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1、第九章 电视照明艺术,照明艺术是电视艺术的基础和无限的创作资源。照明艺术是为电视艺术服务的。,第一节 背景照明艺术,背景是指面面上主体后面的任何一种表面的一个比较笼统的概念，包括布景、衬景、天幕等景物。背景是一幅面面的有机组成部分，它们都从属于内容，都是为表现好主体服务的，这是背景照明的原则，背景不但具有一种环境价值，而且用以烘托主体，丰富主体内涵，对观众产生一种感染力。因此，电视照明对背景色彩、影调明暗变化的处理要恰如其分地起到突出主体、烘托主体、丰富主体内涵的作用。,一、背景照明的艺术职能,背景的艺术职能可分为：1.中性的背景。一般不具有联想相象征性，也不是一种真实的环境，因而它可作为各类
2、节目的背景。这类背景照明的艺术职能主要是造成一种空间感，并从色彩和明暗的变化上突出主体。2.真实的背景。真实环境的逼真表现，给人以真实感。用于写实性的戏剧、电视剧等节目。照明对真实环境的艺术职能是揭示出外界的存在，向观众展示出一种典型的生活环境和再现出一种真实的生活环境。3.象征性的背景。通过一些引起联想的细节，结合起来模拟的另一种环境。常用于一些广告性的文艺晚会和思想内容强烈的节目。照明应着重于对主体的烘托，即通过色彩、光影等象征性效果光来表达一定的思想内容。4.抽象性的背最。主要对色彩、结构、样式、形态进行一种抽象性的安排，与真实生活环境没有直接的联系，用以表现内容、情调、思想等。它较多用
3、于音乐节日。对抽象性背景的照明，应从色调、影调、图案等方面来丰富主休的内涵，塑造环境的气氛，给观众以吸引力。,二、背最色彩,一个具有色彩的被摄体表面的外观和效果，总是与背景的额色之间产生相互的关系，其效果表现为：1主体颜色的深淡随着背景亮度的变化而变化。物体的颜色随着背景亮度的增加而逐渐变深；随着背景亮度的降低而逐渐变淡。如中灰色物体在白背景前吴深灰色，而在黑背景前呈浅灰色。2主体颜色的饱和度随着背景亮度的提升而降低。(1)淡颜色物体如以黑色为背景比以白色为背景饱和度威小。(2)深颜色物体如以白色为背景比以黑色为背景饱和度城小。3有明度的消色物体往往会呈现与它的背景颠色互补的色。如灰色物体在红
4、色背景前呈青色；在绿色背景前呈品色；在蓝景前呈黄色。4彩色背景前的彩色物体会形成一种综合的色彩效果。如黄色物体在红色背景上呈缘色，在绿色背景上呈橙色。5如果物体的颜色与背景的颜色相同，则会降低色彩的饱和度。6如果物体的颜色与背景的颜色是对比色或互为补色时，则会增加其色彩的饱和度。,对背景具体地选择色彩时，可根据被摄物体的颜色以及需要表现的某种艺术效果，进行合理的选择，其方法有：1.谐调的色彩配置是指背景颜色的色别、明度、饱和度与被摄体都接近，造成一种柔和、宁静、舒情、高雅的效果。2.对比的色彩配置是指背景在色别、明度、饱和度等方面与被摄体明显不同，给人以强烈、醒目、动感、热烈、明快的感觉。究竟
5、选择何种方法取决于主体的内涵。,三、背景影调,1.背景要简洁 背景的光线简洁必然突出主体。相反，背景光复杂必然分散观众注意力而使突出主体受到影响。要避免用与主体无关或关系不大的色光和光线变化，以免掩没主体。2.背景与主体要有鲜明的影调对比 背景与主体没有鲜明的影调对比往往会使主体与背景混为一片，从而减弱主体的显要性。因此，一般来说，暗的主体宜衬托在亮的背景上；亮的主体宜衬托在暗的背景上；中灰的背景既可以衬托亮的主体，也可以衬托暗的主体；主体、背景均为亮色调时，主体应有暗的轮廓线；主体、背景均为暗色调时，主体应用亮的轮廓线。,人物的背景作影调处理的注意事项：,(1)人物面部影调应与背景形成对比，
6、以突出人物形象。(2)人物外形轮廓的影调与背景影调形成对比，以区分人物和背景。(3)背景的影调效果要平衡统一。即光线在背景上的分布要有利于构图的平衡，要与主体相统一。,3.背景的影调能对主体造成一种环境的烘托,（1）较淡的背景影调给人以明朗、开阔、宽敞的感觉。（2）深暗的背景影调给人以压抑、包围、压迫的感觉。（3）背景影调明暗变化分明，画面效果显得粗糙、生硬、强烈、明确、阴沉。（4）背景影调明暗层次丰富，画画则具有细腻、亲切、舒适、优美、丰富的笛意。,4.背景要起到丰富主体内涵的作用,如果背景光线效果反映出主体的地方特征、季节特征、现场特征、时代特征，用以交待主体所处何地、何时、何事。这样的背
