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1、,学习目标：了解动画剧本的故事结构，为我们的写作提供思路和借鉴学习内容：1、动画剧本故事结构的内容 2、用传统的故事结构“开端、发展、高潮和结局”来讲故事 3、动画剧本故事结构的技巧学习建议：1、多看动画片和多读动画剧本，学习和借鉴成功的经验 2、学会分析动画剧本故事结构及表现手段,“结构”一词，原是建筑学中的术语，后来借用到文章的写作中，指文章的总体安排。结构是骨架、情节是血肉、主题是灵魂。动画剧本的故事结构分为戏剧式结构和非戏剧式结构两种。,4.1动画剧本的故事结构,动画片中的冲戏剧式结构，又称为传统式结构。它一般有明显的“起、承、转、合”四个部分，也就是我们通常所说的“开端、发展、高潮、
2、结局”四部分。目前，影院动画片多半都采用戏剧式结构，如海底总动员、哪咤闹海、千与千寻、埃及王子等等。,戏剧式结构,典型实例分析：翡翠森林狼与羊 在一个暴风雨夜晚，小羊咩和野狼嘎布在林中小屋相遇相知，成为秘密的朋友。它们虽然能战胜自身的本能欲望，却无法抵御来自各自族群及外界的压力。嘎布和咩决定抛弃眼前的一切，去寻找传说中的和平仙境翡翠森林。故事用相遇相知相守这种一波三折的线性叙事结构，把整个剧情表现得跌宕起伏，生动地展现了小羊咩和野狼嘎布之间伟大而纯真的友情，以及它们与自我、与族群乃至整个森林进行斗争的过程。它的节奏简单紧凑、内容清晰明了，能够在有限的时间内集中精力讲述一个复杂的故事。,非戏剧式
3、结构,非戏剧式结构，就是打乱时空次序，逻辑次序，破坏叙事的完整性，强调主题，其目的在于改变人们司空见惯的逻辑，获得叙述上的更大自由，带来新鲜冲击力。非戏剧式结构的影片出现过一些，比如非常公寓，罗拉快跑，黑色通缉令等。常见的有散文式结构、心理结构、时空交错式结构等。,散文式结构类似与文学作品中的散文，“不强调叙事的外在力度，却能以人情世故的内涵感染我们的心灵”，所以散文式结构最显著的特点是钟情于生活的真实和内涵，影片形散而神不散。如山水情、父与女、牧笛、梦幻街少女、龙猫等,散文式结构,山水情被公认为水墨动画至今无人超越的典范，其诗一样的气质、幽远清淡的画面已达到天人合一的境界，让人完全陶醉在水墨
4、制成的山水之间。该片最大的特点在于充满了隐喻性，充满了中国式的优美韵味。那把琴是文士某种精神品质的物化，文士在最后离开走向茫茫前途时，除了水墨画出的重重山峦，还有呼呼的风响彻耳际，少年的一曲古琴，融入少年对老者敬仰和师徒之情的乐声带动着画面变化让每个观众从内心感受到动画者们要表达的“山水情”将动画推向了高潮。整部作品，充满了诗意，含蓄、苍劲，在空灵的山水之间更加重了写意的笔墨，水墨画与古琴曲完美结合，大大丰富了这部美术短片深邃、悠远的人文情怀。,典型实例分析：山水情,心理式结构 以人物内在的心理活动和情感变化为线索去结构情节和安排人物。它往往着力于表现人物的内心世界和对人物内在情感的剖析，侧重
5、于人物的心理活动。它追求叙述上的主观性，常常依据人物的心境变化，用回忆倒叙的“闪回形式”和时空交叉手法来表现。如我国的小花，日本的望乡、人性的证明等。,时空交错式结构 通常是指“根据人物的心理活动，近似意识流到思想轨迹来结构影片”。如萤火虫之墓主要是打破现实时空的自然顺序，将不同时空的场面，按照一定艺术构思的逻辑交叉衔接组合，以此组织情节，推动剧情的发展。它在时空程序上将过去、未来，将回忆、联想、梦境、幻觉等和现实组接在一起，形成独特的叙述格式，获得艺术效果。,开端开端即起。故事的开端，就是矛盾冲突的开始，交代主要的角色等，给下面的剧情开展做好铺垫。开端部分主要涉及以下内容：（1）故事发生的时
6、间、地点及背景。（2）主要人物的身份、性格及相互之间的关系。（3）着手于冲突的开展，做好铺垫，预示矛盾冲突的走向和事件的发展趋势，激发观众心中的悬念。（4）营造全剧的氛围和基调。,4.2结构过程,海底总动员中小丑鱼马林与妻子正在产下的鱼宝宝身边畅想未来，一副充满温情的画面被一只突然出现的凶恶鲨鱼打破，惨剧就这样发生了，鲨鱼吃掉了鱼妈妈和鱼宝宝，剩下鱼爸爸和唯一幸存的鱼宝宝尼莫成为了故事的主角，父子俩将怎样生活呢？为全剧奠定了感情基调。这就说明，动画剧本的开端要尽快入戏，不能脱离剧情孤立地去介绍时间、地点、人物、戏剧情境，编剧务必找一个恰当的情节，巧妙地把它们展示出来。,典型实例分析：,设置悬念
