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1、展苞初放的唐五代词,唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。温庭筠以其大力创作和卓越成就，奠定了文人词绮丽香艳、婉约柔媚的风格类型和美学风采。一般说来，温庭筠词意象绵密，富艳精工；韦庄词疏朗秀美，明白晓畅；冯延巳词善于以阔大境界、层进手法写柔情，从而营造出一种浩浩莽莽的意境。李璟和李煜以文雅的词风来表现深广的忧患意识，为词体注入个人和家国之感，拓展了唐五代文人词的艺术境界，开掘了唐五代文人词的抒情深度；朴素的语言和杰出的白描功夫，形成了他们“天然地，别是风流标格”（苏轼荷花媚）的艺术风格。,花间词派,花间词派与温庭筠,花间词派：是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征
2、的词派。后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为花间集，故名。温庭筠是第一位专力填词的诗人。词这种文学形式，到了温庭筠手里才真正被人们重视起来，随后五代与宋代的词人竞相为之，终于使词在中国古代文坛上成蔚为大观，至现在仍然有着极广泛的影响。温庭筠对词的贡献，永远受到后人的尊敬。,温庭筠才华横溢，每次参加考试的时候，总是押官韵作赋，能八叉手而成八韵，因此，当时人称“温八叉”。因为温庭筠作诗不打草稿，拢袖凭几，每赋一韵，一吟而已，所以科场中人又称他为“温八吟”。更有趣的是，考试的时候，温庭筠不仅自己八叉手成八韵，还为邻铺假手，据说每次都能救数人，即在考场帮助左右的考生。另外，温庭筠才思敏捷，擅长对对子。一次
3、，李商隐得一上联“远比召公，三十六年宰辅”，正苦无下联的时候，温庭筠说，“怎么不对近同郭令，二十四考中书”？唐宣宗曾经赋诗，诗中有药名“白头翁”，温庭筠以“苍耳子”为对，大获皇帝的褒扬。,然而温庭筠生活放荡不羁，好讥刺权贵，多触忌讳，屡试不第。他行为放浪，喜欢出入秦楼楚馆之地，与歌妓舞女为伴，这种行为被讲究德行的一般士大夫所不齿，从而权贵不愿与他交往。他又任性不驯服，不但不依附权贵，也不奉承权贵来换取功名富贵，而且一有机会就公然讽刺当朝权贵。也正因为如此，他失去很多发达的机会。在唐宣宗时，温庭筠曾代令狐绹作菩萨蛮20首献给唐宣宗，本有通过令狐绹显赫,的机会，因为当时宰相令狐绹地位显赫，众人攀附
4、，但是温庭筠瞧不起令狐绹，屡有讽刺。他说令狐绹是“中书堂内坐将军”，讽刺令狐绹不读书，没有学问，根本与其位不相称。这些话得罪了令狐绹，于是他上奏宣宗说温庭筠有才无行，不宜取中进士。温庭筠前后三次参加进士考试，每次都名落孙山，这与他得罪权贵，没有人为他力荐有很大关系。,温庭筠的诗与李商隐齐名，并称“温李”，然而温庭筠实不如李。而温庭筠在文学史上的地位是通过他的词来奠定的。他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄，多红香翠软，开“花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物
5、情思，文笔含蓄，耐人寻味。其诗辞藻华丽有温庭筠诗集，金奁集，存词70余首。,温庭筠望江南 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲,赏析：词中痴情女子对爱人的思念，真挚感人。望江楼上悄然独立，只为能找寻心上人的归踪。夕阳西下，万舟驶过，仍没有爱人的身影。江中那悠悠流水，缓缓东流。心中的爱与恨，相思与失望交织一起，怎不令人黯然神伤！,菩萨蛮 温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。,圈出词句的韵脚,灭 雪 眉 迟 镜 映 襦 鸪,两仄两平，相互交错，既有整饬之美，又有变化之美，读来琅琅上口，富于听觉之美,
6、诵读体验-美妙的声音,找出全词的物象,大量的名词，错彩镂金（形容诗文的词藻十分华丽），精艳绝人，构成了一个富于视觉之美的境界。,诵读体验-美好而又绵密的 意 象,女子,贵族,寂寞,美丽,、这首词刻画了_、_、_、_形象。,2、试揣摩人物的心理、处境等,闺中女子生活情态：孤独寂寞 无聊的心绪 思念离别之人,整体感知,1.“小山重叠金明灭”一句应如何理解?,明确:首句中的小山一词，历来有多种解释。许昂霄词综偶评说：盖指屏山而言。全句谓屏风上雕绘着重重叠叠的小山，在阳光的照耀下，金光一明一灭地闪烁。另一解认为指眉。,2.“鬓云欲度香腮雪”一句中“欲度”二字历来为人们称道,试说明其妙处?,明确:俞平伯
