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1、影视摄影基础知识,第一节 摄影构图概念及 原则第二节静态、动态、综合构图第三节景别第四节摄像机的拍摄方式,第一节摄影构图概念及 原则,一、摄影构图的概念摄影构图就是运用摄影镜头的成像特性和摄影造型手段并揭示一定意义的内容而构成的画面。照片构图的好与差是决定照片是否具有形象的吸引力，是否令人爱看、耐看，是否能传达摄影者的表现意图的关键所在。二、摄影构图的原则摄影构图的原则有两条：一是突出主体，展现主题思想；二是从主题出发，处理好主体、陪体和环境的关系。即通过取景使照片的画面更能表达其思想内容和摄影者的意图并说明问题，吸引和感染观众。在学习摄影构图时要注意既学习有关摄影构图的规律，又不要被这些规律
2、所束缚；既要勇于创新，又应以摄影构图作为基础。,第一节摄影构图概念及 原则,三、摄影构图的要求1.简洁指与主题无关的、不必要的景物一律撇开，做到画面简洁。2.完整指被摄对象必须在画面中给人以相对完整的视觉印象。特别要注意主体不能残缺不全，影响主体和主题表现。当然，完整不等于完全，也不同于完美。有时，不完全的景物同样会给观众一个完整的印象。如，截取马队中的一段，主体（马队）是不完全的，但给观众的视觉印象是完整的。但是，能提示主题的标语口号或横幅要完整，切忌因缺字而引起歧义。标题、文字说明和画面也须统一，否则会破坏画面内容的完整性。3.生动指要抓住最能反映被摄对象的性格特征、表情、动作的瞬间姿态；
3、拍摄某一事件必须抓住事件发展的高潮，要注意其典型性；要把景物拍得富有立体感、空间感和质感，要有现场气氛。4.稳定指画面景物要给观众以均衡的感觉，不会让人感到一头重、一头轻。对称是稳定，但变化少，显得庄严，比较呆板；均衡也是稳定，却有变化，较活跃。,第二节静态、动态、综合构图,一、构图要注意场景的匹配为使有关场景匹配，必须注意以下三个方面：1.位置的匹配从一个镜头切换至另一个镜头时，一般情况下场景中的中心人物如果没有走动，则应在画面中保持同样的方位。2.动作的匹配在表现一个演员的连贯动作的两个衔接镜头中，动作方向要一致，否则，观众会混淆运动的方向。3视线的匹配当两人面对面时，他们的视线呈对立的方
4、向。如果以单独的两个镜头分别加以表现，他们的视线仍然必须呈相对的方向。当两个演员朝同一个方向看时，他们就不是相互对视，而是一同在看另一物体。,第二节静态、动态、综合构图,二、对话场景的构图 两个演员对话的场面（三个演员或更多人的对话场面以此为基础） 三角形原理三角形原理的五种基本变化,第二节静态、动态、综合构图,三角形原理关系线：关系线是两个对话人物头部之间的直线。在关系线的一侧可以有三个顶端位置，构成一个底边与关系线平行的三角形。三个顶角分别是三个摄像机的视点。画面中，演员的位置是一致的，少女始终在左侧，男子始终在右侧，保持了镜头的匹配。事实上，在关系线的两侧各有一个三角形的摄像机位置布局，
5、在拍摄的时候，可以使用任何一侧，但不能混用。这就是三角形原理。如果把一个三角形机位切换到另一个三角形机位，就会出现混乱，把观众搞糊涂。,第二节静态、动态、综合构图,三角形原理的五种基本变化 外反拍角度 内反拍角度平行位置 肩并肩位置 共同视轴,三角形原理的五种基本变化,外反拍角度 三角形底边的两个摄像机位置都是在两个演员的背后，靠近关系线，向里把两人都拍入画面。外反拍角度是面对面谈话中最简单、最常用的典型处理方式。,三角形原理的五种基本变化,内反拍角度摄像机在两个演员之间，从三角形顶点向外拍。可以靠近关系线，但并不代表演员的视点。,三角形原理的五种基本变化,平行位置 摄像机位于接近关系线的三角
