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1、第七章 元代美术,秦皇岛职业技术学院 马一,元代形成了以董巨为主，兼取李郭及唐五代至北宋诸家样式的文人画语言体系；确立了以江南山水为主要描写对象，以诗意和个人化的内心情感为主要表达对象的内容体系；以天真平淡、不拘形似、追求笔墨形式和诗书画相结合为旨归的审美体系。这三大体系实际也是今人心目中传统中国画的全部涵义。,第一节 元代绘画,一、元代山水画 赵孟頫（12541322），字子昂，号松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯,汉族，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名画家，楷书四大家之一。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新
2、画风，被称为“元人冠冕”。,赵孟頫的美术成就,画论：1、托古求变，力求变革南宋院体格调，从文人情趣出发，提倡继承唐和北宋绘画，重神韵，求清雅。2、提出书画用笔相同的理论，为文人画强调用笔提供了理论依据。创作：鹊华秋色图和水村图,无论用笔还是内容，水村图比鹊华秋色更具抽象性。这种抽象性与董源笔法结合很好，由此确立了董源在文人画山水科中不祧之祖的地位。换言之，水村图标志着文人山水画终于弄明白了自己想要表达的意境和情感，确定了最适合这种意境感的董源样式作为主要的形式语言。,赵孟頫实际上是文人画风格的真正创立者。他借着回复王维画风为名，创立了能表现诗意及个人内心情感的新江南山水画风。在他以前，文人画从
3、来都被看作理论高于画风。现在有了他的综合，元初时遂成了文人山水画的确定风格，把唐代和北宋的传统从显示宇宙间充满的磅礴大气，一变而为江南山水画中表现出个人对自然的感情。,元四家：黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙 他们都宗法董源、巨然，参以其他大师的样式，并自出新意，沿着赵孟頫开拓的道路，把文人山水画推进到完全成熟的境地。他们的创作集中体现了元代山水画的最高成就，此后的明清画家也再难跳出四家的阴影。,黄公望原姓陆，幼年出继给永嘉黄氏，遂改姓黄。字子久，号一峰，又号大痴道人。至元（13351340年）中，浙西廉访徐瑛辟为书吏，被诬入狱，出狱后师事金月岩入全真道。曾住持万寿宫。后往来松江、杭州等地，卖卜为生。
4、晚年住于杭州筲箕泉，86岁时逝世。,黄公望的山水画，很多创作于70岁以后，82遂高龄创作完成的富春山居图长6米多，用水墨技法描绘富春江一带的秋天景色。在构思时，他跑遍了春江两岸，用六、七年时间才画成，画面表现出秀润淡雅的风貌。,九峰雪霁图作于元至正九年（1349年），为黄公望81高龄之作。作者以水墨写意的手法汇集画出了江南松江一带的九座道教名山，时称“九峰”，体现了作者的道教全真教崇拜。图中的中、近景以干笔勾廓叠石，坡边微染赭黄，远处九峰留白，以淡墨衬染出雪山，是体现黄公望构图繁而用笔简特色的精品之作。,吴镇(12801354)，字仲圭，号梅花道人。浙江嘉兴人。工词翰，草书学辩光，山水师巨然，
5、墨竹宗文同。擅於用墨，淋漓雄厚，兼工墨竹，亦能写真。在元末画家中，吴镇保存董巨传统较多，湿笔长皴，湿笔攒点，行笔较快，痛快淋漓。间学马、夏的斧劈皴和刮铁皴，但舍其刚劲而趋于温润，别树一帜。,渔父图，绢本,水墨画,纵84.7厘米,横29.7厘米。原是4条屏中的第4幅。画平冈丛树,坡石遥岑，溪水烟波。溪中小舟，一渔父垂纶舟首。略师巨然法，笔法圆健，墨气清润。本幅上方草书自题渔父辞一首：“目断烟波青有无，霜凋枫叶锦模糊。千尺浪，四腮鲈，诗简相对酒葫芦。”款书“至元二年秋八月梅花道人戏作渔父四幅并题”。下钤“梅花盦”、“嘉兴吴仲圭书画章”。此图作于1336年，时吴镇57岁,倪瓒(13011374)号云
