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1、书籍装帧设计的排版,制作：王洁、丁伟、赵晨、圣雯雯、唐丽华,在我们的生活中，书籍不仅仅是香茗和美食，它还灌溉着人们的心灵，帮助人们开创隽永的人生。正因为人们读书、爱书、借书、藏书，所以才会打扮书、设计书。近20年来，国內书籍装帧设计取得了令人瞩目的成就。人们也开始认识到。书籍装帧不只是对书籍封面的设计，更重要的构成元素版式设计，也开始受到人们的重视，下面由我代表我们这组和大家共同探讨下关于书籍装帧中版式设计这一课题的一些相关问题。,一、版式设计的认识,二、版式设计的概念,三、版式设计的风格,四、版式设计的基本流程,五、版式设计中正文设计的其他因素,课题目录,六、书籍装帧的版式设计,一、版式设计
2、的认识,版式设计是现代艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。其宗旨是在版面上将文字、插图、图形等视觉元素进行有机排列组合，通过整体形成的视觉传染力与冲击力、次序感与节奏感，将理性思维个性化地表现出来，使其成为具有最大诉求效果的构成技术，最终以优化的布局来实现卓越的设计。这就要设计师必须分析设计对象在内容上的主次和轻重关系，并调动自己的全面的智慧、情感和想象力，将各种文字图形按照视觉美感和内容上的逻辑统一起来，形成一个具有视觉魅力的整体。板式设计的范围涉及报纸、杂志、包装、招贴、书籍，宣传样本等平面设计各个领域。,二、版式设计的概念,板式设计是按照一定的视觉表达内容的需要和审美的规律结合各种
3、平面设计的具体特点，运用各种视觉要素和构成要素，将各种文字图形及其他视觉形象加以组合编排，进行表现的一种视觉传达设计方法。书籍的板式设计是指在一种既定的开本上，对书稿的结构层次、文字、图表等方面进行艺术而有科学的处理，使书籍内部的各个组成部分的结构形式，既能与书籍的开本、装订、封面等外部形式协调，又能给读者提供阅读上的方便和视觉享受。所以说板式设计是书籍装帧设计的核心部分。,三、版式设计的风格,风格一：,古典式,自五百多年前德国人古藤堡创立欧洲书籍艺术以来，至今仍处于主要地位的是古典板式设计。这是一种以订口为轴心左右页对称的形式。内文板式有严格的限定，字距、行距有统一的尺寸标准，天头、地脚、内
4、外白边均按照一定的比例关系组成一个保护性的框子。文字油墨深浅和嵌入版心内图片的黑白关系都有严格的对应标准。,案例,风格二：,网格式,网格设计产于20世纪初，完善于20世纪50年代的瑞士。其风格特点是运用数学的比例关系，通过严格的计算把版式心划分为无数统一尺寸的网格，也就是把版心的高和宽分为一栏、二栏、三栏，以及更多的栏，由此规定了一定的标准尺寸，运用这个标准尺寸的控制，安排文字和图片，使版面取得有节奏的组合，产生优美的韵律关系，未印刷的部分成为被印刷部分的背景。网格版式设计分成正方形网格、长方形网格、重叠网格、栏目宽度不同的网格、有重点的网格等形式，设计师根据所设计书籍杂志的类型来选择不同的网
5、格形式。由此可见，网格版式设计与古典版式设计相比，显然是一种不同的设计原则为基础的，它的特征是重视比例感、秩序感、连续感、清晰感、时代感和正确性，是以理性为基础的，与以感性为基础的自由版式设计形成了强烈的对比。,案例,自由式,风格三：,自由版式的雏形源于未来主义运动，大部分未来主义平面作品都是由未来主义的艺术家或者诗人创作，他们主张作品的言语不受任何限制而随意创作组合，版面及版面的内容都应该无拘无束，自由排版，其特点主要利用文学做基本材料组成视觉结构，强烈韵律和视觉效果。自由版式设计源于科技发展的结果。激光照排的产生和电脑制排版技术的普及，使自由版式的发展有了更大的空间，书页可以完全自由地设计
6、，而不受铅笔框架的限制。超过了传统版式设计的界限这种在20世纪70年代形成于美国的自由版式设计，它的印刷部分和未印刷部分被视为同等重要的，它能构成活泼、表情丰富的版面。自由版式设计目前主要应用于一些特定的出版物，是一种正在发展和很有潜力的设计方法。自由版式设计同样必须遵循设计规律，同时又可以产生绘画般的效果。根据版面的需要，某些文字能够融入画面而不考虑它的可读性，同时又不削弱主题，重要的是按照不同的书籍内容赋予它合适的外观。,案例,四、版式设计的基本流程,版心也称版口，指书籍翻开后两页成对的双页上容纳图文信息的面积。版心的四周留有一定的空白，上面叫做上白边，下边叫做下白边，靠近书口和订口。这种
