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1、第六章 文学文体写作,第一节 散文,一、散文的界定思考：你心目中的散文是什么样的？,散文的含义,散文是一种以记叙、抒情为主，篇幅短小、题材广泛、写法自由、文情并茂的文学体裁。,二、散文的发展历程,散文与韵文：国语、战国策、史记唐宋时期：八大家散文五四：散文成为文学作品四大部类之一当代：内涵更加丰富,三、散文的审美特征,（一）虚实结合，题材广泛（二）表现手法灵活多样（三）篇幅短小，文情并茂 散文是最讲究真实的文体,四、散文的写作,（一）浓缩生活，提炼主题 散文的主题是非常讲究的，简单地说，要凝重感人。,（二）布局谋篇，精巧独特,散文是很精致的。这精致首先表现在结构的精巧、严谨。,散文的结构形式：
2、条状结构和块状结构,（三）写出生活情趣,散文蕴涵着与众不同的趣味，形成独特的情趣美，诸如新奇、幽默等等。,练习：,1.散文有哪些异于其他文学体裁的特点?2.散文的创新是散文自身的发展以及社会变化的必然需要，你认为当代散文正在发生哪些变化?试举例分析。3.选取生活中让你感动或振奋或惊奇的事情写一篇散文。4.写一篇描写景物或者人物的小散文，注意写出其独特之处。,第二节 诗歌,一、诗歌的含义和特点（一）含义 诗歌以最精练的语言形式，通过抒写个人独特的感受和情绪，高度概括地反映社会生活和人生经验，是有韵律、有节奏且分行排列的一种语言艺术。,（二）特点1.独特而真实的情感属性（1）情感的独立性（2）情感
3、的清晰程度（3）情感的真挚程度2.高度的概括性和精练性例：孔雀东南飞木兰诗,三代艾青孩子在土里玩耍父亲在土里流汗爷爷在土里葬埋,3.内外节奏的双重统一A节奏 本意指有张有弛地运动。诗歌的节奏是自然的或社会生活中的节奏的反映和表现。B诗歌的外部节奏 指诗歌的外在表现形式，包括基本音节的组合和韵脚的往复循环。例雨巷,雨巷戴望舒 撑着/油纸伞，独自彷徨在/悠长、悠长又寂寥的/雨巷，我希望/逢着一个/丁香/一样地结着/愁怨的/姑娘,她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默踟躇着冷漠、凄清，又惆怅。,她默默地走
4、近，走近，又投出叹息一般的眼光她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她默默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。,在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的叹息般的眼光丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。,C诗歌的内部节奏“内在的韵律是情绪的自然消涨。”郭沫若 诗歌的内部节奏就是情感的节奏和韵律。情感的起伏、断续、张弛、强弱，以及肯定与否定、积极与消极等，交替变化，融化在诗里，就形成诗歌的内部节奏。,也许 舒婷也许泪水流尽，土地更加肥沃；也许我们歌唱太阳，反被太阳烧灼；
5、也许肩上越是沉重，信念越是巍峨；也许为一切苦难疾呼，对个人的不幸只好沉默。,也许，由于不可抗拒的召唤，我们没有其他选择。,二、诗歌的写作（一）想象的拓展 诗也许比别的文艺形式更依靠想象：所谓远、所谓深、所谓近、所谓妙，都是就想象的范围和程度而言。朱自清,想象在诗歌创作中的作用：1.跨越主客体的时空距离，物我融合，觅取诗情、诗意。,乡色酒,舒兰三十年前你从柳树梢头望我我正年少你圆人也圆,三十年后我从椰树梢头望你你是一杯乡色酒你满乡愁也满,2.想象是创造诗歌形象的手段方法：（1）联想：天花板像一面读腻了的书（2）幻想：A化虚为实：秋，在一片片树叶上日夜兼程B化实为虚：,天真的预言勃莱克一粒沙里看出
6、一个世界一朵野花里一个天堂把无限放在你的手掌上永恒在一刹那里收藏,3.拓展诗歌的境界，推进构思的完成艾青：冬天的池沼,冬天的池沼冬天的池沼，寂寞得像老人的心饱历了人世的辛酸的心；冬天的池沼，枯干得像老人的眼被劳苦磨失了光辉的眼；冬天的池沼，荒芜得像老人的发像霜草般稀疏而又灰白的发；冬天的池沼，阴郁得像一个悲哀的老人佝偻在阴郁的天幕下的老人,（二）意象的摄取“古诗之妙，专求意象。”（明）胡应麟意象是诗歌的心脏。,乡愁 余光中小时侯/乡愁是一枚小小的邮票/我在这头/母亲在那头长大后/乡愁是一张窄窄的船票/我在这头/新娘在那头后来啊/乡愁是一方矮矮的坟墓/我在外头/母亲在里头而现在/乡愁是一湾浅浅的
7、海峡/我在这头/大陆在那头,（三）意境的营造 意境是诗人的主观情感与客观景物相互契合、融汇所构成的情景交融的艺术氛围。特点：1.意境是“情”与“景”的结晶。,题西太一宫壁王安石柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣。三十六陂春水，白头相见江南。,2.富有韵味，即有“象外之象，景外之景”忆秦娥李白 萧声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游园上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。,第三节 小说,一、小说的界说与分类（一）小说的界说 小说是一种以塑造人物为中心，通过描述完整的故事情节和具体的生活环境，形象、深刻、多方位地反映社会生活的叙事性文学体裁。按传统的观念，人物、情节和环境
