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1、一、小说叙述角度与人程（一）关于视角（二）视角与人称的困难父系全知视角，通常果纳上帝俯彩的方式叙述故事。现代小说的全知视角也有变通的形式，叙述者以超然的纯客观姿态烈述，对客猊事务保留全知的权威.但不再加入自己的评论和对人物的心理描写,使故事前蔻住、族征性增加,引发读者的思索，如海明威的凶手.人称：一般以第三人称为主。好热：1,叙述者必于全知全能的地位，凌驾于整个故事之上,洞悉一切，作品中的人物、故事、场景等无不足于其主宰之下,调度之中。有限视角，即“凡人目光”。即叙述者只了解故事的部分情节，这时叙述者往往是小说中的一个人物。首先是第一人标方式.由小说中的人物“我“来语故事我”可以是小说的主子公
2、.如鲁迅的狂人日记.也可以是小说的次要人物,如桥地的老人.其次是第三人海方式,这冲方式是全知视角与有限视角第一人标方式的融合与发展，小说中的“我”仅是故事的叙逑者.主要采纳第三人称叙事.如鲁迅的孔乙己）.人称：常采纳第一人称，有时用混合襁角运用有限视角的好也：1,给人一种亲历的政觉,可增加真实性与亲切感，2,器使读者的能动性发挥到愚大限度，去想象故事苜后的故方,故事以后的故事。除点：叙述的眼光往往较为主观，带有偏见和娥情色调.只能限于“我”的所见所闻所携。二、桥边的老人叙述角度分析采纳有限视角第一人称方式.“我作为故事的叙述者洪解井描逑的仅仅是自己的所见所闻.对其他人物如老人的娘受只能推想.这时叙述故事是一种局限，但对该者却是一种丰玄.侦者既可以从“我”的角度体验故事,也可以从旁观者的角度充分发挥想像，挖妮每个人物的心理.玩味故事的内涵。小说中的“我”带有冷静的旁猊者色调，更多的是在“显示”故里而不是“送解并描述“故事，没有过多的主观感受与心理描写,只有对眼前事物的再现和干脆转述式的对话,一切景物象征总义，一切情节的全部内建全都障藏在客猊的叙述中。可以说是海明威的语言风格与第一人称有限视角结合而形成的一种独特叙事艺术。
