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1、拙政园 中部景区分析,园林文化,拙政园总览,中区分析,概况,景区分析,目录,园林与京剧、烹饪、山水画并称为中国的“文化四绝”。 园林是指在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改变地形（如筑山、叠石、理水等）、种植花草、营造建筑和布置园径等途径创作而成的休闲与游憩境域。 私家园林最大的特点是，善于把有限的空间巧妙地组合成千变万化的园林景色，利用咫尺山林，再现大自然的美景。规模较小，所以常用假山假水，建筑小巧玲珑表现其淡雅素净的色彩。整个园林显得十分秀丽、雅致、幽静。如果用一个字来概括，即“秀”。,园林文化,园林之骨山石,园林之血脉水体,园林之肌肤植物,园林之五官建筑,拙政园始建于1509年明朝
2、正德年间，是王献臣弃官回乡后拓建而成，取晋代文学家潘岳闲居赋中“筑室种树，逍遥自得灌园鬻（y）蔬，以供朝夕之膳此亦拙者之为政也”句意,将此园命名为拙政园。王献臣在建园之期,曾请吴门画派的代表人物文征明为其设计蓝图,形成以水为主，疏朗平淡，近乎自然风景的园林。四百多年来拙政园屡换园主，曾一分为三，直到上个世纪50年代才完璧合一，恢复初名“拙政园”。拙政园为中国的四大名园之一，与北京颐和园，承德的避暑山庄，苏州的留园齐名。作为苏州园林中的经典作品，被誉为“中国园林之母”，也是全国重点文物保护单位，1997年被联合国教科文组织列为世界文化遗产。今拙政园辖地面积约83.5亩，其中开放面积约73亩。,私
3、家园林之拙政园,拙政园：江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山水园林。位于苏州市东北街一百七十八号,吴门画派代表人物之一的文征明，以翰墨自娱，优游林下，画风清远恬淡。他与园主王献臣交往甚密，园建成后，王氏经常邀其宴饮、赏游，他对园中美景乐而忘返，拙政园成了他创作的蓝本。他曾数次为拙政园作画，其中比较有影响、流传至今的文待诏拙政园图集诗、书、画于一体，各全其美，相互映发，堪称巨构杰作。文征明当年亲手种植的紫藤，历经400余年，仍身姿矫健，绿荫满庭，被李根源先生称为“苏州三绝”之一。 文征明所作的王氏拙政园记石刻，现位于倒影楼下拜文揖沈之斋，他的字疏朗清秀，风骨自在，千字文置西部水廊内，系文征
4、明八十岁时所作的蝇头小楷，笔势空灵飞动，书法高超，其艺术风格与拙政园的典雅特色似乎有着某些相同之处，名人名园，交相辉映。,历史人物,因地制宜，以水见长庭院错落，曲折变化园林景观，花木为胜,拙政园的不同历史阶段，园林布局有着一定区别，特别是早期拙政园与今日现状并不完全一样。正是这种差异，逐步形成了拙政园独具个性的特点，主要有：,因地制宜，以水见长,据王氏拙政园记和归园田居记记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木”，地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。池之上，山之间可屋则屋之。”充分反映出拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。拙政园中部
5、现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。,庭院错落，曲折变化,拙政园的园林建筑。早期多为单体，到晚清时期发生了很大变化。首先表现在厅堂亭榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。中部的建筑密度达到了16.3。其次是建筑趋向群体组合，庭院空间变幻曲折。如小沧浪，从文征明拙政园图中可以看出，仅为水边小亭一座。而八旗奉直会馆时期，这里已是一组水院。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。水庭之东还有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建
