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1、在我们的网页设计中，LOGO常常作为公司或站点的标识出现，起着非常重要的作用。一个制作精良的LOGO，不仅可以很 好地树立公司形象，还可以传达丰富的产品信息。在我们有限的调查中我们发现，一个网站首页美观与否往往是初次来访的用户 决定是否进行深入浏览的标准，而LOGO作为首先印入访问者眼帘的具体形象，其重要性可见一斑！说到设计，我们就不得不谈一下LOGO的传统设计：LOGO传统设计，重在传达一定的形象与信息，真正吸引我们目光的， 不是LOGO标志，而是其背后的图象信息。举个例子，一本时尚杂志的封面，相信你首先注意到的是其上漂亮的女士或得体的服 装，如果你感兴趣才会进一步去了解相关的其他信息。网站
2、L OGO的设计，跟传统设计有着很多的相通性，但由于网络本身的限 制以及浏览习惯的不同，它还带有许多与之相异的特点。比如网站LOGO 一般要求简单醒目，在少量的方寸之地，除了表达出一 定的形象与信息外，还得兼顾美观与协调。因此，一位优秀的传统设计大师，不一定胜任网站设计；而一位网站美术设计大师， 也许只是传统设计中的菜鸟其实，就在我们大谈LOGO设计的时候，感到文字的苍白无力，因为在我们的实际制作之中，很多东西都是难于用语言表达 出来的，有时候是种灵感，有时候是种仿效，而更多的时候是通过繁琐的工作与多次的尝试完成的。在实际的设计中没有你非得 做什么的限制，更没有放之四海皆准的真理，但也有一些比
3、较普遍存在的问题值得注意，而本文就将围绕这些问题剖析我们的 LOGO设计思路。为了让大家清楚明白地掌握我们的意图，我们将用一个LOGO的实际制作过程进行阐述。一、形体1、原理我们周围的世界首先是一个形体的世界，即使缺少了颜色，光亮，质地等元素，大多数物体还是可以凭其形体辩认出来。因 此，我们把它作为我们LOGO设计的第一步。通常地，当我们开始进行LOGO设计时都会有一些由真实形体引发的线索：农产品公司可能会在它们的LOGO中放置农作 物形体；出版社也许会在LOGO中放置书本形体；电脑公司也许会在其LOGO中放置电脑形体，等等。但在创作过程中少有直 接了当进行放置的，艺术创作常常将自然形体与幻想
4、设计集中在一块，LOGO创作则往往通过技术提取与朴素制作来完成。所谓技术提取，就是在LOGO设计中，把实际形体与网站内容相结合，用会意体现内容，用轮廓体现形体。而朴素制作， 则是摒弃不相关的元素信息，力图用最简单的方式表达最丰富的内涵。一个好的LOGO,可以让访问者清楚地知道它的制作原理， 但与此同时又能让他感到很难做出同样的效果。如图一，我们可以清楚地看到它是由字母与线条制成，但如何实现它却需要一些 精细的工作，如层的运用，字体的镂空，等等。图一2、制作当我们环顾四周时，我们的世界充满了形形色色的物体，但当我们仔细观察后会发现，不论它们的形式有多么复杂，结构多 么繁琐，最终我们都可将其归结为
5、一些基本的几何形体。就是这些基本的几何形体，如果处理得当，可以表达出丰富的内容与新 意。如果你已有了 LOGO的形体概念，那么就可以用这些基本的几何形体去实现它；如果还没有，不妨随意制作一些形体然后通 过一定的组织与逻辑进行LOGO制作。下面我就用最简单的长方形为例开始制作一个公司的LOGO：先制作两个长方形，然后进行移动，缩放，旋转操作，最终结果如图二：图二图二仅仅是两个长方形，没有任何指向信息与空间概念，下面我们为其赋予3D时空与指向概念。如图三:图三图三缺少具体的形体概念，我们可以通过添加（复制）合适的长方形做到这一点。如图四，是不是有一点信笺书轧的味道?图四一个好的形体，还得遵循客观的
