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1、公共艺术,参考书籍：1.公共艺术，永辉、鸿年，中国建筑工业出版社2.城市公共艺术，翁建青，东南大学出版社3.公共设施，都伟，机械工业出版社,内容提要:艺术本身就具有无所不在的公共性,为什么还要加上“公共”这个词呢？对于这一个问题的研究和“公共艺术”一词的使用，一直是在讨论之中。但是，由于其在公共共享性空间里产生的这类艺术品的广泛应用，以及它给社会、给人们带来的深刻影响，将其称之为“公共艺术”在全世界已获得了共识。,对大地母亲的崇敬,公共艺术概述,1,公共艺术，顾名思义就是存在于公共空间中的艺术品。当我们漫步于街市、广场、大堂、园林和城市绿地的时候，脚下的道路、身旁的公共设施、映入眼帘的构筑物等
2、，只要能看、能去的地方，即可以称为公共空间。在这个偌大的空间中，不但有雕塑、壁画、围栏、喷泉、观赏小品，还有汽车站、路椅、街灯、话亭、售货机、广告、指示牌、小动物雕像，以及所有与人群朝夕相处的场所。这些带给城市无限的生机和活力，也是一个国家、一个地区人文精神的象征。,1.1 公共空间的内涵 公共艺术是第二次世界大战以后伴随着现代城市的开发、建设而诞生的。为了确保应有的城市空间，突破了有关高度的制约，建筑体得以向上空发展，于是有了公共的地面空间。（一批艺术家从美术馆走出来，在艺术支援政策和社会团体大力支持下，把有代表性的雕塑作品放置到室外公共空间，并由此而得名，被称为-公共艺术）。,一个城市的公
3、共艺术就是这个城市的形象标志，是市民精神的视觉呈现，它不仅美化了城市环境，而且还体现着城市的文明素质和精神风貌，,1.2 公共艺术现象 公共艺术是指围绕公共领域开放性空间中所进行的艺术创作及其相应的环境设计。这种具有开放、公开特质的并由公众自由参与和认同的公共性空间称为公共空间,而公共艺术 是特指与公共空间相关的设计艺术.那些能使人们的生活更安全、更舒适、更便利的条件设施，是现代公共艺术设计的目标和原动力。,公共艺术涉及的范围很大，从人文角度来对公共艺术进行归纳，艺术形式上包括雕塑、绘画、摄影、广告、电子影象、表演、音乐及园艺等形式；艺术功能上包括点缀性、纪念性、休闲性、实用性、游乐性及庆典活
4、动等公共艺术；展示内容上可由平面到立体、壁画到空间、室内到室外、直至地景艺术等；制作材料涉及的范围就更为广泛了。人类公共环境是一个与地貌、人种、文脉、生态有着千丝万屡联系的人的生存空间。,城市雕塑设计,2,雕塑艺术是伴随着人类前进的步伐向前延伸的，城市雕塑又是雕塑艺术的延伸。伴随城市公共艺术事业的发展，城市雕塑已成为约定俗成的概念。它是相对于室内雕塑而言的一个新词汇，故也成为室外雕塑。为了创造城市景观，也可称之为景观雕塑、城市环境雕塑等。,2.1城市雕塑与环境艺术 作为既能装饰、丰富和美化人们生活环境空间又丰富着人们精神生活的城市雕塑，是一个时代精神和文化状态的标志，它体现着时代变迁，社会面貌
5、和市民的生活方式，具有系统与展示性、公众与开放性、耐久和稳定性、时代和地域性等特征。,如果说建筑是围起来的空间，那么雕塑则是伸展的空间。雕塑与环境艺术是相辅相成的，体现了艺术完整和谐效果的关系。这种关系特别注重雕塑的体量与尺度感，绝不能盲目无限求大。城市雕塑的规划、设计极其注重雕塑的尺度、体量、视觉效果以及人们心理感受因素的慎重研究。,公共性与开放性 城市雕塑是处于一定开放性空间中的公共艺术，它始终离不开与人们的交流，离不开人们的观赏，它受着天时、地利、人和三方面条件的制约，它的公共性、开放性和参与性是它的又一个重要特征。如日本艺术家通口正一郎设计的红、黄两件雕塑作品空心管放置在海边高层住宅的
