《茶馆九年级语文课件示例一语文版.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《茶馆九年级语文课件示例一语文版.ppt（34页珍藏版）》请在三一办公上搜索。
1、茶 馆,老 舍,导入课文,岁月如歌，在逝去的日子里，总有些难忘的东西在我们的脑海里挥之不去：李白的诗、韩愈的文、杜康的酒、齐白石的画、梅兰芳的京剧，并且随着时间的流逝越来越醇。老舍的茶馆就属其中之一，它发表演出将近50年了，但仍带给我们极高的艺术享受。让我们走进茶馆去领略它的艺术魅力。,学习目标：1、理解剧中所展示的特殊的矛盾冲突。2、分析王利发等人的形象特点。3、品味准确、生动、幽默而富于个性化的语言。,1918年北京师范学校毕业后任小学校长和中学教员。1924年赴英国任伦敦大学东方学院汉语讲师，阅读了大量英文作品，并从事小说创作，1946年应邀赴美国讲学1年，期满后旅居美国从事创作。中华人
2、民共和国成立后不久应召回国，曾任中国文联副主席、中国作家协会副主席、中国民间文艺研究会副主席等职。,老舍（18991966）现、当代作家。原名舒庆春，字舍予，另有笔名絮青，鸿来、非我等。满族，北京人。出生于一个贫民家庭。曾因创作优秀话剧龙须沟而被授予“人民艺术家”称号。“文化大革命”初期因被迫害而投湖自尽。,作者介绍,老舍一生写了约计800万字的作品。主要著作有：长篇小说赵子曰，二马、猫城记、离婚、骆驼样子、火葬、四世同堂，鼓书艺人、正红旗下（未完），中篇小说月牙儿，我这一辈子，短篇小说集赶集、樱海集，蛤藻集、火车集、贫血集，,剧本龙须沟、茶馆，另有老舍剧作全集，老舍散文集、老舍诗选、老舍文艺
3、评论集和老舍文集等。,老舍以长篇小说和剧作著称于世。他的作品大都取材于市民生活，为中国现代文学开拓了重要的题材领域。他所描写的自然风光、世态人情、习俗时尚，运用的群众口语，都呈现出浓郁的“京味”。优秀长篇小说骆驼样子、四世同堂便是描写北京市民生活的代表作。他的短篇小说构思精致，取材较为宽广，其中的柳家大院、上任、断魂枪等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被译成20余种文字出版，以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。,剧情（背景）介绍,通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人物，依次反映了三个时代长达50年的社会生活。第一幕（1898年）戊戌变法刚失败，
4、谭嗣同问斩后不久，政治黑暗，国弱民贫，洋人势力越来越大，洋货源源而来，农村破产，卖儿卖女。但北京仅存的裕泰茶馆生意兴隆，三教九流的人把这里作为一个相互交里的场所。在这一幕里捉着向我们展示了腐朽的中国封建社会已经走向末路。,1、剧中描写了信洋教的小恶霸，依 仗洋人，连官府都怕他三分。2、有钱优势的人家为了一只鸽子，可以请来官府的打手和差人打群架。3、吃朝廷钱粮的旗人整日游手闲。4、朝中的太监总管不仅家中生活豪华，而且还可以高价买来妻子。5、农民和城市的贫民卖儿卖女。,主要情节是,第二幕（国民初年）情节反映了怎样的社会现实？,1、李三向王淑芬发牢骚,2、王利发和王淑芬拌嘴,3、巡警和大兵的压榨与掠
5、夺,4、唐铁嘴要租房,5、常四爷、松二爷来贺喜开张,6、吴祥子、宋子恩来抓 人、敲诈,7、康顺子求工,8、刘麻子和老陈、老林的交易,9、王利发与崔久峰,10、老陈、老林被抢，刘麻子被抓,茶馆为生存而改良，王立发苦心经营，人民生活困苦，难以维系。,王立发生意难做，战乱对人们生活的威胁。,黑暗势力横行霸道，小商人委曲求全,社会动荡，军阀混战使得病态与丑恶进一步滋生,旗人失去了铁杆庄稼，倔犟的常四爷自食其力，懒散的松二爷难以维生。,常四爷身上表现出中国人不受奴役的反抗精神，两个特的敲诈表现出反动势力的猖獗和对人民的欺诈。,下层人民的不幸遭遇和困苦生活。,病态与丑恶进一步滋生。,旧民主主义者悲观失望的
6、情绪，也反映了中国难以救治的事实。,黑暗势力蛮横霸道，社会秩序混乱。,第三幕 抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直人都陷入一种不能自拔的困境中。北京被日军阀霸占了8年，老百姓好不容易盼来了胜利，但来了国民党，日子照样不好过，甚至连最善于应付的茶馆老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼着八路军来解放（主要情节是）,1、裕泰茶馆已经破烂不堪，无论主人怎样改良也无法维持正常的生意,2、有名的厨师只能在监狱中蒸窝窝头。,3、身怀绝技得无法维持生计，民间艺术濒于失传。,4、恶势力异常活跃，帝国主义、封建势力、国民党官僚相互勾结，横行霸道，地痞、特务如鱼得水。,主要人物,王利发常四爷松二爷刘麻子唐
