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1、一、中国古建筑的特点中国是世界文明古国之一。古代中国建筑和古代埃及建筑、古代西亚建筑、古代印度建筑、古代爱琴海建筑、古代美洲建筑并列为世界古老建筑的六大组成。中国建筑文化源远流长，独立发展，形成独具特色的建筑体系。中国古代建筑特点主要表现在以下七个方面： 1、使用木材作为主要建筑材料：以木构柱梁为承重骨架，以木材、土或其它材料为围护物的木构架建筑体系。 2、保持构架制原则：中国古代以木构柱梁为承重骨架，以木材或其它材料为围护物的木构架建筑体系，实质上是将承重结构与围护结构分开的构架体系。 3、创造并使用斗拱结构形式：斗拱是中国古代建筑体系特有的形制，它既是上部梁架和立柱之间传递荷载的结构构件，
2、又以其自身优美、华丽的造型而成为建筑的主要装饰构件。是集结构功能与装饰功能与一体，在中国建筑体系中独有的构件。 4、实行单体建筑标准化：中国古代建筑，无论是宫殿、寺庙、住宅等，不论其规模大小，外观体形皆由台基、屋身和屋顶三部分组成。5、重视建筑组群平面布置：中国古代建筑组群大多以庭院为组合单位：单体建筑沿周边布置，围合成中间的庭院。这样的庭院整体风格是内向的：内部开敞而富于变化，外观较封闭。按照中国的封建礼制观念，庭院强调中轴对称布局，以突出主体建筑，并求得整体的平衡。6、沿轴线作多层次的纵身布局：成为中国古代建筑组群的一个鲜明的特色，有着丰富多彩的庭院变化，在一定程度上弥补了单体建筑定型化造
3、成的单调感。这种建筑群体组合的手法，甚至影响到城市规划，并取得辉煌的成就。只有园林建筑是个例外。中国园林建筑以“师法自然”为原则，极尽自由灵活之能事，与欧洲的几何图案式的园林建筑布局绝然不同。7、灵活安排空间布局：构架式的结构为室内空间的灵活布局创造了条件。中国古代建筑中，常用多种多样的罩、挂落、隔扇、屏等自由灵活地分隔室内空间。8、运用色彩装饰手段：木构架的一个突出缺点是易腐、易燃。为了保护木材，表面需加油漆，在长期的发展演变中，中国古代建筑形成独具特色的彩画制度，令世人叹为观止。二、中国古建筑木架构的主要形式1、抬梁式构架（又称“叠梁式”） 抬梁式构架是在台基上立柱，柱上沿房屋进深方向架梁
4、，梁上立短小的矮柱，矮柱上再架短一些的梁，如此叠置若干层，再最上层架上立脊瓜柱，这就是一组梁架。 在相邻两组梁架之间，用垂直与梁架方向，并且位于柱上部的水平联系构件“坊”，把两组梁架组合起来。每层梁的两端上面，垂直于梁架方向放置檩。檩不仅加强了梁架间水平方向的联系，构成稳固的组合构架，而且承受上部屋顶荷载。 抬梁式构架在中国古代建筑上使用非常普遍，尤其是在中国北方。这是因为抬梁式可使室内柱子较少甚至是无柱。但是，抬梁式构架用料较大，耗费木材较多。而且这种构架基本上不采用三角形这种最稳定的构件组合形式，所以稳定性较差。2、穿斗式构架 穿斗式构架是由柱距较密，直径较细的落地柱（或与不落地的短柱相间
5、布置）直接承檩，在柱与柱之间沿房屋进深方向不设架空的梁，而是用一种叫做“穿”的枋木，把柱子组成排架，并用挑坊乘托挑檐。排架与排架之间用纤子、斗坊合檩作横向连接。这种构架因使用较细小的木料，所以节省木材；因柱距较密，所以作为山墙，抗风性能好。但是，柱距较密，使室内空间促狭。因此，许多建筑常在建筑中部使用抬梁式构架，以扩大室内空间；在两端山墙，使用穿斗式构架，以提高抗风性能。穿斗式构架主要用于我国南方地区。但其历史是悠久的，至少是在汉代已经相当成熟。3、井干式结构 这是一种不使用柱和梁的结构。井干式结构使用原木，或者方形、矩形、六角形断面的木料层层叠叠，在转角处木料端部交叉咬合，构成壁架，再于两端
6、壁架上立短柱以承脊檩。我国早在商代墓椁已使用了井干式结构。这种结构耗费木材量大，建筑的绝对尺度合开门窗均受到限制，所以目前仅在林区还有使用的。三、中国古代木构架建筑的基本型制1、基本单元 中国古代木构架建筑的基本单元为“间”。两榀相邻梁架之间，由四根柱子围合的面积称为“间”。每座建筑物都是由一间或许多间组合而成。建筑物的规模大小和形式，就由间的大小和多寡，以及间的组合方式而定。这样的具有很大的灵活性，能适应不同地理环境和气候条件，又能满足多种功能的使用要求，可组合成宫殿、寺庙、陵墓、宅院、园林等由简单到复杂的多种类型的建筑极其组群。2、结构特征 中国古代建筑的木构架在结构上基本是采用简支梁和轴
