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1、废墟的呼喊赏析【导读赏析】宗璞，女，散文家、小说家。生于北京，1951年毕业于清华高校外文系，曾在文艺报、世界文学等刊做编辑。著作有中篇小说三生石、童话集风庐童话、宗璞散文选集等。宗璞诞生于书香门第，深受中外文化的熏陶，有良好的文化素养。孙犁评价她的散文说，明朗而有含蓄，流畅而有余韵，于细赋之中，留意调整。本文写对历史废墟一一圆明园的凭吊与思索，内涵丰富，主题深刻。阅读本文，心情是沉重的。圆明园是废墟，是历史的见证，凭吊它，怎能不引发人们深刻的思索？本文的主旨意在通过对圆明园废墟的凭吊，倾听，而思索，表达作者呼喊人们改造这“凝固的历史”的愿望，并号召人们在改造历史上尽每一个“我”的贲任。主题的
2、表达并非干脆说明，而是借对废墟的描写、回忆、联想渐渐明朗的。理解时应紧紧围绕文章的思路。思路与文章的结构有着亲密关系，结构是思路的外在表现形式。本文是如何支配结构、组织材料的呢？读完全文，我们不难发觉本文以作者的行踪为写作依次，主要写自已冬日漫游圆明园遗址，先写眼前的所见，表达作者对历史的凭吊，然后借对风声的描绘引出倾听到废墟的呼喊，即由实景实写到虚景虚写。最终又由废墟的呼喊而引发深厚的思索，阐释变更废墟这一疑固历史所应担当的责任，从而点明主题。即全文的思路为凭吊一一呼喊一一思索，思路清晰。本文的语言形象生动，景物描写详细而细致，且与作者的思想感情，与作品的主题有着亲密的联系。比如作品一开头“
3、冬日的斜阳无力”一词与作者沉重的心情非常吻合。第1段中还写到“干皱的田地”，点缀着的断石残碑，冬日的凄冷，突出凄清、宁祥的氛围。倒数第3段的景物描写，写落照、远山，使作者联想到紫藤萝，”这铺天的霞锦，须要多少个藤萝花瓣啊，”此时的意境是浓重而情感谢动的。整篇文章的写景笔墨，作者就像是一个画家，在一笔一笔地细致雕刻，一个色块一个色块地细心选择，从而为作者的思索和抒情营造了一个显明的整体氛围。原文：废墟的呼喊宗璞冬日的斜阳无力地照在这一片田野上，刚是下午，清华气象台上边的天空，已显出月芽儿的轮廓。顺着近年修的柏油路，左侧是干皱的田地，看上去非常坚硬，这里那里，点缀着断石残碑。右侧在夏天是一带荷塘，
4、现在也只剩下冬日的凄冷。转过布满枯树的小山，那一大片废墟呈现在眼底时，我总有一种惊奇的感觉，似乎历史突然倒退到了古希腊罗马时代。而在乱石衰草中间，仿佛该有着妲己、褒姒的窈窕身影，若隐若现，迷离扑朔，因为中国社会稀奇的“稳定性”，几千年来的传统始终到那拉氏，还不中止。这一带废墟是圆明园中长春园的一部分，从东到西，有圆形的台，长方形的观，已看不出形态的堂和小门的方形的亭基。原来都是西式建筑，故俗称西洋楼。在莽苍苍的原野上,这一组建筑遗迹犹如一列正在覆没的船只，而那丛生的荒草，便是海藻，杂陈的乱石，便是这荒野的海洋中的一簇簇泡沫了。三十多年前，初来这里，曾想，下次来时，它该下沉了罢？它该让出地方，好
5、建设新的一切。但是每次再来，它还是停岸在原野上，远瀛观的断石柱，在灰蓝色的天空下,照旧孤独地站着，显得西周那样空荡荡，那样无依无靠。大水法的拱形石门，照旧卷着波涛。观水法的石屏上照旧陈设着兵器甲胄，那雕镂还是那样清晰，那样有力。但石波不兴,雕兵永驻，这蒙受了奇耻大辱的废墟，只管悠然地、若无其事地停岸着。时间在这里，如石刻一般，停滞了，凝固了。建筑家说，建筑是凝固的音乐。建筑的遗迹，又是什么呢？凝固了的历史么？看那海晏堂前（或许是堂侧）的石饰，像一个近似半圆形的容器，年轻时，曾和几个挚友坐在里面照相。现在石“碗”照旧，我当然，懒得爬上去了，但是我却砍然。因为我的变更，无非是自然规律之功罢了。我终
