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1、美国往事的视听语言美国往事的视听语言世界 1、 黑暗的房间中，努德斯的女友依芙的脸由于光线的原因显得若隐若现，但一张白色的床却显得很醒目。依芙尝试着去开台灯，镜头是一个手部的特写，但是灯没有亮。镜头随她的手非常顺畅地上摇，景别依然是特写，依芙的手拧了一下灯泡，灯亮了，灯光呈橙黄色，依芙身着淡黄色女式衬衫。 2、 纯白的床褥，上面有黑点，镜头推进，不快，依然非常顺畅，看清那些黑点像弹孔。 3、 依芙把被子拉开，看见人形的弹孔排列，此时镜头是拉，景别扩大。 4、 依芙的近景。 5、 快切，特写，桌上努德斯的像框被人用枪托打碎。 6、 快切，依芙猛地直起身子转身。 7、 第五个镜头的延续，镜头随打碎
2、像框的手上摇，摇到人脸部的特写。杀手一的脸，左侧光，阴阳脸，眼神光很明显，非常凶狠。 8、 杀手二从阴影中走出，特写，左侧光，阴阳脸。 9、 依芙特写，她左右看了一下。 10、 全景，除了刚才的两个杀手外，杀手三右入画，左侧光，阴阳脸。由于光线的原因以及三个人的黑色衣着，只有脸部突出出来。杀手一问他在哪儿。 11、 依芙特写，右侧光，但不是阴阳脸。惊恐地说不知道。 12、 全景，前景为白色的床，画左是橙黄的台灯，画右是依芙的背影，倚床而立。三个杀手横向排列，杀手三站于右首，靠后。背景是深色的木质框架结构。杀手三上前打了依芙一个耳光。依芙惨叫。 13、 中景，依芙正面，她被打转头倒在床上。 14
3、、 近景。杀手三画右前景，虚焦。杀手一于画左偏中，实焦。再次提问。 15、 杀手二近景，上手抢的消声器，阴阳脸。 16、 全景，依芙坐在床上，手捂脸。背景为大片白色的床面。镜头随依芙站起而上摇。一声子弹上膛的声音，依芙脸右转。 17、 杀手二开枪，中景。 18、 依芙中弹倒下。 19、 大全景。前景是依芙倒下的延续动作，倒在纯白的床上，弹起粉尘。中景三个黑衣人，背景依然是弧形的框架解构。杀手一交待后，和杀手二后转走入阴影出画。杀手三上前关灯。黑场。 从这第一个场景中，我们已经可以看出，美国往事的镜头语言是非常的标准而且深具表现力的，例如对三个杀手的光线处理，可以非常直接地表达出他们的身份和性格
4、，即冷酷凶残。而大面积白色的床则让画面显得对比很强烈，视觉冲击力非常的强。长镜头的使用以及推拉摇移的出奇稳定以及不紧不慢给整个片子的节奏定下了一个基调。服装方面，三个杀手的一身黑与依芙的暖色衬衫形成鲜明对比，势单力薄的依芙终被黑暗吞没。子弹上膛以及关门的声效成为重要的叙事提示，做得也是非常到位。剪辑上更多地使用学院试剪辑，即标准的无痕迹剪辑，很流畅，不加做作。可以说，从第一个场景中，我们便可以看出美国往事在视听语言方面几近完美的处理，值得我们像教科书一样去加以研究。下面，我们就着重几个方面去进行深入的纵向分析。 一、色调以及色彩 美国往事是一部典型意义的黑帮片，大凡黑帮片都会以冷色作为最基本的
5、色调，以黑色作为最基本的颜色，本片也不例外。为了表现这一镜头主题，导演把几乎所有的情节都安排在冬天，人们都身着深色的大衣，灰蒙蒙的天，没有阳光照耀的灰色房屋。这样一来，压抑以及悲伤的情绪也就自然而然地营造出来，另外，很多地方的冷色调有着深刻的含义： 年青的努德斯是一个街头混混，可是他有着一些与众不同的地方，比如，读书，而他读书的环境却是阴暗的厕所。厕所是一个污浊肮脏的生活环境，它的色调自然是清冷的，而这种环境却与努德斯内心渴望纯洁的愿望形成了强烈的对比。厕所的阴暗，其实反映了社会环境的阴暗，也成为美国往在努德斯入狱的一场戏中，努德斯从囚车中看出去，眼前是一栋灰色的大楼，它无情地占满整个画面，努