6、林居士、云林子，或云林散人。无锡（今属江苏）人。倪瓒博学好古，家雄于财，四方名士日至其门。元顺帝至正初忽散家财给亲故，未几兵兴，逃渔舟以免。入明，黄冠野服，混迹编氓。工诗画，画山水意境幽深。有清閟阁集，与黄公望、王蒙、吴镇为元季四家。,倪瓒画法疏简，格调天真幽淡，以淡泊取胜。作品多画太湖一带山水，构图多取平远之景，善画枯木平远、竹石茅舍，景物极简。其画多以干笔皴擦，笔墨极简，所谓“有意无意，若淡若疏”，形成荒疏萧条一派。在元四家中，倪瓒在士大夫的心目中享誉极高。,王蒙(13011385)，元朝画家。字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，湖州（今浙江吴兴）人。外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵
7、彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。年轻时隐居黄鹤山(今余杭临平山)几十年，过着“卧青山，望白云”的悠闲生活。元末，张士诚据浙西，曾应聘为理问、长史，弃官后隐居临平（今浙江余杭临平镇）黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初王蒙出任泰安（今属山东）知州，因胡惟庸案牵累，死于狱中。,二、元代花鸟画 前期以院体为主，多为工笔设色，但这种院体风格颇多变异，注入更多文人的审美情趣；另一方面，借物抒情，画风清雅的水墨写意花卉勃然而兴，显示了花鸟领域的变化。,陈琳、王渊为职业画工，他们的画法纯出院体，严谨而又写实，稳健的骨体和华美的铺陈，反映出功力的精
8、湛，但以墨易色的渲染，所引起的情调和意境，却是淡雅而宁静的。左图：陈琳溪凫图,王渊在花鸟画史上起到承前启后的作用，其竹石集禽图桃竹锦鸡图表现手法都属“黄家富贵”体，唯舍色彩而取水墨，通过勾勒和水墨晕染区别浓淡向背，造型极精严，神态亦颇生动，作到“墨具五色”的艺术效果。,王冕是诗书画印全才画家。对写意花鸟画的发展，作出了重大贡献；而花鸟画中，王冕又以画梅花最为著名，画梅以胭指作没骨体，枝繁花密，生意盎然；相传其首创以花乳石（青田石一类）作印材治印，使印章成为文人得心应手的又一种抒情写意手段，为明清篆刻流派的兴起创造了前提。,柯九思晚香高节图清閟阁墨竹图,三、人物画和寺观壁画 元代人物画成就远不如
9、唐宋，首先是致力于人物画的画家相对较少，其次是世俗性人物画的题材比较狭窄，主要描绘古代高人雅士及文学作品，很少直接表现现实生活；表现技法也基本上沿用唐宋古法。唯宗教壁画和界画有较大发展。,王绎杨竹西小像,永乐宫壁画是中国古代壁画的奇葩。它位于山西省芮城的永乐宫(又名大纯阳万寿宫)，其艺术价值最高的首推精美的大型壁画，壁画总面积达960平方米，它不仅是我国绘画史上的重要杰作，在世界绘画史上也是罕见的巨制。永乐宫壁画是我国古代绘画艺术的。,主殿“三清殿”所画为近300个“天神”朝拜元始天尊的道教礼仪，因此被称为“朝元图”。作者为洛阳画家马君祥及其门人弟子。纯阳殿和重阳殿分绘吕洞宾和王重阳成神的经历
10、。,第二节 元代建筑和青花瓷,我国现存元代木构建筑中最大的一座河北曲阳北岳庙德宁殿。,永乐宫是典型的元代建筑风格，粗大的斗拱层层叠叠地交错着，四周的雕饰不多，比起明、清两代的建筑，显得较为简洁、明朗。,北京妙应寺白塔是我国现存最早、最大的藏式覆钵式佛塔，是元大都保留至今的重要标志。1961年3月4日，公布为全国第一批重点文物保护单位。,塔体砖石结构，高50.9米，由塔座、塔身和塔刹组成。其刹顶的造型也是中国目前所独有的。塔刹由硕大的下大上小13重相轮，托起一个直径为9.7米的巨大铜制华盖，其周边垂挂着36片带有佛字和佛像的华盖，下面各系一个风铎；刹顶为铜制鎏金小型佛塔。,大科学家郭守敬曾在全国建起二十七个天文观测站，位于河南登封的观星台和大都司天台，创建了一种独特的建筑式样。,元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。,
