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1、五代宋元美术（公元907-1368年）,一、登峰造极的两宋绘画,宋代绘画在确立中国绘画的审美规范，建构中国绘画独特的符号体系，开创和丰富中国绘画的艺术语言等方面的贡献是前所未有的，而且对后世产生了极其深远的影响。北宋山水郭熙与林泉高致米家山水青绿山水：王希孟和赵伯驹南宋四家：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄,北宋山水,李成、范宽两家源于五代北方山水画派，但由于他们所处地区不同，所写景物和画家的胸襟气质的差别，而各创门户。他们都在忠实自然的的基础上，为山水画发展作出巨大贡献，把北方山水画派推向新水平。李成，字咸熙。喜爱山水，其山水多是寒林平远之景，下笔有神，在宋初极有盛名。李成山水皆是山东平原的特色，其
2、画特点是“烟云远近”和“木石瘦硬”。李成很少用大块的浓墨，可谓惜墨如金。代表作有读碑窠石图和晴峦萧寺图。范宽，字中立。初学李成、荆浩，领悟到“学李成笔，虽得精妙，尚出其下”，认为“与其师人，不若师诸造化”。于是深入自然山水间，“常危坐终日，纵目四顾，以求其趣”。溪山行旅图是其最杰出的代表作。,溪山行旅图,读碑窠石图,郭熙与林泉高致,郭熙的山水画主张，经其子郭思整理成林泉高致，全书共分序言、山水训、画意、画诀、画格拾遗、画题六篇。画论中还论及如何创造生动优美的意境，多方面谈到山水形象及章法结构，笔墨技巧，其中如”三远法”(高远、深远、平远)。作品早春图林泉高致的出现标志着山水画理论已进入成熟阶段
3、。,郭熙早春图，敏锐地画出冬去春来、大地复苏的细致变化，山间雾气浮动，阳光和煦，穿插以行旅待渡等活动，传达出欣欣向荣的感情。,米家山水,米芾借鉴了董源的山水画法，又根据他对江南山水的感受，以水墨挥洒点染表现烟雨掩映树木，信笔作画而不求工细；米友仁画山水亦“点滴云烟，草草而成”，自题为“墨戏”。这种以落茄（即墨点）表现江南烟雨景色的山水，不求修饰，崇尚天真，充分表现了文人士大夫的审美情趣与北宋流行的李成、范宽画雄峻山川迥然不同而别开生面。米友仁有潇湘奇观图，远岫晴云图等传世。,潇湘奇观图,远岫晴云图此图以湿润的笔墨点染云山树石，表现烟云变幻、山色 朦胧的动人景象，“米氏云山”的特色展示得淋漓尽致
4、。,王希孟千里江山图,千里江山图长厘米，大青绿着色，染天染水，富丽细腻，画中山川江河交流展现，点缀以飞流瀑布、丛林嘉树、庄园茅舍，令人目接不暇，代表了画院青绿一体精密不苟，严格尊依格法的画风。是青绿山水的一次复兴。,赵伯驹江山秋色图此图为高头大卷青绿山水巨作。卷中山重水复，间以竹林乔木，楼观屋宇，山庄茅舍，及骡纲行旅等人物活动，画风精密不苟，设色艳丽和谐，章法严谨，造型准确生动，更多地体现出宫廷画院艺术特色,南宋山水画家,南宋四家：李唐、刘松年、马远、夏圭1、李唐字晞古。他的山水画严谨质朴，气象雄伟，犹存北宋风范，但造型章法以及笔墨上均明显地趋向简括，开创南宋山水画的新风。传世作品：万壑松风图
5、、清溪渔隐图等。2、刘松年刘工山水人物。其山水皴法受李唐影响，但变雄健为典雅，画风严密不苟，水墨青绿兼工，又精于界画。现存四景山水图、罗汉图等。,四景山水图,万壑松风图,3、马远字遥父。他继承并发展了李唐的画风，以雄健的大斧劈皴画奇异险峻的山石峰峦，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法上大胆取舍剪裁，描绘山之一角、水之一涯的局部，画面上留出大副空白以突出景观，表现空旷浓郁的诗意。这种“边景之景”被后世称为“马一角”重要传世作品有踏歌图、梅石溪凫图、等。4、夏圭字禹玉。夏圭用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔简神全，寥寥数笔而神态迥出传世作品溪山清远图，西湖柳艇图等，有“夏半边”之称。,踏歌图,溪山清
