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1、第二章 中古文学,第一节 概述,初期：5世纪到11世纪。形成期，重建期。中期：11世纪到15世纪。全盛期，成就卓著。末期：15世纪末到17世纪上。衰亡期、解体期，资本主义孕育期、产生期。,早期中世纪 中期 末期,中世纪文学,文艺复兴时期文学,第二节 基督教与西方文化概说,圣经：旧约、新约旧约：“希伯莱圣经”，是希伯莱族的古代文献，原名律法先知文集。以色列人以摩西作为中介，与上帝达成约。文:智者、先知言行录。集：文学作品。新约：信徒通过耶稣与上帝建约。马可福音、马太福音、路加福音、约翰福音。,摩西,摩西劈开红海,旧约中神话的教义:人和世界是被创造的，这种创造是神本的世界在创世神话里，基督教为人留
2、下了特定的位置 一神之下万物之上基督教建立了特有的基本概念：“罪”(Sin),新约 受 难,复活,新约：耶稣受难的意义：基督教借耶稣的生平揭示了爱的教义，耶稣受 难有净罪的意义 受难、苦难就是人的一生,西方文化与宗教的关系：,信仰 理性,第三节 中古文学概述,早期：教会文学中期：教会文学 世俗文学：史诗、骑士文学、城市（市民）文学,骑士文学：是欧洲封建主的一种文化，主要有骑士抒情诗和叙事诗（诗体传奇）。主要描写骑士对女性的爱和崇拜，以及为博得女性的青睐而进行的各种冒险的活动。骑士文学对后世欧洲诗歌和长篇小说的发展有一定的影响。,第四节 但丁,恩格斯说：“意大利是第一个资本主义民族。封建的中世纪
3、的终结和现代资本主义纪元的开端，是以一位大人物为标志的。这位人物就是意大利人但丁，他是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人。”,一生的活动:成功的精神恋爱:贝阿特丽采不成功的参政,神曲：地狱、净界（炼狱）、天堂,地狱构造图：,但丁和神曲,但丁在地狱,保罗和福罗采斯加,天堂,思想及艺术的基本特色：二重性（复杂性）作者思想资源：神学、新思想、古代文化知识内容：社会政治观：革命性和保守性 宗教观：宗教及异端思想艺术：象征：整体构思 形象,第三章 文艺复兴时期文学,第一节 概述,背景:对长期中世纪禁欲的反感异教文化的进入美洲大陆的发现,人文主义：是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器
4、，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。它的斗争锋芒是针对中世纪封建主义世界观，特别是天主教会的宗教世界观。教会以神为宇宙的中心，而人文主义则提出人是宇宙的中心来对抗它。这一时期的人文主义思想，主要包括四个方面的内容：第一，用人性反对神性；第二，用个性解放反对禁欲主义；第三，用理性反对蒙昧主义；第四,拥护中央集权，反对封建割据。,人文主义的核心：以人为本。反对宗教的神秘主义，重视个人的才智反对封建等级制度，通过人拥有的知识及业绩来确定人的价值、身份 拥护王权追求尘世生活的幸福 鼓吹仁慈、博爱，歌颂友谊和个人品德强调知识，推崇科学，提倡理性,文艺复兴时期文学的特征：具有鲜明的反封建反教会色彩。
