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1、产品造型设计方法,多媒体教学课件,编著 刘刚田电子工业出版社,1 符号学概念,产品造型设计方法与符号学,2 产品造型设计中符号系统解析,3产品造型设计中符号学应用的原则,4 产品造型设计中符号学应用实例分析,1 符号学概念,1.1 符号学思想的产生与发展,何谓符号？自从人类文明产生以来，人就不再直接生活在自然事物环境中，而是生活在符号世界中。人类精神和社会生活都建立在符号的产生、使用和交换的基础之上。我们的手势、表情、谈话、阅读、看电视节目、听音乐或观看绘画等活动，都是不同的符号行为。,罗马帝国的基督教思想家奥古斯丁（Aurelius Augustinus，354430）说：“符号是这样一种东
2、西，它使我们想到在这个东西加诸感觉的印象之外的某种东西”。,文艺符号学的创始人卡西尔的解释是：“所有在某种形式上或在其他方面能为知觉所揭示出意义的一切现象都是符号，尤其在当知觉作为某些事物的再现或作为意义的体现，并对意义做出揭示之时，更是如此。”,苏珊朗格（Susanne KLanser）说：“符号即我们能够用以进行抽象的某种方法。”,莫里斯对符号定义的一般表述是：“一个符号代表（stands for or represents）它以外的某个事物。”,沙夫在其语义学引论中写到：“每一个物质的对象、这样一个对象的性质或一个物质的事件，当它在交际过程中和在交际的人们所采用的语言体系之内，达到了传达
3、关于实在（reality）即关于客观世界或关于交际过程的任何一方的感情的、美学的、意志的等内在经验的某些思想这个目的的时候，它就成为一个符号。”,法国当代符号学家罗兰巴尔特（R Barthes）在其符号学要论（Elements of Semiology）一书中认为，自有社会以来，对实物的任何使用都会变为这种使用的符号，例如，雨衣的功能是让我们防雨，但是这一功能又同表示一定天气的符号结为一体。,戴维戴希斯在文学研究中说到：“符号在这里的运用，完全是指一种比说明包含更多意味的表现。符号是敏感的人可以从中领悟到隐蔽于其后的意义的东西。”,曾任符号学杂志主编的T谢拜奥克认为，符号是一种信息，而符号学所
4、研究的课题正是各种各样的信息的交换，这种交换是由发信源、受信源、通道、信息代码和上下文五个要素共同构成的。,而从分析心理学角度看，弗洛姆认为，符号是人的内心世界即灵魂与精神的一种象征；弗洛伊德提出“符号是用来掩盖某种不便暴露的内客”的睡梦符号说；荣格则认为，符号不是对信息的掩盖，而恰恰是对信息的揭示。,符号：语言与艺术一书的作者俞建章、叶舒宪认为：“在交际的过程中，通过某种有意义的媒介物，传达一种信息；这个有意义的媒介物就是符号。”,艺术符号与解释一书的作者杨春时认为：“一切有意义的物质形式都是符号，无论是视觉的还是听觉的对象。”,徐恒醇在广义符号学及其在设计中的应用一书的译者前言中认为：“符
5、号是利用一定媒介来代表或指称某一事物的东西。”,可见，因学科背景的不同以及不同的符号形式（如语言符号、科学符号、艺术符号等）在表达意义观念上存在的差异，人们对符号的认识也不尽一致。但可以看出的是以上各家基本上都是从“意义”的立场来阐述符号问题的。符号的产生与人类“给予意义”的行为有关，凡是人类所承认的“有意义”的事物都可称为符号。,符号构成了我们生命的重要内容，构成了我们经验、思想、交际、交流的基本手段。无论是在日常生活中，还是在艺术、大众传播或广告活动中，我们都在使用符号，都离不开符号，符号成了我们生活的一种基本工具。,1.2 符号的意义结构,符号的本质在于意义，意义是符号的真谛。对此，沙夫