7、景，不仅是画画形式的背景，而且是画面主题内容的背景，显然能起到丰富主体内涵的作用。如果有对比意义的光线效果作背景，包括与主体在形式上对比、内容上对比，或比喻性对比等等，这样的背景也就是起到用鲜明的光线效果来揭示主体的内涵，深化图像主题思想的作用。,第四节 背景反差,背景反差是指背景与被摄物体的明暗差别背景反差不仅影响主体突出的程度、而且影喧主体本身的反差。因此，背景的明与暗能使主体产生不两的艺术效果。背景与被摄物体的反差应该限制在电视摄制系统所能控制的范围内。如果高于电视摄制系统所能接受的反差范围，就显示不出被摄物体细部的层次，最亮的色调再现为白色的、无细部的一团，最暗的色调缺乏造型并与黑色混
8、为一片。如果我们想取得一端的色调范围(阴影细部)，往往只能牺牲另一端(明亮的细部)，或只能不准确地再现中间色调。,由于摄像机要求的反差范围是由被摄体反差和照明反差这两个因素决定的，因此，对场景色调的选择是十分重要的。如果，场景色调反差适当，即使采用平光照明，也能取得影调层次丰富的图像，反之，如果淡色调或单一色调的背景，要取得主体突出、画面动人的效果，照明必须采用遮光和局部布光的方法。在大多数情况下，我们关心的主要问题是人物的脸部亮度，人脸的亮度最好安排为背景亮度的一倍半至两倍，特殊效果为三倍或三倍以上。如果背景比脸部亮，不仅会使皮肤显得比正常肤色为黑，而且使人的视觉感到疲劳。主体色调的变化，照
9、明的反差以及造型效果，也受到背景色调的影响。如果主体的照明反差一样，当以浅色平面作为背景时，主体就呈半剪影状态，反差较弱；以黑色平面作为背景时，主体的反差较强。,五、背景光泽,有光泽的背景表面所引起的麻烦就是容易产生我们所不需要的反射光。降低光照可能性太小，无光泽的背景缺乏一种有光泽的表面所具有的动感。在有光泽的表面上的反光、闪耀的强光能产生一种生气勃勃的感觉。常用金、银色纸、金属材料等有光泽的物体作为背景。有反光太亮，无反光太暗。常用的方法：上蜡、撤粉、水染、擦肥皂、贴尼龙纱等。但是这些办法常常会损害或改变该表面的外部特征。最理想的办法是改变光线投射的角度，但对非平面的反光表面来说，可能只是
10、眩光位置的移动。在这种情况下，用道具来遮盖刺眼的亮斑。另外，过亮的水平表面也是经常会使照明头痛的问题。如桌面、桌布、书写的纸张等都会产生过亮的反射光。唯一的办法必须调整光位，甚至牺牲人物照明的效果以求得解决。,六、场景布光的基本要求,在对场景布光时，我们都力图造成某种与节目内容相协调的气氛。因为灯光不仅能向摄像机传递场景空间和结构上的生理幻觉，而且还能增强环境的风格和特点，给人以身临其境之感和造成节目中应有的气氛。就场景的效果来说，一般分为抽象性效果和真实性效果两种。,1.抽象性效果场景的布光要求,这种环境大多用于文艺晚会、音乐、舞蹈等节目布光的基本要点：（1）天幕、布景、表演区必须分区布光，
11、进行单独控制，以适合不同节目对气氛的要求。（2）对前后景片要从色调、影调上加以区别，即前景用暖色调逐渐过渡到后景为冷色调，或前冷后暖，也可以有明暗变化。一切视背景的色彩和亮度而定。这种不均匀照明不但能给场景造成空间感的光线效果，而且更富有吸引力。（3）环境光的亮度应低于人物光的亮度，以利于突出主体。任何过亮的天幕光、布地板光都会分散观众的注意力，而且会使演员脸部感到曝光不足。（4）装饰性效果光要简洁，要有利于突出节目的主题。任何不恰当的灯光变化和过多过杂的色光，只能掩没其主体。（5）场景的气氛氛光要与节目内容协调一致，要有利于增强节目的艺术感染力。任何不分节目内容地运用千篇一律的气氛光，或运用
12、与节日内容不协调的光线效果，都会削弱节目的艺术感染力。（6）环境光线效果的变化要根据节目的节奏、情节以及镜头的变化而变化。任何不治当的灯光变化，都会分散观众的注意力。,2.真实性效果场景的布光要求,这种环境大多用于戏剧、电视剧以及写实性节目。应遵循如下布光原则。（1）室外的写景不但要均匀照明，而且亮度应比室内高。（2）室内背景(如过道、护墙等)的亮度应比室外背景低，比房间的墙壁亮。（3）房间墙壁在肩部以上的高度要比下面的暗一些。（4）带有窗子的墙壁应比不带窗子的墙壁稍暗一些。（5）主光应来门窗方向，并在墙的内壁上投射出太阳光的图形。（6）道具灯要进行局部照明。,3.活动前景片的布光要求,活动前
