室内空间设计课件.ppt

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1、,建 筑 室 内 空 间 设 计,宋 拥 军,1,2.1室内空间造型是室内设计的基础空间是建筑的主体，人是空间的主角。室内空间的象征和表现作用折射出了人们的精神文明和高度文化发展，而室内空间造型是室内设计要表现的一个重要方面，是室内设计的基础。,第二章室内空间造型,2,古代建筑的传统空间组织方法，它的闭合、对称、比例、韵律、和节奏；他的亲切宜人的材料和尺度以及色彩的使用；它的整体的秩序对目前来说并没有完全失去意义，而有许多正是如今新的起点的基础。她的许多空间造型特征还反映了不同民族和地区的人们的喜好和文化背景，使室内设计成为将不同的因素在不同场合以不同方式综合在一起的艺术。,3,4,空间的大小

2、、高矮以及空间的组织等都影响着人对室内空间的整体感知，或愉悦、或开朗、或激动、或压抑、或恐惧、或冷漠。因此，室内空间造型这种物质的、实在的空间直接影响到人感受的心理空间。室内空间造型，在基础方面把握好了，其他因素都属于锦上添花的事了。由此说室内设计的基础在于室内空间造型。,5,2.2室内空间造型的主要内容2.2.1空间的形状室内空间是按其形状被人们感知的。形状告知了其用途，巨大的室内空间能构成一个集中的以它为中心的目标，但空间还是有被切割重组的特性，这也是现代建筑室内空间的一个重要形态特征。经过切割重组可变成多种形状，被切割的部分与切出的部分彼此保持着一定的分隔和联系。如果再将它们重新组合在一

3、起，将自然形成空间形状的多样协调和审美趣味。,6,室内空间的形状可以说是由其周围物体的边界所限定的，包括平面形状和剖面形状。由于空间与空间的连续性或周围边界不完全闭合，空间的形状往往不像雕塑等实体那样明确，而且经常表现得更为复杂、通透，由其是一些较开敞的不规则空间，其渗透和流动更为突出。,7,空间可以分为两大类：单一空间和复合空间。单一空间是构成室内空间形状的最基本单位，由它略加变化，如加减、错位、变形等可得到相对复杂的空间形状；而由若干单一空间加以组合、重复、分割就得到多变的复合空间。,单一空间,几何形,非几何形,复合空间,几何空间几何关系,几何空间非几何关系,非几何空间几何关系,非几何空间

4、非几何关系,8,9,10,空间的形状可以简单又可以复杂，千变万化，并非说哪一种空间形状是所谓最“好看的”和“难看的”关键在于既要保证其特定的功能要求的合理性，又要注入一定的艺术想象力，只有这样，才能称其为有特色的室内空间形状。,11,2.2.2 空间的尺度室内空间是为人所用的，是为适合人的行为和精神需求而建造的。因此，在可能条件下（综合考虑材料、结构、技术、经济、社会、文化等问题后），我们在设计时应选择一个最合理的比例和尺度。这里所谓的“合理”是指适合人们生理与心理两方面的需要。当我们观测一个物体或者说室内空间的大小时，往往运用它周围已知大小的要素，作为衡量的标尺。这些已知大小的要素称为尺度给

5、与要素。,12,13,其一，它们的尺度和特征是人们凭经验获得并十分熟悉的；其二，人体本身也可以度量空间的大小，高矮。因此，我们可以把尺度分成两种类型：1、整体尺度室内各要素之间的比例尺寸关系。2、人体尺度人体尺寸与空间的比例关系。注意，这里要说明的是“比例”与“尺度”概念不完全一样。“比例”是指空间各要素之间的数学关系，是整体与局部存在的关系。而“尺度”是指人与室内空间的比例关系所产生的心理感受。因此有些室内空间同时要采用两种尺度，一个是以整个空间形式为尺度的；另一个则是以人体作为尺度的，两种尺度各有侧重面，又有一定的联系。,14,15,2.2.3空间的分隔和联系讲道室内空间的分隔和联系，自然

