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1、第七讲 戴望舒与卞之琳的诗歌,戴望舒的诗歌,戴望舒诗歌的 意义：中西诗歌艺术的自觉的 融合：中国古代诗歌意象艺术与西方象征主义诗歌艺术的 融合。,对五四以来中国诗歌艺术的综合与超越：吸取五四白话诗歌注重意象的 方法，将写实性意象、单纯的 比喻性意象发展为隐喻性的 象征意象；反对郭沫若式的坦白式抒情，主张诗情的 内在节奏与郭沫若相同；不满新格律诗的“三美”原则，却注重采纳中国传统诗艺，追求和谐典雅的诗风又与新格律诗一致；不满李金发的 象征主义的 神秘诗风，但是在诗歌美学上同宗法国象征主义。广采博纳，多方融合的 基础上体现出创新。,戴望舒早期诗歌寻梦者的意义：体现了30年代知识分子人生迷茫时期追寻
2、精神家园的 心灵轨迹。,戴望舒诗歌的特点：意象的 象征性意境的 朦胧美诗式的散文美（后期）,代表作分析,雨巷,撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。,她是有 丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；,她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着纸油伞 像我一样，像我一样，默默彳亍着，冷漠、凄清、又惆怅。,她静默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光，她飘过 像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。,像梦中飘过 一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。,在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了
3、，甚至她的 太息般的眼光，丁香般的惆怅。,撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷，我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。,印象是飘落深谷去的幽微的铃声吧，是航到烟水去的小小的渔船吧，如果是青色的真珠；它已堕到古井的暗水里。林梢闪着颓唐的残阳，它轻轻地敛去了跟着脸上浅浅的微笑。从一个寂寞的地方起来的，迢遥的，寂寞的呜咽，又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地。（1932年）,乐园鸟飞着，飞着，春，夏，秋，冬，昼，夜，没有休止，华羽的乐园鸟，这是幸福的云游呢，还是永恒的苦役？,渴的时候也饮露，饥的时候也饮露，华羽的乐园鸟，这是神仙的佳肴呢，还是为了对于天的乡思？,是从乐园里来的呢，还是到乐园
4、里去的？华羽的乐园鸟，在茫茫的青空中 也觉得你的路途寂寞吗？,假使你是从乐园里来的 可以对我们说吗，华羽的乐园鸟，自从亚当、夏娃被逐后，那天上的花园已荒芜到怎样了？（1932年）,我思想我思想,故我是蝴蝶.万年后小花的轻呼,透过无梦无醒的云雾,来震撼我斑斓的彩翼.,卞之琳的诗,卞之琳诗歌的 意义：代表了后期现代派诗歌的 特点与成就：从“主情”向“主智”的转变，把中国现代诗歌带入了新智性化诗的一个方向，为中国诗歌开辟了一个新的 现代化道路。,特点：1、避免情感的 抒写，追求智慧的 凝聚。2、体现深邃的 智性与生动的 感性的 融合。3、在平淡中暗示深刻，追求平常与深刻的 一：生活化物象的采取；口语
5、的大量运用；平实的叙述调子。4、戏剧化手法的运用：叙事性；人物角色；对话情景；客观性呈现。,卞诗的影响：他接受的 主要是西方后期象征主义诗歌的 影响，包括瓦雷里（法国）、里尔克（奥地利）、叶芝（爱尔兰）、艾略特（美国）、瑞恰慈（英国）等。,代表作品分析断章你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。,归像观察繁星的天文家离开了望远镜，热闹中出来听见了自己的足音。莫非在自己圈子外的圈子外，伸向黄昏的道路像一段灰心。,寂寞乡下小孩子怕寂寞，枕头边养一只蝈蝈；长大了在城里操劳，他买了一个夜明表。小时候他常常羡艳墓草做蝈蝈的家园；如今他死了三小时，夜明表还不曾休止。,鱼化石一条鱼或一个女子说我要有你的 怀抱的形状，我往往熔化于水的 线条。你真像镜子一样的 爱我呢。你我都远了乃有了鱼化石。,
