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1、7建筑体型与立面设计,目录,7.1 建筑形式美的基本规律,建筑形式美的基本规律是建筑艺术形式美的创作规律，也称为构图原理。（1）统一建筑构图的最基本规律统一主要强调规律性、整体性，避免杂乱无章。建筑体型和立面设计运用统一规律增加建筑美感的手法有：利用简单的几何形体来创建统一稳定的建筑形象，如图7.1所示。利用中轴线，以低衬高，变化突出主体，形成趣味中心，取得完整统一的效果。如图7.2所示。,采取相同相似的处理手法，以造成相互间的呼应，从而提高建筑的统一整体感。如图7.3所示。,7.1 建筑形式美的基本规律,（2）均衡建筑物最重要的特性均衡是指建筑综合整体的关系。主要形容建筑物各部分前后、左右的
2、一种平衡关系。建筑的均衡感是由视觉造成的，主要表现在体量及其与均衡中心的距离上。根据杠杆平衡原理（图7.4），均衡中心往往是人们视线集中的地方。根据均衡中心的位置不同，以及时间和空间对人们视觉的影响，可分为静态均衡和动态均衡。静态均衡可分为对称的均衡和非对称的均衡两种。,7.1 建筑形式美的基本规律,对称均衡易获得安全感、统一感（图7.5）。非对称均衡是将均衡中心偏于建筑的一侧，利用不同体量、材质、色彩、虚实变化等平衡达到轻巧、活泼的效果，如图7.6所示。动态均衡是现代建筑理论强调空间和时间的相互作用及其对人的视觉影响，在动态中保持均衡的一种概念，它扩充了均衡的领域，如图7.7所示。,7.1
3、建筑形式美的基本规律,（3）比例建筑物整体与局部、局部与局部之间的比较关系建筑比例是指建筑形式与人的心理体验所形成的一种对应关系。建筑比例可分为整体比例和划分比例。整体比例是指建筑整体形象的长、宽、高之间的比例关系。整体比例的确定受建筑基地环境和使用性质的制约。如图7.8所示，两种宾馆建筑分别反映出挺拔和稳重两种不同的体型比例关系。,7.1 建筑形式美的基本规律,划分比例是指建筑构件在建筑整体构成中所占的尺寸比例关系。如图7.9所示，中西方古典建筑在开间的高宽比及屋顶在整个立面中所占比例等方面的差异，导致立面构件形式和尺寸的不同，其立面构图效果完全给人以不同的感受。建筑设计中，比例推敲极为关键
4、。在三度空间的建筑上，人们认为简单的几何形状及若干几何形状之间的组合，处理得当可获得良好的比例关系。许多优秀建筑的形式美构图，常常被人们用简单的几何图形进行分析、图解、探索其构图的比例，如图7.10所示。,7.1 建筑形式美的基本规律,黄金比（亦称黄金分割）是设计中应用较多的一种比例。美国的格列普斯用五个不同比例的矩形在民众中进行民意测验，其结果是，最为人们所接受的是黄金比矩形（长宽之比为11.618），如图7.11所示。大小不同的相似矩形，它们之间的对角线互相平行或垂直，具有相等“比率”的协调比例关系，在墙面构图中得到广泛应用。如对角线常用来确定一个窗的横档和竖棂，如图7.12。,7.1 建
5、筑形式美的基本规律,（4）尺度建筑给人的印象与真实大小之间的关系在建筑学中，与比例密切相关的特性是尺度，尺度的实质是指建筑物整体与局部给人感觉上的大小与其真实大小之间的关系。建筑尺度感是通过人或与人体活动有关的构配件（如台阶、门、栏杆等），作为感觉上的比较标准而产生出来的（图7.13）。按尺度与环境的关系分，一般有室内尺度和室外尺度。室外尺度常常大一些，室内尺度常常小一些。在审美活动中，审美主体需要与审美对象保持一段“心理距离”，这里的心理距离主要是指审美人的“心理”变化。,7.1 建筑形式美的基本规律,对建筑物尺度评价的最佳距离是以人能看清人体尺寸或人们活动熟知的局部尺寸与建筑物的整体尺寸对