5、在现实主义方法的运用上更加自觉、更加成熟。对社会现实有广阔的反映。在忠于现实的同时，又具有浓厚的浪漫主义色彩。创造出许多个性鲜明的典型形象。这时期是欧洲主要国家的民族文学诞生的时期。（人文主义思想，写作手法，民族性）,第二节意大利文学,文艺复兴早期文学三杰：但丁彼特拉克薄伽丘彼特拉克：“文艺复兴之父”歌集十四行诗诗圣,薄伽丘：十日谈：现实主义的奠基之作思想内容：破立并存揭露、批判教会及教会统治、教会人士批判的同时又建立了一套具有建设性的价值观，主要就是对性的看法 否定旧的等级制度，强调要以才貌、德行为衡量人的标准女权意识的出现,结构：框形结构笔调：感性的，辛辣、戏谑十日谈和神曲的比较：相同：反
6、教会不同：思想倾向：神曲主张禁欲；十突破了禁忌 人物：神曲是上流社会、神魔；十平民写作手法：神曲是中古的宗教的，梦幻、象征、隐喻；十完全写实 神曲是宗教的，十是世俗的 风格：神曲庄严、神秘、凝重，十戏谑、百无禁忌，轻松、欢快,第三节法国文学,龙萨：法国近代第一位抒情诗人维庸：法国第一位诗人（巴洛克文化）大遗言集小遗言集维庸墓志铭蒙田：蒙田随笔集,拉伯雷：巨人传（高康大和胖大官儿）卡冈都亚传奇庞大固埃传奇,作品寓庄于谐，人文主义思想通过荒诞剧表现思想：刻划了新的人的巨人的形象批判教会内部的混乱、腐败、伪道学、中世纪的经院教育对人的残害艺术：写出一个生活的万花筒，现实的百象图。基本手法：荒诞。感性
7、的、毫无诗意的、粗俗的语言,第四节英国文学,社会概况：文学概况：,乔叟：英国“诗歌之父”,坎特伯雷故事集:英国体现人文主义思想的第一部作品，英国文学史上第一部现实主义的文学创作，英国14世纪的“人间喜剧”，英国第一部用伦敦方言写作的作品。（重点不在故事，而在讲故事的人）,托马斯莫尔：乌托邦：关于共产主义世界的第一次假想。,斯宾塞：仙后十四行诗在这儿成熟。“诗人的诗人”,培根：随笔集是西方随笔中最高成就之一,戏 剧,大学才子派：在16世纪中后叶，在英国戏剧发展过程中出现的一批中产阶级出身、建树颇多的剧作家,他们大都在牛津或剑桥受过教育，受过人文主义思想的熏陶，具有比较丰富的古典文化修养，被称为“
8、大学才子”。这些剧作家包括约翰.李利、托马斯.基德、克里斯托弗.马洛等。,马洛（悲剧）“英国悲剧之父”贴木尔大帝基德（悲剧）格林（悲、喜剧）黎里（喜剧）,莎士比亚,生平:骚桑 普顿,创作概况:喜剧、历史剧时期（所有诗歌、喜剧、历史剧）悲剧时期（四大悲剧及其它剧本）传奇剧时期,第一时期：喜剧和历史剧时期（1590-1600）长诗：维纳斯与阿都尼（爱的主题）鲁克丽丝受辱记（人性中人世中恶的 存在的必然诗集：十四行诗集（爱的主题）历史剧：约翰王理查二世 亨利四世亨利五世（首写）亨利六世理查三世亨利八世（主张统一，反对分裂；强调秩序、等级）,莎士比亚的理想：“爱能征服一切”（维吉尔）“宇宙和谐的歌唱”
9、（西赛罗）,亨利四世,人物:哈尔太子 福斯塔夫特点:运用鲜明的对比性平等结构，把宫廷王 室的权力争夺画面与小镇荒村中的日常生 活交叠在一起,崇尚典雅与幽默诙谐有机 统一，贵族意识和平民意识双向投射。,福斯塔夫：性格:莎士比亚人物创作的无判断和无倾向性福斯塔夫式的背景,福斯塔夫式的背景：福斯塔夫是莎士比亚亨 利四世中的一个人物。“福斯塔夫式的背景”是恩格斯对莎士比亚剧作场景描写的评论，指 莎士比亚创作中背景描写的丰富性、多层次，社会容量大，具有强烈的历史感，生活气息较 浓、戏剧性强，为主要人物的活动提供了广阔 的空间。,喜剧:仲夏夜之梦威尼斯商人温莎的风流娘儿们第十二夜皆大欢喜无事生非驯悍记,喜
