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1、,城乡规划1401黄嘉懿 张皓佳,退思园建于清光绪十一年至十三年（公元1885-1887年）。园主任兰生，字畹香，号南云。光绪十年（公元1884年），内阁学士周德润勋任兰生盘踞利津、营私肥已。光绪十一年（公元1885年）正月，解任候处分，旋因查所勋都不实，部议革职位。任兰生落职回乡，花十万两银子建造宅园，取名“退思”。其弟任艾生哭兄诗有“题取退思期补过，平泉草木漫同看”之句，可见园名取左传“进思尽忠，退思补过”之意。退思园的设计者袁龙巧妙利用不到四亩面积，设计了坐春望月书楼、琴房、退思草堂、闹红一舸、眠云亭等建筑。亭阁、长廊环水而建。2001年被列为世界文化遗产。,历史介绍,退思园的设计者袁龙
2、，字东篱，诗文书画皆通。他根据江南水乡特点，因地制宜，精巧构思，历时两年建成此园。园占地仅九亩八分，既间朴无华，又素静淡雅，具晚清江南园林建筑风格。退思园布局独特，亭、台、楼、阁、廊、坊、桥、榭、厅、堂、房、轩,一应俱全，并以池中心，诸建筑如浮水上。格局紧凑自然，结合植物配置，点缀四时景色，给人以清澈、幽静、名郎之感。退思园因地形所限，更因园主不愿露富，建筑格局突破常规，改纵向为横向，自西向东，西为宅，中为庭，东为园。宅分外宅、内宅，外宅有轿厅、花厅、正厅三进。轿厅、花厅为一般作接客停轿所用，遇婚嫁喜事、祭祖典礼或贵宾来临之时，则开正厅，以示隆重。正厅两侧原有“钦赐内阁学士”、“凤颍六泗兵备道
3、”、“肃静”、“回避”四块执事牌，重门洞开，庄重肃穆，令人望而却步。,退思园设计理念,园内小景,退思园详细分析,退思园平面图,全园占地九亩八分。它的总体结构，因地形所限，为横向建造即西宅东园。这在苏州私家园林中，形成了自身独特的风格。退思园的主体建筑宅第分东西两侧，西侧建有轿厅、茶厅、正厅三进，为婚丧嫁聚及迎送宾客之用。东侧内宅，建有南北两幢各五楼五底的“畹香楼”，楼与楼之间由东西双重廊与之贯通，俗称“走马楼”，为江南之冠。园景部分亦分东西两侧，西庭东园。庭系园之序，中置旱船，坐春望月楼，岁寒居。园以水为中心，具贴水园之特例，山、亭、堂、廊、轩、榭、舫皆紧贴水面，园如出水上，可谓独秀江南，在建
4、筑美海陆空上也堪称一绝。北岸的退思草堂为全园主景，站在堂前平台上环顾四周，琴房，曲桥，眼云亭、菰雨生凉轩、天桥、辛台、九曲回廊、闹红一舸舫、水香榭、揽胜阁以及假山、峰石、花木围成一个旷远舒展，彼此对应的开阔景区，构成一幅浓重的水墨山水画长卷。而每一建筑既可独立成景，又能互为对景，彼此呼应。退思园虽小而求齐全，不失为园林建筑史上的杰作。真是：莫道园林小，佳景知多少。退思园的园林的艺术是设计空间的艺术。退思园在有限的空间内，能独辟蹊径，容纳了丰富的艺术之精华，使之成为能和任何一个名园类似的园景相媲美的小型园林的典范。,园内建筑,在中园庭院东侧坐西朝东的中间，有三间画舫式船厅，原是园主人接朋待客之处
5、。这个船厅名曰“旱船”。这艘旱船名为“船”，但实际上没有头尾，只有中舱，如果不看两侧的和合长窗，不太容易辨认出是“船”。船的前舱两旁是一排船式和合窗，长窗尤如锦屏障目，故显得典雅幽静。在“船”，植有白玉兰和广玉兰各一棵，高大的玉兰树把船身遮掩在绿荫之下，令人心旷神怡。,旱船,坐春望月楼是一排六楼六底的二层长楼，坐北朝南，中园内主要建筑之一。座春望月楼为主人款待宾客，吟诗赏月之处。顾名思义，座春是在春暖花开之际，静赏桃红绿的满园春色；望月在是夏秋之夜，饮酒赋诗，举杯邀月。座春望月楼是退思园的四季景致之中的“春”景，春夏秋冬皆成景，琴棋书画竞风流。,坐春望月楼,岁寒居是位于中园南侧的一个小楼小巧玲
6、珑古色古香同日时分，三五好友聚集一堂围炉品茗，以文会友其乐融融透过居室花窗一幅“松、竹、梅岁寒三友体 水墨画映入眼帘梅花傲雪苍松斗寒、淡 竹 滴 翠，充满诗 情画意岁寒居的窗格 别具一格是以许多不规则的散乱小木条散乱制成，犹如寒冰裂纹令人顿生些许寒 意。,岁寒居,退思草堂坐落在退思园东园中水池北侧的鸳鸯厅，飞檐画株庄重典雅。草堂是花园中的主体建筑，构成了花园中的主景。不论你从东、南西哪一个方位拍摄碧水池，退思草堂都浮现在画面中，为园中美景增添了许多诗情画意。退思草堂室内陈设清雅，内隔屏后有元代书画家赵孟頫所书的归去来辞碑拓，据说原碑已经毁坏，这个碑拓尤显珍贵，被誉为退思园的“三珍”之一。退思草