6、比为前提的。在建筑设计中，根据尺度所产生的效果，尺度可分为三种类型：自然尺度以人体大小来度量建筑物的实际大小，其尺度感基本接近实际尺寸。常用于与人日常生活有关的建筑中，如住宅、学校、医院、办公楼等（图7.14）。,7.1 建筑形式美的基本规律,夸张尺度以夸张的手法使其尺度感比实际大小要大，常用于纪念性建筑与大型公共建筑（图7.15）。亲切尺度以较小的尺度使其尺度感比实际尺寸要小，给人以亲切、舒适的感觉。常用于园林建筑、庭院建筑（图7.16）。,7.1 建筑形式美的基本规律,(5)韵律凝固音乐中的抑扬顿挫韵律是有规律的抑扬变化，是运用理性、重复性、连续性等特征，结合建筑功能和结构需求，合理结合建
7、筑的各要素，使之在建筑构图中既形成统一性又富有变化，类似音乐的韵律感。因此，人们把建筑称为“凝固的音乐”。建筑的韵律规律按其构成特色，可分为以下三种：连续韵律连续使用一种或几种建筑要素（或构件）进行有组织地排列而形成的韵律感。连续韵律能增强建筑的节奏感，避免过分统一的单调感。如图7.17所示。,7.1 建筑形式美的基本规律,渐变韵律通过相似形的建筑要素（或构件）有规律渐变排列所形成的韵律感。在建筑构图中垂直方向的构图多运用渐变韵律的特色，如中国古代塔、亭、台、阁的造型及现代建筑中的上海金贸大厦等。如图7.18所示。起伏韵律利用建筑各组成部分有规律地高低起伏，形成波浪起伏的韵律感，如图7.19所
8、示。起伏韵律以它特有的动态形式，丰富了空间的环境效果。,7.1 建筑形式美的基本规律,（6）对比相互间显著的差异求得变化、突出形象的内容对比产生心理触动，引起人的注意。对比强调建筑构图的差异性，具体表现在体量的大小、高低、形状、方向、线条曲直、横竖、虚实、色彩、质地、光泽等方面。对比强烈则变化大，感觉明显，重点突出；对比弱则变化小，易取得相互呼应、协调统一的效果。因此，在建筑设计中恰当地运用对比的强弱是取得统一与变化的有效手段，如图7.20所示。,7.1 建筑形式美的基本规律,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.1 以简单的几何形体求统一(a)阿拉伯发达国家商业银行；(b)巴基斯坦伊斯兰体育馆
9、,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.2 突出主题求统一(a)利用中轴线求统一；(b)以低衬高求统一,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.3 法国巴黎圣母院,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.4 平衡原理,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.5 对称的均衡(a)对称均衡示意；(b)上海通志馆,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.6 非对称的均衡(a)非对称均衡示意;(b)飞虹影剧院,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.7 动态中的均衡,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.8 建筑整体比例(a)挺拔体型比例关系；(b)稳重体型比例关系,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.9 建筑划分比例,7.