6、德斯的朋友前来送行，在这栋楼前显得非常渺小。这种镜头画面，使楼房显得非常具有压迫感，极好地衬托了当时努德斯的心理，沉重，无助，看不到希望。 当努德斯拿到让他去执行最后一项任务的钱箱后，他走在大街上，黑暗的夜加杂着昏暗的灯光，不是一片死黑，而是带有异样色彩的黑暗，可以说是一个巧妙的安排，同时伴随着一种没有节奏的金属撞击声，匆忙的脚步声，不安，恐惧的气氛顿时被渲染出来。 对于冷色的使用，在美国往事中可谓达到了一种及至，正因为如此，那些珍贵的暖色便显得尤为突出，而且具有重要的暗示意义。 老年的努德斯在走出车站的那个场景中，他的背景是一个色彩极为鲜艳的红苹果壁画，本该可爱的红苹果在这里却显得很刺眼，它
7、与努德斯当时完全灰黯的心理形成了鲜明的对比，从而更加强烈地反衬出努德斯的悲伤。 红色同样也出现在了努德斯童年的伙伴给佩姬送蛋糕的一场戏中，即蛋糕上的那颗红色的樱桃。整个画面都是一片黑色，唯有那个白色的蛋糕以及蛋糕上的红点显得非常鲜艳，这个红便与上面我们所提到的红完全不一样了，尽管它的面积很小，但却很好地体现了一颗未泯的童心，一种温馨的快乐，为整个黑暗的世界点缀上了温暖的一笔。 在黛博拉乘火车离开努德斯一场戏中，车内是橙黄色的暖色灯光，车外是阴冷的站台，努德斯孤独地站在白色的烟雾中送行，眼看着和煦的灯光离自己远去，就在这时，黛博拉把窗帘放下，挡住了那代表幸福的光线，留下努德斯伤心的眼神。这里的暖
8、色表现的是对于努德斯最真挚的爱情的远去。冷暖对比在此又一次表达出人物内心的感受。 我们还要注意一种具体的颜色，白色。不难发现，努德斯从头至尾都是深色的外套，他所出现的环境也都是以深色为主。而黛博拉的出场、服装总与白色难舍难分。 最突出的一场戏出现在童年努德斯偷看黛博拉跳舞中。在灰色的厕所中，努德斯专注地透过缝隙偷看磨坊中的黛博拉跳舞，而磨坊中此时是一片白色，黛博拉身着一身白色的舞裙。黛博拉所处的色彩环境与努德斯所处的色彩环境完全相反，这似乎也在提示着我们片中所提出的“一个人是否有成就似乎从小时候就能看出来”这一道理。纯净的白色自然与混浊的灰黑不可同日而语。这里的白色也便成为了努德斯对黛博拉最初
9、的向往，它并不等同于对佩姬那样的肉体渴望，而是纯洁的感情向往，因为，那是白色。 此后，几乎所有黛博拉的服装都会以白色为主，例如她在酒吧迎接出狱后的努德斯，她与努德斯的浪漫晚餐，她被努德斯在车上强暴，但其中还有一次白色让人印象深刻，即多年后，老年的努德斯与黛博拉在化妆间中的那一场戏。 黛博拉是带着戏装出场的，满脸都是厚厚的白色，根本看不见她的本来面目，随着谈话的深入，她一步步擦去脸上的白色，但擦得并不均匀，当脸上出现一块块白色的斑驳时，我们看到的是一张扭曲的脸，可以感觉到，此时她的内心是多么的不平静，痛苦与矛盾交织在脸上，而那些斑驳的白色正是这种内心挣扎的画面体现，让人感觉是那么直接，那么剧烈。
10、同样是白色，它已经不能代表纯洁和高雅，反而成了当初灰黑所代表的压抑与沉沦。果然，当努德斯前去赴宴的时候，看到的黛博拉是一身黑色的晚礼服。 由上面的分析我们可以看出，导演对于色彩的使用完全是根据影片的整体风格来安排，它完美地规划着影片的情绪，并适时地点播出人物当时的心理特征，如此准确的用色，对影片的成功起到了至关重要的作用。 二、光线 光线在某种意义上和色彩是息息相关的，配合影片所采用的冷色调，从整体上说，美国往事的光线绝大多数用的是低调，这其中包括外景的自然光和室内的灯光。当然这也是由影片主题所决定的。接近三个小时的电影下来，用了高调的地方实在屈指可数，就如同用的暖色一样。事的一个悲剧色彩。
11、3楼 第一个高调出现在童年黛博拉跳舞的磨坊中，白色的室内环境，白色的舞裙，加以充足的光线，使整个画面显得亮丽，纯洁，加上柔光镜的使用，让画面充满了诗意。在这个地方使用高调有两个目的，其一，对比黛博拉在生活环境与内心状态上与努德斯的不同。其二，作为情节所需要的一个与后文呼应的点。 第二个高调出现在努德斯的朋友们为了逼警长就犯而去育婴室捣乱一场。配合着罗西尼的音乐，几个人在医院里快乐地一通游戏，节奏明快，画面明亮，的确为沉闷已久的叙事增添了不少乐趣。 第三个高调是全篇最美的一个高调，也是最美的一个场景。在这一场中，努德斯带黛博拉来到一家档次很高的餐馆。整个白色墙壁，红色地毯的餐馆里只有他们一对顾客