10、剧思想艺术上的特征：内容：赞美多于嘲讽，肯定多于批判。主要笔力 用在正面形象（那些具有人文主义特点的 青年男女主人公）的刻划。构成：一见钟情，好事多磨，终成眷属。基调：明朗、乐观，是轻喜剧,威尼斯商人（1596）,悲剧和喜剧成分交相辉映，现实性和浪漫性各擅其长。夏洛克：悲、喜剧鲍西娅：莎士比亚女性形象中最优美最成功最富于活力的,罗密欧与朱丽叶（1594）,主题:爱的伟力。（爱使人成熟：朱丽叶）结尾虽然和谐，但已有悲剧气息。,第二时期（1601-1608）悲剧时期或顶盛时期悲剧：哈姆雷特奥赛罗李尔王麦克白雅典的泰门安东尼与克里奥佩特拉喜剧：终成眷属、一报还一报（不似前期乐观、轻松）,基调：乐观的
11、人文主义理想赞歌让位于沉重的现实主义描写，悲剧氛围凝重色调：由亮转向暗，由轻松乐观转向沉重压抑,奥赛罗（1604）,并不是终成眷属就皆大欢喜，而是随时都有死亡、事变的可能 人物：奥赛罗苔丝德梦娜勃拉班修凯西奥伊阿古艾米莉亚,形象：伊阿古：两面三刀，阴险歹毒，任何人对他都无法防范 奥赛罗：苔丝德梦娜：,李尔王（1605）,被称为莎士比亚“最伟大的作品”苔丝德梦娜的悲剧提醒人：人是不可靠的，即使是最出色的，即使是最亲近的。李尔王在这个主题上又作了展开血缘之间的、天伦之间的也难以信靠。,人物：李尔考狄利亚高纳里尔瑞根爱德伽爱德蒙荒原：形而上：苦难,价值观的冲突形而下：现实,纯悲剧？悲喜剧？,麦克白（
12、1606）,四大悲剧中最后、最短、也是气氛最阴沉的一部剧作剧情单一，结构紧凑，戏剧动作发展极为迅速。,亚里斯多德：悲剧主人公代表正面的价值形态，是正义的执行人、罪恶的制裁者，是无辜犯过造成惩罚而受难。,麦克白成为悲剧主人公原因：悲剧的怜悯：英雄人物 罪恶的被动性 冲突在内心悲剧的恐惧：人的欲望的邪恶的力量,雅典的泰门：(1607)莎士比亚精神危机的顶点对金钱进行了批判，对人的本质的质疑、对人类的绝望。,也能看到下一期的曙光。,第三时期（1609-1613）,冬天的故事辛白林暴风雨主题：与早期有些相似。又有了和解、和谐和宽恕 风格：空灵、飘渺（理想的实现借助于超现实的力量）模式：围绕家庭、婚姻关
13、系，和分和 氛围：开始是悲剧，后转向喜剧，以婚姻（和解，新生活开始）作为结局 场景：空间调度较大，宫廷（社会）田园远离尘世的海岛宫廷（矛盾解决，和谐）,哈姆雷特（1601）,诗体地点：丹麦（以古喻今）人物多场景调度大,结构：三条线索：哈姆雷特为父复仇 雷欧提斯为被哈姆雷特无意中杀死的父亲复仇 福丁布拉斯为其在战场上比武丧生的父亲复仇三组关系：老王和王后的婚姻关系 奸王和王后的婚姻关系 哈姆雷特和奥菲莉娅的恋爱关系,四组谋杀：英国国王误杀丹麦信使哈姆雷特误杀波罗涅斯和后来的雷欧提斯克劳狄斯误杀王后,主线上的人物：哈姆雷特 霍拉旭克劳狄斯 波罗涅斯 雷欧提斯 奥菲莉娅罗森克兰兹，吉尔登斯吞乔德鲁德
14、,动作：（一）开场。（二）宫中御前会议（三）与鬼魂相见（四）装疯（五）戏中戏（六）突转（七）出使英国（八）宫中密谋（九）比剑（十）尾声,哈姆雷特的性格：性格特征 行为特征快乐王子忧郁王子延宕的王子 行动的王子延宕的王子,延宕的原因：文本内：性格本质方法客观环境文本外：,莎士比亚的独创性:内容语言人物,莎士比亚戏剧的创作特色与成就,题材改编 人物塑造：千姿百态，各具特色 情节的丰富性和生动性 戏剧背景的营造 语言,第五节 西班牙文学,堂 吉诃德,对照（隐喻）堂 吉诃德的自我对照 堂 吉诃德与桑丘对照 戏拟 反讽,堂吉诃德,流浪汉小说：十六世纪中叶在西班牙出现一种描写城市平民生活的新型小说，作品常以城市平民的流浪经历为线索，展开一幅驳杂纷繁的社会生活面，其写作视角也来自城市平民，以下层人物的眼光去透析、嘲讽社会现象。其代表作是无名氏的小癞子。,