7、心受压柱的形式，局部使用了悬臂出挑构件和斜向支撑。3、构造方式 各节点采用榫卯结合。这种构造方式使构架在承受水平外力（地震力、风力等）时有一定的适应能力。4、面阔与进深 中国古代建筑平面多为矩形。以常见的矩形平面建筑而言，其较长的一边叫做“宽”，较短的一边叫做“深”，沿“宽”的方向，每相邻两根柱之间的距离叫“面阔”，一个面阔即为一间的宽。沿“深”的方向每相邻两柱间的距离叫“进深”，一个进深即一间的深。一幢建筑，沿宽的方向所有间的面阔之和叫“通面阔”；沿深的方向所有间的进深之和叫“通进深”。 面阔俗称“开间”。民间建筑常用三开间（俗称一明两暗）或五开间；宫殿、庙宇、官署常用五开间或七开间；特别重
8、要的建筑用九开间；建筑中各开间的名城因位置不同而异。正中一间叫做“明间”（宋代称“当心间”）；明间左右两侧相邻的间叫“次间”；次间外侧位于建筑物两端的间叫“梢间”。九开间以上的建筑增加次间数。整个建筑的四周或前后可以设廊子。各间面阔在商代宫殿中都是相等的。后来逐渐演变成当心间最宽，次间次之，梢间同次间宽或更次之，廊最窄，这样可以突出当心间的地位，加强中轴线。当然业有各间相等或各间不均的。5、院落的组成 宫殿、庙宇或住宅，常由若干座建筑围合而成。最主要的建筑物居中，多为南向，称“正殿”（或正房、上房）。在正殿（或正房）之前分列左右相向布置的建筑叫做“配殿”（或厢房）。与正殿（或“正房”）相对布置
9、的建筑称“前殿”（或“倒座”）。这样布置的建筑所围合的空间称为“院”。正房（或上房）两侧可附有套间，叫做“耳房”。一个院四面均有房屋者称为“四合院”，只有三面有房屋者，叫做“三合院”。6、“步”的概念梁架上相邻的檩与檩中心线的水平距离（即水平投影距离）清代称为“步”或“步架”。各步之总和业就是通进深。四、中国古建筑的元素注释1、台基一称基座。系高出地面的建筑物底座。用以承托建筑物，并使其防潮、防腐，同时可弥补中国古建筑单体建筑不甚高大雄伟的欠缺。大致有四种。 东汉时期已使用砖石由外面包住夯土台基，使台基更加坚固耐久。整座合基宋代称“阶基”，后来也称“台明”。在台基之前有时接建一段尺寸小一些、矮
10、一些的平台，清代称“月台”，供人们举行祭祀、礼拜等仪式使用。n 普通台基 用素土或灰土或碎砖三合土夯筑而成，约高一尺，常用于小式建筑。 n 较高级台基 较普通台基高，常在台基上边建汉白玉栏杆，用于大式建筑或宫殿建筑中的次要建筑。 n 更高级台基 即须弥座，又名金刚座。“须弥”是古印度神话中的山名，相传位于世界中心，系宇宙间最高的山，日月星辰出没其间，三界诸天也依傍它层层建立。须弥座用作佛像或神龛的台基，用以显示佛的崇高伟大。中国古建筑采用须弥座表示建筑的级别。一般用砖或石砌成，上有凹凸线脚和纹饰，台上建有汉白玉栏杆，常用于宫殿和著名寺院中的主要殿堂建筑。 n 最高级台基 由几个须弥座相叠而成，
11、从而使建筑物显得更为宏伟高大，常用于最高级建筑，如故宫三大殿和山东曲阜孔庙大成殿，即耸立在最高级台基上。 n 须迷座是一种非常考究，具有许多叠涩线脚和袅混曲线的台基，常用在特别重要的建筑物下面，如宫殿、坛庙的主体建筑和塔的基座。须弥座由是佛教传来的，原意指把须弥座（即喜马拉雅山）当作佛的座，显示佛的尊贵和伟大。在中国最早的实例出现在北魏时期的石窟中。早期的须弥座形式很简单，仅由几道直线叠涩和高高的束腰组成，装饰很少。后来，逐渐出现了莲瓣、卷草等纹饰，雕刻出力神、角柱、间柱、壶门等。所谓“壶门”，意旨尊贵的入口。2、柱 柱是一种直立而承受上部荷载的构件，是中国古代建筑中最重要的构件之一。a. 按
12、柱的外形分：有直柱、梭柱之别。直柱即无卷杀的柱，此外还有人像柱、束竹柱等b. 按柱的断面形式分：中国古代建筑中大多使用圆柱。此外尚有方柱、八角柱、凹棱柱等断面形式。c. 按柱所在位置及功用不同分：按柱所处位置总的可分为外柱和内柱两大类。具体分主要有以下几种：n 檐柱：位于建筑最外围的柱柱叫檐柱。其主要功能为承载屋檐部分的重量。n 金柱：位于檐柱以内的柱子，除顺建筑物面阔方向中线上的柱以外，都叫金柱。金柱依位置不同又有外围金柱和里围金柱之分。相邻檐柱的金柱称外围金柱（又叫“老檐柱”）在外围金柱以内的金柱称里围金柱。若一座建筑中没有用里围金柱，则外围金柱即简称金柱。金柱承受屋檐部分以上的屋面重量。