7、先生指出：“度字含有飞动意。”叶嘉莹女士迦陵论词从稿也说：“度字生动，足以唤起人活泼之意象。”所谓“欲度”者，是正在进行，是鬓云在香腮雪上滑过。开头两句是说一个女子在闺房的睡眠之中，当早晨的日光照在重叠的屏风上，那光影的闪动惊醒了她，就在她似醒非醒将醒未醒的时候，她的头那么轻微的一动，而长长的鬓发像乌云飘过一样横过她那白皙的脸庞，在词人的联想中，云字乃从鬓字生出，度字又从云字生出。词人再于度字添一欲字，就把无生命的鬓云写活了。,3.“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”句中的懒迟二字应如何理解?,明确:中国人常说：“士为知己者死，女为悦己者容。”她的画眉梳妆是为了讨得主人的欣赏和喜欢。可要是无人欣赏呢？
8、，“懒”字在中间有很大的作用，当有人欣赏自己的时候，画眉是为了欣赏自己的那个人，那心情一定是愉快的。当没有人欣赏，画眉又给谁看呢？所以“懒起”二字便暗含有哀怨的情意了。不过，虽然慵懒，却毕竟还是画眉梳妆了。原中国还有一个传统说法是“兰生空谷，不为无人而不芳”，意思是兰花开在人迹不至的山谷中，并不因为无人欣赏而放弃自己的芳香，因为那是它自己原有的美好的本质。“懒起画蛾眉”正表明尽管没人欣赏，但仍要画眉，为的是自己本身的美好。因此，“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”两句，可以说是没人欣赏的寂寞和自己珍重爱惜的两重感情的结合。“迟”字形容无人欣赏，不知为谁化妆的怅惘，同时也包含了自我欣赏的尊重爱惜，“迟”与
9、“懒”两个字完成了这两种感情的结合。,4.“照花前后镜，花面交相映。”可以让人联想到哪两句诗,此两句包含了主人公什么情绪?,明确:“照花前后镜，花面交相映”，是说她不但梳洗、画眉，而且还簪花照镜。唐代诗人崔护的诗“去年今日此门中，人面桃花相映红”（题都城南庄），说人面与桃花一样的美丽.这两句不但写了照花的动作，而且流露出那女子化妆时对自己的珍赏之情。花似人面，人面似花。花固然美，但花开堪折直须折，莫待无花空折枝！人面固然也美，但红颜易老，青春难驻，只怕也跟花一样易开易落啊！,5.“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”有什么意味?,明确:女子起床、梳洗、画眉、簪花、照镜，一步步写到穿衣，从起床到穿衣的描写是
10、层层上升的。至于绣罗襦上新贴的花样，则是一对对的金鹧鸪。“双双金鹧鸪”，也有暗示和含意，反衬自己的孤独和寂寞，虽然通篇都未曾提到过这点，但却在结尾之处用反衬的笔法将这种情绪点明，提出了人还不如绣罗襦上的金鹧鸪可以成双成对的暗示。,问题探讨,试推想这首词背后可能的隐含着的主旨（或写作动机是否有所寄托）,提示：称诗言志 知人论世,屡试不第，坎坷终生,流露出词人怀才不遇之感,这慵懒美丽的女子,正是作者内在被压制着甚至不免懈怠了的美好追求.,要爱惜自己美好品质,不能因一时挫折就堕落、放弃,这正是士大夫读书人品格上的操守:穷则独善其身.这或是温庭筠自我之写照和志气的砥砺,如何理解花间词派“绮丽香艳、婉约
11、柔媚”的风格,所谓“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，便是指：诗歌内容多以描绘女子闺中生活情态为主，带给人女性化的审美感受的特征。,词话,清人刘熙载在艺概中说：温飞卿词，精妙绝伦，然类不出乎绮怨。这首词艺术技巧甚佳。但思想内容却比较贫乏。特别是温庭筠词大都写这类题材，浓墨重彩，看多了未免使人腻味。,王国维人间词话云“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。,说温“能逐弦吹之音,为侧艳（指文辞艳丽而流于浮华）之词,是一个不严肃的词人,说他薄于行,无检幅,是个生活上无检点的,较轻薄的人.,花间别调,韦庄词鉴赏,韦庄(836？910)，字端己，京兆杜陵(今陕西西安)人。虽出身于世家大族，但至唐末五代之际，其家