6、楼宇之间，不仅形态色彩上调节了社区氛围，在机能上更显出优越的公共性。,稳定性和地域性 城市雕塑大多屹立在室外的公共空间中，可谓饱经风霜、历久弥新，不但要经得起岁月考验艺术质量，又要经得起自然征候的风化和侵蚀而能留存长远，同时还要求雕塑材料耐防腐蚀性。因此，城市雕塑必须具有位置坚固，材料耐久以及艺术形式的稳定感。城市雕塑一般采用石头、金属等材料，西方国家的城市雕塑常常采用一些现代材料，使之如同建筑艺术那样充满历史雄辩的魅力。,城市雕塑要有稳定的构图，使人们无论从哪个角度审视都能产生一种完美整体的感受。如广州越秀公园内的五羊石雕。,每一个城市都有各自的历史文脉，可突出它的历史文化特点，因此应适当建
7、立历史事件、历史人物的纪念性雕塑，如上海的宋庆龄纪念像，从而使城市雕塑罩上了一层鲜明的民族地域文化的色彩。,2.2不同材质的雕塑设计 虽然雕塑仍属于艺术品,但是已经走出了美术馆或某种“圣地”。今天的公共雕塑来到公共场所，来到民间，以它的市民性、国民性、文化娱乐性、装饰性、纪念性或是宗教性、军事性的姿态质走进现代社会。,石雕 石雕是城市雕塑中普遍采用的制作方式（如图7-8所示）。大理石。代理市石质均匀，具有粒状变晶结构或块状结构，纹理美观易于加工和磨光。花岗岩。质地致密、坚固抗压、耐磨性能好、抗风化力强，表面可进行剁斧、磨光加工，呈灰色和肉红色。如图7-9所示的花岗岩雕塑拥有无限的力度感。,金属
8、雕塑 今天的城市雕塑除石材外，还较多地采用金属材料，可谓种类繁多。铸铜和铸铁。铸铜（如图7-10所示）质地坚硬、厚重，粗糙中略带有微妙变化，外观班驳的色彩处理极富历史陈旧感。不锈钢。不锈钢质地轻盈，光泽强烈，可塑性很强，在现代城市雕塑材料的运用中具有广阔前景。,金属雕塑,玻璃钢雕塑 玻璃钢，又称玻璃纤维增强塑料，是一种城市雕塑的新材料、新工艺。具有体量轻、工艺简便、便于制作、效果强烈等特色。混凝土雕塑 混凝土雕塑是将水泥作为胶凝材料，细沙石作为集料，经搅拌、养护而成型。可作为石雕的代用材料，具有强度高、易成型、且造价低等特点，如图7-11所示。水景雕塑 水景雕塑的特点是运用喷水和照明设备的配合
9、，具有变化丰富的特点，与灯光结合后能增添迷人的色彩。,玻璃钢雕塑制作流程,混凝土雕塑,混凝土雕塑,2.3依据空间形式的雕塑设计 圆雕和浮雕 圆雕和浮雕是两种最常见的雕塑空间形式。圆雕具有强烈的体积感和空间感，轮廓界限分明，可以让人从各个不同的角度进行观赏、体验，雕塑的主体完全占有一个完整的、独立的空间。浮雕一般都依附于建筑或特定造型的表面。观赏角度也只能从正面或侧面来完成。根据其起伏程度的不同，又可分为高浮雕和浅浮雕。,具象雕塑 所谓具象雕塑，指的是在艺术表现上基本采用写实和再现客观对象为主的手法。具象雕塑是一种较易被人接受和理解的艺术形式。抽象雕塑 所谓抽象雕塑，是指打破自然中的真实形象，具