13、在重檐建筑中，金柱上端向上延伸，直达上层屋檐，并承受上层屋檐重量，这样的金柱叫重檐金柱。中国古建筑的元素注释n 中柱：位于顺着建筑物面阔方向中线上的柱叫中柱。中柱直接支撑脊檩，将建筑物进深方向的梁架分为两段。中柱常用在门庑建筑中，而殿堂建筑一般不用，以扩大室内空间。n 山柱：位于建筑物两山的中柱叫山柱。山柱常用于硬山或悬山建筑的山面。在门庑建筑或民居中常可看到。n 童柱：下端落在横梁（如桃间梁、桃间顺梁、趴梁上），上端象檐柱或金柱一样乘托梁坊的柱叫童柱。因其下端不落地，所以柱均比较性。这类柱常见与重檐或多重檐建筑中。n 角柱：凡位于建筑物的转角处，承托不同角度的梁坊的柱叫角柱。角柱按其位置不同
14、，又有角檐柱、角金柱、重檐角金柱、角童柱之分。n 雷公柱：雷公柱有两种，一种是庑殿建筑正脊两端用于支撑向外挑出的脊桁的短柱子叫雷公柱，另一种用于园攒尖或多角攒尖建筑中的保顶中心下方，用由戗支撑的短柱子也角雷公柱。n 柱的“生起”：建筑物檐柱的柱高有当心间向两端逐渐升高，使檐口呈一缓和、优美的曲线，这种做法在宋代营造法式中称为“生起”。营造法式规定当心间柱不生起，次间柱升二寸，以下各间依次递增。即五开间建筑物的角柱比当心间柱高四寸，七开间高六寸。这种做法在汉代和南北朝时期尚未采用，宋、辽建筑却广泛采用，到明、清时期也就少见了。n 柱的“侧脚”：为了加强建筑物的整体稳定性，中国古代建筑常常把最外一
15、圈柱子（即檐柱）的柱脚向外移出一定尺寸，而柱头位置保持不动，使最外一圈柱子略向内倾斜，这种做法叫做侧脚。宋代规定面阔方向的檐柱向内倾斜柱高的101000，进深方向的檐柱向内倾斜81000，角柱则两个方向均倾斜。这样，就形成柱脚和柱头位于不同的平面位置的情况。楼阁式多层建筑的楼层柱，在下层柱侧脚上在加侧脚，并逐层依此向内收进。侧脚只有外圈的檐柱才采用，里面的金柱、中柱是不采用的。n 柱的“收分”：中国古代建筑中的圆形木柱，除去瓜柱等矮短的柱子外，一律做成上端（柱头外）直径小，下端（柱脚处）直径大的形式，这种做法叫做“收分”，又称“收溜”。做出收分的柱子显得稳定、轻巧、视感舒适。小式建筑的收分为柱
16、高的1100，大式建筑为71000。n 柱的“卷杀”：为使柱子外轮廓线挺拔、优美、富有张力，宋营造法式中规定，在柱头以下13柱高处做成弧形，每19柱高收进1分，13柱高共收进3分，加上柱肩处收1分，实收进4分，使柱子外形称为梭柱，这种做法叫做“卷杀”。有的在柱子下段也有卷杀。n 柱础： 柱础是柱脚下面垫的一块石头，用以保护柱脚。柱础有各种形式，并可雕上多种花纹和图案。n 石质：柱脚底下柱础上面一种垫状构件，木制的称为木质，铜制的称为锧，石制的称为石质。2、枋枋是连接柱头或柱脚的水平构件，它是一种辅助性构件，可以加强构架的整体稳定性。n 额枋：额枋简称“额”,它是柱头部的水平联系构件，并可承托斗
17、拱和横向梁架。位于檐柱头上的额枋又称“檐枋”。n 平板枋：额在汉至唐的时期称为“楣”。隋代以后，楣多放在柱头顶上，乘托斗拱和梁。隋唐时期，楣开始放在柱头之间，上皮与柱头平，两端插入柱中。有得做上下两道楣，上的旧做法为“檐额”；清代称“阑额”，下层楣叫做“由额”，而称随以前压在柱头上的旧做法为“檐额”；清代称阑额为“大额枋”，由额为“小额枋”，大、小额枋之间为“由额垫板”。阑额和柱头上水平放置的一块长度与每间面阔相同的木板，宋称“普拍枋”，清代叫“平板枋”，上面乘托斗拱。n 脊枋：在正脊处，脊檩（桁）下面的枋子叫“脊枋”。在脊檩（桁）与脊枋间有“脊垫板”。n 金枋：位于檐枋和脊枋之间，沿屋面坡度
18、逐层放置的枋子都叫做“金枋”。按金枋所处的位置不同，又有“上金枋”、“中金枋”、“下金枋”之别。每根金枋对应一根金桁。在金枋与金桁之间为金垫板。n 箍头枋（又称“搭脚大额枋”）： 箍头枋是檐枋的一种特殊情况，即檐枋的一种。在建筑物的梢间或山面的转角处与角柱相交的檐枋叫“箍头枋”。在多角的亭子建筑中，与角柱相交的檐枋都是箍头枋。 箍头枋有单面箍头枋与搭脚箍头枋之分。单面箍头枋用于悬山建筑的梢间；而搭交箍头枋用于庑殿式、歇山式建筑的转角或多角形建筑的转角处。 箍头枋也有大式、小式之分。带斗拱的大式建筑中箍头枋的外伸端部常做成“霸王拳”的形状；无斗拱的小式建筑中则做成“三岔头”的形状。n 穿插枋：位