13、景片的作用是在相对的平面之间产生某种视差，以示深度不同的平面，对照明要求：（1）景片上显示的光线方向应当同表演区的布光相一致。（2）必须避免零乱的阴影。（3）控制景片各自的亮度，以区别不同的平面，造成深度感。,4布景的布光要求,不同高度、色调的景片所搭成的布景，常常用来作为背景或模拟某种环境的墙。一般都要求：(1)墙不是处于阴影中，就是在上面投映出光影效果。这是出于实用的目的，也是出于装饰的目的。(2)墙的上半部阴暗些有助于使脸部更加突出，以便得到最佳的清晰度，以创造一种深度感和立体感，结人一种被包围的感觉，好像室内有天花板一样。如果顶部过亮，这样的画面很少人们所喜爱。(3)当墙壁从顶部向下由
14、暗逐渐变亮时，就比较生动和富有吸引力。它通常要比均匀照明或各段明暗分明的照明更为吸引人。在大多数情况下，应当避免轮廓鲜明的光线出现在墙壁上。(4)除了持殊效果照明之外，不要用侧光或者顶光来过分强调墙壁的质感或造型。(5)要力图避免浓重的结构性建筑物的影子，这种影子会破坏演区布置所要得到的形态和结构的效果。(6)背景上的影子能增加趣味，会引起观众的好奇心和神秘感。但这些影子应当有分寸和有意义。,5窗户的布光要求,窗户的位置、大小、形状能影响室内和室外景物的布光效果。侧墙窗户可以为表演动作提供机会(人物向窗外眺望；摄像机可从窗外向窗内拍摄)和为表示时间提供机会(可把阳光、月光等投射到人物和布景上)
15、。台后方窗户只能允许斜射的交叉布光，因而表示时间的机会少(光线很少照到人物或布景墙上面)。但可接供更多机会看到外景。宽大的窗户，由于我们必须以斜角度通过窗户布光，小窗会阻挡光线射入室内，使入射光仅限于一个有限的区域。窗影图案、形状能影响对时间、地点、气氛的印象。必须使用远距离的点光源，才能发射平行光线；必须投在无装饰的平坦的单色表面上。,6衬景的布光要求,布景缺口外面的任何表面，一船来说都是衬景，它可能是天幕、景片、砖墙、绘在画布上的风景、放大的像片等等。衬景在画面中具有一种环境价值。它起的作用并不仅仅是使观众看不见室内的墙壁而已。衬景可把房间外面出现的外景介绍出来，向观众展示房间座落在何处，
16、造成一种逼真的空间感。对衬景的照明可通过彩色灯光的变化、明暗的变化来表示夜景和日景。其亮度日景应比室内墙亮，夜景(室内有光源时)应比室内墙暗。,7树叶、鲜花的布光要求,在场景中经常用树、鲜花作环境的装饰，它有时作前景有时作背景。照明的方法不同其效果也不同。(1)在为深暗的树叶照明的，由于白炽光中蓝-绿成分较少，必须增加光量或增加光谱中的蓝-绿成分，才能产生画面印象。(2)室外的树叶不要离窗太近，不然，即使加强照明，从室内看上去，也会显得暗黑或轮廓不鲜明。(3)从叶子的背面照明，能造成半透明效果。(4)用逆光照射可突出树叶的光彩，鲜花的半透明效果。但如果光线太强，会使细部不清。(5)把树叶、鲜花
17、衬托在明亮的背景上，可形成剪影效果。(6)从正面照明树叶，不但需要强光，而且很少光亮。但对鲜花可能有用。,8道具的布光要求,道具包括放置在布景内部的家具、家用物品、书籍以及演员表演时用的物体和其他体现环境的零碎物件。道具不仅要恰当而且在色调、反差和表面光泽上也应该要适合电视摄制系统的要求。如果道具出现反光，虽然可以上蜡以减少强光，但物体表面黯淡无光而显得不真实。如果布光时仅仅为了适应不合适的道具、帷幔、布景的色调，那么很可能牺牲人物光和环境气氛光的效果。,9道具灯的布光要求,所有在布景内出现的灯都是道具灯。如吊灯、壁灯、台灯、油幻、蜡烛等其他在夜景中用以照明的光源。在整个场景的布光设计中，对光
18、源的设定是一个决定性的因素。因为，不同性质的光源，其场景的光线效果也不同。道具灯大致可分成如下几种：光源可见的、光源被半透明灯罩遮盖的、光源有不透明灯罩的。最理想的光源亮度，应该从灯罩散溢出来的光线能以适当的光量射到附近的墙上，在演区光照明下既不显得微弱无光，也不产生乱真的图像拖尾。,在对道具灯效果表现时，照明要注意：,(1)当可见光源或有半透明灯罩的光源射出的光线图案令人满意时，但可能灯泡过亮，这时可把灯泡的前半边涂暗，使全部光线照在墙上。(2)当光源是低功率的小灯具时，应用聚光灯把局部光斑投在墙上来模拟灯光。(3)不要把道具灯的影子投在附近的表面上，以防出现不真实不美观的图像。(4)吊灯的
