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1、乌 镇 大 剧 院,姚仁喜,姚仁喜,无论在台湾还是大陆，姚仁喜设计的建筑似乎总能博得广泛的青睐。在三十余年的职业生涯中，他洞悉了如何从现代建筑形式中撷取最让华人感到亲切和认同成分的秘密，采用儒家文化的核心价值准则去筛选和改造现代建筑的形式语汇，并将其重新组织成谦抑体贴、远离繁复的空间语言体系。,兰阳博物馆,法鼓山农禅寺水月道场,中钢公司总部,克缇办公中心,实践大学体育馆及图资大楼,乌镇大剧院,设计理念与场所精神,设计理念与场所精神,主要概况 设计理念 场地与环境 场所精神,主要概况,这是由大元建筑及设计事务所设计在建的位于乌镇的剧院项目，容纳两个剧院，分别容纳1200人和600人，同时两个剧院
2、背靠背紧紧相连，还要具有现代的功能，与这个小小的江南水乡相匹配。设计师采用了双莲的隐喻，它们完美生动，共享同一个底盘，包含两个椭圆形的相互交织的形式，一个是透明的一个是非透明的。这个项目还包含一个对老剧院的翻修和对一个水上剧院的改造。,建筑地点：中国浙江省设计建筑师：KrisYao项目面积：21750.0sqm项目年份：2010建筑结构：钢筋混凝土、钢骨结构建筑材料：青砖、玻璃幕墙、实木格栅,乌镇大剧院,设计理念,并蒂莲,设计应用代表吉兆的“并蒂莲”的隐喻，将剧场与多功能厅以一实一虚的椭圆体量背对背配置，交迭处则为舞台空间，除了创造更多样的空间机能，也蕴含着喜庆、蓬勃的寓意，东侧片片弧墙好似并
3、蒂莲之花瓣。,乌镇是江南水乡六大古镇之一，是一座保存得相当完整的江南水乡古镇，两条交错的老街古风犹存。乌镇古民居在墙上常常涂有类似于黑色的油漆，据说这种涂料可以保护墙面，而黑色在江南桐乡一带被称为“乌”，乌镇的名称大约就由此而得。乌镇在利用各种表演吸引游客的同时也期待传承中国传统的艺术文化，因而伴随着旅游开发，其文化产业也得到相应的发展。,场地与环境 历史文脉,历史古镇环境古朴,周围房屋比较密集，要延续周边场地的这种肌理，同时要打破场地周围压抑的感觉，将大剧院与乌镇特色联系起来。乌镇遍布低矮的房子，但现代的大剧院必须提供承载一定高度的舞台空间并容纳一定数量的观众，大体量成为必然，虽然尺度很大，
4、但是它的材料、颜色、质感、手工的精细度都是与周围建筑相匹配的。,场地与环境 周边肌理分析,场所精神,乌镇（坐落于京杭大运河之上）历史悠久 扬州 水乡文化 历史悠久 运河文化,京,杭,运,大,河,相关性,周围场地环境分析,交通与流线分析 环境与轴线分析 周围建筑与空间分析,交通与流线分析 周边交通分析,周边车流,周边人流,交通节点,场地两边临近交通道路，交通便利的同时也带来了一定的噪声问题，所以在设计时利用周围植被解决了一定的噪声问题。,在这片古典、精巧的水乡中新建一座满足当代剧场功能的建筑而不显突兀是最大挑战。为了使建筑融入江南的地景元素，整个基地东侧陆地与道路相连，西半侧及南侧则滨水设置，连
5、通了乌镇景区的元宝湖与河道。,交通与流线分析 建筑交通分析,交通与流线分析 建筑交通分析,观众入口配置在南侧，设置人行入口集散场地，可沿栈桥步行靠近，或沿着河岸边行走，使其与古镇较好的交接和融合；同时设置码头，提供游客多种进入剧场的流线选择。基地北侧则为后勤出入口，在基地东侧道路上亦开设地下车库出入口。藉由原有的管制口可便利地起到管理作用。,乌镇大剧院临近元宝湖，风景优美。临近湖的一侧采用的通透的LOW-E中空玻璃，增进室内外的视线交流。,环境与轴线分析 建筑环境分析,周围绿化,水环境,为了防止噪声的干扰，周围进行了很多的绿化设施，水环境也有利于减少了噪声，剧院也是作为一个景观建筑进行处理，与
6、周围环境融合的很好。,环境与轴线分析 建筑环境分析,环境与轴线分析 建筑轴线分析,整个基地除了东侧陆地与道路相连，西侧及南侧则连贯元宝湖与乌镇河道。大剧院位于基地的东侧，滨河设置，建筑轴线则顺从东西走向，因此由游客服务中心即可远眺剧院，并利用步道进入剧院。,建筑轴线,对于整个乌镇西栅景区而言，乌镇大剧院的体量远远超过景区内部传统建筑的体量。为了将对景区的影响减到最小，建筑师运用斜墙斜屋面以及采用当地原料等手法，使其与现今的传统古镇协调，既现代又古朴，实现了尊重传统的和谐。,周围建筑与空间分析 周围建筑分析,周围建筑与空间分析 空间序列分析,功能与空间,平面功能空间 垂直交通 池座视线，声学分析
