人物素描入门教程.doc

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1、如何画人物素描第一步,构思、构图。在作画前要养成观察对象的特征、酝酿自己情绪的习惯。根据对象的职业、年龄、气质、爱好等考虑该如何表现,最后欲达到怎样的效果。成竹在胸,下笔就大胆潇洒。不要仓促作画,构图时注意人物位置是否合适以及人物前方的空间要大些。虽然这是老生常谈,却是决定整幅画是否完整舒服的关键。 第二步,狠抓轮廓。这点非常重要。万丈高楼平地起,没有坚实的墙基不堪设想。轮廓即墙基,要抓准,就要抓住头部基本形、五官位置、明暗交界线的位置、头与肩的关系。 要画准轮廓,就必须整体观察,整体比较,多运用辅助线帮助确定位置。在抓外形时要狠抓特征,要画得像。外形初见端倪,形象呼之欲出。就如公园门口的艺人

2、用剪子剪影,轻而易举地将人物形象显现出来,尽管看不清过细的内部结构,我们照样能够认出他来。有些不注意这一步,形还非常含糊,便匆匆忙忙去画五官了。这样画出来的画怎么能逼近对象呢! 在画准外形的基础上,五官位置也需狠下功夫。在画五官时要注意中轴线的运用,除绝对正面外,中轴线根据头的动态呈孤线,很多同学不理解这一点,画稍侧的角度,头总是转不过去,当然感觉就很差。五官位置可以根据三停五眼的基本规律,在共性中找出人与人的形象特征,画出人与人的千差万别。在打轮廓时要注意眉、眼、鼻、耳的长和宽以及厚度的位置。如果这一步画不准千万不要深入,更不能上明暗。画眉毛要注意眼窝上下凹处的骨点和通过颞骨处凸的转折所呈现

3、的眉深眉淡。画眼则要将四个眼角处于一条平行线上,否则眼睛就有高低,感觉不舒服。画眼很重要,上眼皮和下眼睑有区别,一般上眼皮较重,原因是有厚度,且眼睫毛较深,阴影投射在眼球上,往往这里是整幅画的最深处,很有神,也易将眼球包在眼皮之中。下眼睑受光,要亮,不然就如戏妆了。嘴的刻划也关系到人的表情。首先要确定上下嘴唇的厚薄,还要注意嘴唇不能用线勾得过死,嘴的上翘下垂,非常微妙。画耳要与眼鼻嘴联系起来看,有些考生不愿多画耳朵,甚至将耳朵当作负担。要么虚不过去,影响空间,要么跳得厉害,破坏整体。 明暗交界线是决定头部深度、体积的关键,颧骨处在交界线最突出部位,有高有低,有突出也有柔和,可视特征而定。尽管受

4、光处颧骨不那么明显,但必须与暗部对称地画。顺便说一下,人物写生非常重要的是对称,诸如两眼、两耳、两个鼻孔等都要同时考虑。 头发固有色是黑色。只要仔细分析,绝不是漆黑一片,也同样有明暗对比。头发是在颅骨上形成的,发型、明暗都必须考虑结构。头发力争画得蓬松,富有质感。 第三步,深入刻划。此时要好好审视一番,看看哪些部位最深、最强烈,就从这些地方着手,一般先从眉、眼、鼻、颞骨处开始,一下子即可抓住特征,画出大的关系,但是一定要避免抓住一点反反复复盯着画,使局部画得过分而关系失调。先画什么、再画什么可根据对象特征来考虑,如角度有些偏,颧骨比较突出,有的剑眉浓重而富个性,有的眼睛炯炯有神,那就由此展开。