6、涉及到空间的“围”、“透”关系。只围而不透的室内空间诚然会使人感到私密、闭塞，但只透而不围的空间尽管开敞，可处在这样的空间中使人犹如置身室外，同样也失去了室内空间的意义。因而对于室内空间来讲，总是把围与透这两种对立的因素统一来考虑，使之既围又透；该围的就围，不该围的也就是透的，则毫不含糊地透。,16,17,室内空间要采取什么分隔方式，既要根据空间的特点和功能使用要求，又要考虑到空间的艺术特点和人的心理需求。,18,19,1、围合与分隔又是围合与分隔的要素是相同的，围合要素本身可能就是分隔要素，或分隔要素组合在一起形成围合的感觉。在这个时候，围合与分隔的界限就不那么明确了。2、覆盖在自然空间中进

7、行限定，只要有了覆盖就有了室内的感觉。四周围的再严密，如果没有顶的话，虽有向心感，但也不能算是室内空间；而一个茅草亭子，哪怕它再简陋破旧，也会给人“室内”的感觉，其主要原因就在于有了覆盖的要素。3、设置 4、抬起与下凹 5、肌理变化,影响心理效果的限定方式,20,室内空间分隔方式的四大类型（1）绝对分隔 （2）局部分隔 （3）象征性分隔（4）弹性分隔用各种隔断分隔用色彩、材质分隔用水平高差分隔用垂直维护面凹凸分隔用家具分隔用装饰构架分隔用水体、绿化分隔用照明分隔用陈设计装饰造型分隔用综合手法分隔,21,1、空间内的空间一个大空间可以在其中包含一个或若干个小空间，也就是前面提到的母子空间。,2.

8、2.4空间的组合空间组合的关系：空间内的空间穿插式空间邻接式空间由公共空间连接起的空间,22,2、穿插式空间穿插式空间有两个空间组成，各空间的范围相互重叠而形成一个公共空间地带。 两个空间的穿插部分，可以为各个空间同等共有； 穿插部分与一空间合并，成为它的整体空间的一部分； 穿插部分自成一体，成为原来两个空间的连接空间。,23,3、邻接式空间邻接式空间关系中最常见的形式，它允许各个空间根据各自的功能或者象征意义的需要，清楚地加以划定。,24,相隔一定距离的两个空间，可由第三个过渡性空间来连接或联系。,4、由公共空间连接起的空间,25,1、集中式组合它的主要特点是在一个中心主导空间周围组合一系列

9、次要空间。集中式组合，是一种稳定的向心式构图，它有一系列次要空间围绕一个大的占主导地位的中心空间构成。,空间组合的方式,26,2、线式组合 线式组合的特征是“长”，因此它表达了一种方向性，具有运动、延伸、增长的意味。,27,3、辐射式组合将线式空间从一中心空间辐射状扩展，即构成辐射式组合。在辐射式空间组合中，集中式和线式组合的要素兼而有之。集中式组合室内向的，趋向于向中心空间聚集；而辐射式组合则是外向的，它通过线式组合向周围扩展。,28,4、组团式组合根据位置接近，共同的视觉特性或共同的关系组合的空间，可称之为组团式空间。组团式组合通过紧密连接来使各个空间之间相互联系，一般由重复出现的格式空间

10、组成。5、网格式组合空间与空间之间的位置和相互关系，通过一个三度的网格形式或范围而使其规则化。两组平行线相交，它们的交点建立了一个规则的点，这样即产生了一个网格。网格投影成三维，转化为一系列的重复的空间模数单元。,29,在具体的空间组合处理中，还会存在多种多样的手法。因为空间的组合关系及组合形式的合理运用只能说满足了某一方面（如使用功能、空间形状等）的要求，还只是一种概念化的东西。室内设计是一个既理性又感性的综合性的艺术创造。有时我们在设计中常遇到空间的组合还可以，可是效果出不来，怎么回事？有两方面原因：一是只有骨头没有肉，无法丰满起来；二是忽视了人的因素，这一室内空间的主角，缺乏与人相关的空

