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1、苏幕遮,（燎沉香）,周邦彦,故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。,苏幕遮周邦彦,【注释】选自清真集校注(中华书局2002年版)。周邦彦(1056-1121)，字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人，宋徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府(音乐机关)。有清真居士集。燎(lio)小火煨炙，延烧。沉香一种香料，用沉香木末制成，熏烧时可以驱湿消暑。溽(r)暑潮湿闷热的暑气。侵晓临近拂晓的时候。侵，接近。窥檐从屋檐的缝隙里往下探看。初阳初升的太阳。宿雨昨夜之雨。清圆指清润圆正的荷叶。风荷风中
2、的荷叶。举挺出水面。吴门原指春秋吴都(今江苏苏州)阊门，这里泛指吴越之地，包括词人的家乡钱塘。长安汉唐时的都城，这里借指北宋都城汴京(今河南开封)。渔郎指钱塘水乡钓鱼的朋友。芙蓉浦荷花塘。浦，这里指流动的浅水。,词人名片,周邦彦词家之冠周美成,简介:周邦彦(1056-1121)，北宋著名词人。字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。宋徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府(最高音乐机关)，负责谱制词曲，供奉朝廷。又外调顺昌府、处州等地。遭遇：钱塘才子周邦彦一生虽然没有遭受苏门词人那样沉重的打击迫害，但仕途并不得意，几度浮沉奔波于地方州县，深切地感受到漂泊流落的辛酸。这种漂泊的孤独疲倦和憔悴失意，是周
3、邦彦词的情感基调。创作题材：咏物也是周词的主要题材。所作咏物词既多，如咏新月、春雨、梅花、梨花、杨柳等，又将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏物词重寄托开辟了蹊径。成就:周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。有清真居士集。,“苏幕遮”，词牌名。此词通过回忆、想像、联想，以荷叶贯串，既细致传神地写景状物，又颇有诗意地表现思乡之情。全词语言自然明丽、淡雅素洁、别具一格，词境清新
4、而爽朗。,这首词作于宋神宗元丰六年（1083）至宋哲宗元佑元年（1086）之间，当时周邦彦久离家乡，客居京师，因思念家乡而作。奇居“长安”(开封)，从入都到为太学生，再到担任太学正，处于人生上升阶段。,背景探寻,文题解读,燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。,上片,燎(lio)小火煨炙，延烧。沉香一种香料，用沉香木末制成，熏烧时可以驱湿消暑。溽(r)暑潮湿闷热的暑气。侵晓临近拂晓的时候。侵，接近。窥檐从屋檐的缝隙里往下探看。,1首句写静景，焚香消暑，取心静自然凉之意，次句写境静心也静。三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥
5、檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。,叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。,上片,初阳初升的太阳。宿雨昨夜之雨。清圆指清润圆正的荷叶。风荷风中的荷叶。举挺出水面。,2“叶上”句，清新而又美丽。“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。一“举”字，使全词站立了起来，动景如生。从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。作者却感到度夏如年，以香消之，为下片长安”久客思乡埋下伏笔。,这三句，实是交互句法，配合得校为巧妙。是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨来，在朝阳下透渐地干了，一阵风吹来，荷叶儿一团团地舞动起来。这里像电影的镜头一样，有时间性的景致。词句炼一“举”字
6、，动景如生，使全词立了起来。,1、上片的景中有哪些意象？沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、风荷,2、这些意象的前面后者后面有一个动词，请同学们找出。 燎 呼 窥 举,3、这些动词很好的体现了景物的意境，请同学们赏析动词的作用？燎： 烧，点燃沉香，驱赶室内湿热的暑气。呼/窥：拟人的修辞手法。呼： 充满人性化，表现了小鸟欢快的叫声。 和活泼灵动的神态。窥： 把鸟儿东张西望的神态表现得活灵活现。举： 十分逼真的写出了荷叶雨后舒展而挺立于水面 的勃勃生机，使人眼前浮现出绿荷的动态美。,燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。,上片,燎(lio)小火煨炙，延烧。沉香一种香
7、料，用沉香木末制成，熏烧时可以驱湿消暑。溽(r)暑潮湿闷热的暑气。侵晓临近拂晓的时候。侵，接近。窥檐从屋檐的缝隙里往下探看。初阳初升的太阳。宿雨昨夜之雨。清圆指清润圆正的荷叶。风荷风中的荷叶。举挺出水面。,上片写宿雨初收，初日照耀的景象。,层解：,上片写景，词人用这些动词把它们生动的联系起来，整幅画面有动有静，有声有色，清新自然，从容淡雅。,上片小结：,译文焚烧沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下窃窃私语。初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷花清润圆正，微风吹过，荷叶一团团地舞动起来。,故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。,下片,吴门原指春
8、秋吴都(今江苏苏州)阊门，这里泛指吴越之地，包括词人的家乡钱塘。长安汉唐时的都城，这里借指北宋都城汴京(今河南开封)。,3己身旅泊“长安”，却无所作为，不免有乡关之思。“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。,五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,下片,渔郎指钱塘水乡钓鱼的朋友。芙蓉浦荷花塘。浦，这里指流动的浅水。,4收束句“五月渔郎相忆否”，用了对写法，反客为主。不言自己思家乡朋友，却写渔郎是否思念自己。“小楫轻舟梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入荷花塘中了。如果说前面的都是写实景，那么最后一句就转入了虚构的梦境描写，以虚构的梦境作结。词人思乡情切，以致梦中飞渡，恍若回到故乡，与友人一起小楫