19、位置一般在台后方或非表演区，以免在演员身上或布景上产生零乱的灯影。,10地板的布光要求,在电视演播室中常用表面特别平整、光滑的地板，以适应电视摄像机随意地到处移动。但会带来反射光的危险。解决地扳反光的有效方随改变光亮的表面，如铺地毯、草皮、刷水彩等。从照明角来说可：(1)改变光线方向、角度，应从侧面照明。(2)改变光线性质，采用软光。但这种方法不可能从根本上解决问题。,第二节 画面的空间光与清晰度,影调与色调是两个不同的概念。影调的明暗处理有助于表现景物的立体感、质感和空间感。当阳光穿过大气层时，一部分光线被空气中的灰尘所扩散，首先被扩散的是光谱中的短波部分，所以我们看到天空是蓝色的。由于灰尘
20、对光线的扩散作用，近处的景物较实，远处的景物变得模糊；近处物体明暗对比要比远处物体明暗对比强些；近处物体的色彩饱和度要比远处物体色彩饱和度高些。在近处黑色物体更黑，而白色物体更白，在远处就显得灰暗些。,一、影调与画面的空间效果,在照明中有意识地利用照明手法再现大气透视的这些规律就能增强画面在屏幕上的空间感。1近强远弱。对近处的物体光比要大些，即明暗对比要强些，远处的物体光比要小些，即明暗对比要弱些。2近暗远亮。从而可以提高画面的空间感，透视感。当然也可以从浅到深，即近处的物体亮些，远处的物体暗些，一切要看实际情况而定。3近处色彩饱和度高，远处色彩饱和度低。4近处色彩偏暖，远处色彩偏冷。在两度平
21、面的屏幕上反映出三度空间被摄体的立体感。平时讲的影调透视、空气透视、阶调透视就是这个意思。,二、色彩对空间感的表现,1.同一色别不同明度的色彩的配置电视照明经常采取的是从暗到亮的不同明皮色彩的配置方法来表现其深度感。2.相同明度不同色调色彩的配置暖色有向前的感觉，冷色则有退后的感觉。即从暖色到冷色加以配置。如果色彩从近到远过渡的层次越多，深度感越明显。3.不同饱和度色彩的配置 不同饱和度的色彩，同样可以表现其深度感。高近低远。把饱和度高的色彩作前景色，饱和度低的色彩作后景色，4.色彩在画面中的面积对比也能产生深度感。蓝色作大面积色彩，红色作小面积色彩时，蓝色起到了背景色作用，画面给人的深度感强
22、。如果将达两种色块相反配置，画画的空间感就消失了。因为这时作背景色的红色有向前靠近的感觉，而蓝色则有后退的感觉，两种色彩给人的视觉感受，不但互相靠近，而且似乎蓝色处于红色背景的后面，即好像将红色表面开了个洞，从洞中观察到了蓝色。因而画面给人一种不舒服的感觉。,5.背景色,背景色不但能结人以深感度，而且对空间效果有重要的影响。当改变背景的色彩时，会产生完全相反的深度感。如将黄、红、绿、蓝、紫排列的次序，置在黑色背景上，人的视觉效果就会产少明亮的黄色向前推进的感觉，而紫色却退后到黑色背景处，色彩按从前至后出现在黑色背景上，在色别对比下，给人一种强烈的深度感。假如以上色彩排列的次序不变，背景改为白色
23、，那么色彩的空间效果就会截然相反，紫色在白色背景下给人向前推进的感觉，而明亮的黄色由于同白色背景的亮度相接近，故产生向后收缩的感觉。因此，在白色背景下要取得强烈的空间效果，就必须改变原来色彩的前后配置，即按紫色、蓝色、绿色、红色、黄色的排列次序。可见，背景的色彩选择对色彩空间效果的表现显得多么重要。在黑色背景上任何明亮的色彩都会按其明亮程度顺次向前推进，越亮越近；在白色背案上其效果则相反，暗色调的色彩产生向前推进的感觉，明亮的色彩同背景接近，色彩越暗越近。,三、空间效果对照明的要求,1.光线要有明暗变化 画面中不同色调的物体，给人的距离感不同。物体色调的浓谈、光线的明暗能产生立体和深度的错觉。
