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1、1,镜头是照相机的的重要组成部分，是照相机成像的关键部件。镜头的作用是结像。镜头的质量在一定程度上决定了图像的成像质量，好的镜头是其更清晰、细腻。,2,3,4,一、透镜与加膜 现代照相机的镜头都是由若干片透镜组成的。透镜通常采用高质量的光学玻璃制成，有凸透镜和凹透镜两类。镜头的光学结构通常采用“透镜片组”表示。 光学透镜的镜面通常是制成球面状的，从透镜中心到周边有一定的曲率，这种透镜称为球面透镜。非球面透镜的镜面则是从透镜中心到周边曲率作连续变化的，非球面透镜又有单面非球面和双面非球面两种。现代高科技已成功研制出萤石透镜和超低色散透镜（简称UD透镜），采用这些透镜组成的镜头具有成像更清晰、更明
2、朗、色彩还原更鲜明的特点。 球面镜片不可避免地会产生像差，影响成像清晰度。 非球面镜片能消除或减少像差影响，从而提高成像清晰度。 低色散（LD）和超低色散镜片能明显提高成像清晰度。双凸透镜、平凸透镜、凹凸透镜；双凹透镜、平凹透镜、凸凹透镜。,5,6,7,凸透镜成像规律 在光学中，由实际光线会聚而成，且能在光屏上呈现的像称为实像；由光线的反向延长线会聚而成，且不能在光屏上呈现的像称为虚像。讲述实像和虚像的区别时，往往会提到这样一种区分方法：“实像都是倒立的，而虚像都是正立的。”规律总结：规律1：当物距大于2倍焦距时，则像距在1倍焦距和2倍焦距之间，成倒立、缩小的实像。此时像距小于物距，像比物小，
3、物像异侧。应用：照相机、摄像机。规律2：当物距等于2倍焦距时，则像距也在2倍焦距， 成倒立、等大的实像。此时物距等于像距，像与物大小相等，物像异侧。规律3：当物距小于2倍焦距、大于1倍焦距时，则像距大于2倍焦距， 成倒立、放大的实像。此时像距大于物距，像比物大，物像异侧。应用：投影仪、幻灯机、电影放映机。规律4：当物距等于1倍焦距时，则不成像，成平行光射出。规律5：当物距小于1倍焦距时，则成正立、放大的虚像。此时像距大于物距，像比物大，物像同侧。应用：放大镜。,8,凸透镜成像规律： 1/焦距=1/物距+1/像距,9,10,11,12,13,14,15,“加膜”又称“镀膜”。现代相机镜头大部分都
4、经过加膜处理，我们看到的镜头表面呈蓝紫色、微红色、暗绿色等现象，就是加膜的结果。镜头加膜的作用主要是提高透光能力，提高影像质量。有些相机镜头圈上刻有“MC”就是表示“多层加膜”。 加膜质量的目测鉴别。对镜头的加膜质量的目测鉴别方法是：开足光圈，打开B门，面对镜头正面，在镜头中能看到人的脸部影像越淡，说明加膜质量越好，反之，说明质量越差。,16,17,二、镜头的焦距 镜头焦距：是指镜头光学后主点到焦点的距离，是镜头的重要性能指标。镜头焦距的长短决定着拍摄的成像大小，视场角大小，景深大小和画面的透视强弱。镜头的焦距是镜头的一个非常重要的指标。镜头焦距的长短决定了被摄物在成像介质（胶片或CCD等）上
5、成像的大小，也就是相当于物和象的比例尺。当对同一距离远的同一个被摄目标拍摄时，镜头焦距长的所成的象大，镜头焦距短的所成的象小。根据用途的不同，照相机镜头的焦距相差非常大，有短到几毫米，十几毫米的，也有长达几米的。 一般我们说：焦距就是透镜中心到焦点的距离。但这仅仅是单片薄透镜的情况，由于照相机的镜头都是由许多片透镜组合而成的，因此，情况远不是那么简单。 镜头的焦距分为像方焦距和物方焦距。像方焦距是像方主面到象方焦点的距离，同样，物方焦距就是物方主面到物方焦点的距离。必须注意，由于照相机镜头设计，特别是变焦距镜头中广泛采用了望远镜结构，物方焦距与像方焦距是不一定相等的。我们平时说的照相机镜头的焦
6、距是指像方焦距。,18,镜头的焦距变化对于成像效果有显著的影响，镜头焦距越长，视场角小，所成的像大；镜头焦距越短，视场角大，所成的像小。 镜头的焦距与画面的景深也有密切的关系。一般而言，焦距长，景深小；焦距短，景深大。而景深大小直接关系着影像纵深的清晰度。,19,20,21,22,23,三、镜头的口径 镜头的口径又称“有效口径”、“有效孔径”是表示镜头的最大进光孔，也就是镜头的最大光圈。镜头的口径通常采用最大光孔直径与镜头焦距的比值。如一只50mm焦距的镜头，当他的最大进光孔的直径是25mm时，那么，25：50=1：2，用“1：2”表示该镜头的口径；当它的最大进光孔直径是35mm时，那么，35