19、于抱头梁或桃间梁下，连系檐柱与金柱的枋叫“穿插枋”，位于桃间梁下的，也叫“桃间随梁”。位于角檐柱和角金柱间的叫“斜插金枋”。n 天花枋及天花构造： 天花枋是承托天花的主要构件之一，它与天花梁共同构成室内天花的承托构架。其中，位于面阔方向的称为“天花枋”，位于进深方向的称为“天花梁”。天花枋与天花梁断面不同，但其上皮均与天花上皮平。 天花上另一种半圆形断面构件叫做“帽儿梁”，常与“天花支条”连做，沿面阔方向布置。其作用相当于现代吊顶中的大龙骨。贴附于天花枋或天花梁侧面的天花支条又叫“贴梁”。n 雀替： 雀替又叫“角替”，置于梁坊下与柱交接处，可加固梁坊与柱的连接，缩短梁坊的净跨距离。 雀替在宋代
20、叫做“绰幕枋”雀字是由“绰”字演变而来，替是“替木”的意思。 雀替主要有以下几类：a. 雀替：指的是普通雀替。b. 大雀替：常用于喇嘛教建筑。它比普通雀替大，长而且厚，下面用柱支撑。c. 小雀替：出头很小。d. 通雀替：在梁下立中柱，上安穿越柱头的长雀替。e. 骑马雀替：在建筑物末端，或廊子及垂花门侧转角的开间较窄，常使两个雀替连为一体，称为骑马雀替。f. 花芽子：常用在廊子上，刻成卷草等图样。四川叫做“弯门”，使用很普遍。南方常用雕刻很华丽的弯门，不过弯门做的很长时，就变成了花罩。g. 龙门雀替：这是一种非常华丽的大型雀替，柱旁雀替下设有梓框，雀替上装设三伏云等雕饰件。h. 地栿： 地栿是连
21、接柱脚的水平构件，以加强柱下部的整体刚度。在开门处也做为门槛。在栏杆下面，须弥座上，有一层水平条带，也叫地栿，用以安装栏杆。3、梁梁和柱一样是中国古代建筑中最重要的构件之一，不过梁是水平放置的构件。它的公用是承接其上部构架和屋面的荷载，并将其穿到柱上。主要的梁两端放在前后两金柱上；若建筑物没有前后廊，则可放在前后两檐柱上。梁的长短随房屋进深而定。a. 按梁的外观：梁可以分为直梁和月梁两大类。顾名思义，直梁是指梁正投影的上下两边线为两条平行的直线。而月梁的梁肩呈弧线，梁底略向上凹，梁侧常做成琴面，并饰雕刻，外观秀巧。汉代称为“虹梁”。b. 按梁的位置和功用分类：在抬梁式构架中，层叠而置，并向上逐
22、层缩短的梁，与各层瓜柱组成梁架。梁架中最下面的一根梁最长，叫做“大柁”；“大柁”上面的一根梁叫“二柁”；再上面一根梁叫“三柁”。在清代，各柁按本身所承檩（或桁）的总数来称呼，分别叫做“几架梁”。如所承共有七檩，则称“七架梁”，其上一层称“五架梁”，再上一层为“三架梁”。这是因为从自大柁始，每向上升一架，则梁的两端各收进一个步架。 宋代的梁称为“栿”，以每根栿本身所承椽子的总数来命名。因为一步架为一椽，所以，清之七架梁，宋称六椽栿；清之五架梁，宋称四椽栿；清之三架梁宋称平梁。n 三架梁及角背和脊瓜柱：三架梁两端搁置在五架梁五架梁上面的瓜柱上，三架梁上正中立脊瓜柱，支撑脊檩。所谓瓜柱指在抬梁式构架
23、中立在梁或顺梁上，将上一层梁支起，并使之达到所需要的高度的构件。若其本身之高大于本身之柱径长，称为“瓜柱”；反之，小于本身之径或长宽者，称为“柁墩”。瓜柱按其所处位置不同，又有金瓜柱、脊瓜柱，交金瓜柱等名称。角背是保持瓜柱稳定的辅助构件。瓜柱自身高度等于或大于柱径2倍时，均需要安设角背，而脊瓜柱必须安设角背。 n 四架梁与六架梁：四架梁、六架梁系用于卷棚顶（也叫“元宝脊”）上。卷棚顶没有正脊，脊部做成圆弧形，下用月梁支撑，月梁两端各设一根脊瓜柱，承受月梁传下的荷载。桃间梁：在带有斗拱的大式建筑中，位于檐柱和金柱之间，将檐柱与金柱拉结起来，并将端部挑出于檐柱之外，刻做成桃形的梁叫做“桃间梁”。n
24、 抱头梁：抱头梁用在无斗拱大式或小式建筑中，它的位置与大式建筑中的桃间梁相同，也是位于檐柱和金柱之间，梁头放在檐柱上，梁尾托在金柱（或老檐柱）上n 梁头形式：在汉代明器中显示的梁头为垂直截割，唐代五台山南禅寺大殿使用的是批竹梁头，宋元建筑中常用蚂蚱头，明、清建筑中则多用卷云或桃尖。n 举架：中国古代建筑的屋面为一凹曲面。屋面上这种曲面曲度的做法在清代叫做“举架”，宋代叫“举折”。n 举架的基本原则：使屋面越向上越陡。其基本方法是调整各层瓜柱的高度。由举架形成的曲面，使屋面更利于排水和檐下采光。这种做法使中国古代建筑形成了自己独特的风格。n 举架的做法：举架的做法均以步架为比例。举架的急缓以房屋