12、族早已衰落。他早年的经历已不可详考。僖宗广明元年(880)，韦庄在长安应举，时值黄巢起义军攻入长安，身陷乱军之中。两年后，韦庄逃出长安，寓居洛阳，并写出了著名的长诗秦妇吟，人称“秦妇吟秀才”。,此后，韦庄又到处飘泊，至昭宗景福二年(893)，他再次入京应试，却不幸落第。第二年，年约59岁的韦庄始进士及第，授校书郎之职。昭宗天复元年(901)，韦庄入蜀依王建。天祐四年(907)，王建建立前蜀政权，蜀之开国制度、号令礼乐，多出于韦庄之手。武成三年(910)，卒于成都花林坊。,韦庄词风,（1）韦庄那疏朗的词风使花间集在一片浓香腻粉之中，也时有缕缕清风吹过，故被后人称之为“花间别调”。,（2）韦庄词创
13、作的主要成就及其对词史的重要贡献，还表现在个性化的显现和抒情性的加强。,韦庄词风,夏承焘先生说过：“他（韦庄）在五代文人词的内容走向堕落途径的时候，重新领它回到民间抒情词的道路上来；他使词逐渐脱离了音乐，而有独立的生命。这个倾向影响后来李煜和苏、辛诸大家。”,菩萨蛮（其二）,人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。,人人都说江南美好，游子啊，就应在江南飘泊到老。春水碧绿胜过蓝天，在绘着美丽图画的船中听着细雨入眠。酒店中卖酒的美人啊美丽如月，洁白的双腕啊细嫩如雪，游子啊未衰老时暂莫还乡，还乡后目击中原离乱更令人愁肠欲断。,菩萨蛮(人
14、人尽说江南好)描写江南美丽如画的风物人情，用以反衬“未老莫还乡，还乡须断肠”的忧时伤乱之痛、思乡怀归之情。“春水”二句写江南美景，点染勾勒，历历如画；“垆边”二句写江南美人，比拟描状，栩栩如生。加之“人人尽说江南好”的赞赏与劝慰之辞，直令词人产生“游人只合江南老”的终老他乡之意。然而这一切的美景乐事皆从“游人”眼中写来，最终仍然难以消弭根深蒂固的“还乡”之意，正如王粲登楼赋所言：“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留!”在写足了江南游乐之景后，词的结尾反跌出“还乡须断肠”的沉痛悲哀。词人以乐景写哀情，更觉沉郁深挚。,思想内容,这首词描写了江南风光的秀丽怡人，赞美了江南美女的姣好可爱。然而这一系列描写
15、，都是无可奈何强作的自我安慰之语，用以反衬自己的思乡哀愁。,南唐词,南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主一相”（中主李璟、后主李煜父子和中主朝宰相冯延巳）为代表，他们凭借共同的 高 雅而全 面 的文化修养和艺术情趣，以及独特的个性禀赋和情感体验，赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境，确立了他们结束“花间”开启北宋的承上启下的词史地位。,冯延巳(903960)，一名延嗣，字正中，广陵(今江苏扬州)人。南唐著名词人，深得李璟信任，并曾两度为相。,冯延巳的人品，颇受非议，其政治见解和政治才干也确属平庸。但他多才多艺，能诗能文，工书善辩，特别是词的创作最为著名。其词集名为阳春录，有的题作阳春集。
16、,词大意：,谁说平日闲散久了能抛弃心中那份惆怅？等到春来之时，还是一样的满腹惆怅 日复一日的赏花，对花饮酒成病，不敢看镜里的消瘦朱颜 河堤上清风扶柳，是为何而添加了新的惆怅，什么事岁岁年年都有呢？小桥独立于河上，风灌满袖，密林里的新月在人回家后升起.,谁道闲情抛掷久？,闲情？既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落等。抛掷：正是对“闲情”有意寻求摆脱所作的挣扎。久：足见其致力于摆脱的挣扎之久谁道：言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问语气出之。有此二字，于是“闲情抛掷久”五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了。深郁顿挫。,名家评道：“虽然首句仅只七个字，却写得千回百转，表现出对感
17、情方面挣扎所作的努力”，请同学们赏析作者开句是如何做到千回百转的。,每到春来，惆怅还依旧。,每、还、依旧：层层递加，足见此惆怅之永在永存。惆怅：并不明确却较相思离别更为寂寞、更为无奈的迷惘情绪,杜甫曲江诗中写道“且看欲尽花经眼，莫厌伤多久入唇”，面对易落的春花，作者怎能不以酒浇愁，即使喝多伤身也在所不惜。“日日”写出非酒无以度春日。“镜里朱颜瘦”则是“日日病酒”的结果，说“镜里”，自有一份反省惊心之意，而上面依然用“敢辞”二字，表达了一种殉身无悔的情意，表达出了情感的境界。,“日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦”二句是如何表达出情感的境界的。,“河畔青芜堤上柳”写景句的作用。,“河畔青芜堤上柳”七