11、间组合中的心理需求和节奏。因此，对于室内空间组合，应该全方位地审视、组织。,30,2.3室内空间造型设计的原则2.3.1空间的性格在室内空间造型中，空间的形状怎样，空间的形状怎样，空间的尺度大小、空间的分隔、联系以及空间的组合形式都直接影响着室内空间的造型处理。空间的造型设计在很大程度上决定着室内空间的性格。,不同的空间造型具有不同的空间性格特征。（图 建筑空间组合论）,31,室内空间造型决定着空间性格，而空间造型往往又由功能的要求而体现，因此空间的性格在很大程度上是功能的自然流露。,32,室内空间的性格同样或多或少地表现出功能的特点，从而使这一类型的空间区别于另一种类型的室内空间。由于功能要

12、求不同，各自都有其独特的空间形状、尺度及组合形式，因而也就形成了各自独特的空间性格。还有一些类型的室内空间，它们的性格表现与物质使用功能特点似乎没有多少直接联系，这类空间的性格特征主要不是依靠物质功能特点来反映，而是通过其精神功能来赋予的。,33,34,西方近现代建筑的发展，打破了古典建筑形式和空间的束缚，特别是强调了“功能”（物质功能和精神功能）的决定作用，这无疑有利于突出室内空间的性格特征，并且有助于在同类空间的性格中取得更大的突破个性的显现。,35,空间的性格和个性，是一个相互包容的综合体。缺乏个性的空间，只能产生千篇一律，使曾相识之感。同样，性格不突出的室内空间更没有其存在的价值，个性

13、也就成了无源之水、无本之木，实在是无从谈起了。因此，空间性格的体现是我们在室内空间造型设计中的一个不容忽视的重要方面。,36,2.3.2空间的充分利用室内空间设计是对建筑原有结构及围护面所形成的内部空间进行在创造，使其更加人们在室内空间中进行各种活动，满足人们的物质及精神方面的不同需求。但建筑本身形成的原始内部空间尽管能或多或少地反映其建筑的特征，但仍有一些空间无论在功能使用方面还是在空间造型的艺术处理方面都不大尽如人意，存在着这样那样的问题，需要解决和完善，特别在空间的利用方面显得更为突出，比较典型的就是对大空间的充分利用,37,要想使大空间被充分利用，不至于浪费，常见的手法就是设置夹层，以

14、夹层分隔空间来提高利用效率。若夹层的宽度超出了原结构的允许限度，就需要设置柱子，并按一定模数排列，这对功能尤其是空间形式都会产生很大影响。虽然通过夹层来利用空间不失为一种较好的办法，有时根据功能的需要，也可以将夹层不作为特定的具体安排，而是作为纯粹的交通空间来利用。这是夹层就变成我们常见的通透性较强的“跑马廊”。空间的充分利用，有使用功能的需求，实际上也有精神功能的要求，有时候在大空间各方面都比较理想的情况下，利用空间主要是为了满足人们精神上的需要。,38,39,40,2.3.3原结构形式的利用在室内空间造型设计中对原结构形式有时可以直接“素面朝天”，有时可以“浓妆”，有时也可以“淡抹”。因为

15、我们不应忘记结构还要服务与另外一重目的，即满足精神和审美方面的要求。与功能相比，虽然这方面的要求居于从属地位，但是这个问题却不应该是可有可无的。,41,42,对空间的原始结构形式利用一是采用“拿来主义”的办法，使其“素面朝天”，不需要进行所谓的艺术处理，而利用其原始结构的形式美使人领悟结构构思及制造工艺所构成的空间美的环境氛围，它可以是较原始的朴素之材构成的结构形式，也可以用现代化的新材料，这种结构形式的现代感、韵律感、力度感及安全感，则显得更具有令人震撼的魅力和朴实的内在气质。,43,另一方面来解释对原结构形式的利用，则要根据实际功能的需要进行灵活处理，采取间接利用的方法。因为有些室内的原结

16、构形式，对空间的整体效果固然有形式上可利用的一面，但并非完美无缺，有时受设备安装的限制，使其结构的形式美无法充分展现，这时就需要在利用结构形式的基础上进行再加工。至于具体加工到何种程度，则需要灵活掌握，“浓妆”也好，“淡抹”也罢，都是为了使之更加符合现代室内空间的整体使用要求。,44,2.3.4运用空间的四维特征，步移景异形成空间的序列在建筑中，室内空间作为三围得实体，人们不能一看就看到它的全部，而只有在运动中，也就是在连续行进的过程中，从一个空间走到另一个空间，才能逐一看到它的各个部分，从而形成整体印象。,45,就人观察室内空间环境而同其发生关系而言，时间的概念可以从两方面理解，一是单纯的时