10、1 建筑形式美的基本规律,图7.10 用简单的几何图形分析、图解、探索其构图的比例关系(a)故宫太和殿；(b)希腊波赛顿神庙；(c)埃及厄得夫庙；(d)印度泰姬玛哈尔陵；(e)巴黎凯旋,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.11 黄金比矩形,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.12 以相似形比例求和谐统一（a）相似矩形图解；(b)对角线平行和垂直应用；(c)窗与墙、门与窗、窗与窗之间应用对角线的比例关系,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.13 建筑的尺度感,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.14 运用自然尺度设计门窗、阳台及台阶,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.15 运用夸张尺度完美体现
11、人民大会堂雄伟壮观的庄严气氛,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.16 运用亲切尺度使人感到亲切活泼,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.17 连续韵律,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.18 渐变韵律,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.19 起伏韵律,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.20 建筑构图的对比（a）方向对比；（b）形象对比；（c）虚实对比,7.2 建筑体型设计,（1）平面几何体型由四个以上的平面以其边界直线互相衔接在一起所形成的封闭空间称为平面几何形体，如正三角锥体、正四棱锥体、正立方体、长方体、正五棱柱体或其他以平面构成的多面立体等。采用平面几何形体构建的建筑体型统一、完
12、整、简练、大方、庄重、稳定性强，如埃及金字塔为正四棱锥体，其造型显得稳重、高大、宏伟。现代建筑师在平面几何的基础上采取变换手法，使建筑造型变得更加丰富多彩，如图7.21。,（2）几何曲面体型几何曲面形体是由几何曲面所构成的方块体或回转体。常见的建筑体型有圆球、圆柱、圆台及带有几何曲线变化的方体或回转体等。如古根汉姆美术馆是著名美国建筑师赖特的作品，主体为上大下小的螺旋体，上部有巨大的玻璃穹顶采光，由于体型具有旋转的动感，取得了动态的稳定（图7.22）。由著名法国建筑师柯布西耶设计的朗香教堂将基本几何形体扭转、弯曲成抽象雕塑，柯布西耶称它为“倾听上帝声音的耳朵”（图7.23）。成都锦城剧场的建筑
13、主体采取圆柱体腰膨胀而成，经过艺术处理，如同含苞欲放的花朵（图7.24）。,7.2 建筑体型设计,（3）单元组合体型单元组合体型是将建筑物分解成若干个相同或相似的独立几何体型的单元体，并按照一定的规律组合在一起的建筑体型。这类建筑体型广泛用于住宅、学校、幼儿园、医院等建筑（图7.25）。单元组合体型具备如下特点：体型组合可结合基地环境的道路走向、地形现状随意增减单元体，形成台阶式、锯齿形、一字形等体型。建筑体型没有明显的均衡中心及主从关系。单元体连续重复的组合具有强烈的韵律感。,7.2 建筑体型设计,（4）复杂体型复杂体型是由若干个不同体量、不同形状的体型组合而成。在组合时，运用建筑形式美规律