18、字是承上启下，意兼比兴的，使上、下阕的过渡在若断若续之间，上半阕所写的难以抛弃的“闲情”及还依旧的“惆怅”都在这七个字之中得到了具体的呈现。萋萋芳草再加上千丝万缕的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。为下文“为问新愁，何事年年有”正是触景生情。贺铸的词曾说：“欲问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”与此相类。,为问新愁，何事年年有?,新：一是开端时已曾说过“闲情抛掷久”，经过一段抛掷的日子。重新又复苏起来的愁，所以说新。二是此愁虽旧，而其令人惆怅的感受，则敏锐深切，岁岁常新，故曰新。,词的最后两句“独立小桥风满袖，平林新月人归后”描绘了怎样的优美意境？,孤寂、清冷、落寞 的意境这首词的结
19、句最为人赞赏，有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味无穷。,“独立”二字，寂寞已是不可而知，再加上“风满袖”，“满”字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用“小桥”二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上“平林新月归后”，“平林新月”，则树梢月上，夜色渐起，又说“人归后”，是寂寞人定之后了，孤立的时间之长就可想见。用此景作结，将上文“闲情”之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。,层深之法最典型的是“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”。清人毛先舒云“因花而有泪
20、，此一层意也。因泪而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？”。其他词作也屡用此法。请结合此段赏析，分析下片“独立小桥风满袖，平林新月人归后”所用层深之法。,词人是如何高明地写出闲愁的连续性的。,这首词妙在写出了闲愁的连续性。年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致，进一步写出闲愁的沉重。过片宕开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即
21、逝，“新愁”又袭上心头。上片说“日日”，下片说“年年”，各有侧重：“日日”强调了闲愁的连续性，“年年”则强调了愁苦的持久性。,冯延巳，是南唐中主时的宰相。身处内忧外患的南唐小朝廷，不免时时感受到一种末世的思绪。这种情绪渗透到他的词中，就带有一种不可明言、难以确指的感情，给读者造成多方面的启示与联想。,这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪惆怅。他是宰相，处在一人之下万人之上，用不着为生计奔波，也没有生活琐事自有底下人为他服务。他每天都处在清闲之中，而这份清闲又不可能长久维持，因为北方强敌对他的国家虎视眈眈，南唐随时都有灭亡的可能。这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头，使他无论如何也不能从这种“闲情”
22、中逃脱出来。,读过冯延巳的这首词后，我们或许不能明白词中反复抒写的“闲情”、“惆怅”、“新愁”究竟包含什么样的具体内容，却不能不被他所创造的艺术氛围和情感所打动，真切感受到他那剪不断理还乱绵长的思绪。冯延巳是五代词人中词作流传下来最多的人。其词多写离情别恨，感情委婉深沉，语言清新，使婉约词有进一步的发展，对当时和后世词都有一定影响。,冯词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅哀愁，是一种独自担荷着的孤寂之感。,中国传统诗词中有哪些关于“闲愁”的时局诗词句？,才下眉头,却上心头问君能有几多愁,恰似一江春水向东流试问闲愁多几许,一川烟草,满城飞絮,梅子黄时雨花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁只恐双溪舴猛