5、 在深入中要始终保持整体关系,明白一幅画的好坏主要取决于整幅画面的整体感,完整感,如果只是将笔墨停留在五官上,以为是画龙点睛,而忽视其它方面,整个画面就不会好。我们在看画展时,总是站在较远处端详整幅画,对某些部分感兴趣,再走近细观,没有人看画展时直冲到画前死盯着局部看,如果那样岂不滑稽可笑? 在深入中首先着眼于整个画面的明暗对比,我将它比作为主要矛盾。然后是暗的与暗的比,亮的与亮的比,我将它比作为次要矛盾。主要矛盾决定次要矛盾,抓住了大的关系,又注意了微妙的关系,整个画面就有主有次,可以有条不紊的进行深入。每深入一层,即从最凸处开始,带动次明部。画眼注意整个眼轮匝肌周围的关系,画嘴考虑口轮匝肌

6、的块面,画鼻注意鼻骨、鼻翼与脸颊的联系。同时,还要考虑这一局部在整个脸部中的比例关系。总之,在深入中时时考虑整体,主次各得其所。 第四步,调整。一般考生画画时总喜欢一个劲地往下画,直至结束,感到气都喘不过来。哪有时间去琢磨一下,留出1520分钟的时间调整大的关系。其实这样的想法很要不得。调整既是深入也是概括,使画面的总体效果更趋完整,要做减法,将琐碎的细节综合起来,加强大关系。调整还是考生艺术修养的综合体现,究竟以怎样的画面效果呈现在主考官面前,以怎样的画面效果在众多的考生中出类拔萃,这点值得深思。 要画好人像,特别要画得像。避免公式化、概念化地将人物千篇一律,千人一面的机械式的描摹,好像人物

7、形象是一个模型里刻出来的,总是那么呆板、没有生气。人物要画得像,首先是形神兼备,注重人物内在性格和情绪的刻划。只要在平时的练习中,多留意眉、眼、嘴的情绪变化的表现,在神情最为自然、生动的时刻来画,就能使画面有生气。我觉得形神兼备是人像写生的最高要求,绝不是在技巧提高之后才去追求。 总之要画好人像素描,获得扎实的基础,精确的造型能力,还是要靠多画才能得到。俗话说,“熟能生巧”,技巧是从勤学苦练中得来的。同时还要多看好的范画,提高鉴赏力,进而大胆地多方面地进行尝试,不断提高绘画水平,实现自己的理想一、坐姿 在画坐姿之前,首先要观察对象的大姿态和比例关系,在头脑中有一个准确的形象,然后再开始动手写生

8、。第一步就是用虚线来确定大的动势和比例关系,直正做到心中有数,胸有成竹(图116)。图(116)姿态轮廓基本确定以后,从头部五官开始写生,正面的五官要用理性的“三庭五眼”的方法来观察和确立位置(图117)。图(117a)图(117b)画时要相互关照,画左眼就要看右眼,画鼻子就要看到眼睛,画眼睛就要看到鼻子,这样相互比较就能把握每个局部与整体的关系(图118)。图(118)要注意嘴形的形状结构,作轻重和穿插处理(图119) 。图(119)画右边的脸一定要观察左边的脸,如此才能确定脸的形状(图120)。图(120)画脸形重要的是掌握对象的形状特征。如:目字脸、国字脸等最基本的特征。特别是在骨点的地

9、方要停顿,画出结构的穿插关系。比如颧骨与颌骨的交界处,就要画面穿插的结构,不要一条线把外轮廓全部画完,这样会显得平面和简单(图121)。图(121)画完五官后,再画头发,头发注意大形与发质的相互关联。做到大处求势,小处求质,并且,画头发要与脸形相谐调,不要将头发与脸部分开,而不在一个头部的整体内。头发的细节比较重要,它直接体现出头发的质感,细节要注意分组来刻画,进行理性的概括与提炼,这样画细节时就不会显得太碎太乱,画面的头发既生动又整体(图122)。图(122)画颈部时,观察对象的头、颈、肩三者的倾斜度,确定后,才可以动手写生,一定要关照头与肩,画颈时才能把握准确(图123)。图(123)画肩