6、筑为玲珑馆。在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。,园林景观，花木为胜,拙政园向以“林木绝胜”著称。数百年来一脉相承，沿袭不衰。早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，如桃花片，“夹岸植桃，花时望若红霞”；竹涧，“夹涧美竹千挺”，“境特幽回”；瑶圃百本，花时灿若瑶华。”归田园居也是丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密，石藓然”。每至春日，山茶如火，玉兰如雪。杏花盛开，“遮映落霞迷涧壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如锦帐重叠。冬日老梅偃仰屈曲，独傲冰霜。有泛红轩、至梅亭
7、、竹香廊、竹邮、紫藤坞、夺花漳涧等景观。至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。如远香堂、荷风四面亭的荷（“香远益清”，“荷风来四面”）；倚玉轩、玲珑馆的竹（“倚楹碧玉万竿长”，“月光穿竹翠玲珑”）；待霜亭的桔（“洞庭须待满林霜”）；听雨轩的竹、荷、芭蕉（“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”）；玉兰堂的玉兰（“此生当如玉兰洁”）；雪香云蔚亭的梅（“遥知不是雪，为有暗香来”）；听松风处的松（“风入寒松声自古”），以及海棠春坞的海棠，柳荫路曲的柳，枇杷园、嘉实亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等
8、。,拙政园平面图,（拙政园全园分东、中、西三部分）,西区,中区,东区,（原“归园田居”）,（原“拙政园”）,（原“补园”）,现园大体为清末规模，经修复扩建，分为东区（原“归田园居”）、中区（原“拙政园”）、西区（原“补园”）三部分。总体布局特点，东疏西密，绿水环绕。,N,中区,原“拙政园”,全园的精华所在，它的主景以大水池为中心。水面有聚有散，聚处以辽阔见长，散处以曲折取胜。 拙政园原来的园门是邸宅备弄（火巷）的巷门，经过长长的夹道进入腰门，迎面的假山犹如屏障，免得使园景一览无余。山后小池一泓，渡桥过池或循廊绕池便转入豁然开朗的主景区，这就是造园空间大小空间转换、开合对比手法运用之一。,中区概
9、况 中部部分为全园精华之所在，以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩，基本上延续了明代的格局。 中区现有面积约为18.5亩，水面面积约占全园面积1/3，水面有分有聚，是全园的纽带和灵魂。 为了在有限的面积内构成富于变化的风景，江南私家园林在布局上，采取划景区和空间的办法。层次为景区，主要依据水体、路径、廊架和主体建筑来分割空间，拙政园共分为5个景区。 中部与东部用一条复廊隔开，透过每一个窗户看去有“移步换景”的效果。,见山楼景区,一池三山景区,小飞虹景区,远香堂景区,枇杷园景区,中部园区平面图,中区水面积平面图,远香堂,远香堂既是中园的主体建筑，又是拙政园的主建筑，园林中各种各样的景观都是
10、围绕这个建筑而展开的。远香堂是一座四面厅，建于原“若墅堂”的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。,正立面,横剖面,远香堂平面,对景1,南北主轴线,对景实际上就是通过特意设置的门洞或窗口去看某一景物，从而使景物若似一幅图画嵌与框中，因为是隔着层次看，所以会显得含蓄深远，常可使两个景物互成对景。,远香堂,远香堂与西山上的雪香云蔚亭隔水互成对景,枇杷园,水平空间划分的元素主要有围墙、廊架、建筑小品、山石、水体、植物等，运用不同的分割的手段把空间特性展现得淋漓尽致。此处用云墙来划分空间，曲线的运用给空间增添了一些情趣。,枇杷园剖面图,枇杷园景观,对景2,透过枇杷园的门洞看雪香云蔚婷,由海棠春
11、坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。,绣绮亭平面图,绣绮亭,绣绮亭三面开敞，北可俯看大荷花池之沧浪，西可远眺远香堂之红裳，南可近望枇杷园之晚翠。亭柱有 “生平直且勤，处世和而厚” 之劝世联文，亭墙窗额复有 “晓丹晚翠”之匾，两侧还有“露香红玉树，风绽紫蟠桃”这样的应景之对。,枇杷园,荷花池,远香堂,海棠春坞,海棠春坞平面图,连廊与墙体形成小院，延廊看过去直到小院底部，是空间产生一种延伸感。,梧竹幽居,梧竹幽居亭四面均为园洞门，透过门洞可以看到拙政园中部园景，空间层次极富变化。,框景1,框景2,框景3,对景3,东西次轴线,在别有洞天远望梧竹幽居,绿漪亭,绿漪亭平面图,绿漪亭又名