23、舟,载不动,许多愁这次第,怎一个“愁”字了得,“闲愁词”是唐宋词的一个重大门类，有着独特的类型特征、美学价值闲愁词的基本内涵忧生之嗟与无涯的企羡都是对人生最根本问题反思的产物。忧生之嗟源于对死亡问题的观照。经历了人类进化史上对死亡的本能的恐惧、长生的幻想、及时行乐的自我排遣等阶段之后，词人们达到了感性与知性的统一，形成了悲凉而旷达、自尊而又自伤的心态和观照方式。,无涯的企羡起于对生存意义的观照。词人们感到了人生的缺憾，欲求安身立命之处而未得。因而在沉静幽邃的词境中，表现为一种徒劳的挣扎与渺茫的希冀。,浣溪沙,李璟,作者小传：,李璟字伯玉，登帝位后，年号保大，后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主
24、，史称南唐中主，庙号元宗。李璟多才艺，文士韩熙载、冯延巳、李建勋、徐铉等时时在其左右，相与讲论文学。其留下来的作品不多，只有四首词一首诗。其词蕴藉含蓄，深沉动人。王安石盛赞“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。王国维则称其首二句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。,他即位之初，国势尚且兴旺，但随着北周的兴起，南唐受到强邻的威胁，国势日下。南唐保大（李璟年号）十四、十五年，周世宗两次亲征南唐，攻城掠地，所向披靡，迫使李璟上表削去帝号，称国主。此时的南唐，已经内外交困，李璟身当乱世，忧心时局，自己有心兴国但无力回天，在作品中情思婉转，表现出无限的沉哀。,赏析词文：,划
25、出上片中能直接表达女主人公愁情的词句。“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”两句写景，营造出怎样的意境？,荷花的清香已经销尽，翠绿的荷叶已经枯败，荷塘绿水间吹起了秋风。营造了一幅荷塘秋残图，意境衰败、凄凉。,分析上片情与景的关系。,女主人公看到一幅荷塘秋残图后，触景生情，“还与韶光共憔悴”，愁苦自己的美貌也和秋荷一样，在秋风中一天天憔悴下去。,请大家谈谈，读到“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”这两句时，对人生有何感慨。,再美好的事物终究会逝去。再繁荣的朝代也会灭亡。再多的荣华富贵也会流走。再奢侈的享受也会化为乌有。,“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”两句倍受王安石等人的赞赏。请赏析这两句的妙处。,
26、情景交融。“细雨”“鸡塞”“小楼”“笙声”四个意象，再加上“远”“寒”两个修饰语，营造了孤寂凄清的意境，充分表达了思妇的相思之苦。缠绵的思绪，不写愁而愁思显现。一个“寒”字，显示了秋夜的清冷，玉笙中流露的凄楚之音，构成了一个完整的丰富而又含蓄的意境。以梦境写思念，将梦中相见的欢娱与醒来的凄凉孤寂对比来写，传达出相思之苦。,唐诗“誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人”。韦庄词“昨夜夜半，枕上分明梦见”。懂得中国音乐的，说笙要暖笙，东风日暖闻吹笙，这笙上要有一个芦苇的薄膜，那个薄膜要在暖气之中吹出来的声音好听，冷了就不好听了。他说现在这个玉笙已经寒了，这个曲子吹了已经很久
27、了。词中以思妇所吹的玉笙烘托小楼的气氛和怀人的心情，愈显得冷寂凄清。,“倚阑干（即栏杆）”含不尽之意，给人以联想和想象的空间，你能说说你的联想和想象吗？,温庭筠写过一首小词说“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”。倚栏是为了望远，望远是为了期待远方的征人，所以“倚栏”是一种期待，温庭筠说梳洗罢，我要把我自己打扮得这么美，等着我所爱的人回来。从早晨一直看到日落，斜晖脉脉、流水悠悠，这个人没有回来，所以她说是倚栏杆，是第二天的盼望。每日的盼望，每日的落空。,“多少泪珠无限恨，倚栏杆”。泪太多，恨太深，只好默默地倚栏而望，而内心翻腾澎湃的思绪，则可以想见。,千古词帝,我知道，你曾想写