10、时,注意肩的角度,肩要画平,肩宽要注意比例,一般来说:女性肩宽一个半人头长度为准;男性肩宽两个人头长度为准(图124)。图(124a)图(124b)画衣纹时,要先观察大的衣纹走向,然后再下笔(图125)。图(125)肩画完以后,就是上半身的写生了,正面的上半身比较难画一些,因为两个手臂都显露在前面。要有意识作一些处理,比如:一个手臂可以概括一些或者简洁一些(图126)。图(126)衣服的中缝用笔应果断一些,画出起伏,体现胸部的结构(图127)。图(127)手臂的关节转折处可以多画一些线条,加大密度(图128)。图(128)手的刻画是人物速写中的一个难点,特别是透视的手更是难以把握,因此,在画手

11、时可以慢一些,冷静定位来把握手的形状。抓住大的手形,适当地画一些关节和指甲。关节和指甲画过了就会影响手的结构和形状。所以刻画时要谨慎。平时多临摹一些常见的手形,熟悉手的结构(图129)。图(129)手臂的写生,比例结构非常重要,在心中一定要有比例概念。一般来说,手臂的长度大约有两个半头长为宜。有了这个大的比例概念,在写生中观察比较,确定后再进行刻画(图130)。图(130)腰部的线条是表现坐姿态的关键,注意表现胸部与腹部的转折关系(图131)。图(131)坐姿的腿部是不太容易画的,特别是正面的腿部更不好画,正面有前后的透视关系。所以表现时一定要把线条应用好,特别是大的穿插线一定要准确,这样就能

12、够把腿部的形态和结构画准。两条腿要同时比较观察(图132、133)。图(132)图(133)辐射状的线条有助表现膝部的结构(图134)。图 (134)腿部的主要线条就是裤子紧贴在腿上的实线,所以,这种线一定要画的果断、流畅(图135)。图(135)画两腿时,注意观察两腿之间的关系,线的穿插和疏密,可以在局部适当地画一些小线条进行疏密对比,使腿部刻画略为丰富一点(图136)。图(136)画左腿时,要观察右腿的位置,这样才能画准各自的位置(图137)。图(137)图(137)脚的大小和头部的长度比例,一般来说脚长约等于头长。注意脚和腿部的关系,不要画歪了(图138)。图 (138)鞋子的处理,一定

13、要有鞋底和鞋跟(图139)。图(139a)图(139b)袖子的细部处理使手臂更加真实生动(图140)。图(140)肩部的线条可以使胸部的体积增强(图141)。图(141)腰部可以加一些密线,表现胸部、腰部、骨盆三个部位的结构关系。(图142)图(142)袖口的转折一定要有厚度(图143)。图(143)整体观察,确定哪些地方需要深入,哪些地方不再画(图144)。图(144)大的形态与局部都画完后,最后一个环节就是调整,主要是从画面效果来看,加强和协调疏密关系,手臂和腿部以及腰部的转折处都可以画密一些,其它留空皆可,如此效果会好一些(图145)。图(145a)图(145b)二、站姿在画速写时,定位

14、是非常重要的,它对画好这个人物姿态起着关键作用,为最终把握好人物的整体作一个稳步的准备。注意找准人体的重心(图146)。图(146)观察对象头部的斜度,注意额头与鼻梁的倾斜关系(图147)。图(147)大的动态定位画好以后,然后从局部着手开始刻画。首先从人物头部的五官开始,刻画时一定要注意五官的比例位置,也就是“三庭五眼”比例关系(图148)。图(148)画一点灰面丰富局部的结构(图149)。图(149)侧面头部的刻画,主要的问题就是耳朵的位置。有些人画侧面,不是耳朵画远了,就是耳朵画到人脸上了,它的准确位置是从眼角画到嘴角的长度等于眼角到耳孔的长度。可皴点小灰面表现下颌(图150)。图(15

15、0a)图(150b)面部五官画完后,画头发,头发的处理就不要画得太细,只抓大的结构形就行了,着重表现头发边缘部位的穿插关系。面部五官可以画仔细一点,这样就形成头发与面部的对比关系,概括的头发衬托出细腻的五官(图151)。图(151)下颌骨可以强调,它是整个头形结构的关键部位(图152)。图(152)画好头发与面部五官后,再深入补充头发的细节,使头部更加生动(图153)。图(153)然后开始画颈部与衣领,特别要注意头、颈、肩三者的关系,侧面的颈一般是斜插在肩上,所以,画侧面人颈时不要画得太直了(图154)。图(154)颈部画完了开始画肩。首先要准确抓住肩头,许多人画的动态看着很不舒服,主要就是肩