7、：50=1：1.4，用“1：1.4”表示该镜头的口径。为简便起见，通常把前者的口径简称“F2”，后者的口径简称“F1.4”，显而易见，这种系数越小，表示口径越大。 大口径镜头的主要优点可归纳如下三个方面。（1）便于在较弱、较暗的光线下手持相机用现场光拍摄。（2）便于摄取小景深效果，使画面影像产生虚实结合的效果。（3）便于使用较高的快门速度，这在现场光的动体拍摄或在使用远摄镜头时都有实用价值。但是，大口径镜头的制造工艺复杂，因而价格也就较昂贵，通常，对于同类镜头，口径大一档，价格翻一番。大口径镜头又常称为快速镜头，因为在同一光线下用相同光圈拍摄时，口径大镜头所需要的曝光时间短，即“快”；而小口径
8、镜头的所需要曝光时间长，即“慢”，故也称慢速镜头。,24,25,26,27,28,29,四、镜头的分类 摄影镜头的种类很多，可以根据镜头的焦距长短和所拍摄的画面效果，分为标准镜头、广角镜头、远摄镜头、鱼眼镜头、反射镜头、变焦距镜头、数码专用镜头、特殊镜头（微距镜头柔焦镜头和可变透视镜头）等几种。,30,31,32,（一）、标准镜头 视角为50度左右的镜头之总称。 焦距长度和所摄画幅的对角线长度大致相等的摄影镜头。其视角一般为4550。画面35毫米为4060毫米焦距的镜头，6*6厘焦距的为7580毫米焦距的镜头，4*5英寸则是120150毫米。标准镜头通常是指焦距在40至55毫米之间的摄影镜头，
9、标准镜头所表现的景物的透视与目视比较接近。 它是所有镜头中最基本的一种摄影镜头。 标准镜头给人以记实性的视觉效果画面，所以在实际的拍摄中，它的使用频率是较高的。但是，从另一方面看，由于标准镜头的画面效果与人眼视觉效果十分相似，故用标准镜头拍摄的画面效果又是十分普通的，甚至可以说是十分“平淡”的，它很难获得广角镜头或远摄镜头那种渲染画面的戏剧性效果。 标准镜头所表现的视觉效果有一种自然的亲近感，用标准镜头拍摄时与被摄物的距离也较适中，所以在诸如普通风景、普通人像、抓拍等摄影场合使用较多，最常见的纪念照，更是多用标准镜头来拍摄。另外，摄影者往往容易忽略的是，标准镜头还是一种成像质量上佳的镜头，它对
10、于被摄体细节的表现非常的有效。,33,34,35,36,37,38,39,40,41,42,43,44,45,46,（二）、广角镜头 广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头、焦距长于鱼眼镜头、视角小于鱼眼镜头的摄影镜头。以全幅135单反相机来说，焦距在30mm左右、视角在70度左右的镜头称为“广角镜头”，焦距小于22 mm，视角大于90度的镜头称为“超广角镜头”。 广角镜头的特点：景深大，有利于获得被摄画面全部清晰的效果。广泛地用于风光片的拍摄。b. 视角大，在有限的范围内可以获得较大的取景范围，在室内建筑的拍摄中尤为见长，广泛地用于房地产行业的拍摄。c. 透视感强烈，可以营造具有强
11、烈视觉冲击感的画面。d. 畸变较大，尤其是在画面的边缘部分。广角数码相机的镜头焦距很短，视角较宽，而景深却很深，比较适合拍摄较大场景的照片，如建筑、风景等题材。,47,48,49,50,51,52,53,54,55,56,57,58,59,（三）、远摄镜头 远摄镜头也称为长焦距镜头，是指比标准镜头的焦距长的摄影镜头。长焦距镜头分为普通远摄镜头和超远摄镜头两类，普通远摄镜头的焦距长度接近标准镜头，而超远摄镜头的焦距却远远大于标准镜头。 以适用于35mm单反光相机可更换镜头为例，远摄镜头通常是指焦距约在80至300mm之间的摄影镜头。远摄镜头最基本的特点是，镜头视角小，所以视野范围相对狭窄，能把远
