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1、第六章 元代散曲,第一节 散曲的兴起和特点,散曲是金元时期在我国北方新兴起的一种口语味比较浓厚的、可雅俗共赏的、可和乐而唱的新诗体。只用于清唱，又称“清曲”。散曲之名，相对于剧曲（杂剧）而言剧曲：有曲词、宾白、科介，专在舞台演出散曲：没宾白科介，用以清唱散曲在元代称为乐府，如散曲集子：杨朝英大平乐府 无名氏乐府新声、乐府群玉等明初朱有墩诚斋乐府，方有散曲之称，但单指小令,散曲的主要形式包括小令、套数和带过曲等:小令：又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。单片只曲，调短字少是其最基本的特征。重头小令,是一种联章体，由同题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。如录鬼簿载乔吉曾有咏
2、西湖的梧叶儿百首 套数：又称“套曲”、“散套”、“大令”。其体式特征最主要的有三点：由同一宫调的若干首曲牌联缀而成，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有尾声。带过曲：是介于小令和套数之间的一种特殊体式。由同一宫调的不同曲牌组成，曲牌最多不能超过三首。如双调雁儿落带得胜令,南吕骂玉郎带感皇恩、采茶歌,散曲的体裁特点（与词相比）,1、句式长短更为参差不齐，更自由活泼；2、可以增加衬字（在曲调规定之外自由加添的字），既保持曲调的腔格，又增加语言的生动性，更为酣畅淋漓；如3、用韵较密，一韵到底，平仄可以通押，更显活泼流畅，顺口动听；4、诗词力避字句重复，尤忌重韵，而散曲却以此见长；5、散曲直露明快，更具
3、民间色彩。,散曲的艺术个性和表现手法：,（一）灵活多变、伸缩自如的句式。（二）以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。（三）明快显豁、自然酣畅的审美取向。：“作乐府亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。大概起要美丽，中要浩荡，结要响亮，尤贵在首尾贯穿，意思清新。”元乔吉,第二节 元散曲的主要作家和作品,元代有姓名可考的散曲作家二百多人，小令三千八百五十三首，套数四百五十七套。内容：大多有关山林隐逸、叹世写景和男女风情，也有一些反映元代特定社会现实元代散曲的创作，也可分为前后两期,一、元前期散曲的主要作家和作品,前期代表作家：关汉卿、马致远和白朴 重要作家还有杨果、卢挚、姚燧等 内容：多表现对功名利禄
4、的鄙薄，对封建礼教的藐视，对山林隐逸生活的赞颂，对男女爱情的歌唱，对自然风光的神往，同时也不同程度地流露出逃避现实的情绪。艺术上：富有通俗化、口语化特点，饱含北方民歌犷放爽朗、质朴自然的情调。,1.关汉卿,现存小令五十七首，套数十四套。散曲不如杂剧成就高，但仍为著名散曲作家内容:以写男女恋情为多，风格本色自然，如南吕四块玉别情（P92）自送别，心难舍，一点相思几时绝。凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也！代表作品：南吕一枝花不伏老套曲，生动概括了他一生所走过的艺术道路，真实表现了他的思想性格和生活情趣其中黄钟尾一曲最著名（P92）“关汉卿词，如琼筵醉客。”太和正音谱,2.马致远,成就最高，元
5、散曲中的第一大家“曲状元”流传最多，东篱乐府一卷：小令一百零四首，套数十七套 内容：多写隐居乐道的生活和恬适的情趣，有怀才不遇的心情，也有消极厌世的思想 艺术风格：既有前期散曲常见的本色洒脱 又有“典雅清丽”之作 两首秋思最有名：套曲双调夜行船秋思小令天净沙秋思,双调夜行船秋思,既揭露昏暗、污浊的社会现实，也表现自己不愿同流合污的高傲性格。如最后一曲：离亭宴煞蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇，争名利何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节？嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也
6、。用对比的手法写出自己和争名夺利者的两种生活“万中无一”之作 中原音韵“马致远百岁光阴，放逸宏丽，而不离本色。”王世贞曲藻,越调天净沙秋思 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。,马致远 小令,这首小令连用名词，描画出一幅萧瑟悲凉的秋景图，篇末画龙点睛，点明游子思乡的主题。全曲情景交融，富于诗情画意，有唐诗的韵味。,“秋思之祖”周德清“纯是天籁，仿佛唐人绝句”王国维,3.白朴,今存小令三十六首，套数四套。内容：多写男女情爱，自然风光和隐逸生活风格：质朴自然，清爽秀美，有的曲子阑入词境，婉约清丽，流宕疏朗，别具风趣。如喜春来题情：从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。奶娘催