8、三要素构成了完整的小说世界。,（二）小说的分类1.微型小说2.短篇小说3.中篇小说4.长篇小说,二、小说的审美特征（一）偏重再现的虚构性形象A再现B虚构性（二）人物形象是小说的核心,(三)完整多变的情节铺叙和细致生动的细节描写核心细节的特点：独特性概括性动作性,三、小说的写作（一）提炼高质量的写人细节(二)设置精致的故事情节(三)运用机智的叙述策略1概括叙述和具体叙述,“孟祥这人有点生理缺陷：秃。因此，无论冬夏，他永远戴着帽子。人们记得他18岁时由农村老家调来农场，如今已过而立之年。十多个年头中，居然谁也没有见他摘过帽子。那年闹地震，他同许多惊慌失措的人一样从睡梦中惊醒，赤身裸体跑出屋，头上却
9、依旧戴着那顶帽子。”若凡走出那荒岛,2夹叙夹议与虚实结合“童少山的老婆叫荷英，并不傻，泼得很，素有小辣椒之称，听完了之后像被胡蜂叮了似的，哇的一声叫起来，哭起来，又哭又叫地向实验室奔去。”陆文夫井,3象征叙述与反讽叙述象征叙述：就是小说叙述了生活中一个没有明确的时代和时空的故事，但它的深层里又能概括不同时代、不同时空的同性质的人和事，这种信息量同向放大、扩展的叙述就叫象征叙述。,反讽叙述：就是表面上客观地、不加褒贬地叙述一些人和事，但情节和细节的选择与排列却明确地暗示了小说作者的否定性情感，有时即使是赞扬式的叙述，读者仍然体味出叙述表层语义里的深层的批评意味，这就叫反讽叙述。例：陈京松校园多棱
10、镜,四、小说情节构思的常用技法（一）传统的小说情节结构技法1.误会2.巧合3.悬念4.曲折5.断续6.反跌,（二）现代常用情节构思技法1、意识流“意识流”(stream of consciousness)是从西方意识流小说中引入的，长于表现人物的多层面意识活动的一种写作技法。它包括内心独白、自由联想、时空交错等。（1.内心独白直接内心独白、间接内心独白、戏剧独白（2.自由联想（3.时空交错,2、蒙太奇 蒙太奇是法文montage的音译，它本是建筑术语，意为“装配”、“构成”。转用到电影中，主要指镜头的剪辑、组合。在写作中，是指借助某种形式，把不同时空中的生活内容巧妙地组接在一起，以表达生活的内
11、容和作者思想感受的一种写作技法。,（1相似式蒙太奇例：鲁迅：风筝（2平行式蒙太奇（3联想式蒙太奇（4象征式蒙太奇,3、反讽 反讽(verbal irony源于希腊喜剧人物eir6n)，是以超然的态度、戏谑的口吻，表达言外之意的方式。它通常传达的是与文字表面意义迥然相异的内涵。,（1言语反讽A庄词谐用，正话反说B“冷叙述”例：王蒙冬天的话题（2情境反讽（3互文反讽例：尤里西斯 梦想国,4、黑色幽默 BlackHumor，最初是指美国20世纪60年代出现的一种重要的文学流派。在美国，黑色幽默又被称为“绞刑架下的幽默”。就是用喜剧形式(或用“悲剧性闹剧”的形式)表现悲剧的内容。例：美约瑟夫赫勒第二十
12、二条军规,5、象征 写作技法所说的象征，是以具体、形象的事物，来寓意或揭示人们对生活的感受和认识，强化或美化人与物之精神品格的一种艺术手段和方法。（1整体象征（2局部象征,6、变形“变形”来源于拉丁文defeomatio，意为“歪曲”、“走样”。在造型艺术中，它是改变或增减表现对象的形体比例，甚至将对象全部解体后再按创作者的审美意识重新组合的手法。,（1畸变 就是在不改变人物、景物外形的情况下，展示出人物精神、心理的扭曲和变形或景物环境的主观化的变异。（2物化 就是以人格化的物来表现人类社会生活的内容，或以虚幻情景下的人演绎现实生活中扭曲的事。,第四节 影视剧本,一、剧本的作用（一）剧本是影视
13、创作的基础（二）剧本质量在一定程度上决定着影视作品的质量,二、剧本创作的基本要素,（一）戏剧冲突 一般来说，剧本中要有戏剧冲突，没有冲突就没有戏剧。但是，冲突不见得就必须是剑拔弩张，也可以比较平静地展现，比如甜蜜蜜。,（二）人物塑造,人物塑造在剧本创作中有占有重要地位。在戏剧艺术中，人物显然是情感传递的核 心，是传达情感的全部手段；在电影艺术中，人物也是传递情感的重要手段之一。,塑造人物时应注意：A不仅要考虑作者的主观构思，还要时刻注意观众的反应 和接受效果。B人物情感的表达受性格、人物关系、规定情境三种因素的制约。,（三）剧本语言,（一）画面（二）动作（三）节奏,三、剧本写作应注意的问题,（一）多观察和思考生活（二）多做构思，勤写勤练,（三）提高艺术修养（四）多观摩、分析经典剧作,影视艺术中如何表现矛盾冲突?.影视艺术的语言有什么特点?.小说创作与影视创作在思维特征上有哪些不同?找一篇你喜欢的小说，试把 它改成影视剧本。,练习：,
