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1、元明清戏曲,之元杂剧,第一章 元杂剧,第一节 元杂剧概说一、基本概念。1、杂剧：指十三世纪上半叶蒙古灭金前后（1234年），以宋杂剧、金院本为基础，融合宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等多种艺术形式而形成的一种戏曲艺术，始于中国北方流行的曲调说唱。所以亦称北杂剧、北曲。元灭南宋，杂剧扩展至全中国。元杂剧的出现，标志着我国的戏曲艺术，已进入完全成熟阶段。,第一章 元杂剧,2、散曲散曲是亦称乐府、词余。指无宾白无科介不具备表演内容的歌曲，包括散套和小令两种。散套通常以同一宫调的若干曲的组成，长短不一，一韵到底。小令一般只有一支曲子。3、元曲：元代杂剧和散曲的总称。,第一章 元杂剧,二、兴盛原因：初兴于金
2、末元初，元世祖至元、成宗大德年间（12651307）日渐繁荣。1、历史发展的必然结果。巫、觋优孟衣冠汉魏百戏代面、踏摇娘（兰陵王入阵曲；“踏摇和来，踏摇娘苦，和来。”）参军戏（参军、苍鹘；加官戏、跳加官）宋杂剧和金院本。2、封建士子加入，形成了演员与作家创作密切配合的局面。,第一章 元杂剧,3、元代都市的繁荣，市民阶层的壮大，各民族的文化融合，元代社会中外交通的方便等客观条件。4、元蒙贵族对戏剧舞乐的偏好。三、元杂剧体例：1、元杂剧的剧本结构：一本四折（楔子）；结尾题目正名：“秉鉴持衡廉访法；感天动地窦娥冤”。“双莺燕暗争春，诈妮子调风月。”楔子：过场戏。,第一章 元杂剧,2、术语笺释科范：又
3、称科泛。（做不理科）（内作风科，刽子作惊科）宾白：剧中人物说白的部分。古门：舞台上上下场的左右门，又称古门道，鬼门道。冲场：冲末出场称为“冲场”。上场诗和下场诗：断词：断出或断了。,第一章 元杂剧,3、音乐特点：五宫四调：正宫：惆怅雄壮，D调。中吕宫：高下闪赚，C调。南吕宫：感叹悲伤，bE调。仙吕宫：清新绵邈，G调。黄钟宫：富贵缠绵，F调。大石调：风流蕴藉，D调。双调：健捷激袅，A调。商调：凄怆怨哀，bB调。越调：陶写冷笑，F调。杂剧曲谱：,第一章 元杂剧,明朱权太和正音谱元周德清中原音韵清李玉北词广正谱明沈璟南九宫谱吴梅南北词简谱,第一章 元杂剧,4、元杂剧的角色末：男角。正末、副未、冲末、
4、大末、二末、三末、小末、外末等。旦：女角。正旦、副旦、贴旦、外旦、老旦、大旦、小旦、花旦、色旦、搽旦等。旦本和末本。净：刚强狞猛的角色。净、副净、二净、丑等。杂：角色不明的杂角。孤、祗从、卒子、细酸、孛老、卜儿、俫儿、邦老、曳剌、杂当。,第一章 元杂剧,四、作家作品：1、作家创作活动：元贞、大德年间（12941307）分前后两期。前期为丰盛期：大都。纪君祥（赵氏孤儿）以及康进之李逵负荆、高文秀双献功等。后期是衰微期：临安。郑光祖倩女离魂、乔吉两世姻缘、秦简夫东堂老，宫天挺范张鸡黍等。,第一章 元杂剧,2、剧本流传200余位杂剧作家，作品可考者600余种。流存160余种。元刊杂剧三十种、臧懋循（
5、晋叙）元曲选、随树森元曲选外编。3、元曲四大家：关白马郑：周德清的中原音韵，何良俊四友斋丛说，宋元戏曲考。,第一章 元杂剧,第二节 关汉卿一、关汉卿生平太医院尹、玉京书会、“金之遗民”，有气节、“不屑仕进”、“面傅粉墨”，“驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头。”“博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。南吕一枝花：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽；天那，那其间才不向烟花路儿上走。”,第一章 元杂剧,二、关汉卿的创作：67种，存18种。1、现实故事剧：窦娥冤、鲁斋郎、蝴蝶梦2、妇女故事剧：望江亭、调风月、救风尘3