6、认为“没有意义就没有指号（符号），因为，即使是一个真正的指号（符号），当人们由于某种理由而不了解它时，它也不过是一个物质的对象或事件、一些墨迹、声音等而已。”,在早期索绪尔的分析中，符号由两个部分所组成：能指和所指。能指是符号的形象，是感官可以感受到的部分，例如形、色、音等；所指是符号在意识上的指涉，也就是符号所代表的意义部分。,应该说早期的索绪尔、皮尔士关心的主要是符号、符号的指涉与符号的使用者。消费形态的转变（如体验经济的兴起）使人们对符号意义的需求发生了变化，这种从直接意义需求转向象征意义需求的现象，引发了符号学者对符号研究方向的转变。,而另一位符号学的创始人皮尔士则主要是通过把符号分为
7、图像符号（icon）、指示符号（index）和象征符号（symbol）来阐述其意义的。,法国著名符号学家罗兰巴尔特（Roland Barthes）在 1964年发表题为物的语义学的演讲中，首次将“物”作为了“能指”看待，“物”的“所指”除了功能性的明示意义（直接意义）外，还有它的内涵意义。这里，巴尔特将明示意义称之为符号的外延意指（denotation）或“物”的“本义”，将内涵意义称之为符号的内涵意指（connotation）或“物”的“引申意义”。,如诺基亚推出的黄金外壳的手机，本义是通信工具，但是其外观还传达了豪华和身份的意义，巴尔特将这称之为“意义剩余”。巴尔特进一步指出，物品的意义剩
8、余存在于两个向度上：一是象征，属于物隐喻的深度，如汽车象征着速度、力量、自由等意义；二是分类，即社会赋予的等级系统，如同样是汽车，宝马、奔驰和夏利的意义就不同。在这种符号学视角下，物，如同语言，成为一种人类表意的符号体系。赋“物”以“意义”成为设计的主旨之一。,1.3 现代符号学理论的建构,根据杜克洛（oDucrot）和托多罗夫（TTodorov）的看法，西方现代符号学理论有四大方面。,第一方面来自瑞士语言学家索绪尔。他于1894年首先提出了符号学概念（Semiology）。因此，被法国结构主义者认为是符号学之父。,第二个方面来自美国哲学家皮尔士。前面提到过，皮尔士的概念（Semiotics）
9、同索绪尔的概念（Semiology）异名同实，但在时间顺序上他却比索绪尔要晚三年（1897年）。,第三个方面来自现代逻辑学。皮尔士本人虽然也是逻辑学家，但他在这方面却远不如德国的弗雷格（GFrege）和卡尔纳普（RCarnap）。前者对意义（sinn）和指称（bedeutung）的区分对于符号学家来说具有重要意义；后者则构拟了一种理想的语言，这种元语言学很快成了符号学的模式。,第四个方面来自德国哲学家卡西尔（ECassirer）。卡西尔在他的三卷巨著符号形式哲学中，试图建立起一个与传统的形而上学不同的符号哲学体系。,应该说，符号学理论提出后并没有立即引起人们的重视。大约从20世纪60年代开始，
10、符号学才作为一门学问得以研究。按照国内学者李幼蒸的说法：“今日最通行的一般符号学理论体系共有四家：美国皮尔士系统、瑞士索绪尔系统、法国格雷马斯系统和意大利艾柯一般符号学。”,产品外部联系的确立必须通过内部要素以一定的结构方式来体现，要素、结构、功能正是构成产品系统的三因素，其中功能是产品系统的核心，其实现过程正是符号化的过程，产品正是利用语义、语构、语用的方式来形成符号系统，实现人与物质世界和意义世界的联系。,2 产品造型设计中符号系统解析,2.1 产品要素的符号学解析,产品系统中的每一个要素，都应具有一定的指涉意义，因为只有通过指涉意义才能使产品与外部事物建立起联系，才能实现产品的功能。,人