24、淡色调的物体比深色调的物体远；明亮的物体比暗的物体远。值得注意的是人眼这种空间效果的视觉感受，是通过色调和亮度的明暗同时对比产生的，对比越强，效果越大。,2.局部光斑的不同配置,在一个场景中，局部光线效果的不同配置，不但可以表现空间感、透视感、质感、立体感和造型效果，而且还能突出重点，增强环境气氛。高反差的明暗对比能增强画面的空间感，而任何大面积的平光照明都会影响画面的空间效果。,3.剪影法、对比法也能衰现深度感,（1）剪影法。此法的重点是表现对象的轮廓、线条、画面的空间感和气氛效果，不表现对象本身的色彩、影调、质感和表面造型。由于前景暗背景亮，因此，画面的空间感一般都比较强。（2）对比法。其
25、方法是周密控制影调的层次、各平面的亮度和阴影的构成，故一般采用侧光照射，明暗反差要大。此法的目的是表现被摄对象的立体感和深度感。如果照明光线运用得好，这种方法不但能造成强烈的三度空间幻觉，而且具有一种吸引人和感染人的力量。,4.线条与深度,画画的距离惑、纵深感还可通过照明线条的运用来表现。点或线如果变得密集，它们中间的距离就越变越小。这种总体的凝缩就会产生空间和距离的感觉。,照明运用不同密度的光束和光点，得到的效果是一个连绵的画在空间中伸展。日常生活经验：物体离开你越远，能看到的细节就越少，越模糊；反之，物体离你越近，看到朗细节越多，越清晰。中国古代画论有这样的原理：“远人无目、远树无枝，远山
26、无树”。,5.阴影与深度,人生活在一个光和影的世界上。阴影能给人以体积、强度、质感和形状的感觉。我们可以仅仅凭着阴影就能“看到”那些无形的物体。如果没有阴影，得到的形象就是平面的。所以用闪光灯拍摄的照片和在柔和光线下拍摄的电视画面就缺乏深度。黑暗、阴影仿佛后退，明亮和高光部分显得突出。在电视照明艺术中，对物体进行光线方向的合理选择、明与暗的影调处理，能在电视屏幕的平面上表现出强烈的深度幻觉。,四、照度、景深与画面清晰度,电视画面的图像看上去清晰或不清晰的原因，在于眼睛对画面上各个细节的分辨能力。能分辨的就感到清晰，不能分辨的就感到不清晰。画面的清晰度与摄像机的置深有关，而景深又同照度有关。光圈
27、的大小是由照度决定的。照度高光圈小，景深大，清晰的范围就大；照度低，光圈大，景深就小，清晰的范围亦小。,五、画面清晰度对照明的要求,1.明暗对比度与滑晰度。如果照明使画面的灰度等级愈多，那么，电视显示图像细节的能力越强，清晰度越高，质量越好。对照在被摄体上不同方向的光线照明也要正确地控制其明暗对比度，使最亮部分与最暗部分的影调层次得到充分的体现。任何过暗和过亮的光线都能掩饰因像的细节，而使画而模糊。2.光线方向与物体表观的清晰度。一般来说，无光泽、极糙的表面宜用斜侧照明；有光泽的表面宜从一定角度斜射；镜面的表面宜用正面陡角度照明；透明、半透明、毛状物体寅用逆光照明。切忌照明不分物体表面结构地使
28、用平光法,3光线性质与物体的清晰废,一般来说，粗糙、透明、毛状物体的表面宜用硬光照明：光滑、镜面谰物体表面宜用柔和的散射光照明。阴天下拍摄的人物因没有影子而显得平淡呆板，表面质感消失，而一旦受到阳光的逆向照射，物体轮廓就会立即脱颖而出。从画面的总体效果来说，由于硬光能勾划出被摄景物的轮廓，质感十分明显，所以使我们感到空间感强。而柔光照明很容易产失平淡的元立体感的图像，因而就不能提供最佳清晰度。,4.色彩对画面清晰度的影晌,以往彩色电视摄像机的轮廓补偿一直局限于摄像机中的绿色信号组成的轮廓信号来进行补偿。随着RGB轮廓补偿方式的普及应用，这个问题已日趋解决。电视照明全部运用色光时，显示的画面往往
29、会变得模糊失色。这是因为处于饱和的高调部分图像细节没有能再现的缘故。所以目前对电视照明来说，在应用色光时，仍须考虑在不影响环境气氛的情况下，对被摄对象的正面采用白光照明的混合方法。,第三节 气氛光的艺术感染力,气氛是一种虚幻的概念。要创造一种浓郁的环境气氛，并把它富于感染力地表现在屏幕上，使电视观众产生吸引力，这种艺术不是从公式中取得的，而是来自长期敏锐观察的积累而形成的丰富想象力和艺术灵感。,一、想象力,照明通常是为了达到可视的、清晰和渲染的效果。气氛光属渲染性照明，它可以创造令人欣喜的图像效果，叫人赏心悦目，兴趣倍增。1.照明本身具有绘画幻觉的特性。首先，气氛光必须同情节、内容相吻合，使光
