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1、诗歌的语序和省略,1、崔颢黄鹆楼:“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”2、杜甫月夜:“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”3、辛弃疾贺新郎:“把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。”4、钱起谷卫书斋寄杨补阙:“竹怜新雨后，山爱夕阳时。,主语后置,宾语前置,宾语前置,宾语前置,5、叶梦得水调歌头:“秋色渐将晚，霜信报黄花。”6白居易长恨歌：“姊姝兄弟皆列土，可怜光彩生门户”7、卢纶塞下曲诗：“林暗草惊风，将军夜引弓”8、王昌龄从军行诗:“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”9、刘叉从军行诗:“横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。”10、陆游昼卧诗:香生帐里雾，书积枕边山。,主、宾换位,主、宾换位,主、宾换位,
2、定语挪前,定语挪前,定语挪前,11、李白梦游天姥吟留别:“我欲因之梦吴越。一夜飞渡镜湖月。”12、杜甫春夜喜雨:晓看红湿处，花重锦官城。13、崔护题都城南庄：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”14、杜甫秋兴八首之二:“千家山郭静朝珲，日日江楼坐翠微。”,定语挪后,定语挪后,以宾语面貌出现的状语,15、苏轼念奴娇:“故国神游。多情应笑我，早生华发。”16、王之焕登鹳雀楼：“欲穷千里目，更上一层楼”17、辛弃疾永遇乐京口北固亭怀古：千古江山，英雄无觅，孙仲谋处18、“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头”,谓宾倒置,谓宾倒置,谓宾倒置,例1、送别王维：下马饮君酒，问君何所之。君言不得意，归卧南山陲。但去莫
3、复问，白云无尽时。例2、过香积寺王维：不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。例3、破山寺后禅院常建：清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟闻钟磬音。例4、王昌龄“清辉淡水木，演漾在窗户”例5、王安石“春风又绿江南岸”例6、蒋捷“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”例7、周邦彦“风老莺雏，雨肥梅子”风已老，莺正年轻。梅子熟了，果肉鲜圆。,颠倒词序还原颠倒的词序,主语后置。崔颢黄鹆楼诗:“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”意即晴川(晴朗的原野上)汉阳树历历(可数)，鹦鹉洲芳草萋萋，汉阳树和鹦鹉
4、洲置于历历、萋萋之后，看起来好像是宾语，实际上却是被陈述的对象。,黄鹤楼 唐 崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁,宾语前置,杜甫月夜诗:“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。这里的“湿”和“寒”都是所谓使动用法，“云鬟”、“玉臂”本是它们所支配的对象，结果被放在前面，似乎成了主语。,月夜唐代 杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清
5、辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。,贺新郎把酒长亭说辛弃疾 把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。要破帽、多添华发。剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月。两三雁，也萧瑟。佳人重约还轻别。怅清江、天寒不渡，水深冰合。路断车轮生四角，此地行人销骨。问谁使、君来愁绝。铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁。长夜笛，莫吹裂。,谷口书斋寄杨补阙钱起泉壑带茅茨,云霞生薜帷。竹怜新雨后,山爱夕阳时。闲鹭栖常早,秋花落更迟。家童扫萝径,昨与故人期。,水调歌头叶梦得 秋色渐将晚，霜信报黄花。小窗低户深映，微路绕敧斜。为问山翁何事？坐看流年轻度，拚却鬓双华。徙倚望沧海，天净水明霞。念平昔
6、，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家。却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。谁似东山老，谈笑静胡沙。,塞下曲 卢纶林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。,从军行王昌龄青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。,从军行 刘叉海畔风吹冻泥裂，枯桐叶落枝梢折。横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。,昼卧陆游忽忽见春尽，徂年那更还。香生帐里雾，书积枕边山。凌厉心犹壮，沈绵气已孱。千秋有管葛，看镜汗吾颜。,秋行 杜甫 昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入
7、渼陂。香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。,秋行 杜甫千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。题都城南庄唐 崔护去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。,辛弃疾贺新郎词:“把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。”钱起谷卫书斋寄杨补阙诗:“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”,主、宾换位。,叶梦得水调歌头词:“秋色渐将晚，霜信报黄花。”白居易长恨歌：“姊姝兄弟皆列土，可怜光彩生门户”卢纶塞下曲诗：“林暗草惊风，将军夜引弓”,定语的位置
8、。,在偏正词组中，定语在前，中心语在后，这是古今汉语的一般情况。诗词曲定语的位置却相当灵活，往往可以离开它所修饰的中心语而挪前挪后。A定语挪前B定语挪后,A定语挪前,王昌龄从军行诗:“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”刘叉从军行诗:“横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。”陆游昼卧诗:香生帐里雾，书积枕边山。,B定语挪后,李白梦游天姥吟留别诗:“我欲因之梦吴越。一夜飞渡镜湖月。”杜甫诗春夜喜雨:晓看红湿处，花重锦官城。,以宾语面貌出现的状语。,杜甫秋兴：“织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风”崔护诗题都城南庄：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”“动秋风”、“笑春风”表面上是动宾词组，实际上无论“秋风”、“
9、春风”都不受“动”、“笑”的支配，而是分别表示“在秋风中动”、“在春风中笑”的意思。这类情况在诗词中比较常见。再例如杜甫秋兴八首之二:“千家山郭静朝珲，日日江楼坐翠微。”应为”朝晖中千家山郭静，日日于江楼翠微中坐”李商隐安定城楼诗:“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟”应为永忆江湖白发时归，都是同类的例子。,谓宾倒置,苏轼念奴娇词:“故国神游。多情应笑我，早生华发。”王之焕登鹳雀楼：“欲穷千里目，更上一层楼”辛弃疾永遇乐京口北固亭怀古：千古江山，英雄无觅，孙仲谋处,省略成分注意诗词中的省略，用想象和联想去填补诗人留下的空白,诗词赏析始终离不开“想象”二字。读词须有想象。在诗词鉴赏中根据诗词所规定的
10、“再造条件”进行再造想象，可以补充诗人有意留下的空白，还原诗歌的场景，获得更高的审美享受。这是诗词欣赏的必要环节。诗词的省略跟意象的组合有关。所以要求利用想象填充省略的部分，也是可能考到的一种题目。,寻隐者不遇,贾岛 松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。,其实，中国古典诗词意象的组合，借助了汉语语法意合的特点，词语与词语之间、意象与意象之间可以直接拼合，甚至可以省略起连接作用的词语。,辛弃疾“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”“别枝惊鹊”和“半夜鸣蝉”结合在一起之后，便构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境，人们甚至忽略了这两句的平仄和对仗的工稳了。“明月”和“惊鹊”，“清风”和“鸣蝉”
11、并非事物的简单罗列，而是有着内在的联系和因果关系的。,黄庭坚寄黄几复诗中“桃李春风一杯酒，江夜雨十年灯”。上句追忆京城相聚之乐，下句抒写别后相思之深。诗人摆脱常境，不用“我们两人当年相会”之类的一般说法，却拈出“一杯酒”三字。“一杯酒”，这太常见了!但惟其常见，正可给人以丰富的暗示。沈约别范安成云:勿言一樽酒，明日难重持。王维迭元二使安西云:“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”杜甫春日忆李白云:“何时一樽酒，重与细论文？”,陆游的书愤诗“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，全部是名词的连缀。“象”的方面看着好像是孤立的，“意”的方面却有一种内在的深沉的联系，似离实合，似断实连，给读者留下了想象的余地和再创造的可能。,体会：,一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。,黄昏时分将门掩上；将黄昏掩于门外；黄昏时分，将春光掩于门外。,