7、逼紧拘钳，甚是严。越间阻，情越忺xin(适意)。塑造了十分泼辣、大胆的女主人公“他的散曲，俊逸有神，小令尤为清隽”郑振铎（插图本中国俗文学史）,二、元后期散曲的主要作家和作品,代表作家：张可久、乔吉 重要作家还有张养浩、睢景臣和刘时中内容：缺少前期作家那种横溢于作品中的牢骚和不平，艺术上：刻意求工，用词典雅华美，且追求格律严整，创作风格：从前期以豪放为主转变为以清丽为主。,1.张可久,张可久（1270？1348？），字小山，庆元（今浙江鄞县）人，曾做过几任小官，晚年久居西湖，以山水自娱。元后期最负盛名的散曲作家，致力于小令，今存小令八百五十五首，套数九套，数量为元代散曲作家之冠。小山乐府六卷内
8、容：多写山水风景和个人情怀，艺术上：融合诗词技法入曲，注重形式格律，形成典雅工丽的风格,中吕普天乐西湖即事蕊珠宫，蓬莱洞。青松影里，红藕香中，千机云锦重，一片银河冻。缥缈佳人双飞凤，紫箫寒月满长空。阑干晚风，菱歌上下，渔火西东。多方位、多视角地描写西湖美景，构成一幅绚丽多彩的人间仙境图画。“清而且丽，华而不艳。”朱权太和正音谱 中吕卖花声怀古美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。怀古伤今，慨叹民苦。借古咏今，意在言外，含蓄的表达了对元统治者的愤恨和对被压迫人民的同情,2.乔吉,乔吉（12801345），又名乔吉甫，字梦符，号笙鹤翁，别号惺惺道人，太
9、原人，后寓居杭州。一生潦倒，放荡江湖，自称“烟霞状元，江湖醉仙”。和张可久并称为元散曲两大家 小令二百零九首，套数十一套内容：多为吟咏山水、寄情诗酒、青楼调笑之作，也间有一些不满现实的作品艺术上：雅俗兼备，独具特色。,折桂令荆溪即事（P106）,问荆溪溪上人家：为甚人家，不种梅花？老树支门,荒蒲绕岸,苦竹圈笆。寺无僧狐狸样瓦，官无事鸟鼠当衙。白水黄沙,倚遍阑干，数尽啼鸦。为甚人家：是什么样的人家写荆溪岸边荒芜的景象来抨击元代社会黑暗,3.张养浩,张养浩（12691329），字希孟，号云庄，济南人。科举入仕途，官至礼部尚书，后归隐。关西大旱时，被征为陕西行台中丞，负责赈灾。到任四月，劳瘁而死。散
10、曲集云庄休居自适小乐府，存小令首，套数篇 代表作：潼关怀古,中吕山坡羊潼关怀古（P100）,峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。作者任陕西行台中丞、前往关中赈灾时所作由潼关形势写到统治阶级的兴亡，由统治阶级的兴亡联系到人民的苦难，把历史和现实连结起来，吊古伤今雄浑苍莽的景色、沉郁悲愤的感情和精深警策的议论完美地融为一体，具有很强的艺术感染力,中吕山坡羊骊山怀古,骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？只见草萧疏，水萦纡y，至今遗恨迷烟树。列国周齐秦汉楚。赢，都变做了土，输，都变做了土。萦纡 yngy：盘旋弯曲;回旋曲折对历史
11、兴亡的大彻大悟,4.睢景臣,睢su景臣，生卒不详，字景贤，扬州人。风格独具的散曲作家。今存套数三套，代表作:般涉调哨遍高祖还乡别出心裁，虚拟故事，用一个被抓差迎驾的乡民的口吻，把刘邦“威加海内兮归故乡”之举，描写成一场滑稽可笑的讽刺喜剧,对所谓至高无上的封建帝王的“尊严”进行了大胆的嘲弄,般涉调哨遍高祖还乡（P101）,全套八首曲子可分四层：第一层，以简洁的笔法，描绘了众乡民迎驾忙碌的场景。社长排门告示，但有的差使无推故。这差使不寻俗，一壁厢纳草也根，一边又要差夫索应付。又言是车驾，都说是銮舆，今日还乡故。王乡老执定瓦台盘，赵忙郎抱着酒胡芦。新刷来的头巾，恰糨jing来的绸衫，畅好是妆么大户。
12、第二层，写乡民对皇帝车驾的嘲笑。【耍孩儿】瞎王留引定火乔男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。见一颩 bio人马到庄门，匹头里几面旗舒：一面旗白胡阑套住个迎霜兔，一面旗红曲连打着个毕月乌，一 面旗鸡学舞，一面旗狗生双翅，一面旗蛇缠胡芦。【五煞】红漆了叉，银铮了斧，甜瓜苦瓜黄金镀。明晃晃马镫dng枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。这几个乔人物，拿着些不曾见的器仗，穿着些大作怪衣服。【四】辕条上都是马，套顶上不见驴。黄罗伞柄天生曲。车前八个天曹判，车后若干递送夫。更几个多娇女，一般穿着，一样妆梳。,第三层，写乡民认出皇帝刘邦，揭露刘邦的老底。【三】那大汉下的车，众人施礼数。那大汉觑q得人如无物。众乡老展脚舒腰拜，那大汉
13、挪身着手扶。猛可里抬头觑，觑多时认得，险气破我胸脯。【二】你须身姓刘，您妻须姓吕，把你两家儿根脚从头数。你本身做亭长耽几盏zhn酒，你丈人教村学读几卷书。曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草，拽埧j扶锄。【一】春采了桑，冬借了俺粟，零支了米麦无重数。换田契强秤了麻三秤，还酒债偷量了豆几斛。有甚胡突处？明标着册历，见放着文书。第四层，写乡民向皇帝刘邦讨债，嘲笑他更名改姓的无赖行为【尾】少我的钱，差发内旋拨还；欠我的粟，税粮中私准除。只道刘三，谁肯把你揪捽zu住？白甚么改了姓更了名唤做汉高祖！,“维扬诸公，俱作高祖还乡套数，惟公哨遍制作新奇，诸公皆出其下。”钟嗣成录鬼簿艺术特色:1、强烈的讽刺性，是这首
