宋代文学(北宋初期诗词文新)ppt课件.ppt

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1、宋代文学,概述,宋朝政治上有两个突出的特点：一是权力的高度集中，二是以文官治国 。从形式上说，宋代文学主要有词、诗歌、散文、小说等。三个突出的特点：娱乐性、学者化和爱国主义。,第一讲 宋初诗文革新运动,宋初诗歌的三大流派 1、白体浅俗平易。以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌 ；2、晚唐体境界狭仄，语言工巧。魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦 。,3、西昆体绵密富丽。以杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，因诗集西昆酬唱集得名 ；,第二讲 北宋初中期的词（沿袭期

2、）,第一节 词的产生和演变 一、词的名称 词是曲子词之简称，即有歌谱的歌词。清宋翔凤乐府余论云：“以文写之则为词，以声度之则为曲。” 词是一种密切配合音乐用以歌唱的新兴抒情诗体 。,词的别称：1.乐府,如苏轼有东坡乐府 ；宋人把它称之为“近体乐府”，如欧阳修词三卷称为近体乐府；也有称之为“寓声乐府”，如贺铸词集叫东山寓声乐府；也有称之为“新乐府”的，如元好问有遗山新乐府。也有叫“倚声”，或“歌曲”的，宋姜夔词集叫白石道人歌曲；也有叫“乐章”的，如柳永词集叫乐章集。还有叫“琴趣”的，如黄山谷有山谷琴趣外编。,2.长短句 ，宋秦观词集叫淮海居士长短句 3.诗余 ，宋宁宗庆元间编有草堂诗余（传为胡仔

3、所编，不可信）。4.语业 ，碧鸡漫志卷二说：“陈无己所作（词）数十首，号曰语业。”杨炎正词集号曰西樵语业。 在之众多名称中，词是正名、通名，是曲子词、曲子的简称。其它均为别称 。,二、词的起源1.关于词的起源有各种看法。 南朝乐府里某些歌辞即其雏形。如梁武帝萧衍有六首乐府: 江南弄、龙笛、採莲、凤笙、采菱、游女、朝云。如武帝江南弄云： 众花杂色满上林，舒芳耀绿垂轻阴，连手躞蹀舞春心。 舞春心，临岁腴。中人望，独踟蹰。,产生于隋代。王灼碧鸡漫志卷一说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴。”张炎词源卷下也说：“粤自隋唐以来，声诗间为长短句。”如河传和杨柳枝两调 。 认为产生于唐代。如南宋朱弁曲洧旧闻说

4、：“词起于唐人，而六代已滥觞矣。”刘大杰认为“词出于乐府与由唐代近体诗变化而来的一两种说最有力。”,2.词的产生与音乐有关。 隋唐时期，音乐有三个系统雅乐、清乐、宴乐。 无论是诗经，还是汉魏六朝乐府，乃至唐代的五七言绝句，诗与音乐结合的方式多为“选词以配乐”，而唐宋词则是“由乐以定词”。,3.词的产生与长短句有关。 朱熹朱子语类云：“古乐府只是诗中间添却许多泛声。后来人怕失了那泛声，逐一声添个实字，逐成长短句，今曲子便是。” 传为曹丕作的上留行行瑟调就用了和声： 居世一何不用，上留田。富人食稻与梁，上留田。贫子食糟与糠，上留田。贫贱一何伤，上留田。禄命悬在苍天，上留田。今尔叹惜，将欲谁怨，上留

5、田。,三、词的体制特点 词“依曲拍为句”的独特体制有如下特点： 1.依曲调为词调，不另立题 。每首词都有词调，每个词调都有相对固定的形式，在字数、句数、平仄、用韵、分片上有定规。,2.依乐段分片，片有定式。 “片”即遍，是音乐名词。唐宋时把乐曲头到尾演奏一次叫一遍；音乐演奏完毕称为“乐阙”，故一首词又可称一遍或一阙。3.依词腔押韵，韵位疏密无定。 4.依曲拍为句，句式长短不齐。如“渐霜风凄紧”（柳永八声甘州），“向南楼一声归雁”（陈亮水龙吟）等。5.依唱腔用字，讲究四声。,6.词的篇幅。 从节拍（即节奏不同）不同来区分，有令、引、近、慢。 从字数而言分小令、中调、长调。毛先舒填词名解中云：“五

6、十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。”,第二节宋词的昌盛气象宋词的鼎盛表现于下面几个方面 ：一、创作成果繁荣丰硕 首先，表现在作家作品数量空前。现存宋代有姓氏可考的词人共1493人，词作共21055首，其中有1569首为姓氏失传的无名氏之作。,其次，宋代词人别集的大量涌现。 二、作家队伍的整齐壮大 名家辈出，群星灿烂，这是宋词繁荣昌盛的又一个重要标志 三、宋代词的昌盛气象还体现为词体词调的成熟完备 词以长短句为主体的形体特征及其由音乐所陶铸的，以娱乐抒情见长的文学特性也逐步显露出来 。,词调的繁兴与完备，形体的成熟与新变，规范的建立与完善，既是宋词昌盛气象的表现之一，