12、处的景物拉近，使之充满画面，具有“望远”的功能，从而使景物的远近感消失，缩短了景深，把对被摄体聚焦点前后的清晰范围限制在一定尺度内，用以突出被对焦的部分（多为被摄主体或要突出表现的部分）。长焦距镜头按其光组结构的不同，又可分一般远摄镜头、倒置远摄镜头和反射式远摄镜头三种。 纽约摄影学院教材有个说法是长焦是指焦距跟镜筒长度一致的镜头，远摄是指焦距大于镜筒长度的镜头。但是现在很少有人这么区分。一般说长焦或者远摄都知道就是那大炮似的东西。长焦当然可以拍近景，甚至很多微距镜头从焦段上说也是“长焦”的，比如佳能180微。根据“焦距越大、景深越小”的定律，长焦配大光圈拍近景可以拍出漂亮的虚化背景。要注意的
13、是有些长焦头对焦最近距离比较远，不能拍太近的东西，比如“小白”就只能对1.4米外对焦。,60,61,62,63,64,使用长焦距镜头拍摄具有以下几个方面的特点： 一是视角小。所以，拍摄的景物空间范围也小，在相同的拍摄距离处，所拍摄的影像大于标准镜头，适用于拍摄远处景物的细部和拍摄不易接近的被摄体。 二是景深短。所以，能使处于杂乱环境中的被摄主体得到突出。但给精确调焦带来了一定的困难，如果在拍摄时调焦稍微不精确，就会造成主体虚糊。 三是透视效果差。这种镜头具有明显地压缩空间纵深距离和夸大后景的特点。长焦距镜头在使用时，一般都是用来拍摄较远的景物。由于空气的吸收及漫散射光线的影响。所以，拍摄的影像
14、反差较小，加之尘粒消光较严重，要达到十分精确的调焦是不容易的。使用300mm以上的超远摄镜头拍摄，还难以将各色光聚于一点，因而产生副光谱问题。基于上述情况，所以，有时所拍摄的作品的成像质量不高。 四是，镜头的焦距越长，相机就必须把握得越稳定，以避免影像模糊。经验准则是只有当快门速度至少等于镜头焦距毫米数的倒数时才能够手持镜头进行拍摄，也称为“安全快门”。也就是说，当快门速度低于1/100秒时就不能手持100mm镜头拍摄，低于1/500秒时就不能手持500mm镜头拍摄等等。对于大多数远摄镜头的拍摄工作都需用要使用三脚架，这样你不仅仅要背着那只长镜头，而且还要扛着三脚架。虽然使用长焦距镜头要受到不
15、少因素的影响，但其优点却是主要的。在远距离拍摄风光人物、旅游摄影、人物肖像摄影（在拍摄贴证件用的标准照片时，应用100mm左右的普通远摄镜头拍摄，以减少影像畸变），在看台拍摄舞台、体育比赛等照片，在动物园拍摄动物，在野外拍摄禽兽，加辅助镜进行近拍等等，在这些众多的领域中，无处不是它的用武之地。,65,66,67,68,69,70,71,72,73,74,（四）、鱼眼镜头 鱼眼镜头是一种焦距为16mm或更短的并且视角接近或等于180的镜头。 它是一种极端的广角镜头，“鱼眼镜头”是它的俗称。为使镜头达到最大的摄影视角，这种摄影镜头的前镜片直径且呈抛物状向镜头前部凸出，与鱼的眼睛颇为相似，“鱼眼镜头
16、”因此而得名。鱼眼镜头属于超广角镜头中的一种特殊镜头，它的视角力求达到或超出人眼所能看到的范围。因此，鱼眼镜头与人们眼中的真实世界的景象存在很大的差别，因为我们在实际生活中看见的景物是有规则的固定形态，而通过鱼眼镜头产生的画面效果则超出了这一范畴。鱼眼镜头的特点：a. 视角大，被摄范围极广。 b. 透视感获得极大的夸张。 c. 鱼眼镜头存在严重的畸变，但可以获得戏剧性的效果。d. 价格昂贵，原来为天文摄影而设计。 e. 第一片镜片向外凸出，不能使用通常的滤镜，取而代之的是“内置式滤镜”。,75,76,77,有人认为，鱼眼镜头的焦距一定小于超广角镜头，其实未必，如尼康超广角镜头有13毫米和15毫
17、米，但鱼眼镜头却只有16毫米。 135相机的鱼眼镜头的焦距是6-17毫米，超广角镜头的焦距是13-24毫米，画幅为60 x60毫米的120相机，其鱼眼镜头的焦距是24毫米。超广角镜头的焦距是35毫米。画幅为60 x70毫米的120相机的鱼眼镜头的焦距是37毫米，超广角镜头的焦距是50毫米。 鱼眼镜头与超广角镜头之间的区别不仅是焦距长短的不同，它们的主要区别在于视角的大小以及是否校正影象的畸变。如13毫米的超广角镜头，它的视场角仅有118，而17毫米的鱼眼镜头。视场角已达180。超广角与其它镜头一样，竭力校正画面边缘出现的畸变，力争使拍出的画面与实物相一致。而鱼眼镜头则有意地保留影像的桶形畸变，