30、线起到烘托主体、丰富主体内涵的作用。任何概念化的、生搬硬套的、不切实际的气氛光，都不能起到吸引人的效果。2.气氛光的艺术感染力取决于照明的想象力。照明设计具有分析综合能力，要有预先的设想。要根据场景的特点进行构思，这里最重要的一点是对节目的表演艺求有深刻的理解。在确定气氛基调的基础上，再有意识地引入光线，进行明暗和色彩的配置直到想象变成现实的图像。光线因与其中人、事、情而富有想象力。照明设计的本领就在于：对摄影机前面的景场和表现在屏幕上的图像两者之间的不同，作出恰当的估计，而这种有意造成的变化需要富有丰富想象力的经验才能作出估计。,3.气氛光是一种创造性的照明,要创造任何气氛上的幻觉。第一步必
31、须在心目中对具体的场景构成一个明确的形象，然后观察这一场景应有的具体特点，再根据节目的内容不妨想象自己处身在这样的环境里，如何改变周围环境的外观，创造出一种合乎内容的气氛效果。尽管这种气氛客观实际可能是不存在的，但在观众看来是可信的、有感染力的，这就是创造性照明，艺术照明。任何创造性的艺术照明其本领就在于：能够看出图像的细微缺陷，而加以有效的修正。这是一种难以言传的艺术，对于看不出图像缺陷的人来说，是难以置信的。,二、气氛光的处理方法,气氛光的处理方法是有节目内容决定的，不同的内容、气氛光的处理方法也不同。1.平光法。此法的重点是表现被摄对象的表面细部和色彩，造成一种明快的气氛效果。大多用于时
32、装表演，欢快的大场面舞蹈等。2.对比法。此法的目的是造成一种生气、力量、富有动感的气氛效果。其方法是以逆光和侧光为主，造成强烈的明暗反差和阴影。一般用于富于动感的摇滚乐，力度的健美，刚毅性格的刻划，生气形象的塑造以及神秘的环境气氛等。3.剪影法。此法主要表现一种虚幻、动人的气氛。只要把不受光的主体置于明亮的背景之前。它侧重于对象的轮廓，而不表现对象的色彩、影调、质感和表面造型。,4.模拟现实的方法。此法模仿自然效果，造成一种真实的气氛。如可以从附近的一扇窗户，把阳光的图案投射到一道堵上。用一圈圈光照在不发光的道具灯周围，使得看上去就像这盏灯发出来的一样。人们坐在被不存在的炉火照亮的火光中，但效
33、果必须令人信服、逼真。目的是创造一种真实的气氛和富于艺术感染力的画面。它一般适用于写实性的节目内容。5.装饰性的方法。是通过使人产生联想的明暗图案来暗示某种特定的环境。例如，树枝晃动的荫影，熊熊的火光阴影，景物的结构性阴影等。装饰性气氛效果光要注重丰富主题内涵和画面的吸引力。如果滥用装饰性照明会导致“画面主义”和掩没主体。,6.抽象性的方法。此法运用得光线图案并无直接模仿的联想，而仅仅是为了气氛的烘托和视觉效果。例如，通过旋转的玻璃球把光点投在一个欢快、热烈的场面上；追光的来回摇动等，都是为了造成一种感人的、有趣的气氛效果，但必须用得恰当。7.象征性的方法。此法运用的气氛光，要具有象征性和比喻
34、效果，要起到揭示主体的内涵、深化节目内容的作用。例如通过光线的图案、色彩、明暗变化来表现歌颂性象征和情绪性象征的效果，使气氛效果同内容浑然一体，紧紧地联结起来，达到歌颂和表现人物喜、怒、哀、乐的目的。,三、基调与画面气氛,画面气氛除了同色彩有关外，还住往同一个场面的基调有关。如果根据明暗面积各自在画面中占的比例，可分为六种基调：低、中、高、软、硬、平。,1.低调。这种画面以黑色为基调，以较小团积的亮色调作衬托。即暗多亮少，主要利用黑色的阴影来表现气氛。低调能使人联想到肃穆、忧愁、神秘的效果。以黑色为基调，并不是不给被摄物体以光线，而是一方面要勾划出景物的轮廓，一方面要创造出使主体从背景中浮现出
35、来的图像。2.高调。这类图像层次的画面中白色到淡灰色占主要优势，黑色面积很小，整个画面统一于亮色调。高调主要用来表现热烈、愉快、明朗、轻快、纯洁的气氛效果。3.中间调。中间调介于低调和高调之间，即画面中黑色、白色、灰色面积大小大致接近。中间调具有适用范围大的特点。,4.软调(柔和调)。软调画面淡灰色占主要优势，白色和黑色的面积很小。以采用柔和的散射光为主，避免采用有影子的聚光灯。这种色调会使人感觉到明媚和煦的自然春光的气氛。它除了同高调一样能表现喜悦、轻快的气氛效果外，还特别给人以优美、细腻的感觉。5.硬调。这种基调的画面中明暗界限分明，以大面积的黑色和白色为主，灰色占很小而积。由于不带中间色
