《景别的概念及分类.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《景别的概念及分类.ppt（61页珍藏版）》请在三一办公上搜索。
1、景别,景别的概念及分类,一 概念,景别:即指镜头涵盖的区域范围,或者说被摄对象在镜头中的相对大小.,二景别的分类,一般情况下分为五种远 景全 景中 景近 景特 写,划分景别所要把握的二点,1.景别划分所指的对象应该是被摄主题;2.通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分依据;,以人物为镜头的主体,1.远景:广阔的画面,画面中如果有人,那么每个人在画面中所占的比例很小.2.全景:成年人的全身.3.中景:成年人膝盖以上.4.近景:成年人腰部以上.5特写:成年人肩以上的头.,景别大小的相对性,1.景别的划分依据只是大概参考,在实际应用中很多镜头无法准确的确定是哪种景别.2.景别是随着镜头表
2、现主题的改变而改变的.,2.1.2景别具体分析,一（大）远景,（大）远景在镜头的画框中展现出广阔的场面如果远景中出现角色，在银幕上显示的只是一个非常小的点，有时甚至没有人物出现，成为“空镜头”，给人以“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的感觉,（大）远景在开篇或结尾处使用,（大）远景可以作为开篇画面，展现宏大场面，用来说明地形，表示事件发生的地点和地理环境，烘托整个影片氛围；作为结尾画面，在视觉上可以形成一种远离情节的视觉感受，同时也给予观众回味的空间,前个画面的（大）远景交代了故事发生的地理环境，在宽阔的场景带给观众震撼的视觉享受的同时，也渲染了影片的奔放，自由的气质，随着第个画面中群马的出现
3、，展开了影片的叙事,在影片结束时,镜头从1画面上移至4画面,回到影片的开始时的1画面,由全景变为大远景.观众的情绪随着景别与镜头表现内容的改变而慢慢走出故事的叙述,回到开篇画面的做法又使得影片结构完整,达到情绪上的贯通与主题的升华.,2(大)远景在段落开始时使用,(大)远景也可以用在动画片中某个段落的开场,表现这个段落中故事发生的时间,地点.,3(大)远景烘托角色心理,(大)远景虽然无法表现角色的表情,甚至无法表现角色的具体行为动作,但是有时却可以烘托角色的心理.,4(大)远景创造抒情情调,(大)远景有时也能创造一种抒情的甚至是歌颂式的戏剧情调.(大)远景表现广阔的空间,经常赋予画面诗意美.,
4、二 大全景,1 定义:大全景是指除了角色以外镜头中还表现比较广阔空间的景别.2 与大远景相比,大全景更偏重于叙事性.,1大全景表现角色与空间的关系以及角色的群体行为,大全景介绍角色所处环境,2大全景确立场景总体空间关系,在影片进入一个新的场景之时,经常用大全景先展现场景的总体结构,出场角色的位置.然后再用较小的景别分别叙事.这样使观众形成整体的空间认识,理解剧情的发展.,三 全景,全景的表现范围刚好包括角色的全身.较大全景而言,角色的行为动作在全景中得到更明显的体现,还可看到角色的面部表情.展现角色的形体动作,表现具体环境中角色之间,角色与环境之间的关系.,1全景展现角色动作,表现角色性格,角
5、色的行为动作是表现角色性格,情绪以及心理特征的重要方式,是角色内心外化的最直接的载体.全景镜头中角色的动作能够得到完整的表现,因而能够表现角色的性格与心理变化.,2全景与戏剧表演模式,全景镜头是最符合观众日常生活经验的景别之一,也是观众在欣赏戏剧时观看到的视野范围.,3全景展现角色与环境关系,全景镜头在完整展现角色行为动作的同时,也展现了角色所处的空间环境,体现角色与所处环境之间的关系.其他景别难以完成.(1)大全景也可以展示角色与环境,角色与角色之间的关系,但角色在大全景画面中所占的面积很小,得不到充分的展现.,(2)小景别画面可以表现角色行为动作的局部,但完整的动作难以体现,而且环境在小景