6、归没有凝固O对着这一段凝固的历史，我只有怅然凝视。大水法与观水法之间的大片空地，原来是两座大喷泉，想那水姿之美，已到了标准境界，所以以“法”为名。西行可见一座高大的废墟，上大下小，像是只剩了一截的、倒置的金字塔。悄立“塔”下，觉得人是这样渺小，天地是这样广袤，历史是这样悠久一路旁的大石龟仍旧无表情地蹲伏着。本该直立在它背上的石碑躺倒在土坡旁。它或许很想驮着这碑，尽自己的责任罢。风在路另侧的小树林中咆哮，忽高忽低，如泣如诉，仿佛从废墟上飘来了“留留”的声音。我惊诧地回转身去看了。暮色四合，与外观的石块白得分明，几座大石杳在一起，露出一个空隙，像要对我开口讲话。告知我这里经验的烛天的巨火么？告知我
7、时间在这里该怎样衡量么？还是告知我你的憧憬，你的期盼？风又从废墟上吹过，照旧发出“留留”的声音。我突然醒悟了。它是在呼喊!呼喊人们留下来，改造这凝固的历史。废墟，不愿永久停岸。然而我没有为这斗争过么？便在这大龟旁，我们几个人曾怎样热情地争论呵。那时的我，是何等慨慷激扬，是何等地满怀热忱！但是走的只管走了。和人类比较起来，个人的一生是小得多的概念了。而我们呢？我们的经脸自不必提起了。我却愿无愧于这小得多的概念。楚国早已是湖北省，但楚辞的光辉，不是恒久充塞于天地之间么？空中一阵鸦噪，抬头只见寒鸦万点，驮着夕阳，拂过枯树林，转瞬便消逝在已呈粉红色的西天。在它们的翅膀底下，晚霞已到最明丽的时刻，西山在
8、朦胧中涂抹了一层娇红，轮廓慢慢清晰起来。那娇红口又透出一点蓝，显得非常凝重，正配得上空气中摸得着的寒意。这景象也是我熟识的，我不由得闭上眼睛。“断碣残碑，都付与苍烟落照。”身旁的年较人在自言自语。事隔30余年，我又在和年轻人辩论了。我不怪他们，怎能怪他们呢！我嗫嚅着，很不义正词严。“留下来吧！就因为是废墟，须要每一个你呵。”“匹夫有责。”年轻人是敏锐的，他清晰地说出我嗫嚅着的话。“但是怎样尽每一个我的责任？怎样使环境允许每一个我尽责任？”他微笑，笑容介于冷和苦之间。我突然义正词严起来：“那怎样，不就是内容么？”他不答，他也停了说话，且看那瞬息万变的落照。迤通行来，已到水边。水已成冰，冰中透出枝
9、枝荷梗，枯梗上漾着绮辉。远山凹处，红日正沉，只照得天涯山顶一片通红。岸边几株枯树，恰为夕阳做了画框。框外娇红的西山，这时却全是黛青色，鲜嫩洞泽，.一派雨后初晴的模样，似与这黄昏全不相干，但也有浅淡的光，照在框外的冰上，使人想起月色的清冷。树旁乱草中惠宰有声，原来有人作画。他正在调色板上蘸着颜色，蘸了又擦，擦了又蘸，似乎不知怎样才能把那奇异的色调捕获在纸上。“他不是画家。”年轻人评论道，“他只是爱这景色前面高耸的断桥便是整个圆明园唯一的遗桥了。远望如一个乱石堆，近看则桥的格局宛在。桥背很高，桥面只剩了一小半，不过桥下水流如线，过水早不必登桥了。“我或许可以想一想，想一想这废墟的呼喊。”年轻人突然微笑说，那笑容仍旧介于冷和苦之间。我们仍望着落照。通红的火球消逝了，剩下的远山显出一层层深浅不同的紫色。浓处如酒，淡处如梦。那不浓不淡处使我想起春日的紫藤萝，这铺天的霞锦，须要多少个藤萝花瓣啊。仿佛听得说要修复圆明桥了，我想，能不能留下一部分废墟呢？最好是远瀛观一带，或只是这座桥，也可以的。为了什么呢！为了凭吊这一段凝固的历史，为了记住废墟的呼喊。