18、用以夸张其变形效果，拍出的画面除了中心部位以外，其它所有的直线都会变成弯曲的弧线。鱼眼镜头有两种基本类型：一种是圆形鱼眼镜头，用其拍摄在底片上产生以底片的画幅宽度为直径的圆形影像。另一种是对角线鱼眼镜头，产生底片全画幅的矩形变形影像。,78,一镜双视角的鱼眼 在35mm数码单反光学镜头家族中，焦距最短且视角接近或等于180度的镜头被称为鱼眼镜头。被拍摄画面效果，鱼眼镜头又分为圆周形和对角线形两种，前者可实现视角极为夸张的圆形画面，后者则是在保持全画面无暗角的同时实现视角的最大化。以往各品牌的鱼眼镜头均为定焦，而EF8-15mm f/4L USM却是一款可以变换视角的鱼眼镜头，应用于佳能EOS
19、5D Mark III 等35mm全画幅数码单反上，既可以拍摄圆形鱼眼画面，又可以拍摄无暗角对角线鱼眼画面，可谓一镜双视角。三种画幅通吃的鱼眼 EF8-15mm f/4L USM 鱼眼“可以配合佳能EOS数码单反的三种不同图像感应器规格机型上进行对角线鱼眼摄影。与全画幅、APS-H或APS-C画幅机型组合时，可获得对角线鱼眼成像所需的最大视角焦距分别为约15mm、约12mm和约10mm。,79,高品质的L”级鱼眼 作为佳能EF镜头家族的新成员，EF8-15mm f/4L USM在外观工艺、光学结构和性能配置上均体现了佳能“L“级镜头的高档品质（图-4）。其镜头结构为11组14片，其中采用了1片
20、UD（超低色散）镜片和1片高精度玻璃模铸非球面镜片，保证了高解像度和高对比度的画质。在最大光圈下，镜头中心分辨率仍表现良好。收缩1-2挡光圈后，全画面分辨率和色散控制达到了很高水平。为减少广角镜头常见的眩光和鬼影，EF8-15mm f/4L USM采用了可抑制反射光发生的SWC亚波长结构镀膜。镜头前端典型鱼眼状的抛物线凸出镜片呈现幽深的淡紫色，反光极小，即使以强逆光角度将太阳直接收入拍摄画面，眩光也极小，并且几乎没有鬼影现象。镜头的前后端镜片还应用了全新的防污氟镀膜，拥有出色的防油防水性能，使用干布便能轻松拭去镜片上附着的指纹污垢。 配装带锁钮可拆卸的专用卡环视花瓣形遮光罩后，EF8-15mm
21、 f/4L USM 整体外观十分漂亮而威猛。为保护极为凸出的前端镜片，还配装了带有捏合卡锁的封套式专用镜头盖，将镜头前端完全罩住，保护性能良好且装卸快捷方便。EF8-15mm f/4L USM的对焦驱动采用了佳能新设计的高速环形USM超声波马达，自动对焦快速而安静，点到即止，并可随时通过镜身上带有L级标志红圈的前镜环进行全时手动对焦。镜头后部的变焦环设计非常人性化，除了标有8mm，10mm，12mm，15mm四个焦距刻度提示外，还标有H和C两个警示标识，提示使用佳能APS-H或APS-C画幅单反机型时不会发生黑角的广角级限（APS-H=H“、APS-C=”C“）。此外，镜身上还专设了一个LIM
22、IT“变焦限位开关，用于使用APS-C画幅机型时，锁定只能在不发生黑角的焦距范围内（10-15mm）进行变焦,80,81,使用技巧 说到鱼眼镜，鱼眼镜头用途广泛，基本上没有任何限制，其广角特色用于风景拍摄时，可令景象显得更有气势，更有空间感，而室内环境狭窄时也可拍到看似很宽广的空间，方便得多。1.注意水平 拍摄风景时要注意水平，因为影像扭曲，令你肉眼的判断也会有挑战的，各位宜多加留意。如果拍摄时不是处于水平状态，照片失衡的效果将会十分明显。另外，利用鱼眼镜头拍摄高楼大厦时候，仰视拍摄是一种常见的拍摄手法。利用仰视拍摄可将整幢建筑物拍摄入镜，令画面更加壮观。2.拍摄距离 拍的愈近效果愈明显，如果
23、只以正常距离拍摄便不能得到夸张的变型效果。就于一般人像摄影，在鱼眼镜下距离愈近，大头狗效果便愈明显。但除了人像或动物外，此技巧亦可应用至死物为主体的照片上，以增加玩味。3. 避免变形 因为变型关系，拍摄时在两侧的图像都会被扭曲，如果拍摄人像时，主角不应放在旁边，否则便会不似人形。因此，于利用鱼眼镜拍摄时，主体应在照片中央。否则很容易会出现变形的情况，以人像为例，如果将主角放左图片两侧的位置，他们的身体会变得不合比例。4.突出主体 拍摄时要考虑会否太多东西都汇聚在镜头，令相片眼花撩乱，亦可能令主题不明确。构图时应尽量突出主体并避免同时出现太多主体。因为，太多东西同时出现于照片中，反而会令照片失去