14、处理好体量与体量间的协调和统一问题，具体要求有以下几点：主次分明，交接明确将建筑物分为主体和附体，强调主体，突出重点，并将各部分巧妙地组合成统一整体，如图7.26所示。对比变化，造型丰富运用体量间的大小、形状、方向、高低、曲直等对比手法，突出主体，创造出丰富、变化的造型效果，如图7.27所示。,7.2 建筑体型设计,完整均衡，比例恰当体型组合的均衡包括对称与非对称两种方式。对称的体型组合易达到均衡和完整的效果；对于非对称式，要特别注意各部分体量的大小比例关系，在不对称中求均衡，如图7.28所示。,7.2 建筑体型设计,7.2 建筑体型设计,图7.21 建筑体型的类型,7.2 建筑体型设计,图7
15、.22 古根汉姆美术院,7.2 建筑体型设计,图7.23 法国朗香教堂,7.2 建筑体型设计,图7.24 成都锦城剧场设计方案,7.2 建筑体型设计,图7.25 单元组合体型,7.2 建筑体型设计,图7.26 体型组合中的主从统一关系,7.2 建筑体型设计,图7.27 体型组合的对比与变化,7.2 建筑体型设计,图7.28 不对称体型的均衡,建筑体型转折与转角是在特定的基地位置和地形条件（如水池、大树、古迹、道路交叉口）下布置建筑物时，建筑体型为了与地形和环境协调，有效地利用土地，巧妙地进行转折与处理。转折主要是指建筑物顺道路或地形的变化作曲折变化，这种变化是指建筑整个体型在平面上作简单的变形
16、和延伸，而建筑的高度和外形特征不作大的变化（图7.29）。,7.2 建筑体型设计,转角是在道路交叉口处建筑体型采用主、附体相结合的处理方法，把主体作为主要欣赏面，体量较大，附体起陪衬作用，体量较小。转角处可局部升高，形成塔楼，以塔楼形成道路交叉口、广场、主要出入口、繁华街道的视觉中心（图7.30）。图7.31为建筑体型转折与转角处理示意图。,7.2 建筑体型设计,相邻墙面的转折与转角直角处理两相邻墙面相互垂直，可使室内房间方正，便于布置家具。圆弧处理两相邻墙面具有连续性，使转折变弱。锐角处理两相邻墙面锐角相交，可使建筑棱线更加挺拔，但内部空间易成“死角”，可采用切角、加构架的方式进行修正处理（
17、图7.32）。,7.2 建筑体型设计,7.2 建筑体型设计,图7.29 建筑体型转折,7.2 建筑体型设计,图7.30 建筑体型转角,7.2 建筑体型设计,图7.31 建筑体型转折与转角示意图,7.2 建筑体型设计,图7.32 相邻墙面的转折和转角（a）直角处理；（b）圆弧处理；（c）锐角处理,建筑体型由多个体量组合时，体量间的联系和交接处理方式有以下几种：（1）直接连接不同体量的面直接相连或拼接称为直接连接。这种方式给人以联系紧密、整体性强的效果，适用于功能上要求各房间联系紧密的建筑（图7.33（a）。如大连银帆宾馆的主体是两个体量错开拼接而成的（图7.33（b）。,7.2 建筑体型设计,（
18、2）咬接体量间相互穿插、相嵌称为咬接。这种方式造型集中紧凑，内部交通短捷，较直接连接更易获得有机的整体效果（图7.34(a)）。如合肥工业大学微机研究楼主楼四层，附楼二层，相互咬接，简洁明朗，朴素大方（图7.34（b）。（3）廊或连接体连接这种方式给人以轻快、舒展、空透的效果，各体量间各自独立，建筑造型丰富，有利于庭院的组织（图7.35（a）、（b）。如河北武强县年画博物馆采用廊连接各部分，适应了不同功能的需要，丰富了地方特色（图7.35（c）。,7.2 建筑体型设计,7.2 建筑体型设计,图7.33 建筑体量直接连接方式,7.2 建筑体型设计,图7.34 建筑体量咬接连接方式,7.2 建筑体
