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1、,第十一章 中国古代词课时要点：唐五代词宋词清词,词：本源于诗，后逐渐与传统诗歌分庭抗礼。独具婉约含蓄的美感。于唐及五代兴起、发展。于宋代大放光彩。,一、唐五代：婉丽的花间&清雅的南唐早期：民间词之淳朴本色中唐：文人词之清新明朗晚唐：“词为艳科”歌台舞榭、樽前花下的娱乐品，以男欢女爱为主要内容，充满脂粉气息与香艳华美之感。,一、唐五代：婉丽的花间&清雅的南唐1、花间词派：婉丽绮靡,菩萨蛮（温庭筠）小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，画面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。,将美女的体态装饰及其闺阁情思与词体轻柔的特点相融合，利用声音的抑扬长短，增加直觉印象的美感，引
2、人产生深美的联想，显示温词的浓艳香软之风格。,温庭筠：晚唐词坛第一大词人，文辞精工华美，词境缠绵悱恻，“词为艳科”的始作俑者。,更漏子（温庭筠）玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。,梧桐夜雨点点滴滴，好似把绵绵不绝的凄寒注入人的心头，成为写的绝唱；把晚唐诗歌中的层次丰富、含意深婉移植进词，开拓词的新境界,一、唐五代：婉丽的花间&清雅的南唐1、花间词派：婉丽绮靡2、南唐词派：重抒怀、疏淡雅致,菩萨蛮（韦庄）人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。,全词没
3、有艳丽的色彩，没有绵密朦胧的意象，没有跳跃断续的层析，而是色彩清淡、结构疏朗、意脉流畅,（1）韦庄与温庭筠并称“温、韦”，词风疏淡清丽。,更漏子（冯延巳）雁孤飞，人独坐，看却一秋空过。瑶草短，菊花残，萧条渐向寒。帘幕里，青苔地，谁信闲愁如醉。星移后，月圆时，风摇夜合枝。,全词只用一些最引人愁思的自然意象，通过主人公的视线变换、心理活动，传达了一种寂寞苦涩的心境。,（1）韦庄（2）冯延巳语言清新，通过自然意象和心理变化来抒情表意。,菩萨蛮（李煜）花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。,早期作品，阅世浅，性情真率，以反映沉溺声色、纵
4、情逸乐的宫廷生活为主。,（1）韦庄（2）冯延巳（3）南唐后主李煜 语言清丽，不事雕琢，以白描为主；感情真率，直抒胸臆。,浪淘沙（李煜）帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭阑，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。,层次丰富，清晰流转。以情御景。,二、宋词：“杨柳岸晓风残月”与“大江东去”兼胜（一）北宋词坛：由小令到慢词，由俚俗到骚雅,浣溪沙（晏殊）一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。,（1）晏殊 词作雍容闲雅、温润秀洁。,酒间花下感触人生，含蓄惆怅：有一去不返的，亦有永恒回归的。然，回
5、归不是原封不动的重现，而是重现中有渐变。,临江仙（晏几道）梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。,（1）晏殊（2）晏几道 历经显赫家族的衰落，词作追忆往昔生活，充满刻骨铭心的真正哀愁。,工于言情，但很少尽情直抒，多出之以婉曲之笔，故，词艳而不俗，浅处皆深，从语言的精度和情感的深度上发展到极致,望海潮（柳永）东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。重湖叠山献清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓
6、叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。,（1）晏殊（2）晏几道（3）柳永 就此北宋词坛大变：词风近俚俗色彩。（a）描写城市风光、羁旅行役之世俗风貌。（b）化情爱言辞之含蓄为浅、尽、俗；（c）专攻长词慢调，增扩词的容量，从容铺陈，浅而尽。,铺陈甚或夸张，西湖的美景，钱江潮的壮观，杭州的繁庶，上层人物的享乐，下层人民的劳动，构成一幅优美壮丽、生动活泼的风土画面。,八声甘州（柳永）对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回
7、、天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁？,小镇西（柳永）意中有个人，芳颜二八。天然俏，自来奸颉黠。最奇绝，是笑时，媚靥深深，百态千娇。再三偎著，再三香滑。,雨霖铃（柳永）寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！,（1）晏殊（2）晏几道（3）柳永（4）苏轼 革新词体，“以诗为词”。（a）扩大词作题材（咏史吊古、参禅说理、仕途升迁、亲友聚散、乃至行游出猎、景物欣赏等，广泛反映文人生活的各个方面）
