古典园林分析之静心斋.ppt

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1、北海静心斋,田恬,目录,1.地理位置2.历史人物3.故事典故,北海静心斋,静心斋园内区域的安排,1.概况2.景区,园林文化,Part 1,Part 2,Part 3,Part 4,静心斋园造景分析,园林文化的介绍,Part 1,皇家园林的介绍,皇家园林,清朝乾隆年间,是中国封建社会经济发展的最高峰,史称“乾隆盛世”。经过康熙、雍正两朝的经济积累,为乾隆超大规模的兴建园林奠定了雄厚的经济基础,全国大江南北出现造园高潮,北京的皇家园林和江南的私家园林如雨后春笋般涌现出来,其间,南方的一些名园胜景被移植到了北方。乾隆是一个有相当文化修养的皇帝,能诗善画,长于书法,并有很高的艺术鉴赏能力。他对园林具有

2、浓厚的兴趣,不仅大修皇家园林,而且在园林艺术上要求很高。相传他六次南巡,都带有如意馆的画工同行,把他看中的名园景色绘成图样,带回北京在皇家园林中仿建。但是乾隆移植这些名园胜景,不是机械地照搬,而是根据北方的建筑和花草树木的特点,结合叠山理水,再现江南私家园林的情调。在造园手法上求其神似而不拘泥于形似,从而达到了“虽由人造,宛自天成”的园林意境。乾隆在北方皇家园林里移植江南私家名园,是以北方雄健之笔书写江南柔美之情的一种艺术再创造,也是中国古典园林艺术高度发展的结果。,乾隆在北海北岸建造的仿江南私家园林风格的静心斋,就具有古朴自然、曲折婉转、小珑、细致剔透、富于变化的特点,园内山石、草木及水景的

3、点缀自然典雅,该园以山、池、桥、廊、亭、殿巧玲、阁的优美建筑布局取胜,是一座风光如画、妙趣无穷的小巧园林,在北海皇家园林中自成一体,成为“园中之园”。它不仅充分证明了古代劳动人民无穷的智慧和卓越的艺术才能,也是凝聚着中国历代园林文化艺术之大成的杰作,称得上是中国古典园林艺术的一件璀璨的瑰宝。,静心斋介绍,Part 2,区域位置,静心斋位于北海公园的北边。静心斋原名镜清斋,乾隆取其为“明池构屋如临镜之意,标榜明君的大公无私。光绪二十八年(1902)重修之时,慈禧觉得镜清有靖清有谐音之忌,而后改名为静心。,静心斋,北海公园,北海公园(Beihai Park),位于北京市中心区,城内景山西侧,在故宫

4、的西北面,与中海、南海合称三海。属于中国古代皇家园林。全园以北海为中心,面积约71公顷,水面占583市亩,陆地占480市亩。这里原是辽、金、元建离宫,明、清辟为帝王御苑,是中国现存最古老、最完整、最具综合性和代表性的皇家园林之一。,皇家园林之北海静心斋,静心斋原名镜清斋,为乾隆御笔。建于乾隆二十二年(1757年),占地面积4700平方米。,静心斋的正门与琼华岛隔水相望,四周以短墙围绕,南面为透空花墙,使内外景色交融,碧鲜亭紧贴花墙外,起点景之妙。斋内遍布太湖石山景,玲珑剔透,与隐现在翠竹花木中的亭、轩、桥相互辉映,景色幽雅,有“乾隆小花园”之称。,静心斋的故事,静心斋与宫廷铁路清朝的慈禧太后干

