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1、纪录片采访,第一节 纪录片采访特点在电视摄像机镜头前采访当事人，请他诉说自己的故事或想法、或者谈论他所了解的别人，这种做法，是当代纪录片创作中普遍采用的主要方法之一。,因此，采访能力也和拍摄能力一样，是纪录片创作者的基本功。电视纪录片的采访具有电视采访的所有特点，同时也有一些属于纪录片采访本身的特点。,一、电视采访的特点：l、可视性采访者与被采访者，采访的结果和采访的过程都一目了然。观众得到了比言语更多的信息，采访对象微妙的表情和一个小小的动作，往往能传达比言语更多的东西，这些难以言传的东西能传达更丰富的内容。采访者的形象、采访者提问的方式、设计问题的思路等都成为采访活动的一部分。观众通过观看
2、采访过程，了解了事实、了解采访者的思想水平和个性、能力。,某种程度上增加了采访的难度，被采访对象容易因过分紧张而表现失常，因此采访者的能力和水平也表现在善于引导被采访者，帮助他们在镜头前消除紧张，以正常的状态说话。采访的可视性也突出了环境空间的作用。采访现场环境的展示，对于观众来说有着十分具体的意义。因此记者或采访对象身后的环境或特定背景是电视采访中特别强调的、不同于其他采访的地方。,电视采访不但要考虑采访谈话的内容，不仅要精心设计问题，选择采访对象，同时还要精心选择采访的环境空间和采访方式，以环境传达出需要传达的信息。这对编导或记者提出了更高的要求：文化素养和知识水平，口头表达的能力，在大庭
3、广众的现场环境中同人打交道的能力，现场组织谈话的能力，电视摄像机镜头前掌握时间的才能，快速提问的技巧，清楚的屏幕意识，形象的要求：正派的形象、吸引人的风度和气质、一定的个人魅力等。,2、过程性在电视采访中，采访的全过程都在观众的眼前发生，电视采访的现场性和过程性，使采访活动已经不仅仅是调查的手段，也是报道传播的手段，观众既知道结论又知道结果的由来。电视采访过程性的最吸引人之处，是采访过程的动态性和不可预知性，最能引起观众的兴趣、使观众产生心理上的期待，同时也最能考验记者或编导、主持人的采访能力。,采访的结果与采访过程同样重要，采访过程中双方的语言交锋、各自的表情和姿态、使用的语言语调，在谈话中
4、流露出来的真实感情，都是其他媒介无法替代的。都是在向观众传达信息。电视采访过程中人的心态，细微的感情，由开门见山或迂回曲折的采访途径而得出结论的过程，都是有效信息的一部分。,3、集体性电视采访是一种分工协同的工作方式，电视采访需要摄录设备，没有电视摄像机的记录，现场采访就没有意义，没有摄像师的配合，电视采访就无法进行。小型的采访组一般由编导、摄像、灯光三个人组成，灯光除负责现场的照明工作以外，还是采访车的驾驶员。特别采访班子则会有一大批人，如主持人、制片人、摄像师、录音师、编辑、技术人员等。,二、纪录片采访的特点：l、日常性或家常性即使是采访政要和大人物，纪录片的采访也和新闻有别。一般说来新闻
5、采访这些人时，采访的内容多半是关于重要的政策、重大的事件、政府的态度等。(比如，高端访问）,而在纪录片中，采访的内容不再是这些国家大事，而是生活小事、趣事、甚至是生活中的琐事。纪录片更感兴趣的是他作为一个普通的人，作为丈夫、父亲在家庭里的作用，作为父亲与子女的感情状态，甚至是个人的感情，也就是说，纪录片采访关注的是一些人性的东西，是对人内心世界的探寻和对被摄对象生活状态的纪录。（克拉玛依）,在采访语言上也和新闻采访不大一样。新闻采访的语气往往比较正式，纪录片的采访中聊天本身就是目的，就是采访，因为聊天时能够显示出一个人生活和思想感情的真实状态，本身就有意义。,采访内容的日常性导致了采访语言和采