36、调，画面是反差大的硬色调，故有利于表现生气、力量、动感的气氛效果。6.平淡调。以深灰色占主要优势，白色和黑色在画面中占很小面积。整个画面很少明暗对比，这种效果往往使人有沉闷、抑郁、幽暗的感觉。,四、创造光线的联想,人对周围环境的光线具有一种视觉和心理上的反应。黑暗可能是神秘的、阴森的、迷人的、抒情的。阳光可能是令人神爽的、明媚和煦的、令人忧愁的、令人沉闷的。光线之所以能引导人们发生联想，其原因就在于我们有意安排了光线的方向、强度和分布，构成了典型环境的气氛。,1.神秘的光线效果,要使画面给人以神秘的感觉，整个场景的光线要深暗。但如果光线太弱，就很难看清；光线太强，就失掉幻觉。因而可在深暗莫测的
37、场景中，只用孤立的几团光展示出画面中的情景，再用范围有限的硬主光勾划出能引起联想的景物的轮廓。在一圈光斑中，使观众只看到尸体的一只手。晦暗的阴影隐蔽着深不可识的事情发生。我们还可以对室内不布光，光靠从门窗射进来的蓝色调月光来勾划出局部景物的轮廓，再配合以窗帷飘动的影子，投在门窗附近树支晃动的影于，给人以神秘、悬虚的感觉。当不速之客闻人室内时，蓝色光线只勾划出脸部的轮廓，或只照射表现内容意义的动作局部，或成剪影效果，让观众产生更多的联想。当观众想了解是谁、在干什么时、可利用点烟时的火柴光，让观众在低调的环境下看清某个人的脸；或利用雷电的闪光、远处汽车的灯光扫过整个场景，使观众发生兴趣，并对环境有
38、一个大概了解。,2.幽禁的光线效果,牢房给人的想象是幽暗、狭小和坚固，没有宽敞明亮的门窗，因而创造幽禁的光线效果，便能使观众联想起这种典型的环境。首先，光线方向可来自铁门或深而小的窗户，或来自电灯、油灯。不管自来何种光源，光线分布必须有限。投射在被摄对象位置的局部光线，其光斑的边缘轮廓要鲜明。边缘轮廓鲜明朗光斑所造成的幽禁感员强烈，边缘柔和的光斑结人造成的幽禁程度减轻，整个画面统一于低色调。,3.欢快的光线效果,作为展现气氛的一个例子，我们不妨设想这是一场装饰得富丽堂皇的客厅夜景。一盏大吊灯投射出明亮而柔和的光线，把室内的陈设突现出来。四壁大部分是阴暗的，但壁灯的局部光斑发出暖色调的光线，使墙
39、前的装饰景物呈半剪影状态。桌上闪闪发亮的玻璃杯在逆光照射下更加灿烂夺目。这种气氛是通过局部照明造成的，但光线要柔和以避免生硬的阴影。创造夜景的欢快气氛，其重点应放在有夜景的光影效果上，使观众能够隐约看到阴影部分中的陈设器物的外部形态，也应把重点放在有柔和的光亮部分上，使观众能看到足以表明欢乐环境的景物。如果光源是生日点燃的烛光，那么，光线所造成的柔和的暖色调与环境的光线效果比较容易分开，画面气氛表现得更加完美。,4.爱情的光线效果 要是这场景用来表现爱情的故事，那么光线效果应是迷人的、抒情的，没有生硬的对比和浓重的阴影。柔和的光线照亮人物的脸都，淡淡的逆光勾划出他们的轮廓，如果环境适合，再加入
40、暖色调的效果光，其效果更加令人信服。5.阴沉、忧郁、遭冷的光线效果 要造成阴沉、忧郁、凄冷的光线联想，照明必须要进行有选择的渲染，有选择的变粗糙、有选锋的创造阴影。假如通过斜照在墙上的光线来揭示墙的凹凸不平，让表面结构显得粗糙。墙上的壁灯架、画框、装饰品等向下投出很长而难看的阴影。四周墙角是黑暗的。没有从窗户射进来的阳光图案。人物没有柔和的面光和明亮的逆光，而是造成阴影的侧光和顶光。整个环境是低反差的，灰暗的阴沉感和凄冷感，这就是光线具有感染力的幻觉。,五、创造阴影的联想,想象力丰富的布光，既要选择的照明，又要巧妙地创造和分布阴影。由于电视的高度立体感，一切景物产生的投影都要加以有效的利用。照
41、明员使人感兴趣和产生联想的方面，在于阴影的感染力；感染观众的力量就在于创造恰当的阴影。阴影的类型不同，给人的联想也不同，它的作用和使用范围也不同。,1.结构性阴影,揭示物体表面结构、外部形态、轮廓和深度的阴影，称为结构性阴影。结构性阴影除了能揭示物体各平面的细部、形状和深度外，还能揭示画面以外的物体和隐藏的对象。因而它能起到丰富画面内容和增强感染力的作用。,如，一个白色的团球，如果不创造结构阴影，那么，在画面上再现的是一个白色的平面圆圈，缺乏其立体效果。鹅卵石结构的墙面也是一样，如果不表现凹凸不平的表面，在观众看来，这是一个有斑点墙面而已。假如我们不仅为了构图的需要，还为了表示画面以外物体的存