14、套曲的主要特点2、虚化历史，塑造艺术典型的创作方法 3、借助戏曲代言体形式的独特叙事角度 4、语言通俗、生动、泼辣、诙谐，富有表现力。,5.刘时中,刘时中，名致，号逋斋，南昌人，生平事迹不详代表作：正宫端正好上高监司前后套前者描写江南旱灾中人民的苦难生活，后者揭露钞法、库藏的积弊，抨击滑吏弄奸、饿虎当道的黑暗现实。“新乐府”之称，“曲中白居易”。,关汉卿南吕一枝花不伏老套曲中黄钟尾的开头两句：（P93）“我是（个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰）一粒铜豌豆，（恁子弟每谁教你）钻入（他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾）千层锦套头”从正格的十四字拓展到了五十三字，衬字多达三十九个。,南
15、吕一枝花不伏老选P92,我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每，谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋，会蹴踘(cj)，会打围，会插科，会歌舞，会吹弹，会咽（yn）作，会吟诗，会双陆(li)。你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪！那其间才不向烟花路儿上走。重彩浓墨，层层晕染，集中而又夸张地塑造了“浪子”的形象 表现了向市民意识、市民文化认同的新型文人人格,双调夜行船秋思,夜
16、行船百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟！昨日春来，今朝花谢，急罚盏、夜阑灯灭。乔木查想秦宫、汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。庆宣和投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，魏耶？晋耶？落梅风天教富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月。风入松眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。拨不断利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。离亭宴煞蛩吟罢一觉方宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利何年是彻！密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和
17、露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节？嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。,中吕山坡羊潼关怀古,峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。作者任陕西行台中丞、前往关中赈灾时所作由潼关形势写到统治阶级的兴亡，由统治阶级的兴亡联系到人民的苦难，把历史和现实连结起来，吊古伤今首三句写潼关形势之险要；中间四句是怀古；最后八个字点题：指出历代王朝的兴亡，都是建立在人民苦难的基础上雄浑苍莽的景色、沉郁悲愤的感情和精深警策的议论完美地融为一体，具有很强的艺术感染力,般涉调哨遍高祖还乡（P101）,社长排门告示
18、，但有的差使无推故。这差使不寻俗，一壁厢纳草也恨，一边又要差夫，索应付。又言是车驾，都说是銮舆，今日还乡故。王乡老执定瓦台盘，赵忙郎抱着酒胡芦。新刷来的头巾，恰糨来的绸衫，畅好是妆么大户。【耍孩儿】瞎王留引定火乔男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。见一风彡人马到庄门，匹头里几面旗舒：一面旗白胡阑套住个迎霜兔，一面旗红曲连打着个毕月乌，一 面旗鸡学舞，一面旗狗生双翅，一面旗蛇缠胡芦。【五煞】红漆了叉，银铮了斧，甜瓜苦瓜黄金镀。明晃晃马登枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。这几个乔人物，拿着些不曾见的器仗，穿着些大作怪衣服。【四】辕条上都是马，套顶上不见驴，黄罗伞柄天生曲。车前八个天曹判，车后若干递送夫。更几个多娇女，一般穿着，一样妆梳。【三】那大汉下的车，众人施礼数，那大汉觑得人如无物。众乡老展脚舒腰 拜，那大汉那身着手扶。猛可里抬头觑，觑多时认得，险气破我胸脯。【二】你须身姓刘，您妻须姓吕，把你两家儿根脚从头数。你本身做亭长耽几盏酒，你丈人教村学读几卷书。曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草，拽坝扶锄。【一】春采了桑，冬借了俺粟，零支了米麦无重数。换田契强秤了麻三秤，还酒债偷量了豆几斛。有甚胡突处？明标着册历，见放着文书。【尾】少我的钱，差发内旋拨还；我的粟，税粮中私准除。只道刘三，谁肯 把你揪住？白甚么改了姓更了名唤做汉高祖！,