7、堂左侧水中立有太湖石，形似群仙起舞，妙趣横生。,退思草堂,“闹红一舸”为一船舫形建筑，船头采用悬山形式，屋顶榜口稍低；船身由湖石托起，外舱地坪紧贴水酉。水穿石隙，潺流不绝，仿佛航行于江海之中；船头红鱼游动，点明“闹红”之趣。退思国有两处船肪建筑，一个在池中，另一个在旱院中庭。我国古代江南水乡，船是主要的交通工具，园林的石舫、旱船自然是寄情于水、寄情于船的象征，这是一种水乡文化的特征。,闹红一舸,揽胜阁位于坐退思园中园春望月楼东侧末端，是一座不规则的五角形楼阁。从东园内放眼望去，揽胜阁与水香榭相邻，是退思园园内几个登高览胜之处，与“天桥”和“菰雨生凉”轩一起，被誉为退思园“三绝”。从揽胜阁推窗远
8、望，东园山水全景尽收眼中。足不出户即可饱揽园中锦绣景致，名副其实。,揽胜阁,”四艺景观之中的“琴景”，真可谓是一园之内,春夏秋冬有景,琴棋书画皆备。琴房是位于退思草堂之东的几间小房。窗前小桥流水，四周绿树掩映，幽静雅清，恍如仙境月色之下，耳听潺潺流水，操琴弄瑟，高山流水，人生何求。琴房是退思园“琴”“棋”、“书”、“画。,琴房,眠云亭是立于假山之巅的一个小厅，其名取自于取唐代诗人刘禹锡西山兰若试歌诗的最后一句“欲知花乳清冷味，须是眠云卧石人”。眠云亭原为园主人与友人棋之处，是园内“琴”、“棋”、“书”、“画”四景之中的“棋景”之一。山上木参天，小亭犹如高眠于云中，晨可观日出、夜可赏明月，尽享自
9、然山林归隐野趣眠云二字令人拍案叫绝。,眠云亭,造园手法分析,空间的蜿蜒曲折,通过连廊的曲折连接形成富于变化的建筑群，小桥的蜿蜒曲折或者建筑的直接连接来做到曲折的形式的。其自有灵活的建筑布局，使居住空间更加具有活力和趣味。环水池而筑的“九曲回廊”,曲折有致，宛若天成。微风从雕花窗络外送来沁人心脾的花香，清幽恬静，情趣盎然。回廊将如珍珠般散落在园中的闹红一舸、水香榭，退思草堂等胜景有机地衔接在一起，将人带向曲径通幽、诗情画意之处。漫步其间，移步换景，宛如观赏一幅浓重的水墨山水画长卷。,对比空间,采用空间对比的手法来对比承托出想要表达的主体，这是一种欲扬先抑的手法，也可以反映出我们文化中委婉含蓄的特
10、点，通过对比利用，使得园林能在较小的空间中能营造更加丰富的天地,对景,错落对景：而错落对景比较自由，只要两景点能正面相向，主轴虽方向一致，但不在一条直线上即可。,对景,严格对景：严格对景要求两景点的主轴方向一致，位于同一条直线上。,空间的起伏与高低,本组图表示的是退思园空间的起伏，园林建筑中由于组合上的自由灵活，使外轮廓有着丰富的层次和起伏变化。,退思园内，对外部景观开敞门窗，这样更多层次的内外空间相互渗透，于是层次就再次丰富就更加丰富了，而且使室内像室外看的景色更加深远了。这也是中国文化所推崇的自然情怀和诗意栖居的体现。,空间的渗透与层次,退思园花园中的九曲回廊壁上有九扇造型各异的漏窗，窗中
11、央嵌有“清风明月不须一钱买”的诗句，一窗一字，字体采用了被称为“先秦石鼓文”(秦始皇统一文字前的大篆，因刻在石鼓上而得名)的古字体，形态独特，这句诗取自李白的诗作，与苏州名园沧浪亭中的“清风明月本无价，近水远山皆有情”有异曲同工之妙。反映了园主人建园贴近自然、追求天人合一的心态。它起着含而不露、柔和景色、若隐若现的作用。,漏景,园内各种漏窗,障景,障景也称抑景。在园林中起着抑制游人视线的作用，是引导游人转变方向的屏障景物。它能欲扬先抑，增强空间景物感染力。有山石障、曲障（院落障、影壁障）、树（树丛或树群）障等形式。,障景 树障,院落障,障景,假山位于碧水池东侧，系用太湖石堆砌而成。山上怪石嶙峋、林苍翠。山顶有一小亭，名为眠云厅。从水香榭一侧望去，只见蓝天白云，池水清幽，假山上满目苍松翠柏，绿枝嫩草，朱亭掩映其中，飘飘然欲入云端。好一幅自然山水画卷。在数亩之地，营造出山野水趣之景，厅堂楼阁一应俱全，不愧为江南名园，中国园林建筑典范。,石障,添景,在主景前面加植花草、树木或铺山石等，使主景具有丰富的层次感。,框景,空间景物不尽可观，或则平淡间有可取之景。利用门框，窗框，树框，山洞等，有选择地摄取空间的优美景色。,流动型框景,框景,借景,凭水而借：借水中的倒影来丰富景致。,夹景,以树、山、建筑等将轴线两侧贫乏景观加以屏障，从而形成左右较封闭的狭长空间，突出空间端部景观。,谢谢观赏,