9、轻舟畅游芙蓉浦了。虽虚而实，变幻莫测。,结尾三句，词人恍惚间回到了五月的江南，熟悉的渔郎正在河上摇着小船，穿梭于层层叠叠的莲叶中这时词人忍不住喊道:“钓鱼的大哥，还记得我吗?”情到深处意转痴，词人用一个白日梦结尾，给人留下无限的情思和遐想。,故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,下片,吴门原指春秋吴都(今江苏苏州)阊门，这里泛指吴越之地，包括词人的家乡钱塘。长安汉唐时的都城，这里借指北宋都城汴京(今河南开封)。渔郎指钱塘水乡钓鱼的朋友。芙蓉浦荷花塘。浦，这里指流动的浅水。,层解：,下片表达了作者久居长安、思念家乡的强烈感情。,上片小结：,全词以如梦如幻的
10、乡愁乡梦结束。以虚写实，虚实结合。,译文想到那遥远的故乡，什么时候才能回去啊？我家本在江南一带，却长久地客居长安。又到五月，不知家乡的朋友是否也在思念我？在梦中，我划着一叶小舟，又闯入那西湖的荷花塘中。,1、在这么美好的景物下，作者产生什么样的情思呢？哪些句子能够看出作者的这种情思？,2、作者上片写荷花，下片直接写思乡，联系两片之间的感情纽带是哪个意象？,思乡,故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。,明确：,风荷。,明确：,词人的家在南方，可是他长期羁留京城，旅居他乡。看着眼前的荷塘美景，此时家乡的湖畔，必定也是“水面清圆，一一风荷举”的景致。 词人从眼前的“风荷”想到了家乡，自然过渡到思乡之
11、情。,【难点】苏幕遮(燎沉香)在结构安排上，独具匠心，巧妙设置。请结合词的下片，试作分析。,“故乡”四句,“五月”一句,“小楫”二向,小结,今日“长安”,五月故乡,昨日梦中,由现实到故乡到梦境,作者,渔郎,作者,由己及人,实写思乡之情,虚写思乡之情,虚写思乡之情,虚实结合感慨深沉,写作特色,1.精彩的炼字炼句艺术。这首词的极妙之处当在“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举”两句。这两句写了荷花的神态。写宿雨初收，晓风吹过水面，在红艳的初阳照耀下，圆润的荷叶绿净如拭，亭亭玉立的荷花随风一一颤动起来。词人十分生动地将一个活泼清远的词境展现在读者面前。词人只用寥寥几笔，就达到了这种境地，只一个“举”
12、字，便刻画出荷的动态。,2.独具匠心、精巧别致的结构艺术。这首词以荷花为焦点，并从这一点上散射开来，最后又集中在这一点上加以收束。全词可分四层，上片前四句是一层烘托夏季雨后清晨的气氛。后两句是一层，多从侧面刻画荷花的风采。下片前四句是一层，分别叠印出“吴门”与“长安”两个不同的地点。后三句是一层，以“梦入芙蓉浦”把前几层散射出的侧面加以归结、收束。,3.质朴的语言，清新的风韵。词的下片直抒胸臆，语言如话，不加雕饰。“故乡遥，何日去”，点明地点、时间:“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。紧接的一句“五月渔郎相忆否”，不说自己思念家乡朋友，而写渔郎是否思念自己，这是从对方角度深一层的写法。
13、这首词既未用典，也未化用前人的诗句，反而用从生活中提炼出的词语，准确、生动地表现出荷花的风采，抒写了自己的乡愁，有一种从容淡雅、自然清新的风韵。,周邦彦这首词清新自然，以写雨后风荷为中心，抒发了深沉的思乡之情，成为咏荷的绝唱。 词中除了流露出作者强烈的思乡之情外，还寄托了对官场生活的厌倦，对回归自然的宁静生活的向往。,课堂小结,课后练习：1“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举”一句，王国维人间词话称道：“真能得荷之神理者。”试对其传递物态，尤其是得其神理处作些分析。2前人论周邦彦词的艺术特色，有“模写物态，曲尽其妙”(宋强焕语)和“言情体物，穷极工巧”(王国维语)之说。请结合苏幕遮(燎沉香)
14、一词举例分析。,课后练习：,（1）当宿雨初收，晓风吹过水面，在红艳艳的初日照耀下，圆润的荷叶，绿净如拭。亭亭玉立的荷花，随风一一舞动起来。这两句词有一种简约的构图美。水面是水平的，“清圆”的荷叶及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。这种几何图形般的简约构造，让读者过目不忘。（2）词人用精炼的词创造了一个活泼清丽的词境，“一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次刻画得惟妙惟肖。一个“风”字，把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动的姿色勾勒出来。“举”字最为人们称道，它把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精神表现得淋漓尽致，十分逼真的写出了荷叶雨后舒展而挺立于水面的勃勃生机，使人眼前浮现
15、出绿荷的动态美。通过寥寥几笔，就勾勒了一位洗净脂粉、凌波微步的“花中仙子”呼之欲出。,1“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举”一句，王国维人间词话称道：“真能得荷之神理者。”试对其传递物态，尤其是得其神理处作些分析。,答案：,对王国维评价的理解？,2前人论周邦彦词的艺术特色，有“模写物态，曲尽其妙”(宋强焕语)和“言情体物，穷极工巧”(王国维语)之说。请结合苏幕遮(燎沉香)一词举例分析。,1、苏幕遮(燎沉香)中“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”和“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举”，都有“模写物态，曲尽其妙”、“言情体物，穷极工巧”的艺术特色。2、“呼”字暗示昨夜雨，今朝晴，极为生动传神。“窥”字写鸟雀多情，窥檐告诉人以新晴之欢，生动而有风致。“呼”、“窥”两字具有人格化的色彩，其声音，其情状，如在耳边，如在目前。“举”字更是极写荷花的生动景象，动人丰姿，动态可掬，使全词立体起来。,答案：,