7、双页上对称的版心设计我们称为古典版式设计，是书籍千百年来形成的模式和格局。版心在版面的位置，按照中国直排书籍的传统方式是遍下方的，上白边大于下白边，便于读者在天头加注眉批。而现代书籍绝大部分是横排书籍，版心的设计取决于所选的书籍开本，要从书籍的性质出发，方便读者阅读，寻求高和宽、版心与边框、天地头和内外白边之间的比例关系。,1、版心（版口）,排式是指正文的自序和行序的排列方式。我国传统的书籍大部分采用直排方式，既字序自上而下，行序自右而左。这种形式是和汉字书写的习惯顺序一致的。现在出版的书籍，绝大多数采用横排。横排的字体自左而右，行序是自上而下。横排形式适合于人类的眼睛的生理结构，便于阅读。字
8、行的长度，也有限制，一般不超过80105mm，有较宽的插图或表格的书籍，要求较宽的版心时，最好排成双栏或多栏。,2、排式,字体是书籍设计的最基础的因素，它的任务是使文稿能够阅读，字体在阅读时往往不被注意，但它的美感不仅随着视线在字里行间移动，而且会产生直接的心理反应。因此，当版式的基本格式定下来以后，就必须确定字体和字号。常用设计字体有宋体、仿宋、楷体、黑体、圆体、隶体、魏碑体、综艺体等。,3、确定字体,4、字距和行距,字距是指文章中字和字的距离，行距是两行文字之间的空白距离。一般书字距为正文字体的五分之一宽度，行距为正文字体的二分之一的高度，但是无论什么书，行距大于字距。,5、确定版面率,版
9、面率是指文字内容在版心中所占的比例。版面中文字多则版面利用率高，反之则低。版面率从一定的角度来将决定书的价格定位,6、按已定书籍开本比例确定文字和插图的位置,版面的设计取决于所选的书籍开本，要从书籍的性质出发，寻求高和宽、版心与边框、天地头、内外白边的之间的比例关系。还要考虑分配至各版面的文字和插图的比量。对原稿文字的数量及行数进行大致的估算，同时考虑一级标题、二级标题及正文在各版面上的空间量，版面上诺是有插图，要留下插图的空间量，调整好版面上文字与插图图片的节奏，注意画面的可读性和易读性。,五、版式中正文设计的其他因素,1、重点标志,在正文中，一个名词、人名或地名，一个句子或一段文字等可以用
10、各种方法加以突出使之醒目，引起读者注意。在外文中，排印正文的斜体是最有效的和最美观的突出重点的方法。在中文中，一般用黑体、宋黑体、楷体、仿宋体及其他字体，以示区分正文。,2、段落区分,一般书籍的正文段落区分采用缩格的方法。每一段文字的起行留空，一般都占两个字的位置，也就是缩两格，但多栏排的书籍，每行字数不是很多时，起行也有只空一格的。段落起行的处理是为了方便阅读，也有一些书，从书籍的性质和内容出发，采用首写字加大、换色、变形等方法来处理。,3、页码,页码是用于计算书籍的页数，可以使整本书的前后次序不致混乱，是读者查检目录和作品布局所必不可少的。多数图书的页码位置都放版心的下面靠近书口的地方，与
11、版心距离为一个正文字的高度。有将页码放在版心下面正中间的，也有放在上面、外侧和里面靠近订口的。排有页标题的书籍，页码可与页标题合排在一起。也有一些图书，某页面为满版插图时，或在原订标页码部位被出血插图所占用，应将页码改为暗码，即不注页码，但占相应页码数。还有一些图书，正文则从“3、5、7”等页码数开始，而前面扉页、序言页等并没排页码，这类未标页码的前几页码被称为空页码，也占相应页码数。页码字可与正文字同样大小，也可大于或小于正文字，有些图书页码还衬以装饰纹样、色块，但页码的装饰和布局必须统一在整个版面设计中，夸大它的重要性是不必要的。,4、页眉（页标题）,页眉指设在书籍天头上比正文字略小的章节
12、名或书名。页眉往往排在页眉同一行的外侧，页眉下有时还加一条长直线，这条线被称为书眉线。页眉的文字可排在居中，也可排在两旁。通常放在版心的上面，也有的放在地脚处。,5、标题,书籍中的标题有繁有简，一把把文学创作仅有章题，而学术性的著作则常常分部分篇，篇下面再分章、节、小节和其它小标题等，层次十分复杂。为了在版面上准确表现各级标题的主次性，除了对各级字号、字体予以变化外，版面空间的大小，装饰纹样的繁简，色彩的变幻等都是可考虑的因素。重要篇章的标题必要时可以新的一页开始，排成占全页的篇章页。标题的位置一般在版心三分之一倒六分之一的上放。也有追求特殊效果把标题放在版心的下半部。应该避免标题放在版心的最