5、了一件可谓世界铁路史上空前绝后的事把铁路造到了皇宫里。这条铁路的终点站就在静心斋前。每当上午议政后,编写通光绪帝等乘小火车至镜清斋用膳、憩息。慈禧所乘的车是黄绸窗帏,大臣的车是蓝绸窗帏。行车时,太监们手持幡旗,组成仪仗队。西苑铁路于光绪二十六年(1900年)被八国联军全部拆毁。,乾隆与焙茶坞乾隆皇帝不是死在任上的,而是“知老让位”的。传说他决定让出皇位给十五子时(即后来的道光皇帝),一位老臣不无惋惜地劝谏道:“国不可一日无君呵!”一生好品茶的乾隆于是端起了御案上的一杯茶说,“君不可一日无茶”。这也许是幽默玩笑之语,但乾隆喜茶可略见一斑。乾隆晚年退位后仍嗜茶如命,在镜清斋内专设的“焙茶坞”,就是

6、供其悠闲品茶的地方。,静心斋历经沧桑,光绪朝庚子年(1900年)八国联军攻入北京城,慈禧太后携光绪帝仓皇逃往西安,在全城大抢掠的同时,侵略军再一次洗劫了北京的皇家园林。,日本侵略军的司令部就设在静心斋,使静心斋惨遭破坏,中海至北海的铁轨及小火车被捣毁,静心斋内的珍宝、古玩陈设同时遭受抢掠和破坏。,1937年7月7日“卢沟桥事变后”,日本侵略者侵占北平,成立了伪政权,沦陷期间,一些日伪反动组织也趁机进驻公园办公,静心斋也未能幸免,此时期,园内的文物也遭到很大的破坏。,中华人民共和国成立后,在中国共产党和人民政府的关心和重视下,以恢宏的气势,半个世纪以来对北京的皇家园林逐年分批地进行了有计划的修缮

7、,使之再度辉煌。解放后,静心斋曾是中央文史研究馆和国务院参事室的办公场所,清朝逊帝溥仪的回忆录我的前半生就是在这里写成的。1981年腾出交还北海公园。经过修缮及重新布置后,静心斋又重现了它昔日的辉煌。,园区特点,“园中之园”并非大园之缩影,静心斋在较小的空间创造出了“有高有凹、有曲有深、有悬有峻、有平有坦”,层次分明、意境深远的景观,使其既有皇家园林的富丽气息,又有山林间的隐逸野趣,它采取了周边式布局,以廊宇合围,在中部空间造山水。,静心斋在营造时充分利用地形的起伏和建筑的高低参差,平面错落来获得许多不同角度的景观效果。如自镜清斋殿西北角仰视枕峦亭和叠翠楼,自枕峦亭俯视静心斋东部景区,自焙茶坞

8、东游廊向左俯视静心斋南面景区,向右仰视罨画轩及北面假山群等等,站在这些角度上,可以欣赏到原种各种丰富多彩的景致。,静心斋中的假山,静心斋的假山全部用黄太湖石堆叠,其掇石构思是按照山水画家笔下的“山脉之通按其水径,水道之达理其山形”的画理,仿造山水画家笔下的横峰测岭、高峰岩洞而建。,其布局主峰在西北,山峦自西向东延伸,余脉向东达罨画轩,在西南面空荡处耸立起“枕峦亭”所坐落的山峦,造成虚中有实的变化。,园中的奇石,静心斋中的镜清斋前,有一泓池水,池中央置放着一方婉转玲珑的石峰,枯水时可以看到底部的石雕须弥座盆。此石高约60厘米,四面客观,有明显的正反面,粗看恰似太湖石。正面变化稍大些,三峰突兀,如

9、同云海涌动,变换崎岖,右峰又像狮子狗,抽象中带有具象意味。,奇石加工古已有之,宋代云林石谱已有明确记载,但大多为局部加工,像这样整个石头全部加工成天然奇石状实属罕见,可能也是乾隆帝开了先例。,静心斋的水景,静心斋的水景很有特色,在水景的布局上,以化整为散的手法把水池分成若干个,即北院主水池、西跨院水池即抱素书屋前水池,又以各院水池为中心,分成若干各有特色的小景区,并以水流的动感和声音来衬托园内的静感。,水池区域分析图,静心斋的围墙,静心斋的围墙结构亦别具一格,由于静心斋东面有土丘,西面有寺院,南临太液池,北面为市井通衢。因此,静心斋的围墙形式也因四面环境的不同而富于变化。硬角、软脚、死角三种不