16、部画得不对。画右肩时一定要对照左肩,同时观察头、颈、肩三者的关系(图155)。图(155)观察肩与手臂的大线条的走势,画时,一定要观察头部,看准肩与手臂的位置(图156)。图(156)线条的穿插表现出胳臂的结构(图157)。图(157)衣服的中缝线很重要,它直接体现了人物动态的结构,要注意观察,以头肩、手臂作为参照(图158)。图(158)顺着肩部画下来,就是要画手臂了,注意观察手臂的长度与位置,以头部大小为单位,进行比较,位置确定后,就要注意表现方法了,首先要画大的线条,就是常常所说的主要线条,衣褶的线条表现的是手臂的结构。大的线条画好后,再画上的线条,丰富画面,做到大的动势生动而细节充分(

17、图159)。袖口的转折一定要有厚度(图160)。图(160)画手臂时除了比例的把握之外,就是用线的表现,首先要观察对象手臂的衣纹走向,进行取舍处理,要确定穿插线条和主次线条(图161、162)。图(161)图(162)当进行到腿部的写生时,就要观察腿部与整个身体的结构关系,以头部大小为单位,进行整体观察,确定腿部的形状与走向(图163)。图(163)注意观察左右腿的倾斜角度(图164)。图(164)确定好形状之后,就要大胆地抓大的穿插线条,因为,穿插线条的对错直接影响到人物的比例与结构的对与错。穿插线条画对了,人的结构也就画对了,所以抓大穿插线一定要冷静果断(图165)。图(165)裤口的线条

18、要注意转折停顿,它体现了腿部的体积结构(图166)。图(166)腿部画完了,顺着笔势把脚部画下来,注意比较鞋子的左右开头往往有人画脚时没有左右之分。鞋头和鞋底是表现的关键(图167)。图(167)整个大动态画下来后,最后就补充密的线条,先从手臂开始,结构转折处可以多画一些短线条,这样可以画出前后关系,使人的局部处理更加充分(图168)。图(168)腿部与脚的地方要仔细刻画,人物速写中,头、手、脚是细部刻画比较重要的地方,它能使一幅人物速写非常生动传神(图169)。图(169)图(169)裤口处加密线条,表现脚踝的转折结构(图170)。图(170)档部的细密线条可以表现下肢和腹腔的关系(图171

19、)。图(171)纽扣、口袋等服饰的刻画可以丰富画面(图172)。图 (172)裤子中缝的刻画是很有趣味的,但要注意虚实,取舍,不可平均对待。有助表现结构的线条可着重刻画(图173)。图(173)裤缝线处加一些密线,使荷包里的手更有体积感(图174)。图 (174)腰部加密线条,既衬托了手臂又表现了腰部的结构(图175)。图(175)为了整幅画的画面效果,可以在人物的几处作密度处理,如手臂关节、腿臂关节、人体腰部可以加一些密线条。从人物的整体上来说,这几处处理也要有主次,要有疏密关系(图176)。图(176)要注意一是人的比例结构基本正确;二是穿插线基本准确以及主次线比较准确;三是疏密线条比较合

20、理(图177)。图(177)三、蹲姿蹲姿一般比站姿和坐姿难画,特别是有透视的情况下,在确定好蹲姿的大形态后开始从局部入手,先从眼睛刻画(图178、179)。图(178)图(179)眼睛和鼻子以及嘴巴的刻画一定要注意眉毛、眼角、嘴角、鼻翼角度的统一,有些人在画五官时就不太注意,眼睛和鼻子都画的是半侧角度,而嘴巴不是画成正就是侧画,这一点一定要注意(图180)。图(180a)图(180b)注意嘴形的穿插结构处理。要比较眼角、嘴角的相互关系(图181、182)。图(181)图(182)画头发时先观察头发的结构走向,确定大结构后再下笔(图183)。图(183)耳朵的写生一般人都容易忽视,但不应随便画一