25、的大小和檩数的多少而定。如：一般规定檐步架均为五举（即步架举高与步架长度之比为5/10）。n 举折做法：举折是以前后撩檐檩之间的水平距离为总进深B，在前后撩檐枋上皮的连线中点举起1/31/4总进深作为脊檩上皮的高度，叫做举高H。第一步将脊檩上皮与了檐枋上皮连一直线，自脊檩而下，第二檩缝折下H/10，得上平檩上皮位置。第二步将上平檩上皮与撩檐枋上皮连直线，第二檩缝依前法折下H/20，第三檩依前法折下H/40，依此类推。n 清式举架与宋式举折的区别：举架先确定步架距离；举折应先确定步架距离和整个举架高度；举架先从檐檩开始，自下而上；举折从脊檩开始，自上而下；举架每个步架高跨比为整数或（整数加0.5
26、）整个高跨比一般不会为整数；举折每个步架高跨比不为整数，整个高跨比为整数；举架折线一次完成；举折不能一次完成。 4、桁、檩 桁、檩放在各梁的梁头上，上承椽子。在带斗拱的大式建筑中叫“桁”，在小式建筑和不带斗拱的大式建筑中叫“檩”，宋代称木专。带斗拱的大式建筑，桁径按斗口定；小式建筑或不带斗拱的大式建筑檩径与檐柱直径相同。桁檩按其位置不同，分为以下几类：n 正心桁：位于檐柱中心线上的桁。n 挑檐桁：正心桁外，承托挑檐的桁。n 脊桁（脊檩）：位于正脊处的桁（或檩）。n 金桁：在正心桁和金桁之间的桁，统统叫“金桁”。依其位置不同，又有上金桁（宋称上平木专），中金桁（宋称中平木专），下金桁（宋称下平木
27、专）之别。 除此之外，还有几种位于特殊位置的桁檩及附件：n 梢檩：指悬山建筑向两山外挑出的檩。n 扶脊木：叠置于脊桁上的构件，断面为六边形。其两侧与脑椽相交，所以需剃凿出椽窝。它的作用是栽置脊桩，扶持正脊，安插脑椽。n 垫板：每种桁檩下面均设有相对应的枋，作为瓜柱之间的连接件，其上皮与瓜柱上皮平。桁檩与枋中间为相应的垫板。n 生头木：在房屋转角处的正心桁（或檐檩）背上需另加一个三角形的构件，叫“生头木”（也叫“枕头木”）使檐口线由正身向屋角逐渐起翘。n 替木和攀间：唐代用“替木”托木专。宋代撩檐木专下或用替木，或用通常的撩檐枋，而平木专和脊木专下使用“攀间”相托。攀间使由素枋结合替木和斗拱组成
28、的各梁架间的重要连接件，是相邻两榀梁架上的蜀柱间起联系拉结作用的横木。由两材攀间、单材攀间。捧节令拱、实拍攀间等组合形式。这类构件相当于明清时期的金枋、脊枋。檩下只用垫板和枋，合称”一檩三件“。不再用替木、攀间。5、椽 椽是按垂直与桁檩的方向，置放与桁檩之上，用于承受望板（屋面板）和瓦的构件。椽的分类：n 脑椽：最顶上一排屋脊处的椽子叫“脑椽”。n 罗锅椽：又叫“蝼蝈椽”“顶椽”。它是卷棚式屋顶位于两根顶金桁（即脊檩）之间的椽子。n 花架椽：位于金步上的椽子。花架椽按位置不同有上中下之分。檐椽：一端位于金桁上（或重檐建筑的承椽枋上），另一端伸出在檐桁之外的椽子叫“檐椽“。伸出檐桁之外的部分叫“
29、出檐”。飞椽（也叫“飞子”）：附着与檐椽之上向外挑出的椽子。飞椽后尾呈楔形，钉附在檐椽之上。椽子一般为圆形断面，而飞椽用矩形断面。n 板椽（又称“连瓣椽”）：用于圆形椽尖顶檐步架以上部位。因圆形椽尖式建筑檐步以上部位越来越小，已不能使用单根椽子，故将各间椽子合并为几块梯形或三角形板块，以板代椽。椽的附件：n 大连檐：钉附在飞椽椽头上的横木，断面呈直角梯形，长随通面阔，高同椽径。它的作用在于把檐口处的飞椽连在一起，以保证飞椽的相对位置固定。n 小连檐：钉附在檐椽椽头上的横木，断面也是直角梯形，长随面阔，厚为板厚的1.5倍，宽同椽径。作用为将檐椽固定在檐口的相对位置上，避免其游移。n 闸挡板：用以
30、堵塞飞椽之间空挡的闸板。其厚同望板，高同飞椽高，宽为飞椽空挡净宽加两侧入槽尺寸。闸挡板与小连檐配合使用。如安装里口木则不再用小连檐和闸挡板。n 里口木：刻以看作是小连檐和闸挡板的结合体。其长同通面阔。高为小连檐厚加飞椽高，宽同椽径。里口木需按飞椽位置凿出凹口，飞椽即从凹口内穿出。里口木用材较费，加工麻烦，且笨重，无特殊要求时，一般不采用。n 椽碗：封堵檐椽间空挡的挡板。椽碗侧立钉在檐檩中线内侧，其外皮与檩中线齐，檐椽即从碗洞内穿过。碗椽系在檐柱间安设装修，以檐柱为界划分室内外时才采用。若在金柱上安设装修，以金柱为界划分室内外时，则不设椽碗这一构件。椽碗可以封堵檐椽间空挡，分隔室内外空间，防止鸟