6、逻辑定理，一个叛经背道的作品很难真正让人相信并接受。接下来我们给做好的形体加上重力作用，如图五：图五图五的形体给人一个下坠的感觉，现在我们让它停止下坠，这样，形体制作完成。如图六:图六二、颜色1、原理网页的特殊性质为我们的LOGO颜色选择添加了诸如安全色等诸多限制，而其中最重要的是尽量使用最少的颜色。一方面减 小图象尺寸，另一方面以免给人过于花哨的感觉。我们应该做到惜色如金，在进行每一种颜色的选择时都问问自己，是否有选 择这个颜色的必要？这种颜色是要传达一种什么信息？当然，这种最小原则并不是处处实用，如图七，但我们得注意，它是以不切断色泽平衡为基础的。图七在我们的创作中，LOGO用色同样要遵循
7、客观现实，比如一本书的封面与内页，我们不能填充同样的颜色，即使同样的颜色， 也得在饱和度或亮度上加以区分。LOGO用色可以虚拟，但不能背离。2、制作继续我们的公司的LOGO制作：在这个LOGO中，三个不同角度的方块我们将其当作一个物体的运动过程，根据经验，我们给它们赋予阴影状颜色。如图八：图八好了，现在我们的图标变得具体与有趣了，下面我们给它添加字体。三、字体1、原理：在实际的设计中，字体的设计往往放在最开始，因为在网络带宽的限制下，不可能用大量的其他图象信息来表达我们的意图， 这时我们的字体就得担负更为重要的使命。它常常决定了整个LOGO的风格与形态，因此我们的习惯就是将它放在形体选择前进
8、行制作。字体作为设计中非常重要的一环，我们却只是在偶然的场合中提到，这不是因为我们不知道它的重要性，而是因为要谈清楚 它是一件非常复杂的事。对于一种字体，我们不仅要了解其历史，还得弄清楚它的应用场合。哪一种字体具有古典风范，哪一种 字体比较新颖，哪一种字体在这种场合中更便于阅读，都是专业级的设计师应该考虑到的。真正谈起字体的历史，恐怕得追溯到古埃及的象形文字，不过我们不是考古学家，对于那些古老的语言我们只需领会其象形 就行了。现在我们把字体的范围限制在日常工作中经常用到的字体的圈子里，以免把话题扯得太远了。现代史上出现最早的字体应该是在15世纪，在此之前最为流行的字体被称为blacklette
9、r字体，又叫作Old English字体， 如图九：图九这种古怪的字体非常复杂，书写与辩认都很不容易，而更为严重的是，它与当时文艺复兴运动提倡的希腊罗马人文主义文化 相背离。于是在第一次文艺复兴时期就出现了名为Antiqua的字体。它在继承了古希腊与古罗马的字体风格的基础上，增添了大 写字母的书写。而正是这种字体，成为blackletter ”后所有字体的鼻祖。因此也有人把它称作”Old Style或Humanist Antiqua 字体。具有讽刺意义的是，这种被称作老式”的字体却在今天大行其道，无论是Garamond，Minion，还是Jenson字体，都因 为其光亮，整洁，漂亮的轮廓外观与
10、人性化风格而成为今天设计之中的流行字体。另外，这种字体所特有的斜性笔压更增添了其 个性化，给人一种手绘的感觉。如图十：DdEeFfGgHhhJjKkLl?DdE eFfGihliJjKkllM图十二十世纪中叶是复兴字体最为盛行的时期，而一种新的字体一一Sans Serif”字体逐渐显示出其强大的生命力。最初它只是少 量应用于装饰流程中，随着Futura”字体严谨，实用，结构化风格逐渐被世人所接受而大量应用到其他作业中。如图十一：AnBbCcDdEeEfGsH hliJjKkLIIMmNnOoPpQqRrSiTtUuVvWwJGtYyZ z (J IT 1 1 1011 iv/I AaBbCcD