12、“劝耕亭”，是分割中部与东部的端头。亭子突出水中，点染端头，静影沉璧，颇费心机，是园中的死角起死回生，情趣盎然。,利用山石把水面划分为南北两部分,B,A,利用假山石分割的空间相互连绵、延伸、渗透，找不出一条明确的分界线。,景观较平淡、优雅、宁静。,景观较集中，而富变化。,一池三山,一池三山景区,待霜亭,亭香云蔚亭,荷风四面亭,取唐韦应物故人重九日求桔诗歌中的“书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜”诗意。洞庭山产橘，待霜降始红。此地原植柑桔数本，王右军黄柑帖亦云“霜未降，未可多得”。以“待霜”名亭，含蓄而发人暇思。本意点出橘红时的佳境，霜降橘始红，所以必须“待”之。,“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”
13、。此联是仿山东济南大明湖小沧浪亭的一副对联“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，该联由清朝著名的文人刘凤诰所撰。拙政园中的这幅对联巧妙地点出了在这里可观赏到的四季之景，说出了春夏秋冬四季。,译意：白梅飘香树木葱茂。雪香云蔚亭草书匾额“山花野鸟之间”富有山林野趣的山花和野鸟，充满了春的活力，雪香云蔚亭南柱楹联：蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。以声显静的艺术手法，成功地创造出一个幽静、深邃、富有情趣的自然景色，描绘世界的静止和安谧，颇富佛教禅意。,荷风四面亭,见山楼,此楼三面环水，两侧傍山，底层被称作“藕香榭”，从西部可通过平坦的廊桥进入底层，而上楼则要经过爬山廊或假山石级。重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙
14、黛瓦，色彩淡雅，楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。上层为见山楼，陶渊明有名句曰：“采菊东篱下，悠然见南山。”此楼高敞，可将中园美景尽收眼底。见山楼高而不危，耸而平稳，与周围的景物构成均衡的图画。,见山楼的游廊分别通往一二楼，其中二楼的爬山廊随山势高低转折，极富变化与情趣。,柳阴曲路,柳阴曲路空廊起到了导游的作用，而且是贯穿在两个景区之间的线索。,别有洞天,“别有洞天”有“前后风景不同、此处别有一番风景”之意,是园林“起、承、转、合”造景手法中的“转”手法中的特殊造景主题之一。借“别有洞天”营造“转”空间的造景手法,如框景提示转折空间、 加强空间序列的收放对比、起伏对比、转折对比等。,别有洞天平面图
15、,别有洞天剖面图,别有洞天横剖面,玉兰堂,玉兰堂是一处独立封闭的幽静庭院，玉兰堂高大宽敞，院落小巧精致。 玉兰堂曾名“笔花堂”，与文徵明故居中的“笔花堂”同名。 “梦笔生花”也是古时文人对创作灵感的一种追寻。,香洲,香洲底层平面,香洲顶层平面,为“舫”式结构，有两层楼舱，香洲寄托了文人的理想与情操。古时常以香草来比喻清高之士，此处以荷花景观来喻意香草。在中国古典园林众多的石舫中，拙政园香洲大概称得上是造型最为美观的一个。船头是台，前舱是亭，中舱为榭，船尾是阁，阁上起楼，线条柔和起伏，比例大小得当。香洲位于水边，正当东、西水流和南北向河道的交汇处，三面环水，一面依岸，由三块石条所组成的跳板登“船”，站在船头，四周开敞明亮，满园秀色，令人心爽。烈日酷暑，此地却荷风阵阵，举目清凉。香洲船头上悬有文徵明写的题额，后人还专门为之题跋。,东,西,北,南,香洲,小飞虹,小飞虹作为架空的廊桥，既有分割空间的作用，又可使两侧空间相互渗透，从而加强了空间的层次感。半通半隔，意境悠远。,自松风亭透过小飞虹看香洲，前者为近景，后者为远景。,自香洲透过小飞虹看松风亭，原来作为近景的松风亭则变为远景。,小沧浪,小沧浪位于拙政园西部，面积约占600平方米，约占中部面积的1/20，曲折变化丰富，小沧浪水院在整个境域组织中属于幽深屈曲，利用建筑和水景域的典型，,小沧浪平面图,谢谢！,