10、有强烈的感情色彩和视觉震撼力。在抽象雕塑中，较多运用点、线、面、体等抽象符号形态加以组合，是西方大城市现代雕塑中常用的方法。,北京国际雕塑公园,北京国际雕塑公园,2.4依附城市环境的设计 城市环境是个大概念，它是指市民赖以生存的所在地的周边境况。就其自然性与人工性而言，有自然环境和人工环境之分。从环境设计分支学科来讲，可分为人文环境和生态环境两个方面。,依附人文环境的雕塑 这一类雕塑是以当地的人文背景、市民生活习俗、城市历史、民间传说等方面的特征作为出发点。人文环境具有地域文化的色彩，由于这些地域差别所形成的文化积淀、风尚习俗也各不相同。这一类雕塑，就是以体现这种差别的特征为出发点，并以纪念性
11、和象征性设计作为这类作品的主题。纪念性：人类自古就有树碑立传的传统，这类建筑及其与之配套的雕塑，最有效、最直接的传达了 一个都市、一个地域、一个国度的历史文脉和人文景观。,象征性：如图7-15所示。是日本艺术家最上寿之的大作沸腾的横滨，象征着意气风发、沸腾昌盛的横滨港。再次是地域标志性的表现。大师琼米罗的雕塑女人与飞鸟（如图7-16所示）是用水泥、玻璃马赛克共同构筑的色彩造型形象，巴塞罗那奥运会时成为人们识别这一地区的重要标志。,依附生态环境的雕塑 这类雕塑是依附当地的地形、地势、功能区域、利用自然条件或自然材料，依势而作的城市雕塑作品。如：万里长城、龙门石窟、乐山大佛等。人们崇尚人与自然的“
12、合二为一”，市民津津乐道“回归自然”、“反璞归真”的时尚心态。实际上就是一种新时期城市雕塑创作的主旋律。艺术家门追求与自然与地球共同合作的新理念，用自己的雕塑作品去引导人们认识人类与自然长期共存的关系问题。,另一类依景而作的公共雕塑是按照作品在城市中的区域位置不同就地而作的，又可分为绿地雕塑、小区雕塑、广场雕塑、街道雕塑、公共建筑雕塑、园林雕塑、水面雕塑等。蛇雕是法国艺术家尼基德圣特法勒的作品，她是善于用原色并且以柔软的造型来歌唱生命力的女性艺术家。,2.5具有功能性的设计 城市雕塑无论何种形式，都是都市景观中相当重要的组成部分。它 将艺术创作与公共场所中的实用物品、器具等方面的使用要求结合起
13、来，形成现代设计中视觉的、环境的、产品的三为一体的造型。便利、实用性雕塑 这是为公共场所提供活动方便而设置的雕塑，具有极强的实用性。如图7-20和图7-21所示。这类城市小品式实用性雕塑，都非常精致。,装饰性雕塑 装饰性雕塑，是为现实性环境空间所进行的艺术创作和设计，客观地说，凡是屹立于城市中的各类雕塑都具有装饰作用，但这里所指的装饰性雕塑，它有时并不只是环境具有某种主题，也不表示纪念的人物与事件，而只是一种装饰，使环境更优美、更丰富。,启迪性装饰。装饰性雕塑表现手法多样，有夸张变形的，也有写实再现的，不同形式的装饰性雕塑能创造出不同环境的氛围。因此在设计创作中，作品与环境的关系、作品占有的尺
14、度以及表现的空间意象，都是创作构想的基本要点。如图7-22所示，贝尔纳韦内宾创作的圆弧。,高科技构件装饰。城市雕塑艺术的时代精神，从20世纪末至21世纪初以来，体现出一种前卫精神和高科技、高工艺与人文创意想结合的风格。,马丁马钦斯基和布里吉特丹宁霍夫的巨作钢管构件，如图7-23所示，这是以不锈钢细管组成的管子，加以弯曲后缠绕成门状。细管是人的集合体，雕塑寓意东西南北合力创造新世界。,园林景观雕塑。若将整座园林比作一曲交响乐，那么装饰性雕塑便是这支乐曲的重音符。无论是现代抽象派雕塑，还是世界各地寓言神话或戏剧题材的雕塑；无论是什么材料的雕塑，都是园林景观中重要的装饰元素。如图7-24所示和意大利