6、形底边，视轴相互平行，各自拍下一个演员的侧面像。上述三种情况可以组合为多样的摄像机布局，如下图所示，一个三角形内包括七个摄像机视点，这样拍两个演员对话的场面可以有各种各样的摄像机角度进行任意组合。 例如右图所示，三角形布局的1、2号位置是从侧面来拍摄演员的，在画面中，两个演员处于同一平面，所占空间相等。它可以用于一场对话的开始和结束，也可以用作一场戏的剪辑节奏上的顿歇，或者用作在剪辑形式改变之前的过渡。,三角形原理的五种基本变化,肩并肩位置 当演员肩并肩成 L字型位置时，摄像机的视点在三角形底边上获得一种直角关系。在这种情况下摄像机就放在演员的前面。 在演员的背后可以进行同样的布局，以获得表现
7、对话场面的一种新变化。,三角形原理的五种基本变化,共同视轴如果我们需要突出其中的一位演员，可以让三角形底边上两个视点之一的摄像机沿着它的视轴向前推，从而获得更近的镜头。当然这一视点只表现它所要突出的那个演员。有时候，可以用镜头构图中画面空间的分配来进一步强调这一点。如在右图两个外反拍镜头中可以通过把2/3的画面空间给面向观众的演员，其余1/3留给背向摄像机的演员来强调哪个演员是主导。上述1/3、2/3的空间关系同样适用于宽银幕画面。但由于宽银幕画面中，庞大的画面形象在镜头之间变来变去，在视觉上显得跳动太大，可以从构图上把画面分为三等分，主要演员始终位于画面的中央部分，余下的画面空间可以用背景填
8、充，以平衡前景的构图。,第三节景别,第三节景别一、景别的划分划分景别主要把握以下两点：景别划分所指的对象是被摄主体；景别划分的通常做法是：以画格中截取成年人身体部分的多少为划分景别的标准。景别主要包括：远景、全景、中景、近景、特写。,第三节景别,二、景别的作用1.远景作用：介绍环境，表现广阔场面；抒发情感，渲染气氛。大远景中的角色在很远的地方，通常应用在全景镜头或推镜头中。拍摄中应注意的事项时间因素：一年四季、一天的不同时间段。天气因素：阴、晴、雨、雪有不同的情绪。机位、光线因素：尽量避免顺光，采用侧光或侧逆光，使景物具有层次感,第三节景别,2.全景作用：全景是拍摄每一场景的主要镜头，它决定了
9、场景中的相互关系并决定了这一场景中所有的分切镜头的光线、影调、色调，以及被摄对象的方向和位置。拍摄中应注意的事项：在场景中，全景无论最后剪辑的时候是接在前面还是接在后面，实拍的时候，都应该先拍。,第三节景别,3.中景中景或半身镜头显示角色腰部之上的部分，确保角色有足够的空间做各种姿势。作用：中景是影视剧中最用的镜头，是最适合观众的视觉距离，观众既能看到人物上半身的动作以及人与人之间的交流，又能看到人物与环境的关系。拍摄中应注意的事项：在一部影片中,中景占的比例较大,这就要求构图要优美,要注意被摄主体和镜头角度富有变化，要响应全景，要注意轴线规律。,第三节景别,4.近景作用：近景是介绍人物、展示
10、人物面部表情的变化的常用镜头。近景能使观众看清人物脸上的细微动作，有利于揭示人物的内心活动。拍摄中应注意的事项：被摄主体通常只有一个，对被摄主体动作的范围要留有空间，画面要简洁，色调要力求统一。,第三节景别,5.特写作用：特写多用于刻画人物细微的表情、动作，展示令人不易察觉的心理活动和形体动作。特写适合传达人物思想感情的微妙变化、强调物件细节、揭示特定含义、表现关键性动作以及与情节发展密切相关的动作。特写镜头在表达这些内容时，起强调作用，能引起视觉上的重视。拍摄中应注意的事项：特写镜头有强烈的视觉效果，因此不宜滥用，镜头对焦要准，可作片段的转场手段。,第四节摄像机的拍摄方式,一、摄像机固定不动
11、摄像机固定不动又称定点摄影，它既可以拍摄静态主体，也可以拍摄人或物的运动；或拍摄动静结合的画面。这种镜头常给人以稳定、均衡、厚重的感觉。二、摄像机运动的表现形式和应用,第四节摄像机的拍摄方式,二、摄像机运动的表现形式和应用1.推镜头2.拉镜头3.摇镜头 4.移动镜头 5.跟镜头,摄像机运动的表现形式和应用,1.推镜头摄像机沿光轴方向向前移动拍摄，由整体推向局部，使观众的视线有前移的感觉。或者运用变焦距镜头，将短焦距逐渐调至长焦距，给人的感觉不是镜头逐渐接近被摄物体，而是被摄物体被拉到镜头前面来。推镜头的画面表现作用在一个镜头中表现整体与局部的关系推镜头的拍摄过程中，观众能够看到起幅画面中整体的