7、铁嘴秦二爷,李三王淑芬宋恩子吴祥子康顺子、康大力,掌柜,王利发,茶客,下层人民,兵痞流氓巡警,封建遗民,旧民主主义者,康顺子、常四爷,吴祥子、宋恩子唐铁嘴、刘麻子,松二爷,崔久峰,人物分类,舞台说明：又名舞台语言、舞台指示（传统戏中叫“科”、“介”）。指除人物语言之外的其他语言，包括对人物动作神态、形象特征、心理活动、情感变化的说明，背景、气氛的介绍，事件、地点的规定、提示和说明，以及对灯光、布景、音响效果等艺术处理的要求，另外像旁白、画外音和其他叙述语言等。以便导演、演员、舞台工作者（布景师、化妆师）更完美地塑造人物和总的舞台形象。,课本中的舞台说明所反映的是1916年袁世凯死后，军阀割据，
8、连年内战，民不聊生的社会面貌。“裕泰”茶馆是北京城内硕果仅存的一家，可见军阀混战时期街市的冷落萧条，茶馆内设置的时装美人广告画和“莫谈国事”的大字，可以联想到帝国主义的侵入和渗透，也看到了社会的动荡不安。从茶馆的修理门面，预备开张，足见主人王利发的审时度势，随俗为变，善于经营的特点。,个性化的语言,李三：改良！改良！越改越凉，冰凉！唐铁嘴：我改抽“白面儿”啦这点福气还小吗？宋恩子：民国好几年了，怎么还请安？你们不会鞠躬吗？吴祥子：要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？刘麻子：有人卖，有人买，我不过在中间帮帮忙，能怪我吗？崔永久：难说！很难说！你看，今天王大帅打李大帅，明天
9、赵大帅又打王大帅。是谁叫他们打的？,王利发,“在街面上混饭吃，人缘儿顶要紧。我按着我父亲遗留下来的老办法，多说好话，多请安，讨人人的喜欢，就不会出大岔子！”,All right?/Yes有不打仗的新闻吗？,人物形象分析,1、对不同人采取不同态度,对难民、李三等人,“别耽误工夫”，“咱们的事，有工夫再研究”。（P92）,对难民强硬、冷漠，对李三虽同情，却有限度，表现他自私自利，胆小怕事。,对大兵、警察、特务,“您圣明”“您多给美言几句，我感恩不尽”“老总们，实在对不起，一定欢迎”（）,对他们的态度则是讨好，巧应付，怕得罪。表现他的圆滑世故,对唐铁嘴之流,“你混得不错呀！穿上绸子啦”“可是我这儿已
10、经住满了我准给你留着”（）,对糖铁嘴厌恶仍笑脸相迎，表现王利发的精于处事,、善于经营，不断改良,从自身语言上的改良,“all right”“yes,也有这么一说”（）,从别人之口表现改良,“西直门的德泰只有咱们裕泰还开着”（）“大茶馆全关了，就是你有心路，能随机应变的改良。”（）,通过王淑芬、常思夜之口表现王利发善于改良，是茶馆业中的佼佼者。,、对现实不满，含蓄表达,“这年月还值得感谢”“有不打仗的新闻没有？”（）,王利发,王利发形象的总特点：,王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，
11、对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。他的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。,常四爷形象分析（语言与个性）,“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了！”“瞧着给，该给多少给多少！”“是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句大清国要完，叫你二位给抓了走，坐了一年多的牢！”“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还
12、准备跟他们打打呢！”,常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。他正直，善良，敢作敢为，富于正义感。他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。,“怎么样？我想大哭一场！看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”“我看见您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿！不能不请安！”,松二爷也是个旗人，心眼好，但胆
13、小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。,松二爷形象分析（语言与个性）,其他人物,问：为什么要单单写一个茶馆？,茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那