6、、历史故事剧：单刀会、西蜀梦、哭存孝,第一章 元杂剧,三、窦姚冤1、现实基础“肃政廉访使”、“提刑按察司”。2、历史故事的启发邹衍下狱六月飞霜、东海孝妇。3、悲剧式的人物性格系统。扁平人物：张驴儿、楚州太守桃杌。圆形人物：窦娥、蔡婆婆、赛卢医、张驴儿之父、窦天章。,第一章 元杂剧,4、悲剧式的人物结构关系。窦娥、窦天章、蔡婆婆家庭血缘关系。窦娥、桃杌、窦天章官与民、官与官关系。窦娥、张驴儿、桃杌的阶级对抗关系。窦娥、张驴儿之父与赛卢医逻辑上的因果关系。,第一章 元杂剧,5、窦娥冤的悲剧性。（1）“惊心动魄”、震撼人心的悲剧故事。（2）一个“不应该遭受厄运而惨遭厄运”的人，使观众产生“怜悯之情”
7、。（3）表现了“伦理的力量，即道德的力量”。“列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。”,第一章 元杂剧,四、关剧艺术成就：1、塑造了一系列个性鲜明的人物形象，尤其是普通妇女形象。2、剧本结构完整，故事情节发展层次分明，重大关目的处理颇见机杼。3、关剧的语言是元杂剧本色派的代表。4、关剧的基本创作倾向是现实主义。五、关的影响,第一章 元杂剧,第三节 王实甫和西厢记 一、王实甫其人其作 集贤宾捻苍髯笑擎冬夜酒，人事远老怀幽志难酬。免饥寒桑麻愿足，毕婚嫁儿女心休。百年期六分甘到手，数干支周遍，又重头。笑频因酒醉，烛换为诗留。”梧叶儿退一步乾坤大，饶一着万虑休。怕虎狼恶图谋，遇事休开口，逢人只点头，见香饵莫
8、吞钩。高抄起经纶大手。”西厢记丽春堂破窑记,第一章 元杂剧,二、西厢故事的流变：1、故事流变。2、六幻西厢。幻因搊幻剧幻赓幻更幻幻住三、西厢记版本：弘治本、圣叹评点本、王季思校注本。四、西厢记主题：反封建。,第一章 元杂剧,五、西厢记的人物形象：张生莺莺：惊艳听琴闹简报简酬简 老夫人红娘,第一章 元杂剧,六、西厢记艺术成就：1、剧本规模宏大，突破元杂剧创作通例：一本四折。2、剧本结构严谨。寺警赖婚听琴闹简赖简 3、剧本心理活动描写的细致、深刻。酬简 4、语言诗意浓郁，文辞优美。七、西厢记第五本胡应麟少室山房笔丛之庄岳委谈。,第一章 元杂剧,八、西厢记的影响：“新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁”荀
9、慧生改编的红娘张君秋改编西厢记S朱利安（儒莲）译为法文。九、长亭送别赏析：第一项直接描写事物，诸如形象、性格等。第二项则是通过第一项所暗示的一种更为深远的事物，主要是指主要唤起的感情，体验，思想等被表现的东西。,第一章 元杂剧,第四节 白马郑及其他元杂剧一、白朴1、其人其作字仁甫，一字太素，号兰谷，山西河曲人，创杂剧十六种。梧桐雨、墙头马上、东墙记等。裴少俊墙头马上：李千金与裴少俊。2、梧桐雨唐明皇秋夜梧桐雨。文辞华美，重在刻划人物内心世界。,第一章 元杂剧,二、马致远1、其人其作字千里，号东篱，大都人。“战文场取状元”。创剧十五种，今存七种。“神仙道化剧”。“万花丛中马神仙”。2、汉宫秋破幽
10、梦孤雁汉宫秋,第一章 元杂剧,（1）马致远对王昭君故事的改动：匈奴强盛，汉室颓弱。被迫出塞。投水自尽。（2）剧本在艺术上的特点：利用历史题材曲折表现了自己生活的时代。逻辑高潮和感情高潮交叉出现并不重复。文辞优美。,第一章 元杂剧,三、郑光祖：1、其人其作：字德辉，创剧18种，今存8种，代表作倩女离魂、王粲登楼。2、倩女离魂迷青琐倩女离魂（1）倩女的悲惨命运。（2）离魂关目形式荒诞奇特。（3）文辞华美。“他调少有俪其美者”。,第一章 元杂剧,四、其它元杂剧作品：1、康进之李逵负荆：黑旋风老收心、梁山泊李逵负荆。成功地塑造了李逵的英雄形象。善于运用生动的细节描写来刻画人物。曲词豪放，曲白生动。曲语
11、句工当行，手笔绝高绝者。,第一章 元杂剧,2、高文秀双献功：“小汉卿”。“黑旋风”戏有8种。黑旋风双献功。2、石君宝秋胡戏妻：写家庭、爱情剧见长。有杂剧10种,现仅存3种。鲁大夫秋胡戏妻京剧桑园会。,第一章 元杂剧,3、纪君祥赵氏孤儿：冤报冤赵氏孤儿或赵氏孤儿大报仇。有仇必报的封建复杂心理。悲剧的壮烈美。伏尔泰中国孤儿。歌德、梅塔斯塔齐奥(Pietro Metastasio)八义图、搜孤救孤（马派（马连良）名剧）。,第一章 元杂剧,4、李潜夫（行道）灰阑记包待制智勘灰阑记。“与旧约圣经（即旧约全书中所罗门王判断二妇争孩的故事十分相类。也许此剧题材原是受有外来故事的影响。”S朱利安（儒莲Stanislas Julien）布莱希特小说奥格斯堡灰阑记、剧本高加索灰阑记。5、尚仲贤柳毅传书和李好古张生煮海。神话戏中的“双璧”。下一章,