15、艺术家吉奥凡尼达玻罗那创作的亚平宁石雕如图7-25所示。这两件雕塑与自然环境融为一体，一静一动，展现出雕塑艺术的魅力。,以雕塑园林而闻名的巴塞尔布留古林根植物园的山坡上（如图7-26所示）。斜插着两根巨大的“钉子”，这是由艺术家恩佐库基设计的钉子。它的装饰美在于倾斜的变化，打破了平淡的自然形态而使园林景象生动起来。堪与钉子媲美的作品是如图7-27所示布鲁诺列乌斯创作的树，该作品采用了各种表现手法来传达人生的哲理。,城市壁画设计,3,壁画艺术是与建筑共存的一种城市景观。“壁画是装饰建筑物墙壁和天花板的绘画。”“壁画或作为各类壁画装饰的泛称”。这两类解释共同指出了它的装饰特点，并附属在建筑的特定部
16、位，使一道墙、一顶天花成为一道城市公共景观线。,3.1壁画的艺术特性 壁画的功能多出自建筑形成过程中所有参与者的意图，当壁画家、设计师试图完成这个目标时，壁画的功能就被注入独特的形式之中。,壁画是环境中的空间艺术 壁画重要的特性可以在社会各界引起共识，它的审美价值是走出展览大厅并展示在墙体上，是依附于建筑物的风格，协调着周围空间的气氛，它乐意接受各种环境因素的制约来满足城市公众的审美需求。壁画与建筑之间的关系体现在：壁画是建筑设计的继续，但这种关系并非是壁画与建筑的机械相加。,壁画是兼容并蓄的装饰艺术 城市现代壁画，不是指一个画种，而是一种公共艺术现象和形态。壁画艺术设计中，表现方法的兼容性最
17、为明显。金属材料在传统制作中有铸铜、锻铜等工艺手法，还有铝合金、腐蚀平面等方式，都在壁画设计中得到广泛采用。天籁如图7-31所示，与环境空间形成对比，从尺度和形式上都考虑强化它升腾的动势、空灵、超脱的景观感。,壁画材料的分类 石材。天然岩石人工开采加工而成，以其独有的形态、色泽、纹理与质感成为现代壁画中常用材料之一。如：花岗岩、大理石（如图7-35所示）、太湖石、黄石、英石、青石、黄蜡石、石蛋、钟乳石以及各类人造石、仿真石体等。金属材料。常用的壁画金属材料有：不锈钢、花纹钢板、铜，其他可作为制作壁画材料的还有如铝合金、铸铁、锡和锡合金、钛及钛合金等。,玻陶材料。常用的壁画装饰玻璃，如磨砂玻璃、
18、毛玻璃、浮法玻璃、夹丝玻璃、花纹玻璃。光栅玻璃（在光源照耀下发生物理衍射现象产生七彩光）、泡沫玻璃、玻璃马赛克（如图7-36所示为玻璃马赛克壁画）等。陶瓷是现代壁画中常用的材料和制作工艺。釉是陶瓷的饰表面，在现代壁画中常采用的有：釉上彩、釉下彩、釉中彩、无光釉、艺术釉等（如图7-37所示是釉中彩壁画），塑料。壁画制作常用的有：泡沫塑料、玻璃纤维增强塑料（玻璃钢）、有机玻璃等。纤维材料。柔韧、纤细的丝状物，有长度、强度、弹性和吸湿性等特点，可纺成线或编制成织物。纤维材料是现代壁画中极佳的装饰材料。,木材、黏土、石膏等自然材料。木材：体量轻、纹理美观、色泽自然、加工性能优良，壁画中常用其性能在径、