6、访方式的日常化。纪录片采访中常有听上去没有多少意思的寒暄，问话的语速不像新闻采访那样快速整齐，提问也不像新闻采访那样逼得很紧，一个问题接着一个问题，这都与人的日常语言状态很契合。,2、情感性电视纪录片的采访特别注重人的感情状态，电视纪录片采访成功的标志之一就是采访对象真实感情的流露，这也是电视纪录片采访的重要目的。纪录片采访的目的是真实反映被拍摄对象的生存状态和感情状态。由于目的不同而引出采访特点的不同就是，新闻是对信息的直接获取，纪录片是对采访对象感情状态的感受和把握。纪录片的采访特别注重与对象的感情交流，认为能激发出对象情感反应的采访就是好的采访。采访者与受采访者像亲人、像朋友一样在感情上
7、沟通。,3、多次性 纪录片的采访往往不是一次完成，而是在大量谈话基础上完成的，这点与新闻采访也不一样。新闻采访，记者对每一个问题都要精心设计，以求充分利用机会，达到最佳采访效果。纪录片往往是编导与被摄对象有较长时间的接触，谈话是在一种朋友谈心式的气氛中进行，而且也没有时间限制，所以不必要像采访政要、明星那样把话问得很紧，一点空隙都没有。,纪录片采访注重的不是一次谈话的效率，而是为了建立一种关系，一种能和拍摄对象继续谈话的互相信任、互相欣赏的气氛，这样，接下来的谈话就能进入最佳状态，真正做到无话不谈。纪录片的采访需要的是慢慢谈，和对象搞熟了后，使对象自然而然地说出了内心真实的想法。,纪录片在采访
8、中一开始与对象的谈话谈不出什么东西并不可怕，如果不了解、不熟悉，对象是不会告诉你他心里究竟是怎么想的，即使说了，也是应付性的“官话”，决不是他心里真正想的话。所以，在纪录片的采访中，有时一开始太急功近利、谈话目的性太强，掏人话意识太明确的采访反而效果不好。,4、不强调采访者电视纪录片的采访不太强调采访主体。在新闻采访中，强调提问在先，首先是记者的提问，因此作为进行采访的电视记者，在采访时一般都恪守三条准则：第一，采访者必须清楚，要从采访对象那里得到哪些回答；第二，提出的问题应该让采访对象能准确地理解，而不至于摸不着头脑；第三，提出的问题应该让观众能听懂，而不是迷惑。,特别是以上的第三条，在新闻
9、采访中特别重要，但在电视纪录片中却并不强调。,因为电视纪录片的采访目的是引出拍摄对象的话，这些话可能是对象生活流程的一部分。所以电视纪录片的采访不像是新闻采访或某些访谈节目中需要一问一答，而是在谈过以后，将对象的话一段一段接起来，使其有某种连贯性。纪录片采访不强调采访者，因此观众在屏幕上有时见不到采访者的脸，只能听见采访者的声音；甚至有时连声音也听不到，就是说把编导或记者的提问都删掉了，只保留对象的述说。,第二节 采访准备在采访前，纪录片的编导或主持人应当进行充分的准备。精心的准备是采访成功的保证，无论是几分钟的短片还是多达上百集的大型系列片都一样。对于采访者来说，“采访宁可准备过头，而不要准
10、备不足”。,采访准备包括下面几个方面：一、案头准备案头准备包括资料搜集、背景研究和专业知识的掌握。资料的搜集工作实际也是采访的一部分，查阅有关对象的资料其实是与对象一种无言的对话。资料搜集不是说随便找一点资料看看就完了。资料搜集是一项耐心而细致的工作，一方面要求搜集的资料应当有较高的质量，同时还要达到一定的数量，才真正有用。,资料搜集到了以后，还要对其进行研究和消化，这就是在西方常说的背景研究。背景研究分为两个阶段，一是对材料的熟悉，二是对意义的研究，许多人往往停留在第一步上，以为准备就是看看材料、熟悉熟悉人和事而已，不知更重要是概括、消化和思考背景材料，从中得出深一层的思考。,编导或主持人不