12、，非常祥和。黛博拉选择了一个靠窗的位置，外面是幽蓝的大海。而柔和的灯光，娴静的音乐更是把这一场戏勾勒得唯美动人，这与我们所说的地一个高调形成了呼应的关系。毕竟，这是努德斯黑社会生活中最纯净的一面，也是他灰暗内心中最明亮的一面。 第四个高调出现得有些以外，是麦克斯和努德斯去佛罗里达海滨度假一场。迷人的沙滩，漂亮的女郎，和煦的阳光，隐藏的却是不安与野心。就在这个高调当中，麦克斯与努德斯发生了很激烈的冲突，麦克斯也透露了他疯狂的计划，这也便成为努德斯朋友们悲剧的序幕。这是全篇最后一个高调，估计导演在此的目的在于对比。 除了高调的巧妙运用外，美国往事全剧的用光都是非常讲究的，几乎每一个镜头都无不经过深
13、思熟虑和缜密布置。 在童年黛博拉与努德斯于磨坊中初吐爱意的一场戏中，黛博拉本来打的是正常的暖色光，显得很甜蜜，温馨。可是等努德斯被打回来敲门时，把门关上并且不应门的黛博拉却被打上了侧光，隐没为阴阳脸。从这里，我们可以看出黛博拉性格中一些冷傲，无情的因素，这也成为她后来离开努德斯的根本原因，同时也是老年后心灵受到谴责的原因。 在努德斯入狱的一场戏中，努德斯的同伴们看着囚车渐渐进入监狱，大门慢慢合上，从门那边透过来的光线越来越少，最终合并成一道冰冷的铁门。这里的光线做得也很有意思。尽管是从努德斯同伴的视角出发，但体现的却是努德斯的生活前景和心境，即与光明的自由世界越来越远，与放荡的不羁生活长久告别
14、。 三、场景 影片非常注重人物面部的布光，根据心情和环境，时而是侧光阴阳脸，时而是正常光，时而是逆光，总之每一个灯光布置都是有原因，有目的的。这也是美国往事完美视听语言之所以完美的重要因素。 最后让我们来看一下美国往事的场景布置。故事中绝大部分的故事都发生在不起眼的街道、酒吧中，这从整体上体现了美国社会下层的一种无根文化，而很多具体场景的选择更是体现了导演的用心良苦。让我们来看几个例子。 比如，烟雾的运用，从地底冒出来的烟雾在美国往事中成为一个非常突出的环境因素。在少年麦克斯和努德斯被波希打的一场戏中，随着二人前景一股雾汽腾起，他们看到了打手的到来，随后二人后转，可街道那边随着另一股烟雾腾起，
15、右入画三个打手。这是可以看到二人的身后也有雾汽腾起。这些雾汽的使用让这个场景显出压抑，紧张的气氛，寒冷，无助的感觉也跃然银幕。 同样是在这一场戏中，导演的选景也非常符合情节的需要，窄窄的后街，没有什么行人，波希一伙仅用了两辆手推车便把两边的出口都堵死，麦克斯和努德斯便好似瓮中之鳖一般。同样的感觉也出现在努德斯入狱一场中。努德斯从囚车中向外看去，前面是一栋异常高大的大楼，它所表达的情感意义我们已经在前面将色彩的时候提到，此处不再赘述。 看来纵向的视听语言对比是导演比较拿手的一种电影手法，因为在场景选择上也出现了一个与众不同的地方。还记得美国往事的logo吗，那个高大漂亮的桥梁背景在影片中的确非常难得，它出现在努德斯等人第一次获得成功并存下第一笔钱后，几个人非常兴奋，非常激动，而这个漂亮的构图无疑是突出他们喜悦的心情。这也是唯一能让人看上去感觉心情舒畅的一个场景。另外还有一个比较特殊的场景，出现在努德斯在车上强暴黛博拉后被抛弃在马路边上，天空，海洋，芦苇，马路，非常开阔的场景，努德斯一个人伫立其中，他内心的孤独，寂寞，忏悔被这种环境渲染得淋漓尽致。 其实，美国往事的音乐，音效，镜头间接，叙事节奏做得都是不温不火，与情节主体结合得天衣无缝的，只是篇幅有限，便不在此详述了。通过仔细对美国往事的鉴赏和分析，的确让我们有了惊人的发现，原来电影还可以做得这麽完美。