19、型设计,图7.35 建筑体量廊或连接体连接方式,将建筑体型多余的部分去掉的手法称为体型切割。体型切割的特点是雕塑性强、形象别具一格。如著名建筑师贝聿铭设计的华盛顿美国国家艺术馆东馆的外部体型犹如一个不等腰梯形的体量中挖去多余部分（图7.36）。又如波兰剧院的体型是在一块大的螺旋体内挖去多余部分，使剩余部分更加完整，更富有变化（图7.37）。,7.2 建筑体型设计,7.2 建筑体型设计,图7.36 华盛顿美国国家艺术馆东馆,7.2 建筑体型设计,图7.37波兰某剧院,7.3 建筑立面设计,建筑立面是表示房屋四周的外部形象，由门窗、墙面、梁柱（外露）、阳台、雨篷、檐口、勒脚、台阶、花饰等组成。建筑
20、立面设计就是恰当地运用形式美的规律，确定这些组成部分的形状、尺度、比例、排列方式、材料和色彩等，使之与总体协调，与内容统一，与内部空间相呼应，它是建筑体型设计的进一步深化。,建筑立面设计的步骤，首先是根据初步确定的房屋内部空间组合的平、剖面关系，考虑建筑整体的几个立面之间的统一，相邻立面间的连接和协调；然后着重分析各个立面上墙面的处理，门窗的调整安排；最后对入口门廊、建筑装饰等进行重点及细部处理。,7.3 建筑立面设计,建筑立面个性的表达是立面设计的首要问题，也是立面设计构思和立意的过程。建筑类型不同，使用功能不同，建筑立面个性的表达也不同。但同一类型的公共建筑的立面表达又由于地域、场所、气候
21、、文化、历史等条件不同，其立面个性也会千差万别。,7.3 建筑立面设计,（1）博览建筑立面个性的表达实墙占用面积大，这是因为博览建筑的陈列厅需要尽可能多的完整墙面以展示陈列品。除此之外，展厅需要隔绝外界某些不利因素的干扰，如空气污染、阳光直射、噪声影响、温度变化以及防盗等，只有封闭的空间才能满足各种技术和安全要求。因此，在立面上强调实体墙的比重和采光窗特殊装置来表达博览建筑强烈的立面个性（图7.38）。,7.3 建筑立面设计,（2）交通建筑立面个性的表达从功能需要考虑，交通建筑应有宽敞、高大的候车场所或候机大厅等，因此，建筑立面个性应综合反映流畅、便捷、明快，并有显示时间的时钟标志等（图7.3
22、9）。（3）幼儿园建筑立面个性的表达幼儿园建筑立面有别于成人建筑的形象，在尺度、色彩、细部处理等方面都要体现童心的立面个性特征（图7.40）。,7.3 建筑立面设计,7.3 建筑立面设计,图7.38 博览建筑的立面个性,7.3 建筑立面设计,图7.39 交通建筑的立面个性特征,7.3 建筑立面设计,图7.40 幼儿园建筑的立面个性特征,立面轮廓是立面形式的外沿，是体现建筑性格、风格的重要内容。如何处理立面轮廓线应综合考虑以下因素：（1）空间内容不同的空间内容，其空间形态大小也不同，反映在立面轮廓上自然会有起伏变化。在不违背空间内容的条件下，立面轮廓也可反作用于空间内容，创造新的立面轮廓形象。如
23、传统影剧院侧立面的轮廓线，按功能空间三大块所反映的立面如图7.41(a)所示，如果把舞台与观众厅在体型上合二为一，则立面轮廓是另一种新感觉（图7.41(b)）。,7.3 建筑立面设计,（2）空间组合 一幢建筑若空间组合是向竖向发展，则立面轮廓呈高耸形象；若空间组合是向横向发展，则立面轮廓呈舒展形象；若两个方向都发展，则产生对比的轮廓效果。如图7.42所示。（3）结构形式 不同结构形式有各自的空间形态，因而也会产生特有的立面轮廓线。木结构建筑勾画出优美动人的轮廓线；折板、筒壳结构以连续构件单元的组合表达出韵律强的轮廓线；球顶以它庞大突出的体块展现完美无缺的轮廓线；悬索结构则显示自然流畅的轮廓线；