7、也是宋词繁荣鼎盛的原因之一。,第三节宋词繁荣之原因,国家之统一，经济之发展是宋词繁荣的社会原因，即外部原因 。市民阶层的兴起，影响到社会的审美心理之变化 。 1.从宋人的特殊心态看宋词之繁荣。 2.宋词之繁荣，是文学内部规律所致。 3.宋词的始终没有成为正统雅文学，也是它长足发展的一个原因。,第四节 北宋初中期的词（沿袭期）,柳永字耆卿，原名三变，崇安（今属福建）人，生卒年不详，大约与晏殊、张先同时 。,戚 氏 晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然望江关，飞云暗淡夕阳闲。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺 。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。 孤馆度

8、日如年，风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵，夜永对景，那堪屈指暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。 帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游假梦，烟水程何限？念利句、憔悴长萦绊，追往事、空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒，渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。,鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，挨了浅斟低唱。,对词学的贡献： 第一，发展了慢词。 第二

9、，吸收了六朝小赋特点多用赋体，创造了层层铺叙、恣意渲染 的艺术手法。 四家词选说：“柳词总以平叙见长，或发端、或结尾、或换头，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。” 第三，雅俗并陈。 1.语言文字 2.表情方式：直抒胸臆的表情方式，不假雕饰，直率自然。 白描式的写景状物。 3.结构上的线型美与环型美兼具。,第四，对题材和内容的拓展 1.描叙帝都的壮丽，城市的繁华。如倾杯乐、透碧霄 、望海潮 2.抒写“羁旅行役”、山川风物，自然景色。临江仙写扬州；凤衔杯抒独处异乡、寂寞之感；少年游写目睹汉唐旧都，不胜兴亡之感； 3.描写狭邪的生涯和放浪的心绪。 迷仙引“已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同去。

10、永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。”、【凤栖梧】。,柳永的词的内容： 第一类是表现男女爱情、离愁别恨。这一类的代表作是雨霖铃（寒蝉凄切） 第二类是表现羁旅行役之苦。这一类可以八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）为代表。 第三类是描写城市风光。望海潮（东南形胜）是这一类的代表作。,从风格来说，柳永的词分为两类：一类是雅词，一类为俗词。 近代著名学者夏敬观说：“耆卿词当分雅俚二类。雅词用六朝小文赋作法，层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫波之风，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。”（手评乐章集）,所谓雅词，主要是内容多写男女恋情，但语言比较典雅，表现含蓄，表现了文人士大夫

11、的审美情趣。例如上文说到的雨霖铃（寒蝉凄切）、八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）、望海潮（东南形胜）等 。所谓俗词，主要是语言通俗，内容多写男女恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往往写得大胆直露，体现了下层市民的审美要求。例如定风波（自春来）词中用了大量的俗语词，而且表现的方式也比较直白坦率。,定风波 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。早知恁恁，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐，和我，免使年少光阴虚过。,柳词在艺术上的新创造 ： 一是大量使用长调慢词 二是大

12、量吸收俗语入词 三是采用了许多新曲调 清人纪昀在四库全书总目提要中说“词自晚唐五代以来，以清切婉丽为宗，至柳永而一变，如诗家之有白居易”。,柳永雨霖铃 ,寒蝉凄切,对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。,张 先,张先（9901078）字子野，乌程（今浙江吴兴）人，天圣八年进士，有张子野词 。张先的词从内容上说，写的多是“心中事、眼中泪、意中人”。故号为“张三中”。,在艺术上的特点： 第一，善于

13、炼字 。 “公曰：何不目之为张三影？客不晓。公曰：云破月来花弄影、娇柔懒起，帘压卷风影、柳径无人，堕风絮无影，余平生所得意也。” 苕溪渔隐丛话 第二，是长调的运用 。例如卜算子慢（溪山别意）长达九十字，这在北宋初中期是较少见到的 。 第三，是词序的运用。,张先 【天仙子】（时为嘉禾小卒，以病眠，不赴府会）水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。,晏 殊,晏殊，（），字同叔，江西抚州临川人，生于宋太宗淳化二年，七岁能属文。晏殊生平著述有临川集、紫薇集、珠玉词，约二百四十余卷。多