6、别画面也无法体现.,4全景作为”基准镜头”,在前期创作中,导演为确保某一场景中的景物在空间关系上的同一性,以及角色空间关系的统一性,镜头方向的合理性,通常以一个全景镜头作为一 个场面或一个段落的”总角度”镜头.,四 中景,中景表现角色膝盖以上的部分,因而最擅长表现角色的上半身动作和行为,包括手势和神态.常被用作叙事性描写,善于交代角色之间的关系.与全景镜头交代角色的不同是,中景更善于展示角色之间的交流,全景则通常是展现角色之间的位置关系.,中景的叙事性很强,影片中重要的角色关系,行为,情节,一般都是在中景镜头中完成的.因此,在一部影片中,中景是最常见的景别形式.,五 近景,定义:近景是指表现角
7、色腰部以上的部分或物体局部的景别.近景中既可以看到角色面部表情,又可以看到上半身的动作和手势,环境表现的就更少.近景也用来表现某物体局部,与表现角色一样,拉近了观众与表现主体之间的距离,更容易感染观众情绪.,1 近景对角色神态,情感和景物的细致刻画,近景表现角色时,角色占据画面大部分面积,角色的面部表情得到充分体现.角色的神态,情绪可以通过脸部表情细微的变化得到充分的展示,可以准确的表现和刻画角色的内心.近景镜头中表情上升到画面最重要的位置,环境空间表现退后,因而视觉心理上更贴近观众.,2 近景表现景物的细节,动画片中经常用近景对景物的细节进行细致刻画,通过展现景物细节使观众感受到景物的魅力或
8、者达到传达具体信息的目的.,六 特写,定义:特写是指表现角色肩部以上或物体细小局部的景别.特写镜头适合表现一种思想意识的全面显露,一种巨大的紧张心情,一种缭乱的思想,它是推镜头的自然结束,这种推镜头又时常能加强并突出特写镜头本身所含有的戏剧性.,1 特写展现细节动作,表现角色性格,下面这些动作展现出超人老板一丝不苟,老谋深算的性格.,2 以局部动作的特写表现整体行为,动画片中为表现复杂的整体行为动作的时候,经常用局部的特写镜头表现动作的细节,并结合全景画面表现整体行为.,3 特写展现事物关键部分或细节,下面先用一系列镜头表现马奎各个部位细节的美,最后才出现全景,特写镜头将马奎吸引人的细节放大并
9、展现给观众,多个特写镜头的积累为整体形象的出现做足悬念,最终出场才能吸引所有观众的目光.,4 特写通过描绘角色的细微表情或者事物的细部特征,揭示角色内心世界,下面两组特写镜头的连接很好的表现了小主人公的所思所想.,5特写镜头与主观镜头,反映镜头的搭配运用,【主观镜头】将电影摄影机的镜头，当做电影中某一角色的眼睛，去观看（摄制）其他人物、事物活动的情景，即为主观镜头摄制。这种代表影片中某一人物视线的镜头，叫做主观镜头（狭义的主观镜头）。“反应镜头”是影视镜头语言的一种形式，顾名思义是表现人物对某事件作出相应“反应”的镜头，本质上它归属于“叙事镜头”。“反应镜头”是由于叙事的需要，为多方位丰富情节
10、，展示人物内心活动、描绘其情感流露并强调所显现的行为状态，从而对“叙事镜头”进行细化分类的产物。“反应镜头”分工表现相应人物的眼神特征，面部表情或肢体动作以及相关细节等，它与叙述的事件镜头相互照应并达成特定的内在联系。,如果以特写的角色面部表情接下一个镜头,则下一个镜头通常表现的是角色的主观镜头;而如果特写镜头与上一个镜头连用,则要么表示上一镜头是角色的主观镜头,要么表现的是角色对上一个镜头的反应镜头.,6特写镜头强化细节和特征,能够增强画面的视觉冲击力,形成某一段落的视觉重音,特写镜头强化表现对象的细节和特征,在画面表现上具有很强的视觉冲击力,在段落中通常作为视觉重音存在.与其他景别镜头的交
11、替运用,可以形成视觉节奏,特别是与全景或远景结合运用时,可以形成景别上的两极镜头,产生巨大的视觉冲击力.,七 大特写,1 定义:指表现角色的某个部位或物体的某个细部,将其放大,从而清晰展示对象细部特征的景别,又称细部特写.2 作用:大特写可以将特写镜头中已经表现出的激烈情感进一步地推到颠峰,深深震撼观众的心灵.,大特写与特写在运用上并无本质区别,只是在展现情感的程度上更加强烈.,景别综合运用,根据影片需求的不同,可能会有不同的景别处理方法,但必须注意两点:,1 景别的选用必须有表现意图.景别的选用以叙述与表现内容为选择景别的出发点,以景别的作用为选择标准.2 景别的连接必须遵守一定的规则.简单说,就是相连的景别既要有大小变化,又要寻求景别变化时的规律性.,
