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1、,现代罗马字体书写,古典主义字体（现代罗马体）产生于18世纪末，在今天仍然得到广泛的喜爱和应用，并有着广阔的发展前途，因此我们要学会和应用它。绘写这种字体比古典字体容易得多，它的线条平直，字角可以画成一根短直线或者稍带圆弧的直角，这种简洁的字角使得全部字母，尤其是大写字母产生平静和细致的效果。它还应该像波多尼体那样有粗细差别很大的线条，以及圆形字母的轴线完全垂直的特点，这只需要在绘写时把执笔的角度改成水平。学习这种字体时，最好描画和书写两种方法都使用。另外这种字体受到当时的铜版画很大的影响，并且是用刻字刀造型的，所以也可以把字母可在模板或麻胶板上，再翻印在纸上，以便表现出刻字刀雕刻字母的精致这
2、一特点。,老罗马体字脚的写法并不难，写竖线上下两端的字角要把执笔的角度改成水平，上面的字脚由两笔写成，先写左边的形，把笔向上返回从左往右写出上面的横线，不需抬起笔尖，立即写出右面的形，顺势向下写出竖线，下面的字脚从竖线往左下方写出左边的形和下面横线，抬起笔尖再从竖线往右下方写出右面的形，这样I就写成了。写现代罗马字体就容易得多了，只要把执笔的角度改成水平，自左向右画一根短直线就行了，横线两端圆弧形字脚的写法与老罗马体相同。,现代罗马体字样,现代罗马体在粗细笔划间有极大的对比，有其明暗的效果，一般而言衬线是直而薄的，也多半是长方形的，除了有些角线是圆的外，现代罗马体的上升线与下降线通常较长，字母
3、的主笔划较大，易于阅读。,迪多体,波多尼体,波多尼体,视觉均衡-几何形体,为了让所有字符在视觉上对齐，它们就不能采用同样的物理尺寸。比如说，下图中的三角形的高度就必须大于矩形。否则，三角形看起来就要比矩形小很多。而我们在书写字体的时候，往往想给它们定义同样的高度。同样的，为了使圆形看起来和矩形同样大小，圆形就必须超出基线。如果圆形和矩形物理尺寸一样，圆形看上去就会比矩形小。这一规则不仅仅适用于三角形、圆形、方形这样的基本形状，这是字体设计的基本原则，整个字体中的所有字符都适用这一原则。,用笔,字体,上面一行的字体的书法原型是一种尖头的书法钢笔。其笔画的粗细对比是通过改变笔压来实现的，而与笔尖本
4、身的形状无关。Bodoni字体就是一个例子，但是象Helvetica这样的无衬线体也是来源于此。笔画最粗的部分几乎都是垂直的。从这个角度来看，Bodoni和Helvetica是同出一辙的。它们的架构是一致的，只是笔画的粗细对比有区别。下面一行字体来源于一种笔尖扁平的钢笔。这种书法钢笔正面宽而侧面窄。字体的笔画粗细是由于钢笔本身形状的差异造成的，而不是笔压。你书写的时候笔身是倾斜的，和纸张形成30度的倾角。因此笔画最粗的部分就不是垂直方向的，而是有一定角度的倾斜。同样的，笔画最细的部分也不是位于水平方向上。Garamond 和 Minion 字体就是这种结构。但象Gill Sans 这样的无衬线
5、字体也同样是起源于这种笔尖扁平的钢笔。,字符的间距关系到字体的节奏。字体的节奏取决于字符内部和字符之间的白空间，而非字符的黑色形体。如果你能够为你的文本建立一种很好的节奏，你的字体就更易于阅读，并获得均衡的整体效果。从开始创建黑色形体的时候起，你就应该同时把白空间的设置考虑在内。当然，白空间和黑空间是相互依存的。,黑区白区,字体的书写，莫过于调整黑白空间的和谐。黑不能离开白而独立存在，白也是一样。黑，是字符的形体。白，是字符内部和字符之间的白色空间。两个字符之间白空间的大小，取决于字符内部白空间的大小。你永远不可能设计出一种笔画极其粗重而同时字怀（counter，字符内部包围的白空间）又很大的的粗黑体。一个粗黑体，其字怀永远要小于一个细线体，因而粗黑体的字符间距也一定要小于细线体（如图）。细线体的字怀很大，其字符间距也必须相应的大，所以细线体的字符之间就需要比粗黑体更大的白空间。,视觉中心比绝对中心稍高一点。因此，E B H S K X 这些字母的中心都应放在视觉中心上。,重心的调整,粗细的调整,横竖线的粗细相同时，在视觉上，横线会看粗一些，斜线则处在横竖线之间，比横线看细一点，比竖线看粗一点。同样粗细的竖线，短的比长的看粗一些，因此，短线应减细一点。此外，斜线交叉的尖角最容易见黑，应向里面画细一点。,Thank,Thank,