24、焦点。另外，由于鱼眼镜头能令主体变形。特别于拍摄人像时，可指导模特儿摆出一些特别的动作，令效果更夸张。,82,83,84,85,86,87,88,89,90,91,（五）、折反镜头（反射式镜头） 简介：折反射镜头是一种利用凹面的反光镜位于镜头筒的末端，距离照相机最近。光线到达反光镜抛物线形状的表面后向其焦点反射，并经一片较小的反光镜再向照相机反射。反射的影像通过主反光镜中央的圆孔并由各种透镜单元进一步聚焦后传递到照相机。折反镜头（Reflex）又称反射式镜头、反射远摄镜头，是超远摄镜头的特殊形式。一般的摄影镜头，当光线通过镜头时，从第一组镜片进入，直接到达胶片。这类镜头如焦距达300mm-50
25、0mm甚至1000mm时体积会很大，重量也会增加数倍，使用起来会极不方便，而折反镜头利用光线折反得原理，使光线通过第一组镜片时，不是直接到达胶片，而是经过两次反射后才到达胶片。镜头长度可以缩短，最大限度得缩小了体积、重量，也降低了成本。镜头用无色散的反射面代替有色散的折射面，色散控制很好。光路的中心有一个反射面，无法设置可调节的光圈叶片，所以只有一档光圈值。由于通过镜头的光线成环状，所以离焦的弥散斑成环状。结构简单，价格低廉。 由于光学结构的特殊性，折返镜头不但体积小、重量轻，而且还没有恼人的色差现象， 画质表现优良。不过出于对体积的妥协，折返式镜头只有一级光圈，即无法调整光圈的大小。 这不但
26、使得景深控制比较困难，而且对曝光也提出了较高的要求。当需要以特定曝光时间进行拍摄时，便只能利用减光镜来控制曝光了。,92,93,94,95,96,反射头也具有一些缺点，首先，尽管当今的反射头质量已经相当好了，但最好的反射头也不如同等的远摄镜头成像清晰。 其次，反射头中没有可变光圈。也就是说，反射头的孔径是固定的、不可调的，通常大约为f/8或f/11。虽然，通过改变快门速度可调整曝光量，但是却不能通过调整光圈的大小达到改变通过镜头光量的目的。要想改变通过镜头的光量，必须使用一种叫做中性密度镜的特殊滤光镜。这种灰颜色的滤光镜可以减弱进入照相机的光量。滤光镜的颜色越深，到达胶片的光线越少。 无法改变
27、光圈还有更不方便的地方。在摄影中通过改变孔径来控制景深是一种非常有效的创作手段。但是对于反射头，由于无法改变孔径，所以不能控制景深。 因此，在反射头与常规远摄镜头之间进行选择时，必须权衡考虑其优点-相对短的长度和与之相反的那些其他因素。,97,特点：超远摄镜头的焦距特别长（400mm以上），镜身长而重，如焦距在1000mm以上的镜头至少有500mm长，携带、拍摄和使用都很不方便。反射式镜头相当于在普通镜头的基础上加用一片中心带孔的凹面镜和一片装在透镜中心的小凹面镜，将通过镜头前端透镜折射进去的光线经过两次反射，使光路折成三段（如附图所示），从而使得镜头的长度比相同焦距的远摄镜头缩短一半左右，整
28、个长度只为焦长的四分之一（如美能达AF Reflex 500mm f/8长度仅为118mm），重量大大减轻，拍摄、携带都显得灵活、方便，而且没有色差，像质优良（球差和其他像差都得到校正）。反射式镜头的外部特征是短而胖。,98,独特之处：反射式镜头还有一些独特之处：仅有一档光圈，而且是较小的光圈，如尼柯尔Reflex 500mm f/8、Reflex 1000mm f/11、Reflex 2000mm f/11。采用仅有一档较小的光圈是减小镜头体积的需要，但只有一档较小的光圈，造成取景系统照度很低，不仅不利于根据裂像式和微棱镜式聚焦指示聚焦，而且不利于曝光控制，只能用改变曝光时间或加用中性灰镜的
29、办法控制曝光，不能使用照相机的程序式曝光和快门优先式自动曝光，也无法对景深进行有效控制。很显然，仅有一档光圈，是折反镜头的一大不足。成像时景深外的高光点，在画面上不像通常镜头成像那样变成光斑，而是呈现一个个小圆圈，形成美丽的环状散焦，耀眼夺目，别有情趣，在实际拍摄中要巧妙地加以利用。拍摄景深小，聚焦要十分细心，并尽可能用三脚架支稳照相机，以避免照相机晃动。折反镜头景深小，可使景深以外产生独特的朦胧效果。反射式镜头还有不产生色差的可贵特点。,99,应用：除以上提到的折反镜头外，常见的折反镜头还有宾得的1000mm f/11、2000mm f/13.5、腾龙SP 500mm f/8、索尼Refle