8、,定风波（苏轼）莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。,以微显巨：从遇雨之吟啸升华为人生之超旷。,江城子密州出猎（苏轼）老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。,超迈的抱负，慷慨的豪情,江城子乙卯正月二十日记梦（苏轼）十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料
9、得年年断肠处，明月夜，短松冈。,入梦、梦醒，感情步步深化：死别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦；积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更苦。以虚映实，虚中见实借助梦境之虚幻与缥缈，格外显出梦中人感情真挚、深沉，实实在在。,卜算子黄州定慧院寓作（苏轼）缺月挂疏桐,漏断人初静。谁见幽人独往来,飘渺孤鸿影。惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。,幽深清绝，笼罩一层浓厚的孤独和感伤,（1）晏殊（2）晏几道（3）柳永（4）苏轼 革新词体，“以诗为词”。（a）扩大词作题材（咏史吊古、参禅说理、仕途升迁、亲友聚散、乃至行游出猎、景物欣赏等，广泛反映文人生活的各个方面）（b）促进词体的
10、雅化与解放（襟怀磊落纵横、声调激越雄浑）。,念奴娇赤壁怀古（苏轼）大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。,经历大不幸后，既不悲愤激昂，也不沮丧晦暗，而是从宏大时空意识中寻求超越。,二、宋词：“杨柳岸晓风残月”与“大江东去”兼胜（一）北宋词坛：由小令到慢词，由俚俗到骚雅（二）南宋词坛：以诗为词之豪放派：辛弃疾&词别是一家之婉约派：李清照,1、辛弃疾苏轼：飘逸清旷的文人词。辛弃疾：豪壮激荡的英雄
11、词。苏轼-辛弃疾，宋词的高峰和最有生气的部分。,永遇乐京口北固亭怀古（辛弃疾）千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？,回望英雄，追忆自己充满战斗的青年时代，表示不甘衰老、犹有可为的壮烈情怀,丑奴儿书博山道中壁（辛弃疾）少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。,在平庸苟且的社会中，经历太多世事沧桑，积蓄太多太深苦闷，深知人
12、生无奈,清平乐村居（辛弃疾）茅檐低小,溪上青青草。醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。,清新秀丽，活泼灵动，尽农家生活的情调,1、辛弃疾2、李清照其词生动反映她一生的感情生活。（1）前期词作：或表现年轻女性之活泼天真、自然妩媚；或抒发爱情生活之销魂相思、真挚缠绵，淡淡闲愁，娓娓道来。,如梦令（李清照）昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。,浓睡不消残酒？醉酒。为何问海棠依旧？花与青春？对年华变迁的惆怅，似乎青春也在暮春风雨中被摧残消失,醉花阴（李清照）薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半
13、夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。,相思之苦，对青春易逝的尖锐感受。从女性心理出发，选择女性惆怅悲愁时容易联想到的事物，以女性细腻笔法组织，故别有风致。,1、辛弃疾2、李清照其词生动反映她一生的感情生活。（1）前期词作。（2）南渡后，词风转变，或是诉说受尽磨难的凄惨心境，或是抒发家国兴亡的深悲剧痛，词中意象与“酒”和“泪”结下不解之缘，成为苦难时代的灵魂绝唱。,武陵春春晚（李清照）风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。,在飘零异乡人眼中，风光绮丽不过是暮春的悲哀。,声声慢（李清照
14、）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏残淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏 点点滴滴。这次第，怎一个 愁字了得！,沉痛、凄厉的愁。“易安体”：妙解音律、化俗为雅；明白如话，又力避俚俗；浅易自然，无生硬之感,三、清词元代始，市民文学的散曲和民歌勃兴，取代词体的巅峰地位。清代，文人心态的内敛拘谨才使词这种含蓄抒情的文体再次中兴。自成一家、代表清词最高成就的满族词人纳兰性德。,长相思（纳兰性德）山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。,既韵律优美、民歌风味浓郁，出水芙蓉般清丽；又含蓄深沉、感情丰富，夜来风潮般回荡激烈。集豪放的草原游牧文化与婉约的中原传统文化一体，成风骨神韵俱佳。,木兰花令（拟古决绝词）,人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。写得如何？,