11、是万事通，不可能对所有的专业都了解，但是，如果采访对象是某一方面的专家，而采访又是围绕这一方面的内容或与此内容相关，那么，编导或主持人应当至少对专业知识有所了解，至少要具备这方面的基本常识。准备的主要办法是读有关的专业书籍。此外，外围采访，即采访熟悉采访对象专业范围和成就的其他人也是可用的办法。,二、选择采访对象要准确地选择采访对象，找什么人谈，对于电视纪录片是十分重要的。1、确定采访目的，根据采访目的选择对象。2、根据所要表现的主题来选择对象。,3、根据相关性或权威性选择对象，如直接有关的人，像事件的当事人、参与者和目击者，了解前因后果的知情者，能够代表某一方面的权威人士等。4、根据对象本身
12、的合作程度选择对象。在现场采访中，选择愿意谈的、善谈的人作为采访对象尤其需要。,三、选择采访环境在现场采访中，采访环境也是需要仔细选择的。环境的选择要求真实感以外，主要是考虑内容、对象、信息量、声音环境、画面感这几个方面的因素。从内容上说，严肃的话题比较适宜在正规的场合办公室、公共区域等。从采访对象上说，一般应选择对象比较熟悉的环境。,从信息量考虑，虽然环境是无言的，但无言的环境并不等于不能说话。有时一堵墙、一棵树，一个旧标记都比有声的语言更有说服力。从声音环境说，一般说来，应在录音条件相对好些或干扰少些、噪音小些的环境进行。,采访环境的选择有时与画面美感有关，在同样能表现环境的时候，应考虑画
13、面较美的场所。在采访中，有时采访环境无法选择，比如突发性的采访和随时随地的采访，或者采访对象在活动中，甚至有时候被采访对象自己主动找上来说，一切都是临时发生，完全不是事先精心的安排，这些时候，就不必多考虑采访环境。,四、关于采访方式采访可分坐谈、站谈和走谈。坐下来谈有一种比较正式的感觉，站着谈的感觉就不那么正式，走着谈就更亲切随意一些。可以交替使用。体验采访也是电视节目和电视纪录片中一种经常使用的采访方法。可以增加真实感和情趣，对采访者来说可以增加对生疏的事物的真切感受，有助于缩短采访者同采访对象的距离，消除双方的陌生感，对于采访对象来说，可以帮助缓解紧张情绪，双方能够在共同的活动中彼此亲近，
14、产生共同语言。,五、采访时的着装采访者的着装也是很重要的一个问题。采访者的着装要兼顾对象、场合、在观众心目中的形象三个因素。采访者所穿的服装要和被采访对象接近，这样在服装上不易使被采访对象产生距离感。采访者所穿的服装还要考虑场合，在什么样的环境中应该穿什么服装。比较理想的着装是基本与现场人的着装基本相似。,六、采访前的事务准备包括怎么到达采访对象面前，乘坐什么交通工具，通过什么途径找到采访对象，交通工具是否完好，通信联络是否畅通。由于电视采访是建立在摄像基础上的采访，所以在进行正式采访前，一定要对摄录设备进行检查，确保设备正常。采访中所要用的物品，如需要向对象出示的物件、其他的物品等，也都要事
15、先准备停当。,第三节 问题的设计成功的采访取决于两条，一是问题设计得恰当和到位，二是巧妙和高超的谈话艺术，二者是相关的，问题的设计是谈话的基础，而谈话艺术则是最大程度地发挥问题的作用和效率。,一、设计问题的两个基本要求第一，采访者所提的问题应当是观众想知道的。采访者是在代替观众提问，所以采访者提出的问题应当是观众关心的问题，是观众想了解的情况，这是采访者设问的根据。第二，采访者所提的问题应当是被采访对象能够回答的问题。这些问题或是在他工作职责的范围内，或是在他知情的范围内，而其他人回答不了。,二、问题的中心要明确设计问题时，最重要的是要明确问题的中心是什么。只有明确了中心才能有效地设计问题，有