7、 空间序列,平面功能空间,在平面设计上，大小两个剧场共享一个舞台是最大的亮点。主舞台与多功能厅之间设置两道防火隔音幕，同时可供两剧场各自独立使用。结合大围廊空间，及内部各个空间的转换和设计，使得整个剧院内部空间丰富，给人带来浓郁的文化气息。,通过主次入口处流线的组织完全分开主要的观众人流与工作人员的流线。,垂直空间,本项目开挖地下一层，供剧场设备用房及车库使用。建筑物下方主要作为设备用房；景观下方的开挖范围则做为车库使用，分区清楚。为减小空调机房对观众厅的噪音及震动影响，所有机房均布置于观众厅正下方的外围。,功能分区,垂直功能空间,从最后一排进入观众席,从楼梯上到二层楼座,通往三层楼座,大剧场
8、,观众厅位于西侧，可容纳约1200 人。观众席共分三层，一楼池座座席约579 席，含左右两侧各二处的无障碍座席。乐池为升降乐池，可布置活动座席约88 席；二层挑台设置座席218 席（含包厢座席24 席），三层挑台座席241 席。,视线分析：乐池低于舞台1m，观众席逐步抬高，在视线上没有阻碍，二楼三楼楼座均满足视线要求,声学分析：顶棚做成锯齿状，有利于声音的扩散和反射，并可以布置灯具,锯齿状的顶棚方便设置灯光,墙面造型是呼应并蒂莲这一概念，如同一片片花瓣，同时有助于达到剧场需要的声学效果,多功能厅,多功能厅位于舞台后侧，结构宽度26.6m，进深18m，栅顶下净高8.75m。设计上可多功能使用，除
9、了在大型表演时作为主舞台的上舞台使用外，也可成为一独立的表演场所。,舞台 使用形式一,剧场和多功能厅以一虚一实的椭圆行的体量背对背配置，交迭处为舞台的空间，可根据不同的演出形式，舞台可以合并或单独使用。舞台 观众席,使用形式二,多功能厅内部舞台放置于中间，观众围绕着舞台而坐，中间的大舞台仅供大剧院使用。两个空间可以同时进行不同的表演。,舞台 观众席,使用形式三,将剧院厅和多功能厅合并，舞台放置于空间的交迭处，并将原先的侧舞台也设置了楼座，可以增多可观演的人数。这种布置的形式适用于大型的演出。舞台 观众席,使用形式四,将设置成长矩形的，使得多功能厅成为一种T台，满足特殊要求的表演形式，如时装秀、
10、产品展示等形式的活动。,舞台观众席,使用形式五,有大型的婚宴喜庆时，可将中间的舞台和大剧场隔离开来，舞台和多功能厅就能组合起来摆宴席，方便当地居民的生活和娱乐。,观众席,休息厅,东西两侧休息厅均为挑空设计，西侧通透，与元宝湖连为一体。东侧与西侧虚之相对，以实墙为主，实墙之间嵌有玻璃幕墙。,三层空间,大剧院的二层空间主要 是灯光调整的工作区域，在大剧场的空间上用作 贵宾招待室，是通过大 剧场的两侧的楼梯间到 达上层空间。而多功能 厅的上方主要布置的是 空调的设备房。,造型与材料分析,建筑造型分析材料技术分析,整个设计中最大的挑战在于如何能在这座历史悠久的小镇新建一座约1200 席的现代剧院而不显
11、得突兀。为了缩小建筑的体量，同时呼应水乡建筑特色，设计援引“并蒂莲”的概念，将剧场与多功能厅以一实一虚的椭圆体量背对背配置，交迭处则为舞台空间，除了创造更多样的空间机能，也蕴含着喜庆、蓬勃的寓意，东侧片片弧墙好似并蒂莲之花瓣。,建筑造型分析 造型出发点,立面设计方面，通过对立面造型的多样处理，形成在整体和细部上的双重效果。并蒂莲外观采用一明一暗的风格，一边使用玻璃幕墙，展现“通透”特质，与环绕的湖景融入一起。另一边采用清砖砌筑的弧墙，使剧院跟乌镇的建筑风景建立起关联性。既似喜庆的并蒂莲又似江南水乡特有的乌篷船，停泊在元宝湖边。,沿元宝湖效果图,沿元宝湖效果图,建筑造型分析 建筑立面分析,西侧则
