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1、电视画面的剪辑,一、建立节目的剪辑风格 二、选择画面剪辑点 三、控制剪辑节奏 四、把握整体结构,节目的剪辑风格,所谓节目的剪辑风格，简而言之，就是剪辑师对节目后期剪辑的整体构思。它体现了剪辑师对编导者创作意图的理解，对节目内容、结构的把握。剪辑师所做的剪辑提纲是其具体的表现。由于电视节目的种类繁多、形式各异，编导者的风格不同，这就决定了针对不同种类的节目应采用不同的剪辑方式。剪辑师在动手剪辑一部片子前，必须首先熟悉节目、吃透剧本，把握住编导者的创作意图及艺术追求，根据节目的内容、形式、风格考虑所采用的剪辑手段，建立片子的剪辑风格。剪辑风格一旦确定，就应保持前后一致，使之贯穿于整个剪辑过程中。需
2、要注意的是，对于剪辑师来说，建立剪辑风格虽然重要，但表现是为内容服务的，因此必须服从而不能违背编导者的创作意图和艺术要求，要与节目的主题、内容、形式、结构达到有机地统一。,二、选择画面剪辑点,1不同类型节目的剪辑2镜头长度的选择 3镜头之间的组接4、“跳轴”现象的处理,画面剪辑点,在后期剪辑中，无论是剪动作、剪情绪、剪节奏，剪辑点的选择都必须遵循客观规律，符合事物发展的逻辑，符合人们的思维习惯。,1不同类型节目的剪辑,综艺晚会类节目，大多数以歌舞为主，其剪辑点需按歌曲内容及音乐旋律、节奏、乐句、乐段来选择，并且在音乐节拍强点上切换镜头比较流畅。电视剧类的节目，多数按剧情的发展及人物情绪的变化来
3、选择剪辑点。对于访谈性节目，一般按访谈者的谈话内容及现场气氛来切换镜头。纪录片及纪实性专题片的剪辑要力求真实可信，尤其是长镜头拍摄时，剪辑要尽量保证镜头完整，避免剪得过细过碎。竞技体育类节目，由于动感较强，应选择动感强烈的地方作为切换点。,2镜头长度的选择,一般说来，镜头景别、画面信息量的多少及画面构成复杂程度都会影响镜头长度的选择。就景别而言，全景镜头画面停留时间要长一些；中近景镜头要稍短一些，特写镜头还要短一些；就画面信息量而言，信息量大时，画面停留时间要稍长一些，信息量少的则要短一些；就画面构成复杂程度而言，画面构成复杂的，停留时间要稍长一些，反之则稍短一些。对于叙述性或描述性的镜头，镜
4、头长度的选择应以观众完全看懂镜头内容所需的时间为准。对于刻画人物内心心理及反映情绪变化为主的镜头，镜头长度的选择不要按叙述的长度来处理，而应根据情绪长度的需要来选择，要适当地延长镜头长度，保持情绪的延续和完整，给观众留下感知和联想的空间。,3镜头之间的组接,“动”接“动”、“静”接“静”是镜头组接的基本原则。所谓的“动”与“静”是指在剪辑点上画面主体或摄像机是处于运动的还是静止的状态。遵循这一原则进行镜头组接可保持视觉的流畅及和谐。两个固定镜头组接时，画面主体都是静止的，其剪辑点的选择要根据画面的内容来决定(静接静)。两个固定镜头组接时，其中一个镜头主体是运动的，另一个镜头主体是不动的，其一种
5、组接方法是寻找主体动作的停顿处来切换；另一种方法是在运动主体被遮挡或处于不醒目的位置时切换(静接静)，如果两个固定镜头主体都是运动的，其剪辑点可选在主体运动的过程中。一般说来，剪动作时，镜头组接是以主体动作的运动因素作为依据的，小景别的动作要少留一些，大景别的动作要多留一些。,镜头之间的组接(2),(动接动)。当两个镜头都是运动镜头，并且运动方向一致时，应去掉上一镜头的落幅及下一镜头的起幅进行组接(动接动)。如果两个运动镜头的运作方向不一致时，就需在镜头运动稳定下来后切换，即保留上一镜头的落幅和下一镜头的起幅进行组接(静接静)。“动”接“动”的一种特殊用法是所谓“半截子”镜头组接。即不同运动主
6、体或运动镜头在运动过程中进行切换，这样一系列的“半截子”镜头组接起来给人的动感更强，节奏更鲜明，在体育集锦类节目的剪辑中应用较多。需要注意的是，组接镜头时要考虑运动主体或运动镜头的方向性及动感的一致性。,镜头之间的组接(3),除了“动”接“动”、“静”接“静”外，常见的还有“动”接“静”和“静”接“动”。在进行后两种画面组接时，要充分利用主体之间的因果关系、对应关系、呼应关系及画面内主体运动节奏的变化，做到由动到静，由静到动顺理成章的自然转换。,4、“跳轴”现象的处理,在前期拍摄时，由于摄像师未充分意识到轴线问趣，或者即使前期拍摄时建立并遵守了轴线原则，但后期剪辑时需打乱原来的镜头次序重新组合
