《空间限定方法.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《空间限定方法.ppt（125页珍藏版）》请在三一办公上搜索。
1、空间限定方法,空间限定的视觉原理空间限定的基本要素空间限定的手法及效果,空间限定的视觉原理,1、空间的观念观念一：空间自然生成的，是一种有限或无限的空的媒介物，准备或者已经容纳了东西的容器。观念二：空间的感知只有知觉到事物的存在才能产生。空间是物体间作为一种关系创造出来的。,当间隔相邻的两个物体需要互相完善时，其间隔就比两个自治强烈，相互独立的形状更积极，更密集地被填充。,2、视觉的力场任何形状的物体都在它们周围形成了力场，这种场的特殊结构在各种情况下都取决于生成结构的形式。场形成吸引力或排斥力的范围。视觉的力场产生于人空间视觉的心里因素。,“树下”的概念好理解，但“旗杆子下”的范围如何界定？
2、这取决于旗杆产生力场的范围。,一种强烈的个性通过建立一个向周围辐射的自我中心的时候，这个中心就具有一种能够使虚空产生活力的强大力场，力场的强度随距离的增加而减弱。,圆形的建筑物以自我为中心向周围环境扩散。,凹面墙则是“朝向城市空间敞开的建筑”，其生成场的中心位于建筑结构之外，通过对它扩张的屈从而承认场的存在。,3、“格式塔”（Gestalt）心理学格式塔心理学又称完形心理学“完形”是在“视觉场”中的各种力量组合成一个自我完满平衡的整体。,图形与背景。,在具有一定配置的场内，有些对象突现出来形成图形，有些对象退居到衬托地位而成为背景。要使图形成为知觉的对象，不仅要具备突出的特点，而且应具有明确的
3、轮廓、明暗度和统一性。如果某物没有成为注意的中心，它就成为背景。一俟它成为观察者的注意中心，便又成为图形。,接近性和连续性：某些距离较短或互相接近的部分，容易组成整体。,完整和闭合倾向：知觉印象随环境而呈现最为完善的形式。彼此相属的部分，容易组合成整体，反之，彼此不相属的部分，则容易被隔离开来。,空间限定的基本要素,1、空间与界面空间是容纳人活动的“容器”，实体是构成“容器”的边界，空间的形成必须通过实体界面的建构来加以完成，二者是虚实共生、正负反转的关系。,2、空间构成的基本要素 点、线、面、体点是形式的原生要素，它表示在空间中的一个位置线是由一个点展开形成的，其具有长度、方向和位置等特征。
4、面是由一个线展开形成的，其具有长度、宽度、形状、表面、方位、位置等特征。体是由一个面展开形成的，其具有长度、宽度、深度、形式和空间、表面、方位、位置等特征。,点一个点标出了空间的一个位置，从概念上讲，它没有长、宽或深，它是静态的、无方向的，而且是集中性的。作为形式语汇中的基本要素，一个点可以用来标志：一条线的两端两线的交点面或体的角上的线条相交处一个范围的中心,线线是点的延伸，运动中的点所描述的途径，在视觉上表现出方向、运动和生长。线具有以下的特征连接、联系、支撑、包围或交叉其它可见的要素。描绘面的轮廓，并给面以形状表明面的表面,面一系列平行线通过它们的重复，就会加强我们的平面感。当这些线条沿