11、dEeFfGgHhliJjKkLIMmNnOoPI iAf AaBbCcDdEeFfGgHhliJjKkllMmNn图十一减少润饰，更为严谨实用的风格，使其成为仅仅以显示为目的的媒体字体。由于两大类字体并不是平行发展的，因此在我们的实际制作中很少会有两种字体混用的情况。一方面会破坏风格的协调，另 一方面会使得字体过于复杂。但也有例外，如一个单词中，我们常常为一个或几个字母定制一种不同的字体以使其更为醒目，而 其他字母则采用另外一种字体用以完成整个字母的表意。如图十二中的LOGO, 一种是更为人性化的Garamond字体，一种是非 常严谨的Frutiger字体，却由于没有空间断层的概念而协同配合
12、得很好。图十二LOGO制作中，字体的选择起着相当重要的作用，但选择的标准却是没有定式的，除了告诉你诸如serif 字体具有古典风味， 便于阅读的特点，sans serif字体更趋于现代风味等没有用的建议外，我们也没有更多的建议。对于一个LOGO，我们永远不知 道倒底哪种字体才是最贴切的，我们唯一可做的，就是不断地尝试，直到找到让我们自己满意的字体。在制作初期这种繁琐的工 作可能让你极为不耐，但当你熬过一段时间，你将会发现，无论你的艺术品味还是对事物的观察力都提高了!因此，它是值得的！再谈一下字体大小写的问题。一般地，无论是我们的字体还是图象都得保持风格的一致性，因此在字体大小写的选择上也要 遵
13、循这个原则。选择大写主要是取其整齐，选择小写主要是图其起伏，千万不要大小写混用因为大小写的字体，无论是宽度还是 高度，以及整个字体风格都会变得格格不入。最后谈一下字体放置的问题。字体放置在哪里没有定式，但必须遵循彼此不干扰的原则。图上套字不是个好主意，它本来常 常用在脱离不了纸张载体的传统设计中，由于受到它们的启发，现在很多网页LOGO设计也采用这种图上套字的憋脚方式。比较 科学的字体放置方式是将其放在紧贴形体的下面，其次，右置式也是不错的主意。2、制作：在形体的下方我选择了Times ”字体并输入company inc字样，全部采用小写，重在图出字样的起伏。如图十三:company me图十
14、三四、收尾工作1、原理当我们完成LOGO元素的设计与放置后就可以进入收尾工作了，包括诸如纹理，阴影，高光，渐变，透明，渲染等在内的操 作。收尾工作往往使我们的LOGO看起来更为专业。收尾工作我们常常通过诸如Photoshop之类的图象处理软件完成，这方面的技巧很多，我们就不去讨论了。2、制作前面我们讲到字体与图象的互不干扰，但我们又不能让其失去整体概念，因此为我们的字体与图象找到一个完美的结合点是 不错的主意。在我们实际制作经验中，i”这个字母实在令人感到亲睐。上部的点可以跟任何图象承上启下，整个字母又可以跟无论是大写 还是小写的其他字母相匹配。这里我们也用它作为LOGO承上启下的标记。去掉上部的点，并将其做成圆球状。如图十四：company inc.图十四在图十中我们可以看到，上部的形体占据了大部分空间，有点头重脚轻的感觉。现在我们为字体加上阴影，力求整个LOGO 的平衡性。阴影不一定要用黑色，这应该与我们整个的LOGO信息一致。如图十五，我们的LOGO制作完毕。图十五五、总结无论是网页设计还是传统设计，规则是死的，思想才是最活跃而真切的，真正决定了我们最终成果的是我们自己的文化与美 学修养。上面我们做了一个LOGO，旨在让大家领悟一些抽象的制作概念，而不是什么必须遵循的规则。记住那句话，当一切 都被遗忘的时候，你会发现一个新世界！
