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1、,大家好，我是建筑学1班的陈摇岳，今天我将围绕“意”这个主题向大家介绍苏州博物馆。相信大家对贝聿铭在耄耋之年的这项力作都印象深刻。,CONTENT,A, pot, ere,我将会从三个方面阐述苏州博物馆的三种意趣：布局、格式塔和完形和场所精神。,PART,01,布局.,苏州博物馆位于苏州重要的历史文化街区，东临齐门路，南有狮子林，南靠东北街，西比邻太平天国忠王府，东北紧邻拙政园。“建筑必然要和环境保持着某种联系，环境的好坏对建筑的影响甚大。”选择这样的敏感地段，是想通过博物馆的建设，改善世界文化遗产拙政园所处的周边街区环境，同时也可以提升古城的优势，所以，苏州市政府和专家学者一致认为，在此选址
2、为最佳方案。,Museum,Museum,协调,坡度和檐口高度,色彩,组合布置,屋顶坡度与周边古建筑一致，建筑群的高度，未超出周边建筑群的最高点，主体建筑檐口严格控制在6m以内，较高的大堂建筑和二层展厅建筑距拙政园和忠王府稍远，高度控制在16m以内。苏州博物馆基本色调是灰白黑三色，是粉墙黛瓦的苏州传统色。中国传统建筑群体的特点是单体形象融于群体序列之中，通过院落来联系各功能不同的建筑。苏州博物馆很好地承继了这一点。,苏州博物馆坐北朝南，中央部分为入口，中央大厅和主庭院，西部为博物馆主展区，东部为次展区和行政办公区，延续江南院落式的布局方法。,PART,02,格式塔和拓扑.,P,FOX,RIB,
3、苏州博物馆平面图与香山饭店平面图两相对照，虽然功能和地理位置不尽相同，然而可以发现两者在构图拓扑结构上有惊人的相似。两个作品皆呈现为结合地形围绕中央入口在水平方向延伸的院落式建筑布局，在中央入口设有院落，入内向两翼发展，而两翼又向前后伸展。这种构图使入口方便地联系于各功能部分，更使低层建筑的两翼或四翼充分伸展，以与院落和园林结合。每伸出一翼，又各自组成一个小院落，使房间或走廊对着花园。在香山饭店中，房间单边布置，或直或曲的走廊总有一面对着院落园林。,PART,03,场所精神.,P,古根海姆博物馆,古根海姆博物馆,宁波博物馆,博物馆建筑是诸多建筑类型中较为特殊的一种，它本身作为影响参观者对场馆整
4、体心理感受与认识体验的首当其冲的对象体验氛围，作为承载并展示人类或某些物品的全部或部分历史的特殊建筑，应通过建筑设计，营造出具有特制空间环境氛围的场所。,环境行为学概论,Project 1,Project 2,Project 3,新馆在交通流线设计上巧妙地运用了多种流线形式。形成串联+通道式交通流线（图4），即各个展厅或其中若干个展厅直接贯穿连通,各展厅又通过一个贯穿始末的通道相互联系成一个整体。新馆在交通流线设计上巧妙地运用了多种流线形式。新馆分成中部、西部和东部三大体块,并以中部为中轴线。中轴线上自南至北依次布置有主出入口、庭园、中央大堂及主庭园；西部为博物馆主展区；东部为临时展区、贵宾接
5、待、图书馆及茶室等。3个体块以中央大堂为放射区,以西部和东部进行围合,基本布局呈放射式，给游人增加了很多游览方式，同时井然有序。,光,影,将天窗开在屋顶中央，自然光线经遮光条色调柔和的调节和过滤，室内光线通过明暗交错对比，产生了层次变化，光影流动引起涟漪。门洞和窗洞的形状，水对光影的折射和反射，都在调节着苏州博物馆的光影氛围，让人心情舒畅。,人,的行为,苏州博物馆的外环境对行为的影响：博物馆的外形充分的挖掘了苏州园林的精髓，并传达出了现代感。游客在室内外产生一种对文化的解读。建筑馆本身就能作为一件作品展览给观众看。,人,的行为,苏州博物馆的内环境对行为的影响：对于一个初次进入新馆的游客，一进入
6、大堂，即面临着一个选择，是先走东廊还是先走西廊。大部分游客选择前往西廊先参观博物馆的藏品，这也是一般游客对于博物馆的基本功能的认识。也可能由于西廊尽头的莲花池喧哗的水声加强了空间的吸引力，东廊端头围绕紫竹院组织的茶室和现代艺术展厅则显得寂静无声。空间的色彩加强了流线的序列性。它提示空间章节的连续、过度和转折。游客沿着暗示的路径参观藏品，同时完成空间体验。新馆的空间体验特征与传统的苏州园林具有本质的差异，以博物馆的藏品为契机，游客在此完成了一种独特的空间体验。,走廊,绘画长廊,地,域文化与当地环境融合,苏州地处太湖之滨,长江南岸的入海口,境内河港交错、湖荡密布,自古以来就富有“水乡泽国”、“园林
7、之城”的美誉。历经数千年的历史洗礼和文化积淀,如今的苏州既保留了“小桥流水、粉墙黛瓦、古迹名园”的水乡古城特色,又兼具现代国际化大都市的风采。,苏州博物馆新馆的建筑环境设计,成功借鉴苏州古典园林的设计风格以及“小桥流水人家”的环境风貌,充分融合了苏州的地域文化特色。博物馆采用苏州传统园林的布局结构,巧妙地借助水面与拙政园、忠王府融会贯通,将展馆置于庭园之中,成为其建筑风格的延伸;建筑的灰、白色调彰显着当地环境的清雅氛围,内部环境中的庭院则移步换景、竹树葱茏,与建筑的硬朗线条形成既对比又和谐的美感。可见,苏州博物馆的建筑环境设计,使建筑、园艺、小品和设施等要素与苏州特殊的当地环境完美融合。,地,
8、域文化与传统文化融合,苏州博物馆建筑环境设计遵循了“中而新,苏而新”的理念以及“不高,不大,不突出”的原则,使该博物馆成为继承与创新、传统与现代完美结合的典范,也成为苏州的标志性建筑。博物馆的外部空间在苏州传统建筑风格基础上进行了提炼,使传统的白墙灰顶看起来更为简约和抽象,屋顶设计重新诠释了传统的灰瓦坡顶、窗框、飞檐翘角以及建筑细部,降之演变为一种新的几何效果,暗示了苏州的园林特色;博物馆外墙设计则将当地传统建筑复杂的院墙简约化,使外墙具有更加流畅的造型和更为硬朗的风格;博物馆的内部空间也由不同高度的几何图形组成,取得与外部空间风格相得益彰的效果。设计师有意通过苏州博物馆的建筑环境设计,将苏州的地域文化与现代设计理念巧妙融合,将苏州的传统文化甚至中国的民族精神淋漓尽致的表现出来,突破视觉符号的表象去传递一种精神内涵。,苏州民居,苏州博物馆,地,域文化与当地材料融合,苏州博物馆的建筑环境设计也是本着就地取材的设计原则,所选用的石材、地砖、植物等都是当地的材料,使整体环境散发出浓郁的姑苏水乡韵味,这也正是苏州博物馆能够密切融入当地环境中的重要原因。譬如,苏州博物馆的花园设计充分利用了当地的竹、木、石等材料,并用现代设计理念对这些材料的传统符号特征进行提炼,既保留了苏州的地域风貌,又重新诠释了中国古典园林景观环境。,苏州博物馆所用材料,山石,竹林,含蓄内敛隐逸超凡恬淡高远兼容中西,意,