7、，就可能产生“跳轴”现象。如果这个问题不加以解决，会造成观众理解上的混乱。当遇到“踏轴”问题时，剪辑师可采取一些补救措施，消除或减弱“跳轴”现象。,“跳轴”现象的处理(2),（1)利用动势改变轴线方向。在两个跳轴镜头中间，插入一个人物转身或运动物转弯的镜头，将轴线方向改变过来。(2)插入中性镜头。在两个运动方向相反的镜头中间，插入一个无明显方向性的中性镜头，可减弱“跳轴”的影响。(3)借助人物视线。在跳轴镜头中间插入一个人物视线变化的镜头，借助人物视线的变动，改变轴线方向，清除“跳轴”现象。,“跳轴”现象的处理(3),(4)插入特写镜头。在跳轴镜头中间，插入一个局部特写或反映特写镜头，可减弱“
8、跳轴”现象。需要注意的是，插入的特写镜头要与前后镜头有一定的联系，否则显得生硬。(5)插入全景镜头。由于全景镜头中主体在画面所处的位置、运动的方向或动作不很明显，插入后即使轴方向有所变化，但观众的视觉跳跃不大，可减弱“跳轴”现象。上面所说的剪辑基本原则及技巧，主要是为了保证画面组接的连贯流畅。但剪辑并非“机械”的，除了保持视觉流畅外，更应注重情绪发展的连贯及观众心理感受的连续。,三、控制剪辑节奏,电视片的节奏是由画面主体或摄像机镜头的运动、镜头的长短、景别的变换、组接时的切换速度等多种因素构成的。它是片子中事件、情节或人物情绪变化的速度和强度，是影响片子好坏的一个重要因素。在前期拍摄时，摄像师
9、应根据编导者的意图及节目的形式、风格，控制摄像机的运动速度(例如轻松、欢快的节目，摄像机的运动速度可稍快一些；庄重、抒情的节目运动速度可缓慢一些)，从而形成节目的节奏基调。,控制剪辑节奏2,在后期剪辑时，剪辑师总的说来要遵循这一节奏基调，再结合节目的内容及结构安排，根据事件及情节发展的“轻重缓急”，形成有起有落、张弛有度的剪辑节奏。在剪辑时，尤其要注意的，一是段落的剪辑节奏要与片子的总体节奏相吻合和匹配；二是段落与段落之间的节奏变化要适当，变化过快或过慢都会给观众心理上产生不适应的感觉。另外，后期剪辑时，在一个段落中采用一成不变的剪辑节奏，会使观众产生疲乏厌倦的感觉。如果适当变化剪辑节奏，采用
10、剪接加速度的方法，使组接的镜头越来越短，利用镜头的积累效果，可使段落形成一个高潮。但在做这种节奏处理时，一定要注意张弛结合，每一个高潮点后都要留出一个缓冲释放的空间，给观众以回味和联想的余地。,四、把握整体结构,1、完整统一 2自然流畅3严谨新颖,1、完整统一,电视节目的结构，包括总体布局和段落构造两个部分。一个好的片子的结构应该做到完整统一、自然流畅、严谨新颖。电视节目在结构上应头尾圆合，各段落要饱满，比例分配得当，整体均匀和谐，全篇风格统一、浑然-体。如果结构零乱残缺、脉络不清，事件的因果关系交待不完整，前后风格割裂，就会使观众弄不明白“为什么说”和“在说什么”。,2自然流畅,电视节目的结
11、构要顺理成章、过渡自然，尽量不显露人工雕琢的痕迹，更忌讳牵强附会、生拉硬拼。段落之间的衔接要如行云流水，自然而不做作，朴实而不雕琢。,3严谨新颖,电视节目结构的严谨首先表现在逻辑思维的严谨。条理要清楚，层次要分明，主次要得当，切忌杂乱无章、颠三倒四、漏洞百出，使观众不知所云。但过分地强调严谨往往严肃有余、活泼不足，使人感到乏味。社会生活的丰富多彩为结构的多样化提供了可能，每一独特的事物都有其独特的表现形式，因此电视节目只有不断创造，突破固有的模式，从内容、结构、形式上新颖独特、个性鲜明，才能激发观众的兴趣，收到好的传播效果。,电视新闻剪辑,电视新闻报道与其它媒介的报道方式不同，它有其独特的构成
12、要素事件现场的画面。电视可以通过画面把新闻事件的现场环境和气氛直接呈现在人们面前。,电视新闻画面特点,传播新闻信息是电视的主要功能，而且是声画结合地传播信息。电视画面具有运动性、再现性、时间同步性、多义性的特点。电视新闻记者应该充分掌握这些特点，利用画面更多地传达出新闻解说词所不能传达的新闻信息。,电视新闻画面编辑的基本任务,电视新闻的解说词通常是围绕一个主题进行解说，电视画面在与解说词有效配合的同时，还可通过精心选取的新闻画面更多地传达新闻的信息。电视新闻画面编辑的基本任务就是要根据解说词叙述的新闻事实、表达新闻主题的需要，判别取舍素材镜头，按照剪接法则将它们连接在一起，加以制作手段和技巧，