11、们在操作使用机器产品时，是通过产品部件的形状、颜色、质感来理解机器，例如视觉经验认为圆的东西可以转动，红色在工厂里往往表示危险，我们怎么认出房子的门，通过它的形状、位置、和结构，如果你指着一面墙说：“这就是门”，没有人会相信，因为人们早已经把门的形状、门的结构、门的位置以及它的含义，同人们的行动目的和行动方法结合了起来。,正如一个圆是没有任何指涉对象的，也就不存在外部联系的意义，自身不能构成符号；但当圆形的按钮作为产品要素时，在形态上能给人以柔和、亲切感，并可提示具有旋转功能；如果圆形按钮的顶面是微微凹下去的弧面，人们通过联想就会与用手指按压这一操作方式相联系，这样产品要素就呈现出一定的意义性
12、，并且能被消费者所理解，产品符号系统的语义就得以形成。,产品的结构形态采用符号学特征，会有利于使用者快速掌握产品的使用规则。判断一个产品的设计是否成功，最简单的方法是看用户能否不用别人教、自己通过观察、尝试后就能够正确掌握它的操作过程、学会使用。,产品结构的符号学意义还体现在自身的语义特征和语用特征上，产品的对称结构本身就能给人以均等、平衡和稳定的语义感觉，螺旋式的结构设计能创造出旋转的使用方式。产品符号的语义和语用关系通过合理的产品结构得到明确的设计，产品的宜人性得到体现。,2.2 产品结构的符号学解析,2.3 产品功能的符号学解析,功能是产品系统所体现出来的外部意义，是作为媒介关联物的产品
13、与外部环境相互联系和作用过程的秩序及能力。功能作为产品符号的目的性，作为设计的最终目标，是产品符号系统的深层结构关系，而功能又必须通过产品符号系统的表层结构产品要素和结构来实现，所以产品系统的功能是通过产品符号意义的内涵表现出来的产品符号意义外延，其实现过程正是产品符号的解释关联物发挥作用的过程，也是产品在人们的心灵中唤起观念的符号化的过程。,座椅设计为例，如果跳出机械结构的框框去研究设计，把座椅的功能定义明确为“一个用于乘坐休息的器物”，这时就可以摈弃旧有形态的束缚，思路就会开阔多了，进而展开思维，运用不同的设计符号，选用不同的材料，采用不同的加工工艺，设计出钢丝椅、塑料椅、藤椅、安乐椅、充
14、气椅等。,3.1 符号学运用要符合产品的功能和目的,3 产品造型设计中符号学应用的原则,著名工业设计师理查德萨伯曾在19401980年意大利设计汇编一书中介绍他的设计时说：“我认为，设计者不需要为他的设计做什么解释，而应通过他的设计来表达设计的一切内涵。因此，我对我的设计没有什么可以再说明的了。”他用设计的语言村料、构造、形式、色彩和整体，准确而明了地告诉了使用者他的意图和产品的含义。他的一个著名的灯具设计Tizio，如图4-1，清楚地传达了作为灯具所应有的信息。,图4-1 Tizio灯,该灯具为亚光喷漆，无任何纹样装饰，轻巧的灯身配以稳重含蓄的黑色，给人以严谨的感觉，不致影响工作时的情绪，点