17、间延续，如从早到晚，一年四季，或更长久的时间持续都可以观察到环境处于不断变化之中；另一个是与运动相联系的，即人在运动中随着时间与位置的变化而得到对环境不同角度、不同侧面的认识。因为人对室内空间的体验是伴随着时间与运动来实现的。我们中国传统园林艺术中的“静观”与“动观”早就悟的很透彻了。,46,在室内空间序列中，运动与时间是相互关联的。因此，室内空间的序列也必然带有一定的动态因素和流动因素。组织空间序列可按其功能特点和性格特征而分别选择不同类型的空间序列形式。,47,组织空间序列，首先既要有主要人流路线逐一展开的一连串空间；又要兼顾到其他辅助人流路线的空间序列安排，二者相互衬托，主次分明。空间序

18、列逐一展开形成起伏、抑扬、主次、收放。其实“放”也就是形成高潮的前提。一个有组织的空间序列，如果没有高潮必然会显得平淡无中心，这样的空间很难引起人们情绪上的共鸣。若要形成高潮，首先应把主体空间安排在序列的突出地位上，运用空间对比，以次要空间来烘托，使它能够充分突出出来，形成控制全局的高潮。,48,空间的序列组织实际上就是在保证功能联系合理，顺应主要流线规律的基础上综合地运用对比、重复、过渡、衔接、引导、等一系列空间处理手法，把个别的、独立的空间组织成一个有秩序、有变化、统一完整的空间组合群，使人在连续运动的过程中感受到空间的变化、起伏、节奏和韵律，从而形成一个有效的空间序列。,49,2.3.5

19、突出室内重点在整个内部空间中，每种部件均具有其独特造型、尺寸、色彩、和肌理。这些特性，协同其位置、朝向等要素共同决定了每一部件的视觉分量，以及它在整个空间中各自吸引力的强弱，才能使之更富有生气和活力，并以此形成空间的趣味中心室内的重点。（1）位置 （2）数量 （3）造型 （4）尺度 （5）质感 （6）色彩 （7）照明 （8）动态 这里需要特别强调的是，突出室内的重点固然重要，那是因为这个空间需要重点、存在重点，但并不是说任何室内都有重点。对有些室内空间而言，就无所谓重点不重点了，因为其功能要求就决定着它没必要存在重点。,50,51,52,2.3.6空间形态的动与静根据室内功能的需要和其性格特征

20、的要求，不同类型的空间形态对动与静的要求都会有所侧重。该动的要动，该静的则要静，或以动为主，或以静为主，或者使二者动静结合，共同组成空间形态的鲜明特征。1、方向 2、动线 3、构图 4、光影 5、构件、设施 6、水体与绿化,53,2.3.7满足领域感与私密性领域感的形成是人们为某种活动行为对室内空间的局部占领，它要求对空间进行不同成度的限定。而领域感可能给人带来有私密感，也可能具有开放性质，不需要具有私密性。对于私密性，它的特点可用“静”和“密”二字加以概括。“静”是相对的，是对该领域的空间气氛的特定要求；“密”则是形成领域感的具体分隔手段和先决条件。没有一定程度的“密”，也形不成一定程度的领

21、域感。,54,55,领域感和私密性的形式1、绝对分割 2、相对分割,56,3、意象分割也就是所谓象征性分隔。建筑结构与装饰构架 隔断与家具 光色与材质界面凹凸与高低 陈设与装饰,57,2.3.8整体感的形成在一个建筑大空间里具有各自不同的功能使用要求和不同的性格特征，这也是形成室内空间风格样式丰富多彩、千变万化的重要因素。尽管在室内空间设计中存在着各种各样的功能和风格，但无不遵循着“多样而有机统一”的规律，离开这一原则，我们对室内空间的整体感的形成也就无从谈起。,58,整体感的形成离不开人的感知，这里有一个视觉片断的叠合与记忆储存的问题。人对室内空间环境的整体感的印象从这种意义上来说是一个运动

