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1、白居易和中唐诗歌,白居易和“新乐府”,白居易的生平和思想 白居易的诗歌理论 白居易诗歌的思想内容 白居易诗歌的艺术特色,白居易的生平,前期（44岁之前）：青年时代颠沛流离，后来仕途一帆风顺，“十年之间，三登科 第”。此期间，他关注国事得失，关心民生疾苦，积极参与政治。创作了大量的讽谕诗。后期（44岁之后）：被贬江州，后又多次迁徙。晚年思想消极。创作限于闲适诗、感伤诗、杂律诗。,白居易的思想,以儒家思想为主，又杂糅释、道两家于其中。他奉行儒家的“穷则独善其身，达则兼济天下”的立身处世的原则。他认为“大丈夫所守者道，所待者时。”“时之来也”则“陈力以出”，“时之不来也”则“奉身而退”。所以他平生的
2、政治态度和诗歌创作，以被贬江州为界。,返回,白居易的诗歌理论,反映在与元九书和新乐府序等文中。为时为事而作的创作原则。诗歌积极反映现实，干预现实。“为君、为臣、为民、为物、为事而作”。时、事：国家兴衰，民生疾苦等内容。讽刺、美谕的创作要求。诗歌要有强烈的批判性、战斗性。著诚去伪的创作态度。诗歌创作要取材真实，反对粉饰现实。关于形式和内容的关系：根情、苗言、华声、实义。诗歌要质朴，直截了当，通俗易懂。新乐府运动：是中唐元和时期形成的诗歌革新运动。新乐府是一种用新题写时事的乐府式的诗。由白居易等人倡导发起的。乐府诗自觉弘扬风雅比 兴传统，注重反映社会现实题材，发挥政治讽谕功能，形成新的创作高峰。,
3、返回,白居易诗歌的思想内容（一）,反映民生疾苦，对农民的关切。采地黄者反映妇女的痛苦生活。上阳白发人（玄宗时期宫女的痛苦生活）：同情被迫断送自己青春、幸福的宫女，“三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕”。琵琶行,采地黄者,麦死春不雨，禾损秋早霜。岁晏无口食，田中采地黄。采之将何用，持以易餱粮。凌晨荷锄去，薄暮不盈筐。携来朱门家，卖与白面郎。与君啖肥马，可使照地光。愿易马残粟，救此苦饥肠,上阳白发人,上阳人，红颜闇老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百馀人，零落年深残此身。忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。未容君王得见面，已被
4、杨妃遥侧目。妬令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯向深宫望明月，东西四五百回圆。今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。,白居易诗歌的思想内容（二）,抨击弊政不收实物，收现钱的“两税法”给农民带来的极大痛苦。重赋“夺我身上暖，买尔眼前恩”（官吏们不顾人民死活，勒索求宠）“宫市”名为购物而实“夺之”，掠夺
5、民间财物，扰乱社会。诗歌不仅揭露现象，还揭其实质。如卖炭翁“苦宫市也”“进奉”：额外榨取财物“羡余物”（土特产）,卖炭翁,卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。,白居易诗歌的思想内容（三）,抨击达官贵人穷奢极欲的生活歌舞、轻肥、买花 有较强的战斗性反对穷兵黩武，表达爱国感情感伤诗 长恨歌、琵琶行“童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶
6、篇”闲适、杂律诗：赋得古原草送别、钱塘湖春行,轻肥,意气骄满路，鞍马光照尘。借为何为者，人称是内臣。朱绂皆大夫，紫绶悉将军。夸赴军中宴，走马去如云。樽罍溢九酝，水陆罗八珍。果掰洞庭橘，脍切天池鳞。食饱心自若，酒酣气益振。是岁江南旱，衢州人食人!,返回,白居易诗歌的艺术特色（一）,善于选择题材，突出主题“一吟悲一事”，以典型的一事入诗为使主题明确，采用诗题下加小序点名主题“首句标其目”；或结尾作结，“卒章显其志”。如“苦宫市也”、“伤农夫之困也”、“贪女工之劳也”、“戒边功也”、“忧蚕桑之费也”、“念寒隽也”、“戒求仙也”、“刺佛寺浸多也”、“疾贪吏也”等，鞭挞、讽刺，辞激情真，毫不留情，乃至大
7、声疾呼。,运用外貌、心理等细节刻画来塑造人物形象卖炭翁：“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”表明其年迈、善良。“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。”用其矛盾心理来深化主题叙述、议论相结合语言通俗平易，达到用常得奇的效果叙述：质朴平易，不加夸饰；描写：简练精确，抓住特征。善用浅近、精美的比喻，描写有形的、无形的事物，构成鲜明的形象。（琵琶行）,白居易诗歌的艺术特色（一）,孟郊,孟郊，字东野，有孟东野诗集。孟郊与韩愈并称“韩孟诗派”，主要是因为他们都尚古好奇，多写古体诗，追求奇崛险怪。“夜学晓不休，苦吟鬼神愁。如何不自闲，心与身为仇”秋怀（其二）秋月颜色冰，老客志气单。冷露滴梦破，峭风梳骨寒。席上印病
8、文，肠中转愁盘。疑虑无所凭，虚听多无端。梧桐枯峥嵘，声响如哀弹。,韩愈,韩愈（768824）字退之，河阳（今河南孟县）人，郡望昌黎，自称昌黎韩愈，所以后人又称他为韩昌黎，有昌黎先生集。,韩愈诗歌的特点,一是以气势见长。“是时新晴天井溢，谁把长剑倚太行。冲风吹破落天外，飞雨白日洒洛阳。卢郎中云夫寄示送盘谷子诗两章歌以和之 二是语言和意象力求奇特、新颖，甚至不避生涩拗口、突兀怪诞。永贞行中“狐鸣枭噪”、“晹睒跳踉”、“蛊虫群飞”、“雄虺毒螫”三是把散文、辞赋的句法引入诗歌，使句式可长可短，跌宕跳跃，变化多端。“忽忽乎余未知生之为乐也，愿脱去而无因”“破屋数间而已矣”、“放纵是谁之过欤”,李贺,李贺
9、，字长吉，有李长吉歌诗。南园男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？“长安有男儿，二十心已朽。楞伽堆案前，楚辞系肘后。人生有穷拙，日暮聊饮酒。只今道已塞，何必须白首。”（赠陈商）“老景沉重无惊飞，堕红残萼暗参差”“离宫散萤天似水，竹黄池冷芙蓉死”（河南府试十二月乐词）,李贺诗歌艺术特点,一、奇异乃至荒诞的想象。“羲和敲日玻璃声”（秦王饮酒）“玉轮轧露湿团光”（梦天）“鬼灯如漆点松花。”（南山田中行）二、注意语言、意象的新颖。“百年老鸮成木魅，笑声碧火巢中起”（神弦曲）“白狐向月号山风，秋寒扫云留碧空”（溪晚凉）三、构思的跳跃性极大。“津头送别唱流水，酒客背寒南山死”（河南府试十二月乐词二月）,