31、雀钻如室内，也有防寒保温的作用。n 椽中板：当在金柱间设装修，划分室内外时，需在金檩上安设椽中板。其作用与椽碗相同。它位于檩中线外侧，里皮与檩中线齐。并夹设在檐椽与花架椽之间，故名“椽中“。其长随通面阔，厚同望板，宽1.5椽径或按实际定。n 瓦口:承托底瓦和盖瓦的构件，钉附在大连檐上。七总长按通面阔。明间正中应以底瓦座中。瓦口高为椽径的1/2，厚为高的1/2。6、屋顶屋顶是中国古代建筑中最具特色，且异于外国建筑的重要组成部分之一。n 屋殿顶：屋殿顶在中国古代建筑中是级别最高的一种屋顶形式，常用在最尊贵的建筑上，如：宫殿、陵墓、陵寝、太庙、宗教建筑，称为皇权与神权的象征。民间是禁用的。特别隆重的
32、建筑上使用重檐屋殿做法。n 屋殿顶的构造：殿顶有前后左右四个坡，所以又称“四阿顶”。左右两坡即山面坡。前后两坡相交处为“正脊”；左右两坡与前后两坡相交处形成四条脊，叫做“垂脊”。整个屋顶共有五条脊，所以叫“五脊殿”。屋殿顶内部梁架主要由两部分组成，即正身梁架；山面梁架和转角部分。正身梁架组成前后两坡，其构造为抬梁式构架。构成屋殿顶的关键是山面梁架与转角做法。因为山面的桁檩与正身桁檩垂直放置，而和正身梁架平行，所以需要解决支撑山面桁檩的梁。在屋殿顶中设置了一系列的顺梁和顺趴梁以承托山面桁檩。顺梁和顺趴梁与正身梁相垂直放置。顺梁无论是标高、形式和断面尺寸皆与相对应的正身梁相同。设置顺梁有个基本条件
33、，即顺梁下面必须有柱承接。在有斗拱的大式建筑中，常见的顺梁为“桃间顺梁”。若下面没有柱承接，则只能用趴梁。顺趴梁的里端搭在正身梁架上，外端扣在山面桁檩上，其上用瓜柱或柁墩承托上一层桁檩趴梁和顺梁的区别在于趴梁扣在桁檩上，靠桁檩支撑；顺梁在桁檩下，两端承托桁檩。按位置不同，顺趴梁又有上金顺趴梁和下金顺趴梁之别。山面桁檩与正身桁檩在转角部位搭交，下面由交金瓜柱或交金墩支撑。在转角部位的搭交桁檩间，放置角梁和由戗，做为垂脊的骨架。n 屋殿顶推山做法：所谓“推山”，即将正脊的两端向外延长，使山面屋面从正脊端向外推出。这样做，山面屋面比正身屋面更加陡峻。这种做法的关键意义在于使屋殿顶的四条垂脊由原来平面
34、投影的与山面均成45度的直线改变为平面投影呈折线形状，从立面、透视上看来，使四条垂脊变成更加优美的柔和曲线。因脊桁两端向外伸出，其端部下面需增设太平梁和雷公柱两种构件予以支撑，推山做法有两种情况：n 檐、金、脊各步架相等：推山做法一个重要原则是檐步架不推，以保证檐步的方正。所以，推山是从第二步，即下金步开始的，推出尺寸为该步架的1/10，若各步架为五尺，则推出五寸，第二步架变成了四尺五寸。第三步推出时，按第二步的1/10，即四寸五分，实际第三步架变成了四尺零五寸。依次类推。n 檐、金、脊各步架不相等：若金步与脊步各步架相等，仅檐步架不等的，应视为各步架相等。所以，所谓“檐、金、脊”各步架不相等
35、”，主要是指金步与脊步的各步架不相等。此种情况推山时，仍保持檐步不动，第二步推出其本身步架长度的1/10若其原步长为五尺，则应推出五寸。以后各步推出时都应首先减去前面各步已推出的尺寸，在推出剩余长度的1/10设第三步架原长四尺，减去第二步推出的五寸后，剩余三尺五寸，应在推出三寸五分，实际第三步变成了三尺一寸五分。若第四步架原长为三尺，则应首先减去第二步推出的五寸和第三步推出的三寸五分，在推出二寸一分五厘。一次类推。n 硬山顶：屋面仅有前后两坡组成，左右两侧用山墙封死，正脊、檩木等均不挑出的屋顶形式称作“硬山顶”。在常用的屋顶形式中排在屋殿、歇山、悬山之后，属于地位最低的屋顶形式。因此，常用在各
36、类次要或附属建筑物上，也大量用于普通民居中。硬山建筑也有大式和小式之分。最常见的为小式硬山顶建筑。如：常用于民居中正房或过厅的七檩前后廊式硬山建筑；常用于民居中厢房或配房的六檩前出廊式硬山建筑；常用于民居中厢房、倒座或后罩房的五檩无廊式硬山建筑等。大式硬山建筑常用作宫殿、苑囿、陵寝、寺庙等建筑群中的附属建筑或配房、大多不用斗拱。若使用斗拱，也只做简单的一斗三升成一斗二升交麻叶等不出踩的斗拱。硬山建筑的正身梁架为普通的抬梁式构架。硬山建筑中有特色的构架为贴山墙处的“排山梁架”。排山梁架中常使用山柱。山柱立于台基之上，柱顶承托脊檩。山柱将排山梁架分为左右梁部分，使各梁架分别变为由上至下的单步梁、双
