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1、之造景手法,目,录,CONTENTS,1,2,3,4,5,6,7,所谓“景”就是一个具有欣赏内容的单元，是从景色、景致和景观的含义中简化而来，也就是在园林中的某一地段，按其内容与外部的特征具有相对独立性质与效果即可成为景，景是园林的灵魂，造景手法是建造园林的精髓。,借景：将园外之景巧妙地组合于园内，使景深增加、层次丰富，形成有限的空间、无限的景色，使园内、园外景观融为一体,拙政园远借北寺塔,沧浪亭俯借水中倒影,故宫借景白塔,白塔借景,颐和园借景玉泉山玉泉塔,总结：借景的对象多为远景，和近景。 作用是丰富空间关系，补充层次。 形成大关系上的和谐,添景：在空间较空旷、景观较单调、景深层次缺乏之地，
2、添置某景以改变此状况的构景手法,树枝往外伸展开来，起到了过渡作用,亭子后面的两棵树补充点缀，使画面更加生动活泼,颐和园昆明湖的湖心岛和十七孔桥添景,总结：添景的主要手法是添加一个中景，或前景来达到增加景深层次的目的，添的这个景有绘画中的破形之效,总结：借景和添景相同点：在于增加景深层次不同点：借景是借取已有之景，多借远景，近景添景是补救措施，是后面添加，多添近景中景,框景：用有限的空间框架，采收外部空间画面的一种构景方法,窗框。拙政园远香堂内用落地明罩的手法，东西两窗关闭，南北走向开启，形成框景,洞框,山塘街老阊门,拙政园,每个窗洞都可以框出一景,故宫紫禁城右门,颐和园谐趣园西宫门,漏景：花墙
3、、廊壁、花窗、树枝叶隙和林木间隙等，将院内外、廊壁内外、林隙内外的美景组合，构建一种若隐若现、雅致迷离景致的手法。,狮子林的连续玫瑰窗漏景,拙政园中透过乔廊可看到后面景色,花架后的天空和蔓藤增加几分景色,框景聚焦在远处漏景聚焦在近处,障景：用假山、树木、建筑物等设置屏障，遮挡不利于表现园林景观美的景物，为园林增加景致,东西两座月洞门， “通幽”和 “入胜”，隐约看到里面的景色,拙政园东园的以厅障景,东、西两峰之间，露出屋顶一角，这是另一种半遮半露的手法。,拙政园中园的以山障景,拙政园西园的以亭障景,塔影亭屋檐之下，可以看见留听阁局部。,故宫宁寿宫叠石障景,北海澄观堂后园叠石障景,激发审美情趣，
4、增加空间乐趣 障丑显美增加园林层次,丰富园林景观,作用：,抑景：把园林中最好的景致暂时隐藏起来，然后再展现出来的构景方法，以达到柳暗花明又一村的效果,山抑，入门见山，挡住视野,以漏窗抑景，让人产生迫不及待，急于观全景的心理,障景和抑景相同点：手法都是 制造视觉上的障碍不同点：障景讲究以美遮丑抑景讲究先抑后扬,对景：指两个彼此相对的景致，能够相互观赏的构景方法，主要对象为山、树、竹、石、亭桥、楼阁、厅堂、廊榭,留园中的明瑟楼与曲廊,拙政园中的倚玉轩与荷风四面亭,拙政园中的别有洞天与荷风四面亭,颐和园昆明湖湖心岛和万寿山对景,总结,造景形式复杂多样，变化无穷，精妙无比。造景手法之间也有一定的共通之处，由此看来，中国古典园林的造景手法很多也是相辅相成的，不能把某些手法单独的分割出来。在实际运用这些手法时也应注意融会贯通这些造景手法，其实暗合了规划设计的理念，努力做到山石、水体、植物、建筑的和谐，将环境为我所用，并且相得益彰。,