10、同设计,墙基还散缀山石花木,起到掩饰美化墙角的作用。西垣即北垣以爬山廊代替,既成一景又可实用.,窗花镂空,土坡实墙,静心斋的曲桥,北方的曲桥较少,而江南园林所建之曲桥多系平面曲桥,即桥面于水面平行,桥身则成等宽之折线形,颇似水上曲径,故亦有曲径通幽之妙。静心斋系北海的园中之园,乃乾隆仿江南园林所建,所以亦有曲桥。,静心斋中的亭子,静心斋的枕峦亭,是看与被看完美结合的典范。静心斋中枕峦亭,则是利用地形起伏和建筑的高低参差,平面错落来获得不同的景观效果。从镜清斋殿西北角看枕峦亭,亭子与周围的叠翠楼、游廊和假山组合,构成一幅精美的画面,乾隆帝赞誉它是“莲朵珠宫”。,亭子的种类,静心斋区域安排,Par

11、t 3,静心斋,1,2,3,4,9,5,6,7,8,10,11,1.大门 2.水池 3.镜清堂 4.沁廊 5.蜀画轩 6.茶楼 7.抱素书屋 8.韵琴斋 9.画峰室 10.沈峦亭 11.叠翠楼,静心斋大门,水池,大门,水池,镜清堂,沁泉廊,蜀画轩,茶楼,抱素书屋,韵情斋,沈峦亭,静心斋的亭,轻巧秀丽,翬飞多姿,它们跟整体园林和谐地组合在一起,和周围环境互为衬托,相映成趣,处处成景。如果把整个静心斋当成一幅完整的山水画面,亭子就象是一枚枚小巧玲珑的篆刻图章,钤印在画面适合的位置,形成完美的画卷。,叠翠楼,静心斋布局手法分析,Part 4,建筑分布图,主要人流图,地势分布图,静心斋的地势,区域中红

12、色的圆心为沈峦亭的位置,是全院中最高的位置,使用太湖石的石堆堆起来的,周围的粉色区域的地势都较低。,人流的分布主要是根据园区中廊的走向的主要路线,走在廊亭中看四周的景色有别人韵味,离开廊亭走花园,仿佛置身与江南的景中,有山,有水,有树木。,建筑主要分布在南边,北边因地理位置的限制,修建成大片的园林,其一是体现了皇家园林的空旷,大气的造景的手法,其二是与建筑分开,形成对比。,空间分布图,空间分布图,水体,建筑,范围,依照中国园林中的一池三山的手法,我们可以看到静心斋中的每个园林中的建筑前边都有都会有水池,植物,假山。,造景手法,多个景点互为对景,正对景,对景手法,造景手法,点景手法,沈峦亭,北,

13、叠翠楼,镜清堂,沈峦亭在整个园区中是作为点景的手法存在的,从镜清堂的西北角为视点向沈峦亭望去,近景中沈峦亭和远景中的叠翠亭全在眼底。达到了远近结合的效果。,点景沈峦亭,造景手法,俯景手法,由地势高的地方向地势低的地方看去,起到俯视的效果。,造景手法,仰视手法,利用地势的落差,形成高低的关系营造如隐若现的视觉效果,展示了古代思想的含蓄的美。,造景手法,框景手法,透过一个有形的框架为视角,在框架中产生的画面效果。,造景手法,远处或后边的景物被前边的景物的遮挡关系。,藏景手法,总结,通过这次对景观课程的学习,从学习中国园林的历史,到空间布局和造景手法的表现,园林建筑,水,山植物的组合。有利于我们在今后的学习中,加以利用,展示中国文化的特色。在学习的过程中让感受到了,我国古典园林博大精深这次的学习时间还较短,只能学到中过园林的浅成,今后还得多加学习,吸取其中的精华,继承和发扬光大。,谢谢观看,2023/9/24,

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