5、着它们所表现的平面本身进一步延伸时，暗示的面就变成了实际的面。,现实生活中对物体点、线、面的定义是在一定的尺度、条件下的，同一元素在不同的视点下，相互之间是可以转化的。,空间限定的手法及效果,1、空间构成的手法 水平要素和竖向要素水平要素主要是承载和覆盖要素，竖向要素主要是支持要素和围护要素。水平限定：高差、质地、覆盖、设置竖向限定：分割、围合,高差,凸起的空间形式有展示、强调、突出等特性，它可以限制人的活动，可以用在限制进入的空间。下沉则具有收纳、汇集、吸引的特性，往往用在吸引人参与的空间。,质地,质地变化的现代方式对空间限定的程度很弱，往往用在不阻挡人活动，仅仅为提示性或装饰性的空间。,覆
6、盖,覆盖形成的空间具有遮蔽效果，让人有安全感和隐蔽感。,设置,设置是把物体置于空间中形成的空间形式，由于“中心限定”的作用，使得空间具有一定的向心性，成为吸引视线的焦点。,分割,使用竖向元素将空间加以分割，虽然对空间做出了一定得 限定，但领域感不强，封闭性很弱。,围合,围合形成的空间是最典型和最容易被理解的空间。围合的程度和方式不同，空间感觉也不同。围合的形式千变万化，形成的空间多种多样。,2、垂直要素对空间的影响当只有底面的时候，空间无封闭感，限定要素对人没有遮挡作用。,当只有一个垂直要素时，人在面向要素时要素才对人的空间感有限定作用。,当有两个相交的垂直要素时，空间有一定的围合感，但领域不
7、大明确。,近似平行的两个垂直要素，其限定程度更高，且具有一定的导向性。,当有三个垂直要素时，空间就具有一定的向心性，是限定程度较高的空间。,四面都由垂直要素封闭时，封闭感是最强烈的，空间向心程度最高，结构严谨。,3、垂直要素加水平要素对空间的影响当只有一个水平要素覆盖时，空间具有一定的遮蔽感，但人的视线和行动不被约束。,当有一个垂直要素和一个水平要素时，空间具有方向性，但限定程度依然是低的。,相交的垂直要素和水平要素形成的角落封闭感较强。,两个平行的垂直要素和水平要素形成管状空间，空间的导向性和封闭性都较强。,三个垂直要素和一个水平要素形成的空间封闭性非常强，对人的视线和行为限制较多。,四面和
8、顶面都封闭起来的时候，空间的封闭性最强。,4、界面对空间的影响界面处理的方式对空间感受具有重要的影响力，对界面构型的巧妙处理也是实现空间艺术效果的重要手段。,墙面墙面是空间的垂直实体边界，墙面的封闭性最强，因此墙面造成的围合感和封闭感也是最强的。,柱柱围合的空间是通透的：隔而不断，内外相连。,连续的柱廊形成路径，引导人探索深邃的空间成排的柱廊将空间切割，形成迷幻的效果,柱不仅仅可以引导人向前，也可以引导人向上。哥特教堂的束柱拔地而起，升腾起来，直到天国。,屋顶天花与底面相比，顶面往往更加引入注目，因此屋顶和天花对空间的影响力更加显著屋顶产生遮蔽的效果，从而人具有安全感、隐蔽感和皈依感，屋顶也承
9、载着文化，无论东方西方建筑的屋顶形式往往代表着等级尊卑。,地面因为视角和经常为家具等物品遮挡的缘故，底面受人注目的程度不及顶面。但有意识的处理地面依然有助于创造出需要的空间效果，因此在设计中对于地面的处理也是相当重要的。在外部空间设计中，因为缺少顶面的要素，因为地面处理的重要性更加突出，往往通过铺地、升起或下沉、植被、水景等要素综合处理，创造出丰富的空间效果。,洞口门窗当我们使用面来分隔空间的时候，洞口门窗的需要就产生了。门让人进入或离开，窗让光线、空气、视线穿越。,门是空间的界域和枢纽，也是空间的标志。一个门意味着另一个世界，而门暗示着这个世界的特质。人们对于某个空间的第一印象，往往是自门开