7、以旁白开头，以朗读的形式直接将观众带入一个神秘的故事之中以动作开头 设置“序幕”开端部分设置激励事件,开端设置的技巧：,发展,发展，即承，就是承接开端，把故事展开，揭开主要矛盾及其他各种相互纠结的矛盾冲突，让冲突的双方反复较量，是开端中引起的矛盾冲突不断推进、不断深化直至高潮的过程。,发展部分设置的内容：要将剧中的主要矛盾和次要矛盾错落有致地安排好，把主次矛盾有机地组织起来，当矛盾扭结在一起时，要主次分明。随着发展部分矛盾的逐步深化，要产生“紧张感”，并将这种“紧张”逐步加强，不让它松弛下来，必须要符合冲突激化的发展规律，让其跌宕起伏，有一触即发之势。情节的发展要有不可预测性。这种不可预测性要
8、通过观众来体验，达到“曲径通幽”的效果。动画人物的动作要不断推进剧情的发展，同时要按照人物个性发展来安排冲突。,发展部分设置的技巧：,设置纠葛。纠葛是指是剧中角色之间、角色情感之间、事件之间的矛盾冲突交织起来，即在角色之间形成一个复杂的网络，使其互相纠缠、冲突，从而为角色的生活制造磨难。暗藏危机。危机是转折点，是形势面临的重大变化。危机是戏剧式结构的动画片的基础。一部影片总是由许多小危机汇集成大危机。,4.2.3.高潮,高潮即转。所谓高潮，是主要矛盾发展到最紧张、最激烈、最尖锐的阶段，是关系到角色命运、故事转折的重要环节，是剧本的关键所在。比如怪物公司情节的高潮是毛怪和球怪迈克抱着小女孩阿布在
9、公司各种机关下逃跑，与紧追不舍的公司老板及手下周旋后脱险，而情感的高潮则是毛怪送小女孩回卧室，与其依依不舍的告别。,高潮处理的技巧：,转折，即从与前文相反的角度出发展开情节，制造意外效果，将故事推向高潮。制造出人意料的效果，加强情节的张力，引起观众的好奇心理，提高观众对故事的兴趣。如功夫熊猫中，当阿宝知道所谓的“神龙宝典”其实是一纸白卷，空无一字；而“无敌面汤”也并没有所谓的独家配料。这使故事的冲突发生了转折，矛盾被激化达到了高潮。,深入，即采用进一步推进情节发展的方法，将故事推向高潮。在情节发展的过程中，顺理成章地进一步推动情节，走向故事的高潮，虽然没有转折，但是情节的发展与主题的表达相一致
10、，更有利于主题的表达。如僵尸新娘的高潮部分就是跨界婚礼，这是全剧最紧张最激烈的部分。,起伏，即高潮部分并非是一浪高过一浪的不断向前发展，而是要迂回曲折，起伏多变。,典型实例分析：,虫虫特工队的高潮部分：蝗虫赶来，囚禁蚁后，威胁蚂蚁们交出所有粮食，情势紧张。马戏团演员和菲丽回援，马戏团假装为昆虫表演节目，吸引他们的注意力，蚂蚁公主等乘机启动假鸟，蝗虫们四处逃窜，情势松弛。可惜假鸟被跳蚤点燃，露馅了。蝗虫们围住蚂蚁，霸王抓住小公主，情势紧张。菲丽挺身而出，他的勇气带动了同伴，蚂蚁联合起来发动进攻，蝗虫们落荒而逃。霸王被捉住绑起来，情势松弛。但下起了大雨，蚂蚁纷纷逃避，霸王逃脱，乘机抓住菲丽，情势紧
11、张。在对峙中，遇到一只真鸟，菲丽隐藏起来，可霸王仍误以为是假的，结果成为鸟的美餐，情势松弛。高潮的情节经历了一个不断反复的过程：劣势即将取胜露馅失败挺身对抗取胜下雨霸王逃脱抓走人质周旋取胜。在跌宕起伏中，高潮才扣人心弦。,结局,所谓结局，就是故事的结果，或悲，或喜，或两者兼而有之，再也不要生出什么枝蔓了，情节发展的最后阶段矛盾冲突已告结束，人物性格的发展已经完结，事件的变化有了结果，主题得到了完整的体现。,结局处理的技巧：,结局是一个过程，是矛盾的解决。结局不等同于结尾，结尾是全剧结束时的一个场景、镜头或段落，是结局的一部分。结局是相对而言，并不是事件绝对的结束，因为生活还在继续，事物也在发展，因此在结局部分要预示生活和发展的方向。如翡翠森林狼与羊几经周折的嘎布和咩终于在月圆之夜相聚在翡翠森林，遥望天空。这预示了一场波折的结束和一段美好的开始。结局要让观众有所思、有所感。在一定意义上，这是作品是否有生命力的体现。如雪孩子和九色鹿都是达到这种效果的好影片，让观众回味悠长。,实训练习（项目）：,分析动画片大闹天宫中故事结构的过程即开端、发展、高潮和结局及如何推进故事发展。按照故事的开端、发展、高潮和结局来写一个小故事。以衣橱里的精灵为题，写一篇三分钟的戏剧式结构的剧本，其中要有激励事件、人物间的纠葛和意味深长的结局按照结构故事。,