13、形成电视新闻的结构、层次和节奏，最后形成形象化的新闻报道。在电视新闻画面的剪辑过程中，应遵循事件发展的逻辑顺序，一个镜头一个镜头地组合连接。在剪辑时不仅要注意电视语言的语法规则，更要注意电视新闻意义的表达，通过选择剪接点和镜头的不同长度来创造最佳的表达效果。,按主题要求选好镜头的剪接点,电视新闻以消息类为主，其数量最多，能迅速地将事件传播出去。由于消息类新闻要求快，制作周期短，记者就需用最简炼的语言与最典型的画面形象传递尽可能多的新闻信息。这样，有效地利用拍摄的新闻画面，精心选取可充分传达新闻事件信息的画面进行编辑就显得至关重要。在画面的剪接时，上下镜头之间要合理衔接，要按主题要求选好镜头的剪
14、接点。在我们的新闻节目中，经常能看到一些镜头组接上的毛病，比如，在一条会议新闻中，主席台上本来只有五个人，有一个位子上没有人，可在随后的特写镜头中，这个空位子上却突然出现了人。这就使人产生虚假的印象，认为是挪用其他时间的镜头。这里就要求记者在剪接过程中注意环境、人物交待的合理性。在一些电视新闻中，我们还经常看到冬天拍摄的镜头与夏天拍摄的镜头随意剪接，一会儿冬天，一会儿夏天，让人感觉很不舒服，这就犯了逻辑错误。另外，电视新闻在画面剪接时还可利用现代科技丰富荧屏，使电视新闻在用画面表现事件过程时，能够简洁明了的表现内容。,画面的节奏变化,电视新闻虽不同于文艺作品，但同样也要讲求内容和形式的统一。不
15、同主题的新闻应有不同的画面节奏，不然就会让人看着很不舒服，严重时还可能会出现政治错误。报道重大的会议新闻，如党的代表大会的报道，内容严肃、气氛庄重，新闻画面的节奏就应沉稳、舒缓，景别宜大不宜小，镜头宜长不宜短，推、拉、摇、移的速度要从容不迫，显示事件的凝重感。这类新闻，政治性强，抽象的理论多，沉稳、舒缓的节奏便于观众去思考新闻的内容。而“六一”儿童节的新闻报道，新闻画面的节奏就应该欢快、活泼。儿童象征着希望和未来，镜头宜短不宜长，可多用特写和近景来表现孩子们的天真可爱，角度也应多变，以表现孩子们的活力和朝气。,观众的视觉心理,人们在观察事物时，一般总是由远及近，先粗后细，或者先知局部面后推及整
16、体。这就要求电视新闻记者在剪接画面时要注意观众的视觉心理。如果剪接的画面和事物发展的进程合拍，是从大景别到小景别，或从小景别到大景别这样的组接方式，在视觉上就会十分流畅。,电视新闻剪辑总结,形态、色彩、运动等等这些电视画面传达视觉信息的构成因素直接影响着新闻信息的接收，因此，电视记者在对拍摄的新闻画面进行后期剪辑处理时，应注意有效地利用电视的特点精选画面，有机地、和谐地变化画面节奏，来充分传达新闻信息。,电视画面编辑的基本要求有哪些呢？,1根据节目内容需要来挑选镜头。2必须以最能传达创作意图的方式来决定镜头的先后顺序。3必须合理确定镜头的长短、角度、景别的区分来把握节奏，达到预期创作效果。,基
17、本的原则,一是动接动，静接静；二是前后两个画面不能是相同景别相似机位，否则画面会有严重的跳跃感；三是不要等画面运动到定住才接,这样会影响流畅感；四是动态画面的衔接要有逻辑性。镜头的连接要有一定的逻辑关系，如果顺序颠倒，这组镜头就会看起来别扭；五是注意节奏的变化。一条片子不能没有节奏，所谓流畅其实就是剪辑中的节奏对人的冲击带来的心理影响。,画面编辑中场面转换的常用手法,A、技巧转场的方法 B、无技巧转场的方法,技巧转场的方法,技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数百种之多，但
18、归纳起来不外乎以下几种形式：1.淡出与淡入 2.扫换 3.叠化4.翻页 5.停帧 6.运用空镜头。运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电视剧作品中，当某一位英雄人物 壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。,无技巧转场的方法,1.相同主体转换 2.遮挡镜头转场 3.主观镜头转场 4.特写转场 5.承接式转场 6.动势转场 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。,四、电视画面剪辑点的分类,电视画面剪辑就节目内容上讲又分为综艺类剪辑、电视剧类剪辑、游戏类剪辑、谈话类剪辑以及专题类剪辑等等但无论那一类剪辑，都有其自身的规律和技巧。按照画面剪辑点来区分，主要有三大类。情绪剪辑、节奏剪辑景别剪辑,情绪剪辑,