30、x 500mm f/8、适马MF 600mm f/8。腾龙SP500mm f/8镜头是折反镜头中唯一具有微距功能的，最大拍摄倍率为13。折反镜头中也有变焦镜头，宾得SMC 400600mm f/8f/12镜头就是折反变焦镜头，此镜头长108mm，最近聚焦距离为3m，重730克，是目前唯一的变焦折反镜头。由于光线在折反镜头中要经过两次反射，光线衰减较多，因而在手动确定曝光时要对此加以适当补偿，具体补偿量可借助有测光装置的照相机对比测光后确定。,100,101,102,103,104,105,106,（六）、变焦镜头 指焦距在一定范围可内自由调节的镜头。1.变焦镜头的种类： a. 手动对焦和自动对
31、焦。根据对焦方式的不同，可以把变焦镜头分为手动变焦镜头和自动变焦镜头。 b. 变焦范围。一般来说，20-40mm的称为广角变焦镜头，35-70mm的称为标准变焦镜头，70-200mm的称为中远变焦镜头，200-500的称为远摄变焦镜头。当然，也有不少镜头囊括了广角至中焦、甚至远摄的范围，如28-200mm，28-300mm等。c. 变焦倍率。从变焦倍率来看，有2倍（例如35-70mm），3倍（如70-210mm），5倍（28-135mm），7倍（28-200mm），10倍（50-500mm）等。总体来说，变焦范围越大，体积相应较大，画质相对较低，光圈相对稍小。 d. 变焦方式。根据操作的不同，
32、分为推拉式变焦和旋转式变焦两种。推拉式变焦的优点在于使用方便，可以快速从最远端变焦到最近端。缺点在于俯仰拍摄的时候镜头容易滑动。旋转式变焦的优点在于对焦环和变焦环各自独立，转动操作互不干涉。但操作不如推拉简便，尤其是采用“变焦拍摄爆炸效果”时，不如推拉变焦容易实现。,107,108,109,110,111,112,113,（七）、数码专用焦镜头 指根据数码单反相机aps尺寸的数字传感器而设计的镜头，这类镜头通常只可以使用在相应型号的数码单反相机之上，使用在全幅135相机之上不能正常成像。 常见的几种数码专用镜头： 佳能 ef-s 镜头，只可使用在佳能eos 300d，350d，20d数码单反相
33、机之上；尼康dx镜头，可使用在所有尼康数码单反相机之上；奥林巴斯digital镜头，可使用在奥林巴斯4/3系统的数码单反相机之上；腾龙di ii 镜头，可使用在相应卡口的数码单反相机之上；图丽dx镜头，可使用在相应卡口的数码单反相机之上；适马dc镜头，可使用在相应卡口的数码单反相机之上；美能达 dt 镜头，仅可使用在美能达 a-7d数码单反相机之上；宾德da镜头：可使用在宾德数码单反相机之上。 数码优化镜头： 指根据数码传感器的特点，在原有135全幅镜头的基础上进行了数码优化改进设计的镜头，通常这类镜头即可使用在数码单反相机之上，也可以使用在传统135全幅相机之上。目前的数码优化镜头主要来自日
34、本的适马和腾龙，即适马的 dg镜头和腾龙的di 镜头。,114,115,（八）、特殊镜头 1.微距镜头： 微距镜头是一种用作微距摄影的特殊镜头，主要用于拍摄十分细微的物体，如花卉及昆虫等。为了对距离极近的被摄物也能正确对焦，微距镜头通常被设计为能够拉伸得更长，以使光学中心尽可能远离感光元件，同时在镜片组的设计上，也必须注重于近距离下的变形与色差等的控制。大多数微距镜头的焦长都大于标准镜头，可以被归类为望远镜头，但是在光学设计上可能是不如一般的望远镜头的，因此并非完全适用于一般的摄影。 微距摄影镜头一般有两种结构。一种微距摄影镜头采用内置伸缩镜筒的结构，另一种采用交换镜头内光学镜片组前后位置的结