15、出了其功能性强的特点。仅有的开关和支架轴部分为醒目的红色，这在黑的基调上十分突出，正确无误地指点人们进行操作。它有四种运动的可能性：底座平行的转动，第一和第二接头处的垂直转动，灯罩的垂直转动，在任何地方，Tizio因有一个衡重系统而能永远保持平衡。铝材部件和连接活塞也是导电器，能够通过放在圆柱体底座中的变压器为节能的卤素小灯泡供电，这样就无需任何电线。这些设计手法是作者运用形、色来表达灯具性能和操作的说明，可以说他做到了产品设计是信息的载体的要求。同时Tizio还以它简洁、明确的造型，严谨又富有哲理性的结构，考虑到它诞生在石油危机使节能变得非常紧迫的那一年，我们不能不在它的形式和技术中发现一个
16、真正的时代象征。,3.2 符号学运用要符合自然规律的造物法则,自然规律和造物法则是在产品符号运用过程中的两条并行不悖的原则。自然规律是知性对自然变化规律本身所具有的统一性的理论认识，而造物法则却是从具体的、技术性的实践活动中分析上升而来的设计原则。这两者之间是普遍与特殊、理论与实践的关系。,应该说，在符合自然规律，并充分利用自然规律方面，古今中外都有大量的经典设计发明。如中国的灌溉工具“水车”是充分应用重力、杠杆、机械等原理设计建造的；至少有三百年以上历史的活塞式风箱，如图4-2，则是运用大气压和活塞原理而设计，如明朝宋应星著的天工开物煤炭中曾记载“不用风箱鼓扇，以木炭少许引燃，熯炽达昼夜”。
17、,图4-2 活塞式风箱,3.3 符号学运用要符合人的生理、心理特征和行为习惯,在实际的沟通传达过程中，从委托者、设计师、生产者到使用者，相对于不同的主体，产品可能被赋予不同的意义。这就需要设计师传达的信息必须建立在使用者习惯的基础上，根据使用者的生理特征，以使用者在长期实践过程中所形成的操作经验为基础，把握住消费者的生理特征和行为特征，使设计起到准确地传达其功能的作用。,以开关键为例，其“拉”、“按”、“旋”的操作方式之所以让人一目了然，就是因其是对长期的操作实践过程中所形成的经验的总结。再如儿童玩具一般采用几何形状和鲜艳色彩；男性用品一般线条简洁，色彩稳重，产品符号的运用所给予的信息与其本身
18、的功能及使用者的愿望是一致的。,3.4 符号学运用要与既有产品形成一定的语意延承,设计具有传承性的特质，斯堪的纳维亚的设计就具有“有选择地、考究地利用材料”的传统特色，在要求发挥材料质地感的设计中，采取工业方法和手工艺方法相结合的途径，使木器、陶瓷满足多种不同的审美需要。,如有些功能全新的产品刚刚被创造出来，还找不到表现自己的恰当形式，往往会借用和自己功能类似的已有产品的形式，最早的汽车的外形就是借鉴已有的交通工具马车的形状。后来，在马车形状的汽车逐渐被人接受认可后，通过设计改进才发展成流线型，并逐渐演化成今天这个样子的。,4 产品造型设计中符号学应用实例分析,产品的符号形态与其传达的信息之间
19、的对应关系是如何形成的呢？索绪尔曾说语言是任意的、约定性的符号。事实上，任何符号都是约定性的，即符号能指与所指的关系是人为指定的、习惯上承认的，约定性是符号的本质特征。,4.1 因果性约定的设计符号应用分析,因果性约定是指在自然规律、环境因素、意识形态以及人的生理、心理、行为等的限定下设计符号所呈现的一种特定的形式。设计符号中有一部分是任意约定的，大部分则是因果性约定的。,设计中利用人视觉心理的例子，最常见的如交通信号灯，其红、黄、绿的颜色，就是因循人的视觉心理规律而建立的。,从自然规律来说，作为一种设计符号，车轮总应是圆的，同样，凡是带有圆形的设计我们首先想到的也应该是它的旋转功能。再如，受