24、刚架结构以强劲力度的折线变化来表达轮廓线等（图7.43）。,7.3 建筑立面设计,（4）屋顶屋顶由于以天空为背景，其外轮廓线显得格外醒目深刻。一般来讲，古代建筑屋顶常为坡顶，屋顶在立面上占有很大的比例，其轮廓线较复杂。现代建筑屋顶大多为平顶，轮廓线较为简洁，如图7.44所示。（5）前后体量重叠以空间概念审视立面轮廓的变化，特别是立面有前后体量重叠时，不能按天际轮廓线作为整个立面的轮廓线，要分清立面前后层次，用线的粗细来区分立面轮廓的前后关系（图7.45）。,7.3 建筑立面设计,7.3 建筑立面设计,图7.41 影剧院侧立面轮廓（a）传统影剧院立面轮廓；（b）观众厅与舞台连成一体的立面轮廓,7
25、.3 建筑立面设计,图7.42 不同方向进行空间组合产生的立面轮廓效果（a）竖向组合；（b）横向组合；（c）横竖两方向组合,7.3 建筑立面设计,图7.43 不同结构形式对立面轮廓的影响（a）木结构；(b)折板结构；(c)球顶结构；(d)筒壳结构；(e)悬索结构；(f)刚架结构；(g)拱结构；(h)双曲扁壳结构,7.3 建筑立面设计,图7.44 不同屋顶形式对立面轮廓的影响,7.3 建筑立面设计,图7.45 立面轮廓的前后层次,立面比例是指立面整体和立面各构成要素自身的度量关系以及相互间的相对度量关系。（1）立面整体比例的把握多数呈两种趋向：横向发展的舒展比例，即立面长度尺寸大于高度尺寸，表达
26、建筑亲切明快的个性；竖向发展的高耸比例，即立面高度尺寸大于长度尺寸，表达建筑庄严崇高的个性。但有些建筑由于规模较大，高度又受限制，立面比例会显得过于偏长，此时，要采取缩短建筑长度调整平面或将平面转折的方法来改善建筑立面比例。,7.3 建筑立面设计,（2）立面各构成要素的比例推敲存在于立面各组成部分之间、各构件之间以及构件本身的高宽等比例要求。一幢建筑物的体量、高度和出檐大小有一定的比例，梁柱的高跨、门窗的高度、柱径和柱高等也有相应的比例，这些比例上的要求首先要符合结构和构造的合理性，同时也要符合立面构图的美观要求。比例尺寸的确定是一个比较过程。在通常情况下，立面的整体比例与局部比例间的协调问题
27、是立面比例处理的关键内容。如图7.46所示，展厅立面由梯形、三角形和长方形有机结合而成，各组成部分的恰当比例使整体建筑具有良好的统一感和均衡感。,7.3 建筑立面设计,7.3 建筑立面设计,图7.46 建筑立面中各部分的比例关系,立面上与比例紧密相关的另一个特性是尺度的处理。建筑立面尺度是研究立面整体和立面各要素与人体或者与人所习惯的某些指定标准之间的绝对度量关系。立面尺度能真实地反映建筑物的实际体量，也能以虚拟尺度从视觉上改变建筑的实际大小，它既能使建筑物看起来大一些，也能使建筑物看起来小一些。立面尺度较大给人一种力量感和稳定感，立面尺度较小给人一种亲切感和密切感。推敲立面尺度应掌握以下原则
28、：,7.3 建筑立面设计,（1）正确反映建筑物的真实体量按空间的实际大小分别处理立面各要素的尺寸，正确显示建筑物各自不同的尺度感，不要把大建筑的构件按比例缩小到小建筑立面上，看起来就像“小大人”。反之，也不应把小建筑的构件按比例放大到大建筑的立面上，看起来像“大小人”。,7.3 建筑立面设计,（2）与人体尺度相协调“人是万物的尺度。”人就像一把尺子，可以衡量建筑立面各要素的尺度是否与人体相协调。与人接触或距人体较近的部件已建立了与人相适应的合适尺度，用这些部件去度量立面会获得一种尺度感。例如，在立面中占较大比例的窗，其大小可随建筑层高而变，但窗台却已形成与人相协调的绝对尺寸，能获得正确的尺度。