35、构。前者在普通摄影时，摄影者只要旋转镜头对焦环就能进行正常的对焦，如果想近摄，只要把已旋转至最近对焦处的对焦环继续旋转，就能把镜头的整个光学系统随同内置的镜筒同步前移，从而使像距增大，达到近摄的目的；后者以变换镜头内光学镜片组前后位置来获得较高的影像放大率，从而达到近摄的目的。 微距头其实并不适合拍摄人像，它的光学设计主要是考虑近距离拍摄情况下，满足最佳画质。用于人像，更多是看中了这类镜头的优质分辨率和锐度。但现在更多人拍人像似乎更追求焦外却不是人像本身。其实拍人像不拘泥于“人像头”-任何镜头都能拍摄人像，从鱼眼、广角“200.2.0”空气切割器”，主要看你人像风格和对“人像摄影”的理解。,1
36、16,117,118,微距摄影的目的是力求将主体的细节纤毫毕现的表现出来，把细微的部分巨细无遗的呈现在眼前。在微距摄影中，有一个名词是必须要认识的，它就是放大率。因为微距摄影其实就即如放大摄影，故放大率直接影响着微距拍摄的效果。由于放大率是由菲林表面所得的影像和实物主体大小的比例来定义，故此放大率是以一个比例来表达。由于这缘故，放大率又称为影像比例。 日常经常听到镜头能拍到1：1、1：2的微距效果，这些比例便是指镜头的放大率。左边的数值代表菲林平面上影像的大小，而右边的数值则代表实际主体的大小，当镜头能做到1：1的放大率时，即镜头可将实物的真实大小完全投射在菲林平面上。试举一个简单的例子：13
37、5菲林的面积为24mmx36mm，若我们使用的镜头能把一个面积同样为24mmx36mm的主体完整地记录在135菲林上，这支镜头便有1：1的放大率，大家应记住左边的数字越大，放大的倍数便越高，2：1的放大率便比1：1高。若右边的数值较左边大，放大率便越小。 微距镜头是一种可以非常接近被摄物体进行聚焦的镜头，微距镜头在胶片或传感器上所形成的影像大小与被摄物体自身的大小差不多相等。1：1标记的微距镜头表示胶片上影像与被摄物体尺寸一样，1：2的标记表示胶片上影像是被摄物体的一半，2：1表示是被摄物体的2倍。微距镜头的通常都是中等焦距的镜头，但它实际上可以是任何焦距的镜头。例如既有50mm的微距镜头，也
38、有180mm微距镜头或者70-180mm的微距变焦镜头。微距镜头的价格通常比较昂贵，画质优秀，特别适合于拍摄昆虫、花卉、邮票、手表零件等题材。,119,120,121,举例说明： 如果实物长度为10毫米，在底片上成像也是10毫米，则镜头放大倍率1:1； 如果实物长度为10毫米，在底片上成像也是5毫米，则镜头放大倍率1:2； 如果实物长度为10毫米，在底片上成像也是2毫米，则镜头放大倍率1:5。镜头上放大倍率的刻度显示 某个镜头的最大放大倍率是该镜头在最大焦距（定焦不存在），最近拍摄距离上达到的。我们通常将最大放大倍率在1:41:1之间的能够在无限远合焦的摄影镜头称为微距镜头。,122,不同的生
39、产厂商使用不同的标准对他们的微距镜头进行命名，造成了某些混乱。一般来说，我们认为下面的术语比较适当。微距镜头(macrolens)是指复制比率大约为1:1的镜头。微聚焦镜头(macro-focusinglens)是指复制比率在1:1.2-1:2之间的镜头。近聚焦镜头(close-focusinglens)是指复制比率在1:2-1:4之间的镜头。 微距镜头是一种用途很广的特种摄影镜头，复制文献、科学探索、艺术创作，都会用到这种镜头。微距镜头的品种越来越多，这就为我们进行微距摄影活动提供了更多的便利。常见的135相机使用的微距镜头有50mm、55mm、60mm、85mm、90mm、100mm、10
40、5mm、125mm、180mm、200mm等若干种不同的规格，不同规格的微距镜头又都有着各自不同的用处。比如说，50mm至60mm的镜头可以在一般的翻拍台上对一篇A4大小的文件进行拍摄，但是如果我们换用了一只200mm的微距镜头在同样的条件下拍摄，相机就必须距离文件很远，小型的翻拍台就没有办法去满足这种要求。而如果您希望利用微距镜头去拍摄一只昆虫的特写照片，同时又不想过于惊动它老人家的话，长焦距的微距镜头当是最好的选择。 焦距和放大倍率没有直接联系，焦距较短的微距镜头也有放大倍率很大的（有的可达6），长焦微距镜头放大倍率多为1：1。超过1:10就属于显微摄影了。,123,124,125,126