21、个问号开头或者别的形状了事;耳朵的长度约等于眉毛到鼻底的距离。这样把握耳朵的大小与位置就容易一些了(图184)。图(184)可皴点小灰面表现下巴的厚度,下颌角的线条虚化处理,否则会显得生硬(图185)。图(185)处理头发的细节以求生动自然(图186)。图(186)与五官进行比较确定手背的长宽(图187)。图(187)手与手臂可以同时进行写生,先画大的线条把手与手臂画好,然后,对手部的骨点和手指进行仔细刻画(图188)。图(188a)图(188b)皴点小灰画表现喉结的结构。画衣领时要注意颈与胸的关系(图189)。图(189)画肩与胸之间的线条时要观察胸与手臂的距离,以及胸部线条的走势(图190

22、)。图(190)袖口的穿插的线条使手臂结构更加有体积感(图191)。图(191)袖子的用线要穿插处理,表现结构。在手臂转弯处衣褶可以加密线条(图192)。图(192)肩部的线条要注意虚实变化,此处的线条是表现肩部厚度的关键(图193)。图(193)袖口部位的线条一般密而短(图194)。腋下的线条表现关系到肩、胸、臂的结构位置的准确,要认真观察(图195)。图(195)观察袖口,注意细微的变化,不要简单地画一个外框形状(图196)。图(196)两个手臂大致画上以后,上身的衣纹同时可以跟上来,主要画大的结构线,也就是常说主要线条(图197)。图(197)腰部的线条是画好整个姿势的关键,注意用线的快

23、慢与停顿(图198)。图(198)口袋可以勾几笔,但不要画得太过(图199)。图(199)注意手腕与手掌的结构穿插,用皴法轻轻画出结构(图200)。图(200a)图(200b)衣服的中缝不要简单地画成一条线,它的起伏走向实际上就是身体的结构走向(图201)。图(201)注意比较两个膝盖与臀部的位置(图202)。图(202)手指的关节面要皴一下(图203)。图(203)画手指,一定要观察手的形状,特别是手碗、手背、手指三者的结构关系(图204)。图(204)上身画完以后,接下来便是腿部的刻画,用大线条画腿部的动态结构。这几条线是非常关键的,它直接影响到人物的姿态,若没有画对,则整个人物速写就会受

24、到影响(图205)。图(205)确定膝部关节的位置时要注意观察两个膝盖的相对关系(图206)。图(206)画大腿根部的线条,一是表现腿的结构;二是衬托前面的手臂(图207)。图(207)大的动态线画好以后,便对细部进行处理,如:膝部关节转弯的地方可以多画一些线条加强密度(图208)。图(208)腿部画完了后,开始画脚,注意左右脚的形状把握,不要把左脚画成了右脚,所以在脚形的转折停顿处一定要冷静地观察与表现(图209)。图(209)观察鞋的转折变化,注意转折处用线一定要停顿(图210、211)。图(210)图(211)脚部刻画完以后,对腿的细部进行补充调整和补充,在画密线条时,一定要注意把握整体

25、和局部之间的关系(图212、213)。图(212)图(213)在臀部处加一点线条,与另一腿的根部的密线形成呼应(图214)。图(214)小腿部分的线条加密一些,主要是对比大腿部分,使大腿与小腿形成对比,相互衬托。也使整个腿部的体积感更强,更充分饱满(图215)。图(215)在上身衣服的疏密处理上,一定要注意胸部体积感较强地地方不要画线太多,画多了就平了,体积感就不强了。所以密线的应用一定要理性一些。转折的地方线条多一些(图216、217)。图(216)图(217)经过疏密处理和调整,最后完成蹲姿人物速写。要注意的是:第一蹲姿人物比例要正确;第二用线表现要有虚实关系;第三就是头、手、脚的刻画要细腻以使人物更为生动传神(图218)。图(218a)图(218b)

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