29、,7.3 建筑立面设计,（3）立面上各要素的尺度应统一于整体尺度立面整体与各要素是不可分割的两部分，处理尺度的整体效果应从各要素尺度的处理着手，而处理各要素的尺度应以整体尺度为前提，两者相辅相成，不可孤立处理，以免造成不同尺度在同一立面上的混杂。,7.3 建筑立面设计,立面的虚是指行为或视线可以通过或穿透的部分，如空廊、架空层、洞口、玻璃面等。立面的实是指行为与视线不能通过或穿透的部分，如墙、柱等。在立面设计中，要巧妙地处理好虚实关系，以取得生动的立面效果。,7.3 建筑立面设计,（1）虚实对比 在立面设计中，分清各个立面的虚实对比关系，就是要确定哪个面以实为主，哪个面以虚为主。“虚”多“实”
30、少，建筑显得轻盈；“实”多“虚”少，建筑显得厚重。考虑建筑物的日照、通风、采光的需求，一般南立面基本上以虚为主，北立面及东、西立面基本上以实为主。对于有景观要求的建筑，将面向景观的立面处理成虚面，而背向景观的立面可以处理成以实为主（图7.47）。,7.3 建筑立面设计,（2）虚实穿插在立面设计中，虚实部分相互渗透，做到虚中有实、实中有虚，称为虚实穿插。在虚立面中，利用结构柱、局部实墙面、装饰性符号等对虚面进行分割性点缀，以求虚中有实；在实立面中，可以利用窗洞以及面的凹凸所产生的阴影打破以实为主的沉闷感。如图7.48所示。,7.3 建筑立面设计,7.3 建筑立面设计,图7.47 立面虚实对比的效
31、果(a)以实为主的效果；(b)以虚为主的效果,7.3 建筑立面设计,图7.48 立面虚实穿插的效果,门窗在立面上的布置、比例大小及样式是体现建筑性格与风格的重要内容，如图7.49、图7.50所示。（1）立面窗的推敲结构结构柱网尺寸统一，使同样形状的窗通过规则的排列获得立面的整体感。当结构尺寸发生变化时，要通过窗的形式变化去适应。,7.3 建筑立面设计,平面平面的尺寸及功能变化将直接影响窗的形式与尺寸。在自然采光和通风的条件下，大空间的窗面积大，而私密性小空间的窗面积小。窗面积的大小应根据房间的不同使用功能和采光系数来确定。层高层高的不同将影响窗在立面上的排列规律。一般来讲，标准层立面上窗的竖向
32、布局呈规律性排列，表现整体的统一，但有些公共建筑的底层或顶层部分层高往往高于标准层，此时可通过增大窗面积、减小窗间墙或窗加拱券等方法，使其有别于标准层的窗，而且整个立面上由于统一中有变化而产生丰富的效果。,7.3 建筑立面设计,建筑性质建筑的性质也影响窗的形式和大小。如纪念性建筑的窗要庄重，比例要严谨，排列要规则，窗的尺寸不宜过大，以突出实墙面为主；娱乐性建筑在不破坏整体感的前提下，窗的排列可自由些，可运用曲线形式的窗，以突出活泼感，但一个立面上窗的形式不能过多。（2）立面门的推敲主要是指入口的推敲。建筑入口作为立面细部重点的推敲，要着重突出形式和尺寸的合适。建筑入口有凹入式、门廊式和挑雨篷式
33、（图7.51）。凸入式和门廊式的尺度确定应根据建筑的功能、体量、个性等因素综合考虑。,7.3 建筑立面设计,挑雨篷式与门洞是不可分割的统一整体，其高度应与层高统一考虑，但门窗要按人的尺度处理，不能相应放大，以免尺度失真。图7.52所示是联合国教科文组织总部秘书处办公楼的入口，采用了巨大的两支点钢筋混凝土扭壳作雨篷，既突出了厅的位置便于使用，又丰富了立面构图。图7.53所示的候车大厅入口，宽大的门廊雨篷既成为站前广场、人流集中的方向标志，又避免了许多不必要的人流交叉和干扰。,7.3 建筑立面设计,7.3 建筑立面设计,7.3 建筑立面设计,图7.50 窗在立面上的布置,7.3 建筑立面设计,图7