37、步梁等。排山梁架全部包在山墙内，室外看不到。但室内常将山墙与柱相交处做“八字门”露出柱体。大式硬山建筑常用园椽，而小式硬山建筑有使用方椽者。普通民居常常只用檐椽，不用飞椽，称为“老檐出”做法。n 悬山顶：悬山顶建筑的正身梁架和硬山顶建筑相同。不同之处在于悬山建筑左右两山处的均向外挑出。所以称为“悬山”，又叫“挑山”或“出山”。梢檩向外挑出长度有两种做法。其一，由山面柱中向外挑出的长度等于檐出尺寸；其二，由山面柱向外挑出四椽四档。 为了保护挑出的檩头，在各檩头的外面需钉上一块叫做“博缝板的木板。为了增加建筑的美观，博缝板的端头常做成“霸王拳”状。悬山建筑的山墙有三种做法：其一，象硬山式建筑的山墙
38、一样直砌到顶，仅把挑出的檩木和燕尾板露在外面。其二，将山墙砌至各层梁下皮，并沿瓜柱向上折砌，使山墙呈阶梯状，把梁架局部露出。这种做法称“五花山墙”。其三，山墙只砌至大柁下皮，梁架上三角形空挡处用“象眼板”封起来。n 歇山顶：歇山顶在中国古代建筑屋顶中的地位仅次于屋殿顶，所以在宫殿、陵墓、寺庙、园林、贵族府邸等建筑中被大量使用。从外观看，歇山顶好像时悬山顶和屋殿顶结合而成。其上部有前后两面坡和山花、博缝，宛如悬山顶；其下部前后左右四面坡，又如同屋殿顶。所以歇山定即庄重又轻盈。两山破面做法歇山收山。a. 檐椽的承接：歇山顶前后两坡面的檐椽承接做法与庑殿顶相同。其两山坡面的檐椽前端搭在檐檩（或正心桁
39、）上，后尾插入采步金梁的预留椽碗中。采步金梁这个构件在宋代建筑中已有雏形，叫做“系头栿”在明代常以桁檩的形式使用，叫做“采步檩”；直到清代才形成了“身似梁，端头似檩”的“采步金梁”。b. 采步金梁的承接：采步金梁的承接有两种方法，即顺梁法和趴梁法。趴梁中的趴梁，既是承接采步金的梁架，又是梢间的金枋（又称老檐枋），所以改称“金枋带趴梁”。c. 两山山花、博缝做法：清代规定：歇山顶山花板外皮位于山面檐檩（或正心桁）的檩中向内一檩径处。由此确定了脊檩（脊桁）向外挑出的长度。山花板外面，沿前后两坡屋面举折安装博缝板。山花板装订在里面由草架柱和穿构成的木架上。草架柱外面承托山花板，上端顶托悬挑出来的檩(
40、桁)，每根檩桁下设一根草架柱。草架柱在水平方向由穿（又称“横穿”或“穿梁”）连接起来。草架柱和穿枋为方形断面。草架柱的下端立在踏脚木上，踏脚木放在山面檐椽上，其底面按檐椽举度做成坡面，所以断面为直角梯形。踏脚木与檐椽用铁钉或铁件固定，两端与下金檩相交。若檐步步架较大，脚踏木可从下金檩下皮穿过，直达角梁侧面。d. 山花板：由木板拼成，起分隔室内外的作用。博缝板用以遮盖外露的梢檩，并有美化作用。以上这种做法称作“收山”。n 攒尖顶：攒尖顶是一种屋顶各面向中间交汇，形成中央尖顶的屋顶形式。这种屋顶形式在中国古建筑中使用相当广泛，其大量使用在园林建筑中的亭子上。其平面形式眼有圆形，方形、三角形、六角形
41、、八角形等。屋面可以做成单檐、重檐、三重檐等。a. 单檐方亭：单眼方亭的下部构架柱子，额枋等与一般建筑相同，唯柱头上设角云，用以承接檐檩。角云又叫做“花梁头”。上部构架有两种做法：趴梁法。即“井字梁”法。一般沿进深方向放置两根长趴梁，梁两端趴在檐檩上，平面位置在金檩平面的中轴线处。在面阔方向设短趴梁，趴梁两端在长趴梁上，组成“井”字形的上部构架，其上再放金枋，金檩等构件。抹角梁法。抹角梁放置在与面阔和进深均成45度的位置上，梁两端搁置在檐檩上，梁轴线必须穿过交金檩的交点。4根抹角梁组成上部构架，以承金枋、金檩、角梁、由戗、雷公柱等。b. 重檐方亭：重檐方亭的柱网有所谓单圈柱和双圈柱之分。双圈柱
42、：双圈柱重檐方亭相当于在单檐方亭外面再加上一圈围廊檐。内圈的金柱支撑上层檐，外圈的檐柱支撑下层檐。金柱与檐柱间用抱头梁、穿插枋等拉结。上层檐做法同单檐方亭。c. 单圈柱：单圈柱的重檐方亭仅有外围的檐柱，而无内圈的金柱。显然室内的有效使用空间得以扩大，但是上层檐构架的支撑需特殊处理。通常采用井字梁法或抹角梁法。d. 井字梁法：井字梁法是先在方亭每边明间两柱间沿面阔和进深方向各架设两根梁，形成井字构架。在井字梁交接的节点处立童柱，以承上层檐构件。为加强井字梁，在两下常设井字随梁。随梁断面常与檐枋同高。井字梁梁头做桁碗，以承檐檩。上层构架可采用抹角梁法。e. 抹角梁法：这里所说的抹角梁法是以抹角梁下