14、散失，仅存文集一卷，珠玉词约一百二十余首。,晏元献尢喜冯延已歌词，其所自作，亦不减延已乐府。（刘攽中山诗话） 欧阳公虽游戏作小词，亦无愧唐人花间集。（罗大经鹤林玉露） 刘熙载在艺概中云：“冯延已词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”,晏殊词的内容：一类为表现男欢女爱、离愁别恨。如他的代表作蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露） 另一类也表现了他自己的一些真实的人生感受，但没有强烈的矛盾冲突，其中的一个突出的主题是感叹时光易逝，宣扬及时行乐。如他的名作浣溪沙（一曲新词酒一杯） 。,晏殊蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）,槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望断

15、天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处？,欧阳修,欧阳修，（），字永叔，据沈雄古今词话所引乐府纪闻云：“欧阳永叔，中岁居颖日，自以集古一千卷，藏书一万卷，琴一张，棋一局，酒一壶，以一翁老于五物间，称六一居士。”又号醉翁。江西庐陵人。,“退之笔力，无施不可，而尝以诗为文章末事，故其诗曰：多情怀酒伴，余事作诗人也”。（六一诗话） 曾慥云：“欧公一代儒宋，风流自命，词章幼眇，世所矜式。”（乐府雅词序）冯煦亦云：“宋至文忠公始复古，天下翁然师尊之，风尚为之一变。即以词言，亦疏隽开子瞻，深婉开少游”（六十家词选例言）。,写艳词，女性化了的词是欧词主导方面，然亦有少数一部分词汲取民间词的特点，民歌风味很浓

16、，富有创造性。如其词集中，就有两套渔家傲共二十四首，分咏十二个月的节物风习，是鼓子词。 欧词在风格上较为显著者亦有两种：一种是情深婉曲；一种是疏宕明快。,欧阳修的词比较独特的两个方面： 首先，欧词在内容上已不再完全局限于写男女爱情、离愁别恨，而把山水自然、身世感慨引入词中，这就扩大了词的表现范围。例如，他的采桑子十首 其次，欧词在表现手法上虽然以白描为主，但写得更加细腻生动。例如蝶恋花（庭院深深深几许） 。,欧阳修踏莎行（候馆梅残）,候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外 。,晏幾道,晏幾道（约1

17、030约1106）字叔原，号小山，晏殊之子。 有小山词。晏氏父子均以词负盛名，合称“二晏”。 “往者浮沉酒中，病世之歌辞不足以析酲解愠，试续南部诸贤绪余，作五、七字语，期以自娱”。 小山词自序,彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。 今宵剩把银釭照，尤恐相逢是梦中。 晏几道鹧鸪天,王安石,王安石（），字介甫，抚州临川人。生于宋真宗天僖五年，卒于哲宗元祐元年，享年岁。晚年退居金陵，自号半山老人。封荆国公，故世称王荆公，死谥文。有临川集行世。,一洗五代旧习 王安石词的内容： 咏史词。代表作有桂枝香 金陵怀古、南乡子自古帝王州、浪淘沙 伊

18、吕两衰翁等 ，是其词精华部分。 描景词。作品有菩萨蛮数家茅屋、清平乐云垂平野和浣溪沙百庙中庭等。 情韵词。有谒金门春又老、西江月红梅、生查子雨打江南等。,禅理词。有雨霖铃 孜孜矻矻、南乡子 嗟见世间人、诉衷情营巢燕子逞翱翔等。 集句词。有菩萨蛮海棠乱发皆临水和虞美人等。,王安石桂枝香 金陵怀古,登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔，繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。,王安石桂枝香的写作特点： 第一，章法上讲究起承转合，

19、层次井然，极类散文写法。 第二，用典贴切自然。,范仲淹渔家傲,塞下秋来风景异, 衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。,范仲淹剔銀燈 昨夜因看蜀志，笑曹操、孫權、劉備。用盡機關，徒勞心力，只得三分天地。屈指細尋思，爭如劉伶共一醉。 人世都無百歳，少癡呆，老成尪悴。只言中間，些子少年，忍把浮名牵繫。一品與千金，問白髮如何迴避。,第三讲 欧阳修与北宋中期的诗文革新运动,北宋诗文革新运动是中国北宋继唐代古文运动而起的文学革新运动。主要反对以西昆体为代表的浮靡文风，主张对诗、文进行革新。1.北宋初期为酝酿阶段

20、2.北宋中期为高涨阶段 3.深入发展时期,柳开（9471000），原名肩愈，字绍元 ，他是以维持道统不堕的一代新教主自居。穆修（9791032）字伯长，他比柳开小三十多岁，但思想与柳开很相似，也是以继承韩柳的文道合一的古文传统为己任。 他们的主张大体是崇道与尊韩。,王禹偁（9541001）字元之，巨野（今属山东）人。他也强调文与道的关系，但他提出：“夫文，传道而明心也。” “使句之易道，义之易晓” 。,有意吸收了骈文整齐而容易上口、具有声韵之美的优点，形成既自由流畅又有一定音乐节奏的新风格，如黄州新建小竹楼记如此描绘： 远吞山光，平挹江濑，幽阒辽夐，不可具状。夏宜急雨，有瀑布声；冬宜密雪，有碎