6、远图,南宋四家的特点：1、置北宋以来以主峰为中心的高山激流式构图和细密反复的笔墨，而创新为简笔化，单纯化的形式，常用两对角远近对照方法形成对角线构图，使画面的重心偏离正中进行构图。2、诗意的追求和细节真实同时并举，同时，对称走向均衡，空间更具意义。,二、宋代人物画画家及其作品,武宗元的宗教画李公麟的人物画梁楷的简笔人物画张择端清明上河图具有现实意义的历史故事画宋代院体花鸟宋代文人画鸟,武宗元的宗教画,武宗元（公元？1050年）北宋时代重要的宗教画家，擅画佛道鬼神，学宗吴道子，行笔流畅。年十七，曾为北邙(mang)山老子庙壁作画，庙壁原有吴道子五圣图。他继承吴道子画风重绘壁画，并将三十六天帝中的
7、赤明阳和帝君画成宋太宗相貌。景德末（1007年），真宗营建玉清昭应宫，招募画工绘制壁画，中选者百馀人，分为二部，武宗元任左部之长。后又于嵩山、洛阳、许昌等地寺观绘制宗教壁画。,朝元仙仗图卷,李公麟及其白描人物画,李公麟好古博学，善鉴定。不仅能画人物鞍马、神仙佛道，也能画山水花鸟。他对传统绘画作过大量的临摹，同时重视写生，敢于独创。他的人物能从外貌上区别出身份、地域和性格特点。在画法上，他以白描著称。这种善用线描，多不设色的白描，造型准确，神态生动，这样就把传统的线描造型方法推进到一个新的水准。对其后代人物画影响很大。,李公麟五马图,五马图介绍：(李公麟 长卷 纸本 墨笔 纵29.3厘米 横22
8、5厘米（日）私人藏）此图画西域进贡给北宋王朝的五匹骏马，皆各由奚官牵引。无款，马后有黄庭坚小行书签题马的年岁、尺寸、进贡年月等，又跋称为李伯时（公麟）,传世精品。五马名为：凤头骢（cong）、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花。全画用白描法，只在少数地方用淡墨略加渲染，很好地体现了李公麟白描的特色。墨笔线条简练，以提按、轻重、转折、回旋的手法，概括出马匹的不同特征以及人物的不同风貌，形神毕肖，气韵飞动。,李公麟：五马图一：凤头骢,李公麟：五马图二：锦膊骢,李公麟：五马图三：好头赤,李公麟：五马图四：照夜白,李公麟：五马图五：满川花,梁楷的简笔人物画,梁楷，祖籍东平（今山东省东平县），南渡后流寓钱塘
9、，南宋宁宗嘉泰年间为画院待诏。他善画人物、山水、道释、鬼神及花乌，性情狂放不羁，喜爱饮酒。据载，他曾在画院独“金带”而不受，不辞而别，人称“梁疯子”。梁楷书画风多粗简，擅长简笔画。,六祖伐竹图,泼墨仙人图,宋代风俗画,张择端，北宋画家。擅画楼观、屋宇、林木、人物。所作风俗画市肆、桥梁、街道、城郭刻画细致，界画精确，豆人寸马，形象如生。存世作品有清明上河图等。清明上河图，中国十大传世名画之一。该画卷是北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪城市生活的面貌，这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。在五米多长的画卷里
10、，共绘了五百五十多个各色人物，牛、马、骡、驴等牲畜五、六十匹，车、轿二十多辆，大小船只二十多艘。房屋、桥梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征。具有很高的历史价值和艺术价值。,张择端清明上河图,李唐采薇图,李唐采薇图(图)取材殷商亡国后，伯夷、叔齐耻食周栗，入首阳山采薇，坚决不与周朝合作的故事。风俗画被后世文人士大夫目之为“俗”而不登大雅之堂，这些题材后来却更多的为民间画工所继承，并在为人民喜闻乐见的年画中特别得到发展。宋代的历史故事画的内容常常糅合民间传说，以古喻今，从中曲折地反映出当时的社会政冶问题，其中描绘汉族政权与其他民族的关系以及历史上统治阶级内部忠奸之间斗争的题材较多。,宋代院体