43、层檐角梁的交点为支点，以下层檐角梁为桃梁，将整个上层檐构件做在下层檐角梁悬挑出的后尾上。下层檐角梁后尾做透榫，插入上层构件4棵悬空的柱子上。垂柱头可做成雕饰。下层抹角梁的平面位置应设在下层檐步架2/3处，使下层檐角梁的后尾不致挑出过长，并应用铁件加固下层檐角梁与上层悬柱交接的节点。7、天花和藻井n 天花：天花是室内梁架之下设置的部件，它即可遮挡梁架，又可施各种彩绘，所以是室内重要的装饰部件。同时，还可以界定室内空间高度，保温，隔热及防尘。汉代已使用天花。宋代天花分为平闇、平綦、海墁天花三类。n 平闇天花：在梁架下面用天花枋（宋称平綦枋）组成一个个木框，木框内又隔置成许多密而且小的木方格，方格顶
44、面满铺木板，这种类型的天花叫做平闇天花。n 平綦天花：在天花梁枋和天花枝条组成的木框之间不再隔置小方格，而是直接满铺较大的天花板。板底面可施彩绘，画出龙、凤、鹤等图案，或贴上带有彩色图案的纸。这种类型的天花叫平綦天花，使用相当普遍。n 海墁天花：一般建筑中使用海墁天花。这种天花是用木吊挂将一个个的木顶隔吊挂在梁架或檩子上。木吊挂由边框、抹头组成框子，中间用棂子隔成一个个方格，木顶隔底面糊纸。n 藻井：藻井是天花中“穹然高起，如伞如盖”的一种高级天花。 8、色彩与彩画中国古代建筑色彩富丽堂皇，堪称世界第一。北京的明、清宫殿建筑使用了黄瓦、红柱、红墙、白石基座、衬上蓝天、绿树，美丽动人。建筑物檐下
45、使用青绿彩画，并贴金，加强了阴影部分的生动，深邃，突出强调了挑檐的深远，色彩的运用非常适合其所处的建筑部位。中国古建筑的元素注释木构件上色彩涂刷的施工过程相当繁复。如清代把刷色涂油漆称为“油作”。清宫廷最高级，也是最复杂的打地杖“三麻二布九灰”，即用三层麻、二层布、九层灰，共十四层。刷油也要许多道程序。这即使木建筑构件格外生辉，而且使木构件得到了保护。 在阶级社会中，色彩的使用还代表建筑物主人的身份和地位。如清代，黄瓦是属于帝皇专用的，王府用绿瓦。黑、紫、兰、绿用于离宫别馆，或单色，或二色合用做剪边处理。一般民居只能用灰瓦。n 彩画的主要手法a. 叠晕：将同一种颜色调出几种深浅不同的色阶，按顺
46、序排列绘成装饰色带的方法。用在构件外缘时，深色在外；用在构件中图案四周时，浅色在外。当叠晕由浅至深称为“对晕”。当叠晕由深至浅时称为“退晕”。b. 间色：在建筑相邻各间的同类构件上，或在同一构件的不同段落或分件上，有规律地交替使用冷暖、深浅不同的底色的方法。在明清时期的彩画中，以青绿相间为定式。c. 沥粉： 用胶、油、粉调成膏，在彩画上画突起的线，再覆上明亮的颜色的方法。这样可加强彩画的立体感。d. 贴金：在彩画的线或图案上贴金箔的方法。可以平贴片金，也可在沥粉上贴金，称作沥粉贴金，使彩画显得金壁辉煌，高贵富丽。n 清式彩画a. 分类及特征清式彩画主要分为和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画三大类。其
47、中和玺和旋子彩画为殿式彩画。顾名思义，这两类彩画主要用于宫殿，寺庙等重要建筑上。其特征是画题程式化，如绘龙、凤、锦、旋子等图案。而苏式彩画采用写实的笔法和画题。如各种花卉和葡萄，人与动物如仙人、仙鹤等，器皿如鼎、砚等，山水，历史故事，福寿等吉祥文字。b. 清式彩画的布局在梁枋上的布局（包括挑檐桁） 将梁枋分为约略相等的三段，中段为“枋心”，左右两端为“箍头”，箍头与枋心之间为藻头(俗称找头)。其中枋心长为梁枋长度的三分之一，每端的箍头长与藻头长之和等于枋心长。箍头与藻头之间的小三角形部分叫做“岔角”，岔角内多画菱花。这几部分的分界线条叫做“锦枋线”。n 旋子彩画：枋心为整个梁枋彩画的中心。其绘
48、画母题在旋子彩画中常用龙和锦文，称做“龙锦枋心”。藻头中画“旋子”。所谓“旋子，乃呈一种带卷涡纹的花瓣，北京匠人俗称“学子”，也叫“蜈蚣圈”。其分配方法以“一整二破”为基本，将旋子画作相切的一个圆形和两个半圆形，若藻头较长，则使圆与半圆分离，其间加上成串的花瓣，每串称“一路”。一般可加到二路。若藻头更长，则旋子画法发生变化，成“狗咬死”和“喜相逢”。 箍头位于梁枋的两端部。其边线可用金线或墨线。使用退晕称“死箍头”;若做“连珠”或“万” 子等几何纹者称“活箍头”。箍头里面做“盒子”，盒子内画龙、凤、麒麟等瑞兽。n 和玺彩画：和玺彩画只用在最高贵、最尊严的主要宫殿上。可分为金龙和玺、龙凤和玺、龙草和玺、金琢墨和玺等。其中以金龙和玺为最富丽，使用大量沥粉贴金。n 苏式彩画：苏式彩画主要用在住宅、园林中，清新淡雅，生活情趣浓厚。五、中