41、,127,128,129,130,131,132,133,134,135,136,137,138,2.透视调整镜头： 也叫移轴镜头，具有校正透视变形功能的镜头。这种镜头的光学系统的主光轴可进行横向或纵向移动调节，调节的时机身与胶片或传感器平面的位置不发生移动。透视调整镜头主要用于建筑摄影。 透视调整镜头的作用是可以纠正拍摄高大建筑物时，照片上建筑物上小下大的透视现象。在建筑摄影中的运用最多。拍摄建筑物的外形，多用广角焦距的摄影镜头拍摄，但由于广角镜头近大近小的透视效果，使拍摄出来的建筑物外形线条向上方汇聚，而透视调整镜头镜头拍摄建筑物外形，能依靠镜头的透视调整功能纠正这种线条汇聚现象，使画面中
42、出现的建筑物没有通常的那种倾斜、甚至好像要倾倒的感觉，仍然表现得很垂直。 移动镜头光轴调整透视的镜头。移轴镜头的作用，除了纠正透视变形，还能调整焦平面位置。正常情况下，相机焦平面与胶片平面平行，用大光圈拍摄，焦平面的景物清晰，焦外模糊；若用移轴镜头调整焦平面，能改变清晰点。显然，移轴镜头最合适建筑、风景和商业摄影。EF移轴镜头不设AF功能。这种镜头被设计成可以移动，因为它有一个特殊的装置，可以移动或倾斜，它的焦距一般是28mm或35mm。,139,景深控制不但要求镜头有移轴功能，还要求镜头有摆动功能，如佳能的TS-E镜头。从图上可以看到有一条弧线和刻度，转轴附近还有一点平面，这都是为转动功能服
43、务的。移轴加上摆动，可以使一个倾斜平面聚焦到焦平面上，从而使倾斜平面上的物体成像清晰。这在普通镜头上是做不到的。普通镜头只能使垂直于镜头中轴的平面聚焦清楚。移轴镜头的这些功能，都是大型座机才有的。实现这些功能，不但要求复杂的机械结构，还要求镜头有更大的视场、更大的后工作空间，所以移轴镜头都是很贵的。由于特殊的机械结构，移轴镜头一般没有自动光圈。,140,141,142,143,144,145,146,147,148,3.柔焦镜头： 又称“软焦点镜头”、“柔光镜头”，是一种能使影像产生轻度虚化的镜头，主要用于人像与风景摄影。一种不依靠柔光镜或柔光纱等柔光附件的条件下，仅凭镜头自身所设的柔光功能排
44、出的柔光效果的专用摄影镜头。用这种镜头拍摄出来的照片与相机移动或调焦不实的效果大不相同，它利用刻意设计的球面像差，而使被摄景物既焦点清晰又柔和漂亮。柔焦的效果视光圈大小及专门的调节装置而有强弱之分。 柔光摄影镜头最主要的特点是，在镜头的透视光路中，设置了一个与主光轴垂直的多孔金属片。被摄体光线进入镜头，通过金属片上的小孔就会产生扩散现象，这样，最终在胶片平面上的成像呈现为柔光的效果。柔光摄影镜头的柔光效果强弱控制有两种，一种是由摄影者通过调节镜头的光圈进行控制，当把镜头光圈调至最小档位，柔光效果可减至最弱，这时，摄影者可以把柔光镜头当作普通摄影镜头使用。另一种是柔光摄影镜头本身设有柔光效果控制
45、功能，这种镜头上设有柔光调节装置，将柔光效果强弱分为多档，比如设有“无柔光效果”、“弱柔光效果”、“中柔光效果”和“强柔光效果”等多档供摄影者选择。 柔光镜头在人像摄影领域的使用非常广泛，这种摄影镜头最主要的作用是，在聚焦准确的前提下，被摄体光线通过金属片上的小孔产生扩散现象，减弱摄影镜头对被摄物细部“锐利”的刻画性能，从而避免被摄物上细微的疵点被镜头清晰地记录下来，影响被摄物的整体美感。柔光摄影镜头的另一作用是，恰当的使用，可使被摄体形成一种具有朦胧意境的效果。,149,150,151,152,153,154,155,156,157,158,159,4.变焦距附加镜： “变焦距附加镜”简称“
46、变距镜”。a. 增距镜： 最常用的一种附加镜头，使用时把它装在相机与镜头之间，能使主镜头的焦距增加一定的倍率。常见的有2x 和1.4x两种，分别可以增加2倍和1.4倍的焦距。使用增距镜的主要缺点是减小主镜头的有效光圈。一般来说，2x增距镜减少2挡光圈，如果正常是使用f16光圈来拍摄，使用增距镜时就应该调节在f8上。此外，增距镜带来的后果还有自动对焦速度减慢，画质下降等。b. 广角附加镜：广角附加镜是安装在主镜头前面使用的，购买的时候要注意主镜头的螺纹孔径，它的主要作用是减小主镜头的焦距。使用广角附加镜头后，不必进行暴光补偿，光圈值不变，但建议使用小光圈拍摄，以便尽可能提高画质。,160,谢 谢 ！,