20、地球引力的影响，不管哪个民族、哪个国家的人设计出来的门都不会是朝上开的，这是一种受自然规律支配、不约而同的约定。,再譬如小脚鞋、旗袍，通过对女性行走方式的约束和规范，达到了体现女性的完美身材和优雅形态的效果。这些设计从人机工程学的角度来说都是不合理的，但它们与当时社会的主流文化是相呼应的，是当时社会行为教育标准在产品设计方面的具体体现。这些都是因果性约定的设计符号在设计中的应用。,4.2 关联性约定的设计符号应用分析,关联性约定的设计符号，能指与所指（指称的事物）间具有某种类似性，能引起相似联想。如仿生的产品造型，产品形态与被抽象出的生物表象（轮廓）是有关联的，设计符号是对实在事物的模拟。,以
21、伊莱克斯公司的 Zanussi OZ型冰箱为例，如图43，它那新颖的、憨态可掬的造型之所以获得消费者的认可，就是因为采用了企鹅的外部形态。首先，它以象征性的抽象形来表现南极企鹅形态，令人自然而然地想到那冰天雪地的自然环境。企鹅是极地严寒动物，冰箱以它为造型基础生动地传达了其制冷的主要功能，同时企鹅大肚子状的冰箱门亦使人感觉到其内部存储空间的扩大。另外在人们的眼中，企鹅是一种很憨厚、很逗人喜欢的动物，冰箱以此为造型，不但在造型上是一个突破，而且可以从心理上打动消费者。,图4-3 Zanussi OZ冰箱,关联性的设计符号可以指称一些实在事物，也可以有象征功能。如用镰刀斧头象征工农联盟，用火炬象征
22、斗争和光明等。象征是用感性符号意指知性、理性意义，而一般的关联性的符号不过是一种指代、比喻功用，它们不脱离感性水平。,关联性约定符号与因果性约定符号的区别在于：因果性约定符号一般来说是理应如此，否则难以有更好的选择；而关联性约定符号是不见得如此，只是因为有关联才被选用。如“小心轻放”用玻璃杯来加以表达是因为玻璃的易碎属性与“小心轻放”有关联，但易碎的东西绝不止玻璃杯，瓷碗、陶罐也都易碎，因此，选用瓷碗、陶罐还是玻璃杯并不是一定的，但无论选哪一个都得与“小心轻放”有关联性才行。,4.3 激唤性约定的设计符号应用分析,激唤性约定的设计符号能指与所指间有心理上的联系，即能激发某种情绪欲望，具有某种价
23、值意义。,如点、线、面、色、声等元素并不只是构成设计符号的村料，它们本身能与一定的情绪相对应，也可直接构成设计符号。水平线，与大地平行，它在人眼的高度上延伸，不会产生对其长度的幻觉，因而使人体验到一种内在感、一种合理性、一种理智；垂直线，使人中断他的正常观看方向而举目望天，垂直线在空中无限延伸，长度莫测，因此象征崇高的事物和无限性、狂喜、激情；直线与曲线，直线代表果断、坚定、有力；曲线代表踌躇、灵活、装饰效果；螺旋线，象征升腾、超然、摆脱尘世庶务。,除视觉的点、线、面、色外，声音也能构成激唤性的设计符号，声音的高低急缓都与一定情绪相关，所以语调、警笛、钟声乃至音乐都有特殊的意义，可成为激唤性符
24、号。,约定性是符号的本质特征，关联性的设计符号和激唤性的设计符号都不是自然地被当作符号的，都要经过社会的约定，不经约定的只是信号而不是符号。如红色可引起兴奋的生理反应，因此它可以约定为多种意义符号，如热烈、喜庆、斗争、恐怖等。,一般说来，关联性的符号具有认知功能，激唤性符号具有意向功能，而任意约定性符号则可以自由地发挥认知与激唤符号的功能。而且，任意约定性符号可以摆脱感性水平，达到知性、理性水平。所以，约定性是符号的本质特征。,思考题：1、符号学在哪些现代设计学科中应用较多？2、符号学中的能指与所指分别是指什么？3、现代符号学理论主要有哪几个各方面建构？4、分析一件产品，解析产品要素、结构、功能几个方面中符号系统的应用。5、举例说明产品设计中符号的使用应遵循人的行为习惯。6、设计一款洗衣机，注意造型符号的运用。,