21、玉声；宜鼓琴，琴调虚畅；宜咏诗，诗韵清绝；宜围棋，子声丁丁然；宜投壶，矢声铮铮然，皆竹楼之所助也。,梅尧臣,梅尧臣（10021060）字圣俞，宣城（今属安徽）人，当过尚书都官员外郎，后人因称为“梅都官”，又以宣城之古名，称之为“梅宛陵”。有宛陵先生文集。,三个值得注意的方面： 第一，他的很多诗是关于政治和民生疾苦的。例如田家、陶者、田家语、汝坟贫女等。 第二，他在扩大诗的题材上作了新的尝试，将一些过去不入诗的事物、现象写入诗中，如丑而老的妓女，不雅的虱子、跳蚤、乌鸦等。 第三，他的诗总的风格是平淡。这种平淡风格的取得，是与他多写琐碎题材、多表现自然淡远的意境、多运用平淡的语言分不开的 。,苏舜

22、钦,苏舜钦（10081048）字子美，开封（今属河南）人，当过县令、大理评事、集贤殿校理，据说因接近主张改革的政治家，被人借故诬陷，罢职闲居苏州。后来复起为湖州长史，但不久就病故了。他与梅尧臣齐名，人称“梅苏”。有苏学士文集。,欧阳修在北宋文学变革中的领袖地位： 首先，这一场文学变革作为宋王朝思想文化建设的一部分，既与当时政治方面的改革相互关联，又是自上而下、依靠政权的力量推进的。 其次，欧阳修在当时的文人群中，具有很强的号召力。 第三，欧阳修不仅本人具有相当高的文学修养，在诗歌、散文、词的创作方面有特出成就，而且在当时的条件下，他还有着比较合理，富有调和性、包容性的文学主张。,欧阳修的文学主

23、张： 1.在理论上，欧阳修一方面主张道胜文至，认为“大抵道胜者文不难自至也”（答吴充秀才书），“道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光”（答祖择之书），承认“道”对文的决定作用。 2.另一方面又认为，文章之“道”并不仅仅局限于古圣贤之道（反对过分偏激），而是将现实生活中的各种现象列入“道”中，反对“弃百事不关于心”的行为。 3.认为文章的形式也是非常重要的，反对韩愈等人的奇险怪诞，主张平易。,以文而言，是虽以散体为主，实融合骈体，可以说结束了骈体与散体的截然对立。文字以浅易流畅为多，节奏徐缓宛转，较少激烈跳荡的表现（尤其是非政治性的抒情散文）；以诗而言，情感的力度减弱，所反映的心理状态比较平衡

24、，相应地色彩和意象都比较疏淡，而对事物观察和体验比前人更细腻，总体上带有重理智的特点，特别在古体诗中，散文化的叙述和说理成分往往占很大比率。,欧阳修的诗：答朱案捕蝗诗、食糟民、答杨子静两长句等涉及具体社会问题、有感而发的 ；欧阳修的诗已表现出比较明显的散文化、议论化的倾向。例如洛阳牡丹图、吴学士石屏歌等，已初步表现出宋诗重“意”的特点。,吴充欧阳公行状中说他“文备众体，变化开阖，因物命意，各极其工” 。欧阳修散文的艺术特点： 第一，风格平易流畅。 第二，艺术手法灵活多样，不拘一格，且颇多创新。 第三，无论写景、抒情还是说理，都能引人入胜，极具感染力和说服力。,王安石、苏轼、苏辙、曾巩等人在诗文

25、各方面各有相当高深的造诣，文“务为有补于世”（王安石），“务辞达”，“求物之妙”。,王安石的诗文创作,特别强调实用功能 ： 所谓文者，务为有补于世而已矣；所谓辞者，犹器之有刻镂绘画也。诚使巧且华，不必适用；诚使适用，亦不必巧且华。要之，以适用为本，以刻镂绘画为之容而已。 上人书,一部分作品是直接反映现实社会问题的，如感事、兼并、省兵、收盐、河北民等 ；借古喻今，或借题发挥，表明作者的政治观念或人生观念，如商鞅 、贾生、汉武帝、桃源行、明妃曲 等。,后期他的诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将王安石这一时期的诗风称为“半山体”。如书湖阴先生壁、泊船瓜洲等。,王安石诗的特点： 1.对语言的锤炼十分讲究，并善于不留痕迹地化用前人的词汇和意象 。 2.通过细腻的观察，捕捉生动的意象，以平易的语言表现自己内心的情绪、感受。 北山输绿涨横陂，直堑回塘滟滟时。 细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。 北山,3.表现含蓄。 杖藜缘堑复穿桥，谁与高秋共寂寥？ 伫立东岗一搔首，冷云衰草暮迢迢。 寄蔡天启,