12、场景空间和落幅画面中的局部内容，并通过推镜头的运动建立起整体与局部间的关系。表现场景与人物关系时，随着镜头向前推进，环境空间逐步出画，人物形象越来越大， 并成为画面中的主体形象，在一个镜头中起到了既介绍环境又表现人物的作用。在表现人物的专题中，推镜头是介绍主要人物的常用镜头。突出主体人物，突出细节形象推镜头是把观众的注意力局限在特定的主体上。随着镜头从一个较大的画面范围和视域启动，推向被摄主体的画面范围由大到小，场景中的次要部分被不断移出画外。画面中的被摄主体或推镜头的目标被逐渐放大并充满画面，视觉信号由弱变强，最后成为观众的视觉重点。镜头的画面节奏必须合理推镜头的推进速度与画面的情绪和节奏相
13、一致。在表现活泼、紧张的画面情绪时，推镜头的画面应相对快一些；在表现平静、忧伤的画面情绪时，推镜头的速度应相对慢一些。,摄像机运动的表现形式和应用,2.拉镜头摄像机由被摄对象逐渐向后移动拍摄，由局部拉出整体，使观众的视线有向后移动的感觉。运用变焦距镜头，将长焦距逐渐调至短焦距，这种拉镜头，给人的感觉不是镜头逐渐远离被摄物体，而是被摄物体被推远。拉镜头的画面表现作用表现被摄主体周围的环境或完整的视觉形象在一个镜头内展现局部与整体的关系，主题与后景、环境的关系，不让观众一览无余，而是渐次扩展视野范围，形成远离的视觉效果，造成悬念、对比、联想等艺术效果。拉镜头通常从一个特定的被摄主体或细节出发，实现
14、景别从小到大的变化，交代被摄主体与场景环境之间的关系以及被摄主体与其他景物之间的关系。拉镜头可发挥感情上的余韵由于主体在画面中的远离和缩小有种结束感，因此，常用于结束镜头。主体在画面中的面积渐变小，观众的视线由集中变分散，拉镜头的画面表现是连续的，保证了画面时间与空间的连贯性和完整性，使观众产生身临其境的感觉，并注意到景别的变化。,摄像机运动的表现形式和应用,3.摇镜头在拍摄的一个镜头过程中，摄像机位置不动，只有机身借助拍摄者的身体、三角架等做上下、左右、旋转等运动。摇摄的方向可与动体的方向相同，也可相背，画面均呈现出动态构图，它逐渐扩展景物，产生巡视环境、烘托情绪与气氛等多种艺术效果。摇镜头
15、的画面表现作用介绍环境摇镜头可表现大的场景，有较强的抒情性。还有利于表现超大的物体，完整地展现物体。从一个被摄对象转向另一个被摄对象可分别表现不同被摄主体，交代物体之间的相互关系，表现特定情绪。符合人物视线。就像人转头看物体一样。表现处于运动中的人的主观视觉。,摄像机运动的表现形式和应用,4.移动镜头移动镜头的画面表现作用当被摄对象呈静态时，摄影机移动，使被摄对象从画面中依次划过，造成巡视或展示的视觉感受。当被摄对象呈动态时，摄像机伴随移动，形成跟随的视觉效果。展示环境，表现主体的运动。引导观众的视线。体现丰富多变的空间层次。水平移动水平移动分为有轨道移动和无轨道移动。有轨道移动是将摄像机安放
16、在轨道车上，循着预先铺设好的轨道运行。移动平稳，但受到轨道的制约。无轨道移动是手持摄像机拍摄，可以制造晃动画面，随意性大。,摄像机运动的表现形式和应用,5.跟镜头摄像机跟随运动着的被摄对象拍摄，有推、拉、摇、移等跟拍形式，被摄对象在画面中的位置基本不变。展示在动态中的人和物。跟镜头的画面表现作用跟镜头可突出动体的运动方向、体态及与环境的关系，可让被摄主体的运动保持连续性，一气呵成。是加强画面真实感的有效方法。,摄像机运动的表现形式和应用,5.综合运动镜头综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推，拉，摇，移，跟等多种运动摄像方式，不同层度的有机结合起来拍摄。用这种方式拍出来的画面叫综合运动镜头。综合运动镜头的作用他能产生更为复杂多变的画面效果。,练习(对话场景拍摄角度),练习 (景别),练习 (摄像机运动形式),练习 (摄像机运动形式),练习 (摄像机运动形式),