42、在，以起到某种暗示的作用，那么，这种阴影不但可以起到丰富画面内容的作用，而且还能使观众产生联想。，,2.环境性阴影,环境性阴影是指用来表达时间、气候和环境概念的阴影，此外，还可以起到塑造环境气氛的作用。因为导演对白天、夜晚、早晨、黄昏、春、夏、秋、冬等时闻的设定，对晴、阴、雨、雪、雾等天气的设定，对室内、室外、林中、洞穴中等等环城的设定，都是为了更好地表现支配，所以照明对环境性阴影的创造，也无不是在表现引起观众联想的阴影效果。环境阴影一般适用写实性的节目格调，因此，能否创造出真实的环境性阴影，是决定阴影效果成败的关键。,3.气氛性阴影,这种阴影的图案既可以具有象征形式，又可以展示情节或即将发生
43、的剧情。它可以起隐蔽事实的作用，也可以起揭示事实的作用。气氛性阴影的作用在于演染气氛，烘托气氛，绘人以视觉上的吸引力和心理上的感染力，引起更多的联想。象征形式的阴影有：投在墙上的小偷持刀的阴影；一个红色十字的阴影；渔网图案的阴影等等，给人以启示和联想。还有窗帘飘动的阴影；雷电闪光的瞬间阴影等可以起展示剧情的作用。气氛性阴影的隐蔽作用，使得观众紧张地等待着不速之客的闯入。,4.抽象性阴影,这种阴影大都是装饰性的明暗彩色图案，不具有写实性的效果，而注重丰富画面内容和给人以联想、美感。例如，投射在背景上的不同线条图形，往往能给观众不同的视觉感受。不同形状、结构、运动变化方式 的阴影会引起不同的联想效
44、果。,六、照明变化的艺术感染力,照明变化可分为：迅速变化、逐步变化、全部变化、局部变化等。照明迅速变化的最普通形式是当演员拧开靠近房门墙上的开关时，从低调的黑暗房面改变为室内照亮的状态。只要照明与拧开关的动作一致，就能取得令人信服的效果。这种变化可能是用来起揭示作用。例如，在一间黑暗的屋子里把窗帘突然拉开，让阳光倾泻进来，或利用雷电的闪光，使观众看清了室内的情况等等。迅速的全部变化也可能起隐蔽作用，使观众无从知道更多的情况，从而产生联想。例如，械斗时开枪打灭了灯，使整个环境陷入一片黑暗。床头灯熄灭后，只有依稀可辨的月光效果等。全部迅速变化还常用于改变气氛和剧情。如剪影的舞蹈场面，随着情节的变化
45、，我们瞬时开亮了灯，把气氛推向了高潮。原来在烛光照殿下像梦境一般的柔和气氛，被突然开亮的电灯破坏无遗，而造成一种高调效果。,2.局部迅速变化,局部迅速变化是指在局部区域内作突明突暗的照明变化。比如，一个已被照明的环境中增开了一盏台灯，或者演员在离开某个地方时，关掉了几盏不同的灯。这种效果的变化在于限制在一定的范围和合乎相应的比例。例如，在一个只见景物轮廓的低调环境中，突然点烟的火柴光，使我们看到了人物的脸。这种突亮的光线只能限于局部区域，如果光线控制不好，就使人感到作假。再如，一个人打着手电筒在黑暗中行走，光线只是照射在附近局部的表面上，他一边走，周围环境应亮而复暗。这种变化还常用于音乐、舞蹈
46、、杂耍等快节奏的轻松节目。如应用于舞蹈、音乐节目时的追光；投射在背景和地板上的光斑、光线图案；施放烟雾后呈现的光束效果；频闪灯的运用等，都是进行局部迅速变化的光线效果。,3.全部逐步变化,照明的逐步变化可能用来表现时间、气候发生的变化。例如，当早晨转为中午，中午变为傍晚时，或阴天变为晴天，晴天又逐渐转变成二场暴风雨时，周围环境的光线效果就应逐渐地加以改变，给观众以时间和气候上的变化。但应该使人觉察不到的、不知不觉地加以变化。逐步变化的效果也常用于实现气氛的变化。例如，从一组颜色渐现为另一组颜色，或者把一系列的颜色适当地混合起来，造成另一种基调效果。我们也可逐步压暗演区光，创造一种动人的剪影效果。逐步变化最明显的一个例子是点蜡烛光的照明，先划亮火柴，其次点燃蜡烛，蜡烛开始着火，这样一支接着一支点燃着。要模拟蜡烛逐渐提亮的效果，整个过程的照明应按不同光级来处理。,4.局部逐步变化,局部光线的逐步变化，在节目中也是常用的。有时为了模拟湖效果，有时为了表现某种气氛，有时为节奏感的要求等 例如，当一个黑暗的房间，门被慢慢地打开，并只开一半时我们只好采取局部逐步变化的光线效果，不然就无法令人信服。当然，这一道狭长的光线是照在室内不相于的东西上，还是照在引起观众注意的主体上，其效果就完全不同了。具有感染力的照明艺术不光在于选择何种变化，而在于光线的分布和随之而引起的联想。,