19、横、截面上各向异性作为壁画面层。木浮雕中常用。黏土：具有良好的黏结性、可塑性、吸附性、脱水收缩性和烧结性。可根据壁画的内容与形式将其分为塑性黏土、半阮质黏土和硬质黏土，分别应用于陶瓷砖块、模型。石膏：一种天然的结晶矿物，呈白色，与水调和后具有可塑性，凝结后不易开裂。丙烯。各类涂料。,涂鸦,城市照明设计,4,伴随着城市经济的起飞，灯光文化闪烁人心，照明已经成为一种体现城市文化品位的公共艺术，灿烂的灯光仿佛是多情的眼睛，映射着城市的心灵。4.1空间照明的特点和要求 城市照明并非一个单纯的灯光问题，往往涉及到环境空间的各个方面，而且照明效果只有夜晚才能舒服，那些千姿百态的各类照明工具，使城市充满一种
20、美的风格和气度，以其独特的形式（造型美、色彩美、材质美）吸引着过往行人。因此，它又是一种名副其实的公共艺术。,合宜的照明度与质量 外环境灯具因其照射的面积大并长期存在，因而对其照明度、质量的要求非常严密。灯具外表的表面处理要求很高，室外灯具总是处于一定的环境之中，因此其外形、色彩、尺度应与周围环境相协调，如图7-41所示。,图7-41 灯具外形、色彩、尺度应与环境相协调,灯具设计的材质要求：一是要富有时代感。二是要尺度宜人。三是要坚固耐久。在城市照明设计中，照明尺度的把握是涉及灯具形式美的重要环节。其要求是：一是灯柱的高度应与周围建筑环境协调；二是灯具与灯柱各种组合因素之间应相称、呼应、互为补
21、充；三是灯具本身应均匀、整齐、得体；四是亮度要与特定的环境氛围和特种功能相合拍，发挥目标作用。,营造和谐的环境氛围 城市领导者的环境创新意识使设计者得以施展才华，把照明设计作为一门公共艺术来对待，一定程度上呈现出多元并存的景象。现代社会，“艺术地生活”、“回归自然”已成为当代人美好的向往和追求。灯具文化一个很重要的特点是，必须体现城市环境的文脉、地脉特色。灯具造型应具有强烈的地方、区域、民族的特点，恰当地提取代表地方的符号、标志。并尽量融入自然，展现其独特的地理与人文气息。,4.2空间照明的类型 城市外部空间照明应包括交通照明、广场照明、庭院照明、水下照明，以及建筑形体照明等综合处理并驾齐驱。
22、这众多种类可归纳为功能照明与装饰照明两大类。再具体一点，照明灯具可分为 路灯、广场塔灯、园林灯、水池灯、地灯、霓虹灯、电子广告灯、广告造型灯、串灯等形式。交通路灯 交通照明灯具即指路灯，路灯是反映城市环境道路特征的公共设施，在城市中涉及面最广，并占据着相当的空间高度，还作为重要的区域划分和引导因素，是公共艺术设计中的重要内容。,道路灯。道路灯包括支路灯和散步道路灯（如图7-43所示）两种，等柱高度一般为1-4M。并设于道路一侧，一般为等距离排列或自由布置，适用于城市支道、散步道或居住区小路，也常用于广场交通区域。高竿路灯。主要用于城市干道、环城大道或停车场，灯柱高度一般在4-12M，设计要以功
23、能为主，通常采用较强的光源和较远距离（10-50M的位置），光线大部分应比较均匀地投射在路中央，以利于机动车辆的通行。设于停车场的高竿路灯应考虑控制光线投射角度，以防对场所外环境形成光线干扰，如图7-44至图7-46所示。塔灯。塔灯又称高柱灯，高度一般为20-40M，设于城市交通要道，成为交通枢纽的标志。如图7-47和图7-48所示，塔灯多采用强光源，常有数十盏灯组合而成，可组合为圆形、方形、光照醒目，辐射面大，在城市环境中像灯塔一样，有较强的标志作用。,低矮型,中高型,3-5m,6-15m,18-30m,2m以下,行人徒步區 3-5m,停車場、道路用 6-15m,高速公路用 18-30m,庭
