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1、中国美术史 第五章 隋唐五代时期的美术第五章 隋唐五代时期的美术 填空题 1.唐代美术毫不掩饰的表明要起的作用。 2.当代是古代人物画的盛期，在表现，反映，描绘，及等方面有重要成就，也开始成为美术家所注意，在南北朝基础上题材范围进一步扩大。 3.贵族阶层对美术的需要增多，贵族的精神状态及艺术审美爱好在美术作品众得到进一步反映。在盛中唐画家及五代的绘画中有着集中的表现。 4.以山水花鸟为题材的绘画创作开始活跃和山水花鸟专门画家的出现，反映了美术在现实生活的扩大，的出现显示了山水花鸟画的成熟。 5.步辇图是描绘的故事。 6.吴道子是时期最伟大的画家，对以后的人物画有巨大深远的影响，他的佛教画被称为
2、。也成。 8.韩干是画家，自谓. 9.的五牛图。 10.吴道子在大同殿画嘉陵江山水，他代表了盛唐兴起的的山水画风格。 11.韦偃时代晚于韩干，以描绘著称，有。 12.张萱师代仕女人物画家，他的画有。 14.周昉人物画特点，。 15.周昉的宗教画有新的创造，与并成为。 16.创水月观音之体的是。 17.周昉的仕女画有。 19.真正把山水画推到新高度的是在之际，重要的画家有。 20和是早期山水画的重要移存。 21.李思训山水画的特点是，被古代奉为山水画的典范。 22.李思训的作品有江帆楼阁图。 23.李昭道的作品有明皇幸蜀图，海天落照图为仇英临摹李昭道的作品。 24.在大同殿画嘉陵江山水，一日而就
3、，以前也曾在大同殿费数月之功画蜀道山水，二图各尽其妙，代表了盛唐兴起的的山水画风格。 25.古代被成为画圣的是。 26.王维，字，苏轼评价他。 27.张璪zo善用画山水，或。 第14页 28.代画家提出古代创作中主客观相结合的至理名言。 29.隋代得山水画家有。 30.五代时期在建立画院。 31.重屏会棋图是的作品，内容是表现，具有性质。 32.笔法记是五代时期山水画家的著作，“六要”的主要内容是。 33.巨然是的学生，它是五代山水画画派画家。 34.高士图是的作品。描绘汉代和的作品。 35.历代名画记是代的绘画史论著作。 36.黄筌是宫廷画家，作品有。 37.现存最早的花鸟画是。 38.山溪
4、待渡图作者是。 39.五代时期著名人物画家有。 40.五代北方山水画家，南方的山水画家。 41.荆浩山水画特点。 42.董源山水画特点。 43.画万鹤松风图的画家有。 选择题 1.阎立本的作品有秦府十八学士图凌烟阁二十四开国功臣图永微朝臣图步辇图职贡图历代帝王图王会图外国图。 2.唐代的画马名家有。 3.韩干画马特点 4.韩滉擅长的题材。 5.唐代的山水画家有。 作品题： 1.步辇图：以唐太宗派文成公主入藏，与吐藩赞普松赞干布联姻为背景，选择了唐太宗接见吐藩迎亲使臣禄东赞的情节加以描绘，画卷较好的塑造了唐太宗与禄东赞的肖像，并通过面部刻画表露了李世民睿智鹤禄东赞对太宗的崇敬，画中对不同人物的身
5、份及民族气质有较鲜明的表现，突出描绘人物而省略背景也是这一时期常用的手法，文成公主入藏进一步传播了汉族的先进文化，加强了唐朝与吐藩的友好联系，促进了藏族经济文化的发展，是这一 第15页 时期历史的重大事件，步辇图在反映汉藏两族悠久的联系上具有重大的历史价值。 2.历代帝王图：是反映初唐绘画艺术水平极为重要的作品，通过对历史上一些帝王肖像的描绘，表达唐初统治集团对他们的评价，以资统治者及其子孙后代借鉴，通过人物动作、精神、生理特征等细致入微的刻画，比较鲜明的表现了每一个帝王的特点，如司马炎宽宏大度，杨坚深有谋略、陈蒨富有文采，而陈舒宝两眼无神气度委琐，画卷还注意通过侍从的排列，步辇坐榻等环境描写