22、中的综合过程，尽管具体的视觉片断是一个个“画面”，但它与绘画的独立的平面不同，其整体感不是单单由一张张“画面”的内容所能包容的，而是由此叠合并记忆再现的综合过程，但也不能忽略室内空间的特殊性，即室内整体感的形成对人来说是一个动态的综合过程。,59,即在空间造型中，以一个主要的形式有规律地重复而构成一个完整的形式体系。,1、母题法,60,在空间造型的构成中，主要的要素有体量、方向、尺度等。在形体构成中的主要要素除前面的要素外，还有量、材质、形、光、色等等。这些关系要素要有主有从，主次分明。可见，在如何处理室内整体感方面，必须有一方面占主导地位。尽管我们在熟悉和掌握形式美法则的内容，但如果处理不好

23、这些关系要素，把握不住主从关系，也难以形成室内空间的整体感。,2、主从法,61,用突出室内重点要素的办法，也不失为形成空间整体感的一种途径。,3、重点法,62,所谓色调法，就是构成空间的主要基本色调，通过颜色来统一空间造型。,4、色调法,63,整体感的形成，就是要在进行局部空间设计的同时，必须时时处处不能忘记与整体空间效果的关系和空间各要素之间的关系。当然，局部对于整体也不是消极地适应关系，也要关注它自身的特殊性。没有局部空间的多样化特征，也就没有空间的对比，当然也容易失去其生动性。但如果只有多样而没有有机统一，就谈不上整体感的形成。,64,2.3.9空间的弹性利用空间弹性利用的最大特点就是多

24、功能，对空间的弹性利用。1、活动隔断 2、活动顶棚 3、活动地面 4、灯光变幻,65,2.3.10满足功能要求判断一个室内空间设计优劣的起码准则就是看它的功能，功能是设计中最基本，也是最“原始”的层次，它反映了人对室内空间的舒适、方便、安全、卫生等各种使用上的要求。我们进行室内空间设计为的就是改善和满足室内空间的功能，从而使人感到心理上的满足，继而上升到精神上的愉悦。,66,1、人的各种需求集体需要 独特的个人需要2、地点的需要个人空间 私密性相互的影响 交通流线偏爱的事物 偏爱的颜色特别的场所 特别的兴趣 3、分析活动的性质主动还是被动 有声还是安静公众小规模还是私人若空间要求多功能，如何共

25、存4、行为需要私密感与领域感 交通流线灵活性（弹性要求）光照音响品质 温湿度 通风,5、室内空间所需的质量舒适 安全 多样化灵活性 风格 耐久性 维护保养6、确定可能的安排功能分区 专用的安排 灵活的安排7、最终应达到的空间意象中的质量感觉情调和气氛 形象与风格 空间的围合程度舒适与安全 光照质量 空间的重点色彩与色调 音响与环境 温度环境 灵活性,满足功能需要考虑的因素,67,基于以上的行为，从而引发下列一些相互关系装修及陈设需要 意想中的质量人的需要 平面安排空间要求 尺寸关系空间分析 设计发展通过上述一系列分析，我们有一点应该肯定，即室内空间形式必须适合于功能要求，空间是与功能有直接联系

26、的形式要素。这种关系实际上是人的各种要求对室内空间的折射和全方位观照，表现为功能对于空间形式的一种制约性功能对空间的规定性，具体包括：量的规定性 形的规定性 质的规定性所谓量的规定性，就是具有合适大小尺度的空间以容纳人或人们的活动。,68,与功能安排相关的内容空间关系的布局 环境的比例尺度交通路线的安排 家具、陈设布置照明设计 绿化设计通风设计 设备安装与空间形式相关的内容形态构成 明度设计 材质效果色彩效果 比例尺度 整体气氛与设备构造相关的内容电器设备 通风设备 通信设备消防设备 施工方法 装饰材料,69,既然功能与空间联系如此密切，这就要求我们在空间设计中必须把满足功能要求放在首位。在此基础上，在此基础上，也要给人们提供一个良好的心理环境。因为人们除了生理上的实际要求外，还有精神上的心理要求（有时也称为精神功能），无论是生理要求还是心理要求，只要那一方面使之偏颇，都有可能导致降低功效，失去平衡。,70,71,