11、花鸟,崔白 中国北宋画家。字子西。生卒年不详，活跃于宋神宗前后。擅花竹、翎毛，亦长于佛道壁画，其画颇受宋神宗赏识，授图画院艺学，后升为待诏。所画花鸟善于表现荒郊野外秋冬季节中花鸟的情态神致，尤精于败荷、芦雁等的描绘，手法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣。崔白的花鸟画打破了自宋初100年来由黄筌父子工致富丽的黄家富贵为标准的花鸟体制，开北宋宫廷绘画之新风。如双喜图，描绘了在肃杀秋风中飞鸣的山鹊和被掠扰的野兔。宋徽宗赵佶 在位时广收古物和书画，扩充翰林图画院，并使文臣编辑宣和书谱、宣和画谱、宣和博古图等书，对绘画艺术有很大的推动和倡导作用。吹弹、书画、声歌、词赋无不精擅。平生著作极多，都散佚
12、无存。存世画迹有芙蓉锦鸡图、池塘秋晚、四禽、雪江归棹等图。,双喜图,芙蓉锦鸡图,北宋中后期绘画形成了独特体系，他们的绘画抒情寄兴，状物言志，不完全拘泥于形似格法，多好水墨写意，爱画梅兰竹菊等题材，以表现高洁品质，文人画赋予梅兰竹菊以道德品质，号称“四君子画”。文人画：文人画在传统绘画里是指以水墨为主，讲究诗书画一体，寄托一定的情操或抒发一定理想的独特绘画形式。唐代诗人王维以诗入画，后世称他为文人画的鼻祖。宋代中后期以来文人画继续发展，代表人物有：文同、苏轼、赵孟坚、郑思肖等。,宋代文人花鸟,文同（10181079年），字与可，号笑笑居士、笑笑先生，人称石室先生等。北宋梓州梓潼郡永泰县（今属四川
13、绵阳市盐亭县）人。著名画家、诗人。宋仁宗皇佑元年(1049年)进士，迁太常博士、集贤校理，历官邛州、大邑、陵州、洋州（今陕西洋县）等知州或知县。元丰初年，文同赴湖州（今浙江吴兴）就任，世人称文湖州，未到任而卒。元丰二年（1079）正月二十日，文同在陈州（今河南省淮阳县）病逝，享年61岁。他与苏轼是表兄弟，以学名世，擅诗文书画，深为文彦博、司马光等人赞许，尤受其从表弟苏轼敬重,墨竹图,苏轼（10371101），北宋文学家、书画家。与父苏洵，弟苏辙合称三苏。他在文学艺术方面堪称全才。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为唐宋八大家之一；诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格，与黄庭
14、坚并称苏黄；词开豪放一派，对后代很有影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，喜作枯木怪石，论画主张神似。诗文有东坡七集等，词有东坡乐府。代表作：枯木怪石图,赵孟坚中国南宋画家。宋宗室，为太祖十一世孙，浙江湖州人。曾任湖州掾、转运司幕、诸暨知县、提辖左帑。工诗善文，家富收藏，擅梅、兰、竹、石，尤精白描水仙；其画多用水墨，用笔劲利流畅，淡墨微染，风格秀雅，深得文人推崇。有书法墨迹自书诗卷，绘画墨兰图、墨水仙图、岁寒三友图等传世。,墨兰图,岁寒三友图,郑思肖 宋末诗人、画家，连江（今属福建）人。原名不详，宋亡后改
15、名思肖，因肖是宋朝国姓赵的组成部分。字忆翁，表示不忘故国；号所南，日常坐卧，要向南背北。擅画墨兰。,宋代绘画小结,宋代绘画与社会个阶层都保持着相当密切的联系。贵族，文人士大夫以及商人市民等对绘画多方面的需求，特别是世俗美术的发展和宫廷美术的繁荣，使绘画题材更加广泛，风格多样。画家们注意观察生活形象以及精微生动的塑造形象，画风严谨，精密不苟，技巧上有不少新创造。,三、元代文人画及其作品,元代士大夫绘画赵孟頫元四家及其作品元代文人画鸟人物画和寺观壁画,元代士大夫绘画,赵孟頫，在艺术主张上标榜“古意”。提倡继承唐与北宋绘画，此卷画山东济南华不注山和鹊山一带的秋景。他的低位和艺术造诣使他成为元代画坛上