12、以光亮透澈的体量来表现剧院，利用折屏式的玻璃帷幕，内侧镶嵌传统窗棂样式，夜晚泛出的幽幽光晕反射在水面上，为如梦似幻的水乡增添另一番风情。如同花瓣的实墙以富有古朴质感的青砖砌筑，折窗则结合了传统建筑中的冰裂纹花格.,多功能厅位于东侧实体，一片片的曲面斜墙宛如层层花瓣，围塑剧场的前厅空间青砖的砌筑中，在传统工法中创新，在弧形的墙体上富有韵律地加入竖向砖块，使原来平整的墙面产生强烈的光影效果。,主要概念在于呼应整个建筑所使用的材料。入口利用5 根巨大钢柱单侧悬挑46 m跨度的一片巨大玻璃雨遮，在与砖墙连结的部位以厚实的木质门框相连，门框内的大门上设计有两个圆环图腾，是对并蒂莲意象的隐喻。,建筑造型分
13、析 建筑入口分析,乌镇民居普遍采用的砖木结构,大剧院的语汇,传统的建筑元素（形式）,冰裂纹花格,传统工法中创新,弧形的墙体加入竖向砖块“青花玲珑瓷”工艺结合到装饰墙面,传统的建筑材料,青砖乌镇收藏的旧木头,色彩,蓝厅：江南蓝染布红厅：中国红 传统喜庆,材料与技术分析 地域特征在建筑中的体现,乌镇民居普遍采用的砖木结构,大剧院的语汇,传统的建筑材料,青砖乌镇收藏的旧木头,传统的建筑元素（形式）,冰裂纹花格,冰裂纹,冰裂纹花格在传统建筑中的运用,传统工法中创新,弧形的墙体加入竖向砖块“青花玲珑瓷”工艺结合到装饰墙面,形体和材料细节，都能呼应当地的文化历史与传统工法。,建筑体量,小中大,小,中,大,
14、利用青砖砌筑，也在传统工法中创新，在弧形的墙体上富有韵律地加入竖向砖块，使原来平整的墙面产生强烈的光影效果。,通过青砖的砌筑，形成类似于花瓣的单片弧墙。,如同花瓣的实墙以富有古朴质感的青砖砌筑,是对并蒂莲意向的隐喻。,青砖尺寸：6024010mm、75300120mm、100380mm,色彩,蓝厅：江南蓝染布红厅：中国红 传统喜庆,造型上分为东西两个体量，东侧体量主要以乌镇当地的清砖做为外部装修材料，表现大块的体量感。西侧体量则以LOW-E 中空玻璃、铝料、木头百叶等组成幕墙系统，以表现透亮感为主。,材料与技术分析 立面材料分析,乌镇民居普遍采用的砖木结构，也是大剧院想要传达的语汇。在一实一虚
15、的建筑造型中，如同花瓣的实墙以富有古朴质感的青砖砌筑，折窗则结合了传统建筑中的冰裂纹花格。放眼望去乌镇的建筑都是采用旧材料，剧院利用乌镇收藏的旧木头老船木手工加工折窗的冰裂纹花格；青砖的砌筑中，也在传统工法中创新，在弧形的墙体上富有韵律地加入竖向砖块，使原来平整的墙面产生强烈的光影效果。,由南侧入口进入后即分别为西大厅与东大厅，观众厅及多功前厅能厅分别被两个大厅包覆。西大厅是“虚”的空间，由通透的玻璃体围合，其外侧安装有冰裂纹花格窗，其中的观众厅外墙以金箔装饰，透过冰裂纹及金箔形成特别的光影效果，赋予空间幽静、雅致又不失传统的氛围。东大厅是“实”的空间，由弧形的青砖斜墙所包覆，内部延续老船木的
16、质感，使用了水平条状的木头，多功能厅外墙以银箔装饰，空间内部高耸，光线由一片片斜墙间的长条窗洒入，犹如峡谷山间的夕阳，让人感动。,材料与技术分析 大厅材料分析,观众厅与多功能厅内部分别以蓝色、红色为主色调。蓝厅为了在视觉上达到与蓝染布相仿的效果，经过很多道加工程序并利用细腻的线材对布面进行了处理。墙面造型也是呼应并蒂莲这一概念，如同一片片花瓣，同时有助于达到剧场需要的声学效果。红厅的色彩是象征喜气的中国红。同时，将“青花玲珑瓷”（在瓷器上镂成点点米粒状透光点，又称为“米花”）的工艺结合到装饰墙面的细节上，利用灯光来呈现这一种工艺，使红厅充满了喜气与清新、明快之感。,材料与技术分析 内部墙面材料
17、分析,屋面的设计同样呼应乌镇当地建物风格，在主要的观众厅及实验剧场上方，以小青瓦作为面材，其它部分除了大厅上方的带状天窗外，其余部分铺设砖瓦片及卵石，同时以石材脊板的方式突显结构梁位置，强调构造性。,沿元宝湖效果图,材料与技术分析 屋面材料分析,总结,相似点不同点,相似点：,乌镇大剧院的场地与我们所用的场地同样面临大片湖水，建筑可与水呼应，会产生好的视觉效果,主要交通均在场地东北方向，可以布置相似的主次出入口,不同点：,乌镇大剧院周围已有建筑总体富有当地特色，在高度和体量上都没有大剧院醒目,A地块周围已有建筑体量较大，酒店和京杭水镇建筑风格各有特色，需解决大剧院与周围建筑的体量关系问题,乌镇大剧院附近属较为成熟的景区，民居传统风格很鲜明，临水及面对景区的一面呈现最好的立面效果,A地块附近民居较少，不受风格限制，但在临水一面及民居所在的西北方向需展现好的立面效果,Thank you,