10、始的。,门可以独立存在，此时的门不仅仅作为外部空间的节点与标志，其本身也往往成为负有纪念意义的存在。,窗的灵魂来自于光，神圣的忘我，象是朝霞,门窗不仅仅让视线穿越，让空间流动，也是景致的画框，是构图的艺术。,5、尺度、比例和形状空间感受中尺度的作用极其重要。为了营造宏伟、博大或者亲切怡人的空间氛围，必须要在尺度上加以考虑。空间的形状也可以给人以精神感受的影响，不同的空间形状产生的空间效果是不同的。,空间高度对于人的感受影响很大，其主要有两个方面：绝对高度：以人为尺度，过低会让人感到压抑，过高会让人感到不亲切相对高度：空间的高度和面积、长度比例关系，相对高度越小，顶棚和地面间的引力感越强。,对于
11、住宅而言，尺度过大反倒让人难以产生亲切感，相反小尺度空间往往更能吸引人,在外部空间下品中可以采用小尺度的构件以营造怡人的空间氛围，而增加小品的通透性则可以避免因为顶面与地面过近而导致的压抑感。,一般来说，能够满足某项功能使用的空间往往在尺度上也是较为合适的，可以获得与使用行为相适应的尺度感。,在空间水平向尺度较大时，即使能够满足功能需要，也应当适当提高空间高度，或做适当的划分，否则会因高宽比不足而导致压抑感。,在人群密集活动的区域，应当采用开畅明亮的大尺度空间，这样可以为大规模人群活动提供所需要的空间，而且也使得人的感受更加舒适和愉悦。,宗教、政治和纪念性建筑为了突出神圣庄严的纪念性，往往采用
12、特别巨大的尺度。,社会权力集中度越高，能够创造出的空间体量的尺度就越庞大。鸟巢尺度远小于蚁丘，但你不能说白蚁的“文明”就比鸟类更先进。,“非令壮观无以重威”，政治权威也往往通过尺度巨大的建筑来加以表达，建筑的尺度往往与权力和财富集中的程度成正比，可以容纳15万人的“大殿”、巴黎凯旋门3倍体量的大凯旋门、凡尔赛镜廊两倍长的“大理石厅”、高达415米的苏维埃宫。,高而狭的空间会产生向上的感觉，哥特教堂就是利用这点来形成宗教的神圣感。,细长的空间会使人产生向前的感觉。因此可以制造出无限深远的气氛。,低而宽的空间会使人产生广延的感觉，可以形成开阔、博大的气势。但如果处理不当也会产生压抑感。,圆形、穹窿
13、形空间具有向心力，有内聚、收敛的感觉。,中间被实体占据的圆形空间具有向外扩散、离心的感觉。,中间高两边低的空间具有沿纵轴向内的聚集感,中间低，两边高的空间具有沿纵轴向外的扩张感,弧形的空间可以产生明确的导向感，从而把人吸引到某一特定的方向。,话外编：建筑与空间建筑的特性使它与所有艺术区别开来的特征就在于它是一种将人包围在内的三维空间的艺术。,绘画虽然可以通过透视来表达三维世界，但本质上依然是二维的艺术,雕塑虽然具有空间维度，但它是与人分离的，人只能通过外部来欣赏它。,建筑空间是任何形式的表现方法都不可能完满表达的空间形式，它只能通过直接体验才能领会和感受。,从最原始的草棚到最现代的摩天楼，没有一个建筑物不需要第四维空间、不需要入内察看的行程所需的时间。,人是在建筑中行动的，是从连续的各个试点察看建筑物的，可以说，他本人在造成第四维空间，是他本人赋予这种空间可以完全的实在性。,两个误解认为建筑空间只能到建筑内部才能体验，以此城市中的空间，实际上是不存在的或是毫无意义的。空间不仅仅是建筑的主角，也代表了建筑体验的全部内容，是评价建筑的惟一标准。美丽的装饰不可能创造出美丽的空间效果，但未能对界面进行恰当的处理也无法创造出美观的空间环境。空间与形式的关系，就是名词与形容词的关系。,内部空间、外部空间内部空间完全由建筑本身所形成外部空间由建筑物和它周围的东西所构成灰空间则介于两者之间,