24、院照明 庭院照明，指在人们休闲的公共场所的照明设计。范围不大，常设在宅院、庭院、公园、广场等有限空间或大型建筑的周围。庭院灯的灯头或等罩多数向上安装，灯柱和灯架一般设置在地坪上。草坪灯。草坪灯安装在草坪边界处。为展现草坪开阔的空间，草坪灯一般比较低矮，高为0.3-1.0M左右。灯光柔和，外形小巧玲珑，如图7-49和图7-50所示。水池灯。水池灯设置于水池之内，密封性要求特别高。地灯。地灯是埋设于园林及有关地段地面的低位路灯。像宝石那样镶嵌在道路或构筑物的内部，含而不露，如图7-51和图7-52所示。,柱頭燈,投射燈,步道燈,嵌燈,地底燈,广场照明 广场是城市居民工作之余聚会、庆典、娱乐、游憩的
25、空间，是城市中最具魅力的公共场所之一。城市广场的照明设计在现代社会中，显得格外重要。其中明暗的适度是有亲和力的光照条件，赏心悦目的景观、轻松舒适的环境氛围，迫切要求广场照明设计具有新时代的气息。一些处于交通枢纽地段的广场也常常设置高柱的塔灯等，如图7-53所示。,水下照明 水下照明，一般是在广场、大厅及庭院等空间中设置。灯光喷水池或音乐灯光喷泉可以呈现姹紫嫣红的美妙幻景，取得光色与水色相映成辉的效果。水下照明灯常用于喷水池中作为水面、水柱、水花的色彩反射，使夜色中非常绚丽多彩。,霓虹灯 霓虹灯是现代城市夜生活中的佼佼者，以其多变的造型和艳丽的光彩被现代都市人广泛用于广告、指示、娱乐场所照明及艺
26、术造型照明许多方面。灯光与现代材料、技术、环境、意境结合，可以创造出多彩而又神秘的艺术氛围。,城市围栏艺术,5,城市围栏具有规范、分隔空间并组织疏导人流及划分活动范围的作用，其形象风格与城市空间相一致，以其优美的造型来衬托环境并加强气氛，凸显静止形态的艺术表现力。城市围栏还具有强烈的装饰性。,原始的公共艺术,6,其他的公共空间及公共艺术,7,在城市设计中，人们首先想到的就是如何去保持城市空间序列的完整和连续性，使人的行为活动和视线被中断。由此产生了公共性空间与私密性、半私密性空间，这为构成各空间体系提供了设想。在其中，人们都会发现人要求各种领域性不同的使用空间及存在感。,环境小品也是公共艺术中
27、的一部分。环境小品泛指花坛、廊架、坐椅、街灯、垃圾箱、指示牌、雕塑等种类繁多的装饰物，它为人们提供识别、洁净等物质功能，更能为人们提供点缀、烘托、活跃环境气氛的精神功能。,北京798艺术区 协调、统一的公共空间,带有中国传统色彩、形式的公共空间,案例分析,8,泰晤士河防潮闸Thames Tidal Barrier,它看起来像是一件巨大而惊人的未来艺术品，但是却肩负着极其重要的使命。,几个世纪以来，伦敦与泰晤士河一直处于一种微妙的平衡关系之间：河流为城市带来了食物、交通、通讯和商业，但是作为回报，河流有时也会突然横征暴敛，用巨大的洪水冲垮堤岸，带走无数生命与财产。1953年的洪水潮就是其中之一。
28、城市下游的300多名居民被夺去了生命，数千英亩的农田被咸水毁于一旦。伦敦的对策看起来是简单的：用一堵墙分隔伦敦与贪婪的大海。但是简单的想法实施起来却极为复杂。防潮闸必须可以迅速的打开和关闭；必须保证大量用水的双向流通，用以维持生态的平衡；还要使船只的通行通畅无阻。于是，泰晤士河旋转式防潮闸便应运而生了。,位置与作用,泰晤士河防潮闸位于英国泰晤士河伦敦桥下游14km锡尔弗(Silvertown)附近，是英国一项重要的防洪与通航建筑物。其任务在长时间上来看，可以暂时抵挡因温室效应所造成的海平面上升；短时间上来看，对每年冬季因冷暖洋流交互作用，加上北海强劲北风压力而涌入泰晤士河口的多达百万吨计的多余