28、下这样一句话,如有来世，我只愿在江南的青碧天下，撑一只船，烟雨任平生。不要这亡国昏君的千古骂名，也不要这词成天下的千古才名。,南唐李后主,词中帝,亡国君,做个才人真绝代可怜薄命作君王,前期词多表现宫廷生活、男女恋情和离愁别绪。后期词则多写思乡之情、亡国之恨，风格沉郁苍凉。语言自然精练，境界开阔，词风疏朗。尼采说：“一切文学，余爱以血书者。”王国维说“后主之词，真所谓以血书者也。”,作为文人的李煜绝代词人,相见欢：剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。相见欢：林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。子夜歌：往事已成空，还如一梦中。浪淘沙：流水落
29、花春去也,天上人间。长相思：一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。,做个才人真绝代，可怜薄命做君王。清代诗人 郭麟,浪淘沙令,李 煜,词语解释：,1、阑珊：衰残、凋落。2、罗衾：丝绸被子。3、不耐：忍受不了。4、一饷：片刻，一会儿。,预习检查：字音：,1、潺潺：chn2、阑珊：ln shn,集体背诵 浪淘沙令 李煜 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一饷贪欢。独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。理解字面意思,（梦醒后，只听）门帘外传来滴滴答答的细雨声，浓郁的春意将要凋残了。薄薄的丝绸被已使人耐受不住五更时的冷寒。在梦里竟然忘记了自己已身为俘
30、虏，这才有了片刻的欢愉。独自一人不要倚栏远望，辽阔的南唐大好河山，离别它是容易的，再要见到它就很艰难了。落花随流水而去，春天将要结束，今昔对比，真是一个天上，一个人间。,对故国思念及作为亡国之君阶下囚的无限哀痛,帘外雨潺潺，春意阑珊,罗衾不耐五更寒,梦里不知身是客，一晌贪欢,独自莫凭栏，无限江山,别时容易见时难,流水落花春去也，天上人间,景,感,梦,心,景,哀愁悲凉悔恨无奈绝望,人上君阶下囚,合作探究,1、“帘外雨潺潺，春意阑珊”运用了什么表现手法？2、分析：“梦里不知身是客，一饷贪欢”。3、“独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难”中“莫”与“暮”的选用哪个好？4、如何理解“流水落花春去也，天
31、上人间”？,分析鉴赏1“帘外雨潺潺，春意阑珊”运用了什么表现手法？,运用了白描手法。“雨潺潺”形容细雨滴落声。一方面以声写静，传达出词人亡国后的孤寂之感；以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰；以春雨之寒，衬托人物内心的悲凉。白描手法，以粗细条的景物勾画，营造深沉的意境，传达出丰富的内心活动。,2、分析：“梦里不知身是客，一饷贪欢”。,（1）以梦的短，写现实之长；以梦的欢，写现实的悲；以梦中的主，写现实的客：表达了词人沦为亡国奴的孤寂凄凉。（2）上片写梦醒前后两种境界。运用了倒叙的手法：正常顺序应为“梦欢”“春寒”“梦醒”，而词中却为“春寒”“梦醒”“梦欢”，这是为了突出现实的孤寂凄凉，“梦欢”为反衬
32、而已。,3讨论“独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难”中“莫”与“暮”的选用哪个好？“莫”好：,A、词人正在凭阑，但“无限江山，别时容易见时难”，就是见了又能怎样，失去的国家不能再回来，逝去的美好生活不能再回来了，自己的生命之春也不能再回来了，所以告诫自己还是“独自莫凭阑”，表达了词人对亡国的深深悔恨和对故国难回的深沉悲哀以及现实的无限凄凉之情。B、“莫”字更有力度，表达了深深的悔恨之情。,“暮”好：A、这个意象与全词的意境更加契合，传达出现实的凄凉。B、与下文衔接更恰当。正因为暮色茫茫，所以放眼望去才会“无限江山，别时容易见时难”。,4、如何理解“流水落花春去也，天上人间”？,此句运用对比手法，直抒情感。就像水自长流，花自飘落，春天自要归去一样，人生的春天也要完结。词人长叹水流花落，春去人逝，暗示词人一生即将结束。真可谓“语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀音”。,艺术特色 1、对比 欢乐与痛苦，天上与人间，梦境与现实。2、倒叙 先写梦醒，再写梦境。,