34、.51 入口形式图解,7.3 建筑立面设计,图7.52 联合国教科文组织总部秘书处办公楼入口,7.3 建筑立面设计,图7.53 某候车厅入口,墙面的推敲主要表现在墙面线条和墙面凹凸两个方面。（1）墙面线条立面上客观存在的柱边线、墙面线、窗框线、檐口线等可以丰富立面的形象，通过良好的线条组织，可以使立面的主题更加突出。不同的线条组织可产生不同的观感效果。从形式上看，粗犷宽厚、刚直有力的线条使建筑物显得庄重，光滑纤细的线条使建筑物显得轻巧、秀丽，生动活泼；从方向上看，垂直线有挺拔、庄重、高耸的气氛，,7.3 建筑立面设计,水平线有舒展、平静、亲切感，垂直线与水平线的混合划分可使立面具有图画效果（图
35、7.54）。（2）墙面凹凸墙面凹凸变化是利用立面的凸出部分（如阳台、雨篷、楼梯间）与凹入部分（如门洞、凹廊）有规律的变化，取得生动的光影效果，从而获得立体感和雕塑感（图7.55）。凸窗、挑阳台、挑外廊是以墙面的加法使立面获得丰富感的有效手段。只是这些突出部分在立面构图上需要精心组织，以避免紊乱。,7.3 建筑立面设计,凹阳台、凹廊、空透洞口等是以墙面减法打破立面的平淡感，起到丰富立面的作用。墙面的凹凸处理多数作为立面的点缀，强调重点处理或作为立面韵律的结束处理。立面檐口一般采用墙面凹入手法形成凹廊或挑出外墙形成体块，以区别大块墙面的处理达到立面的结束。对于立面上的阳台，要考虑其构图效果或与入口
36、的上下呼应关系，以取得和谐的有机联系，而不是随意在立面上布局。,7.3 建筑立面设计,7.3 建筑立面设计,图7.54 墙面线条的组织,7.3 建筑立面设计,图7.55 立面凹凸变化的光影效果,（1）色彩、质感的利用借用建筑材料固有的色彩，烘托建筑的艺术气氛，是建筑立面设计中常用的设计手法。色彩色彩是构成一个建筑物外观乃至整个建筑环境的重要因素。色彩的选择不仅应考虑到建筑的性格、体型与尺度，也应为多数人所接受，还应满足建筑艺术和规划的要求。,7.3 建筑立面设计,以浅色为主的立面使人感到清新、明快；以深色为主的立面多使人感到端庄、稳重；红、橙、黄等暖色趋于热烈、兴奋；青、蓝、绿等冷色多用于表现
37、宁静、淡雅。建筑立面色彩的利用应注意以下几点：a建筑立面上所有色彩不宜过多，通常应以一个色彩为主，其他处于从属地位。最忌多种色彩相间或交织使用，以免造成立面上的繁琐、俗气和杂乱。b立面色彩在大面积上应用时，不要采用过纯的颜色，以避免呆板、生硬，如有的刷浆材料用单一的黄颜料配色效果就不太好。,7.3 建筑立面设计,c确定颜色时，不仅要着眼于当前的色彩，还要考虑到日后的效果，特别是表面粉刷材料色彩的应用，除注意特定饰面做法的耐污染性与色彩的耐久性外，还要注意在不同地点观察时的效果。,7.3 建筑立面设计,质感立面上饰面质感主要取决于所用的材料及装修方法。同样的材料采用不同的装修方法，可以获得不同的
38、质感，如聚合物水泥砂浆分别采用抹光、弹涂、拉毛所获得的质感效果是不同的。不同的材料，其质感表现不同，如铝板和玻璃墙光滑细腻、新颖轻快，砖石与粗糙的混凝土墙面则显得质朴厚重，富有力度感。选择饰面质感时，不仅要看它本身装饰效果如何，而且还要结合具体建筑的体型、体量、立面风格一并考虑。,7.3 建筑立面设计,（2）细部处理细部处理是对建筑物立面上体量小或在近处才能看清的构件与部位（如凹凸线脚、窗框、窗台、台阶、栏杆、雨篷、檐口及遮阳板等）进行细致的加工装饰和必要的点缀，使立面形象更加完美、生动（图7.56）。,7.3 建筑立面设计,7.3 建筑立面设计,图7.56 檐口细部的处理,Thank You!,