13、下边，尤其在单页码上，更要注意，要使标题不脱离正文。副标题在正标题的下面，通常用笔正标题小一些的另一种字体。标题所在位置的大小，应根据具体情况而定。一般另页起排的重要标题约占版心的四分之一，接排的标题视轻重约占版心的五行至一二行不等，下面再接排正文。标题下的正文第一行必须和邻页同一行保持在同一条线上。一般情况下横排本书籍的标题宽大于四分之三版面时，但骑马订书籍标题宽在大于五分之四版面宽时，才考虑将超出部分被转入下一行排列。注意尽量使用两行标题的宽度不相等。,标题案例,6、注文,注文是对正文中某一名词、某一句、某一段文字等所加的解释。（1）夹注 注文夹排在正文中间，紧接着被解释的正文后面。夹注的
14、条件是注文很少，或者要注释的文字不多，用与正文字同号的字，前后加排括号直接进行解释。（2）脚注 把本页得住文集中放在版心内正文下方的位置，顺序分条排列，这种脚注和正文在同一页上，既保持了版面的完整。又便于读者检阅，是一种最合理的方式。（3）文后注 把书籍中所有的注文集中放在版心内正文下方的位置，顺序分条排列，这种脚注和正文的后面进行注释，称书或文后注。该页的注文排在本面的末尾，称页后注，另外还有篇后注，段后注等。（4）边注 边注是从画册中图片的注文的形式发展来的，一般用于科技书籍、画册图片的编号和简短的注释。注文的字体应比正文字体小一号或两号，行距也应相对缩小。注文必须放在版心以内，可以用一空
15、行或加一条细线与正文隔开,7、插图,插图是书籍艺术中的一个重要部分，是对书籍内容的补充。插图可增强读者的趣味性，也可以在线文字语言所表达的视觉形象，帮助读者理解内容。书籍的插图大部分为文艺性插图和科技性插图。,（1）文艺性插图,选择书中有典型意义的人物和场面，用形象描绘出来。这来插图不仅可以增加阅读的兴趣，并且能够以艺术的形象加强作品的感染力，使读者留下更深刻的印象。,（2）科技性插图,这样的插图大多用于科技读物及史地书籍，是为了帮助读者理解书的内容，以补充文字难于表达的部分。在表现手法身上应力求清楚准确，能够说明问题。插图是书籍装帧总体的一部分，要求他的形式在书页版面上与文字相互协调，形成统
16、一的效果。插图的位置可以和文字在同一页或文字对页或正文的后面，称为文间插图、单页插图和集合插图。,（3）插图的配置a,在双页上插图与文字有各种组合形式：整页的、半页的、通栏的、双页的、出血的等等。整页的插图通常与版心的大小一致；半页的插图，它的宽度应与版心一致，高度可不同；当插图大于版心三分之一时，应通栏放在居中；当插图的宽度超过版心时，可将插图横放，但全书方向要一致，双页码图脚向订口，单页码图脚向切口；当插图根据书籍的需要可能超出版心，称之为出血版插图，插图出血部分，一般要预留3mm可能被裁掉的空白当插图需要有连续性时，编排是要有次序感；对于必须通页的插图，中间的订口位置，尽可能不破坏插图的
17、整体感；需要加边注的插图，插图与文字间距离一般为3mm以上。书籍插图的表现手法非常多，有手绘插图、木刻插图、铜刻插图、石印插图等。在设计风格上要和文字的形态、书籍的体裁相吻合，共同形成书籍的整体风格。,整页式,半页式,（3）插图的配置b,通栏式,双页式,出血式,六、书籍装帧的版式设计,1、文字群体编排,文字群体的主体是正文，全部版面都必须以正文为基础进行设计。一般正文都比较简单朴素，主体性往往被忽虐，常需要书眉和标题引起注目。然后通过前文，小标题将视线引入正文。文字群体编排的类型有，左右对齐将文字从左端至右端的长度固定，使文字群体的两端整齐美观；行首取齐，行尾听其自然将文字行首对齐，行尾则随其
18、自然或根据单字情况另起下行；中间取齐将文字的各行中央对齐，组成平衡对称美观的文字群体；行尾取齐固定尾字，找出字头的位置，以确定起点，这种排列奇特、大胆、生动。,案例,2、图文配合版式,图文配合的版式，排列千变万化，但有一点要注意，即先见文后见图，图必须紧密配合文字。,（1）以图为主的版式,儿童书籍以插图为主，文字只占版面的很少部分，有的甚至没有文字，除插图形象的统一外，版式设计时应注意整个书籍视觉上的节奏，把握整体关系。图片为主的版式还有画册、画报和摄影集，等等。这类书籍版面率比较低，在设计骨骼时要考虑好编排的几种变化。有些图片旁还需要少量文字的说明，在编排上与图片在色调上要拉开，构成不同的节奏，同时还要考虑与图片的统一性,案例,（2）以文字为主的版式,以文字为主的一般书籍，也有少量的图片，在设计时要考虑书籍内容的差别。在设计骨骼时，一般采用通栏或双栏的形式，可以较灵活地处理好图片与文字的关系。,案例,（3）图文并重的版式,一般艺术、经济、科技类等书籍，采用图文并重的版式。可根据书的性质，以及图片面积的大小进行文字编排，可采用均衡、对称等构图形式。现代书籍的版式设计在图文处理和编排方面，也出现了更多新的变现语言，极大地促进了版式设计的房展,案例,谢谢观赏,完,