16、的放矢地展开谈话，采访才能体现编导的意图。一个优秀的采访者，对于自己每一次采访的中心问题是什么，在采访前，在采访的过程中，是非常明确的。明确了中心，采访也就有了重点。清楚提问的重点在哪里，就知道如何抓住重点来提问。,三、问题的类型从问题类型上说，问题通常分为大问题和小问题，或开放式问题和闭合式问题两种。大问题就是问题本身比较抽象，范围不具体，对方回答时可以自由发挥，不需要有具体的答复，问与答之间的联系比较松散。用美国的新闻理论术语又叫开放式问题。面对这样的问题，采访对象可以自由地谈，谈话气氛较轻松，但这类问题的缺陷是采访者难以控制谈话，谈话的主动权在被采访对象手里，他想谈什么就谈什么，采访者只
17、有听的份儿，显得比较被动。,小问题也就是比较具体的问题，把问题提的十分明确，要求采访对象或表示明确的态度、观点和意见，或搞清具体的细节，问答的范围小，没有可以含糊之处。这类问题又称闭合式问题。提这类问题时，采访者是完全掌握着谈话的主动权。开放式的提问，问得松，提问不包含信息，没有确定性，回答时选择的可能性大。而闭合式提问问得紧，提问时包含有信息，已经听说过某些事实，现在是在确认，所以回答时选择的可能性小，只有两个选择，是与不是。,开放式问题和闭合式问题在采访中有各自的作用，一般说来，开放式问题容易了解全面的情况和采访者主要的看法，在采访者对全面情况和采访对象不甚了解的时候尤其如此。闭合式问题可
18、以了解具体的情况，使采访深入下去。,开放式问题不容易体现采访者的采访意图，有时会使对象不知说什么好，甚至会使人感到记者很没有水平而产生反感。但是如果只有闭合式问题，不给对象以喘息的机会，有时会使对象感到紧张，甚至有喘不过气来的感觉。有经验的采访者总是两种类型问题交错使用。以开放式问题开始采访谈话，先让对方自由发挥，然后用闭合式问题询问具体细节，或者先提闭合式问题，待谈话渐渐融洽，对象逐渐放松时，再提开放式问题。,四、问题要有顺序问题的设计要有一定的顺序，顺序合理，提问就有条理，采访者的思路就比较顺畅。问题的顺序安排一般有两种：一种是先问开放式的大问题，后问闭合式的小问题，这种先大后小的提问顺序
19、，美国新闻理论家约翰布雷迪称之为“漏斗式”采访，他说“这种广泛开放式的问题开头不仅给予采访对象喘息之机，也给了记者用武之地”。,另一种是先问闭合式的小问题，后问开放式的大问题，这种先以短促直接的问题开头，然后转入比较广泛领域的方法。布雷迪称之为“倒漏斗式”式采访。用这类方法采访“如果机敏地运用击中要害的问题，可以使被访人觉得记者是在行的”。问题设计采用何种顺序，主要是根据思维的规律、对象的情况、问题的难易来决定。,问题设计的顺序一般也是由大到小，由易到难。对一般人常常用“漏斗式”的采访。这一般规律有时常常会因采访对象的情况而改变，这时就要因人而异，而不能不管什么对象，都是漏斗式。对一些不善谈的
20、采访对象，对批评性、问题调查性报道的采访，对竭力回避采访的对象，常常要用具体的问题来触发对方的思路，或以具体尖锐的问题迫使对方回答。采访的问题就要采用“倒漏斗式”的设问顺序。,对一些难度比较大的问题，可以从比较浅易的问题入手，有层次有条理地一步步问下去。设计问题时要注意不要在一个水平上重复，而要由浅入深，逐步揭示出事物的本质。这是问题设计的要点。问题的顺序要讲究逻辑性，特别是当采访对象有意隐瞒真实情况时，只有用缜密的逻辑推导，才能使对方露出破绽。,五、问题要问在点子上问题设计不是越多越好，关键是要问在点子上。一个问到点子上的问题胜过几十个一般性的问题。问题也不是越长越好，如果问到了点子上，往往是问题越简短越有力。,六、事实清楚以后的问题采访的目的是获取信息，但有时事实已经清楚，采访者想了解的情况可以说都已经了解到了，有的记者还要继续提些问题让对象回答。他们为什么这么做呢?这是电视采访的可视性决定的，因为这样的提问往往会激发出较强的屏幕效果。所以有经验的记者、编导、主持人常常设计一些明知故问的“问题”，让对方动情。有时也有让被采访对象尽量出乖露丑的问题。,请欣赏影片 克拉玛依,