29、水量有相当的防洪功效，保护伦敦暂时免于水患的威胁。同时，它还维持了河道的正常航运，使海轮能在正常涨潮之机直抵伦敦。,工程概况,防潮闸全长578m。共分10孔，中间4孔为主航道，每孔净宽61m；南岸2孔为副航道，北岸4孔不通航，每孔净宽均为31.5m。不挡潮时，全闸10孔可适应河水常通过。通航各孔采用上升(关门时)式弧形门；非通航各孔采用普通下落(关门时)式弧形门。,中墩厚7m10m，外部为镀锌钢板，内部为空腔，其中安装闸门启闭机械。水闸底板为预制的空腔结构，两侧各有圆形交通廊道一条。通航孔道底板顶面有一道与闸轴线平行的凹槽，凹槽底面为圆弧面，其圆心轴线即闸门的转轴线。通航时，闸门的弧形面板滑人
30、闸底板凹槽内，闸门里板与闸底板顶面齐平，使船只畅行；挡潮时，将闸门上转90，使面板从凹槽中滑起，露出水面到竖直位置。这种闸门设计合理，工作灵活。闸门还可再转动90，使面板朝上里板朝下，以便于检修。闸门的启闭设备采用摆梁链杆装置，用液压油缸活塞连杆驱动摆梁，然后通过与闸门销接的链杆来转动闸门，以上升和下降。另外，还有一套锁锭装置固定闸门，使闸门关闭有双重保险,工程施工,主体工程分两期进行。第1期工程于1975年开工，包括南岸边墩、4座中墩及北岸预制底板的干坞。第2期工程开始于1977年，施工部位包括北岸边墩及5座中墩。中墩施工采用传统的钢板桩围堰，桩长逾38m，打人河底白垩基岩中。闸门于1980
31、年7月开始安装，全部工程于1982年完成，并于1984年5月8日正式启用。,附属设施,泰晤士河防潮闸公园 Tames Barrier Park 公园位于泰晤士河北岸的港口区，毗邻泰晤士防潮闸与浮桥码头德国航天中心站，总占地22英亩（9.8公顷）。建造这个沿江公园的目的是在防潮闸所在的江岸与附近的商业发展项目、住宅区之间，创造一个富有吸引力的公共空间，帮助完成这一区域内环境的更新与再生。,公园结合了文艺复兴式几何庭园与柔软有机的英式庭园，和维多利亚时期可爱亲切特性的景观建筑，建构在原本已遭重度污染的废弃船坞区上。最吸引人的是一条类似支流或船坞运河造型的绿带，绿带中种类丰富的植载呈波浪状起伏且彼此
32、平行交叠，宛如一股溪流缓缓入海，隐约充满着动感。,轴线在靠近河面的南端点以一座优美轻巧的纪念亭作为收尾，整个轴线的走向（西北到东南）刻意介于北边车站的长轨走向（东西向）与南端的防潮闸主轴（南北向）的中间，透露出转换承接的设计意图。另外一个值得一提的设计就是它对于气候的巧妙设计，设计师在靠车站的一端下挖六公尺，靠河面的一段下挖四公尺，让此区的温度可以高于周围环境的平均值，这有助于户外使用者面对冬季寒冷的河面风时，仍有一定的舒适度。,泰晤士河防潮闸信息和学习中心Tames Barrier Information&Learning Center 信息和学习中心是向公众开放的，适合学校团体和家庭参观游览。它有关于防潮闸的各种资料，包括设计建造过程以及运作模式。通过展板和多媒体影片讲解防潮闸是如何保障伦敦免受洪水灾害。中心还通过色彩缤纷的展板介绍了生活在泰晤士河沿岸的各种野生动物以及它周边的环境状况。在中心的咖啡厅里，参观者可以对防潮闸提出独道的见解，这里还为儿童提供了一个野餐和游戏区。,