14、么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写茶馆。,作者本人谈茶馆,人物多，年代长，不易找到个中心故事。我采用了四个办法：,（一）主要人物自壮到老，贯穿全剧。这样，故事虽然松散，而中心人物有些着落，就不至于说来说去，离题太远，不知所云了。此剧的写法是以人物带动故事，近似活报剧，又不是活报剧。此剧以人为主，而一般的活报剧往往以事为主。,问：您为什么安排这些小人物与剧情呢？,（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演员扮演。这样也会帮助故事的联续。这是一种手法，不是在理论上有何根据。在生活中，儿子不必继承父业；可是在舞台上，
15、父子由同一演员扮演，就容易使观众看出故事是联贯下来的，虽然一幕与一幕之间相隔许多年。,（三）我设法使每个角色都说他们自己的事，可是又与时代发生关系。这么一来，厨子就像厨子，说书的就像说书的了，因为他们说的是自己的事。同时，把他们自己的事又和时代结合起来，像名厨而落得去包办监狱的伙食，顺口说出这年月就是监狱里人多；说书的先生抱怨生意不好，也顺口说出这年头就是邪年头，真玩艺儿要失传因此，人物虽各说各的，可是又都能帮助反映时代，就使观众既看见了各色的人，也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。这样的人物虽然也许只说了三五句话，可是的确交代了他们的命运。,（四）无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去，毫不客
16、气。,结合有关情节，说说人物语言如何反映时代特征（如何反映与时代冲突）,从戏剧语言看时代特点,（p91）“三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”满清覆灭。（p91）“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”政局动荡。（p93）大兵：“屌！谁要钞票？要现大洋！”通货膨胀。（p97）“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”半殖民地时代。（p98）“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！”官僚生活腐化堕落。,特点：1、卷轴画式的平面结
17、构,没有完整的情节贯穿和尖锐的矛盾冲突，而是分散穿插若干个生活画面，有生动鲜明的人物肖像（非形象），这些人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这无数个画面组织起来便构成了一幅卷轴画。,课文小结,2、特殊的戏剧冲突,（1）用人物生活的变迁反映社会的变迁（2）小茶馆影射大社会并非以一个人为中心，每个人都在做自己的事，说自己的话，他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰没有直接关系，但作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。道是“莫谈国事”，却没有一个画面不和国事联系。,3、主题,茶馆展示了三个可诅咒的时代：戊戌变法失败
18、后的晚清末年、军阀混战的民国初年、抗战胜利后解放战争爆发前夕的国民党反动统治时期，描绘了半封建半殖民地旧中国三个黑暗、病态、荒诞的社会发展片断，揭示了旧社会的必然灭亡。,拓展延伸,从茶馆看茶园精神文明建设之我见,中华民族是个热爱自由、热爱和平的伟大民族。中国人的性格像茶，总是清醒、理智的看待世界，不卑不亢，执著持久，强调人与人之间相助相依，在友好、和谐的气氛中共同进步、共同发展。在中国土壤上产生并发展起来的优秀传统文化中国茶文化，深深的刻下了中华民族的这一性格烙印。和谐已经成为中国茶文化的不朽灵魂。在现代生活中，以茶待客、以茶交友，以茶表示深情厚谊，不仅深入每家每户，而且用于机关、团体，乃至国家礼仪。,无论机关、工厂，新年常举行茶话会，领导以茶对干部、职工一年来的辛勤工作表示谢意，群众团体时而一聚，以茶表示彼此相敬，家中父母、姊妹、妻儿相聚小酌，也透露着无限亲情。甚至许多宾馆、饭店，客人入座，未点菜，服务员小姐先泡上一杯茶表示欢迎，特别是近年来，各地纷纷举办国际国内茶文化研讨会，不仅为茶人交流心得、交流信息创造了良好的环境，更重要的是加深了国内、国际间茶人们的友谊，为世界和平与发展做出了积极贡献。总之，不论是宋代卞京邻里的“支茶”，还是今人以茶待客和茶话会，茶都是礼让、友谊的象征，都是亲平、和谐的体现。,