16、的中心人物。,鹊华秋色图,元四家及其作品,元代中晚期对后世有重大影响的画家当数被称为“元四家”的黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙。黄公望，字子久，号大痴道人，隐遁山林，以书画寄托，受赵孟頫的指授，取法于五代北宋荆浩、董源的山水画法加以融化吸收，以水墨或浅降色作画，淡墨干皴，苍润浑厚。作品有富春山居图。富春山居图为横卷，以苍润精练的笔墨和优美动人的意境描绘浙江富阳、桐庐一带的山容水貌及富春江上的旖旎风光。,富春山居图,吴镇，他精于诗文书画，善画山水及墨竹等，饱含诗意，画风清新可喜。他作画吸收董源、巨然的画法，笔墨雄秀清润，气象茫茫，喜作渔父图，画清远的江湖中有一舟悠然，船中人或垂钓或睡，或鼓或楫而歌，并
17、题渔歌词于画上，抒发其幽栖超脱、自鸣高雅的情怀。,渔父图,倪瓒，他所画山水看似简单而意境清幽深远，荒寒萧索，带有孤独寂寞的感情色彩。他在画法上吸取荆、关、董、巨之长而加以融会，擅长干笔淡墨，画出明洁清幽的秋景。,容膝斋图,王蒙，是赵孟頫的外孙。能诗文，擅书法，画山水多表现隐居生活，画法在董、巨基础上加以发展，形成独特的解索皴、牛毛皴，用墨深厚，构图繁密，与倪瓒的渴笔枯墨景物空灵形成鲜明对比。,青卞隐居图,不食人间烟火，寒冷寂静，意境深远，构图精巧，注重留白。元四家山水重视笔墨，讲求风格，并有一定生活形象依据，在作品中通过山水抒发主观情怀，并用诗文题跋加以阐述，各自具有独特的面貌，把宋金以来的士
18、大夫文人画推向新阶段，并直接影响到明清时期的绘画。但他们的题材比较狭窄，不少佳品中思想情调流于孤寂、伤感、淡泊，反映了在社会动乱中力求超脱的情绪。,元四家风格特点,元代绘画中文人画占据画坛主流。其创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。元代的花鸟画，不及宋代昌盛，在当朝画坛地位也不能与山水画相比，但是较之前代仍然有新的面貌。梅、兰、竹、菊等创作母题，因暗含着儒家的伦理学和道及禅宗哲学精神，而为文人画家们所厚爱。元代著名的水墨花鸟画家有陈琳、李衎、王渊、王冕、柯九思等等。,元代文人画鸟,溪凫图 元陈琳 纸本 设色 纵35.7厘米 横47.5厘米,双勾竹石图 元李衎,山桃锦鸡图 元王渊 纸
19、本,墨梅图 元王冕 纸本水墨,清阁墨竹图轴 元柯九思,任仁发，究心水利，学擅专门。长绘画，工人物、花鸟，尤善画马。尝奉旨画渥洼天马图其熙春天马二图，仁宗诏藏秘监。工力足与赵孟頫相敌。故宫绘画馆藏有画马数幅，俱极精。任仁发还是一位很有成就的水利专家，曾先后主持修治浙西吴松江、大都（今北京）通惠河等工程，并有水利工程著作传世，在中国水利史上做出过有益的贡献。,人物画和寺观壁画,王铎，明末清初大臣、书画家。天启二年（1622年）中进士，入翰林院庶吉士，累擢礼部尚书。崇祯十六年（1643年），1644年王铎为东阁大学士。清朝入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保，于永历六年（1652年）病逝故
20、里。享年六十一岁，葬于河南巩义洛河边，谥文安。代表作：杨竹西小像,永乐宫壁画 永乐宫原位于山西永济县永乐镇，因修建三门峡水库现迁至芮城。原址为道教神仙吕洞宾的故里，从唐时即建有祠堂，金代续有兴建，元代成为全真教之中心。其主要殿堂龙虎殿、三清殿、纯阳殿、重阳殿犹保存至今，各殿内均绘制有壁画。,其中最具代表性的三清殿壁画完成于元泰定二年(1325)，殿内四壁满绘神仙朝元行列，章法排列与北宋武宗元朝元仙仗图有类似处，以帝君为中心，包括青龙、白虎、仙曹、玉女、五星、八卦、十二宫神、廿八宿等复杂神氏，形象表情极为丰富，或喜、或怒、或面相端严、或拱手恭立，顾盼呼应，栩栩如生。壁画人物高达3米余，勾线圆浑简练而富有表现力，赋色浓艳，在衣饰、法器等一些部位又应用了沥粉堆金以加强富丽辉煌的效果。,