6、烘托人物性格。这些生动形象刻画显示了作者对有能力统一和巩固政权的帝王的崇敬和对腐败无能的亡国之君的否定。 3.牧马图：韩干牧马图画黑白二马在奚宫骑系下缓缓徐行，马的骨肉停匀，体态圆肥，具有神骏的气质，马官威武有力深目虬qi须，两眼炯炯有神，带有游牧民特征，马的装备华贵富丽，整幅画色染都极细腻，体现着韩干的写实水平。 4.照夜白：描绘玄宗喜爱的御马不甘心被拴在木桩上，它昂首嘶鸣，四蹄翻腾，希望摆脱羁绊的烈马，画家不只画出马躯体的健壮，更着力表现马的精神风采，特别是那飞起的鬃毛，张大的鼻孔，嘶鸣的口部的细节刻画和奔腾有力的动态，达到非常传神的效果。 5.牧放图：表现皇家牧场牧马的浩大场景，马官赶着
7、拥挤的马群在丘陵中鱼贯出现。马匹在平川上散开自由自在的吃草、奔跑、嬉戏、翻滚，全描绘马匹一千余匹，奚官司二百余名，千变万态，有聚有散，有虚有实，构思非常巧妙。 6.五牛图：唐代韩滉，画五条特征神态各不相同的耕牛，用粗犷而严谨的线描真实的刻画牛的朴厚健壮，实早期反映耕畜的优秀作品。 7.虢国夫人游春图：描绘杨玉环的三姐虢国夫人和其眷从们的郊游行列，整幅不画背景，着力于人物从容欢快情绪的刻画，装备华丽马鞍的骏马踏着轻快的碎步，从骑前导，整个队伍装饰的花团锦簇，使人联想到春光明媚的季节，更突出了杨家姐妹的娇纵，反映了那一时代贵族的生活情趣。 8.纨扇仕女图：通过一组不同身份的宫廷妇女的闲散生活描写提
8、示了她们的精神状态，衣着华美的贵妃懒散无力的怔怔出神。年长的宫女无心刺绣。在树下闲谈的也面带愁容，鲜明的反映了幽禁在宫廷里的妇女寂寞无聊的精神状态，并给予了画家对此遭遇的同情。 9.簪花仕女图：描绘服装华丽的贵妇人在庭院闲走、赏花、斗狗，她们从容悠散但表情平静冷漠，简劲的线描，艳丽的设色，成功的表现了肌肤的丰腴和纱衣透体的复杂效果，在工笔重彩的技法上达到了相当高的水平。 10.明皇幸蜀图：画安史之乱中唐玄宗逃奔四川，在迂回山路上攒幸的人马行列，用细笔勾出险峻山岭，随从行列隐现于山路上，而于近处小桥前突出的描绘心神恍惚的唐明皇，主题突出。 问答题： 1.阎立本的绘画特点？ 第16页 答：阎立本绘
9、画代表初唐美术的新水平，绘画擅长人物肖像画，历史故事画，多取材宫廷生活和历史事件，他的绘画创作毕生密切适应着初唐巩固政权的需要，歌颂帝国的强盛，成为初唐政治事业的歌颂。今存作品有步辇图历代帝王图。 2.结合作品谈阎立本的绘画特点？ 答：阎立本绘画代表了初唐美术的新水平，绘画擅长人物肖像画，历史故事画，多取材宫廷生活和历史事件，他的绘画创作毕生密切适应着初唐巩固政权的需要。歌颂帝国的强盛，成为初唐政治事业的颂歌，秦府十八学士图凌烟阁二十四开国功臣图是李世民表彰开国元勋。步辇图标明唐太宗对民族团结、政权稳定、国家统一的重现，历代帝王图目的是通过联想帝王的一些活动和对历史的影响，以资统治者历代借鉴，
10、以上作品有鲜明的为政治服务的目的，成为初唐政治事业的颂歌。 3.隋唐五代时期美术发展的特点？ 答：唐代是古代人物画的盛期，在表现重大政治题材，反映贵族生活情态，描绘多种道释形象，及宗教题材等方面有重要成就，反映城乡风俗也开始成为美术家所注意，在南北朝基础上题材范围进一步扩大。唐代美术毫不掩饰的表明要起成教化，助人伦的作品。通知集团曾多次组织大规模的政治性创造活动，宗教美术在前代民族美术融合的基础上发展的更为成熟。贵族阶层对美术需要增多，贵族的精神状态及艺术审美爱好在美术中有着集中的体现。以山水花鸟为题材的绘画创作开始活跃和山水花鸟专门画家的出现，反映了美术反映现实生活的扩大，荆浩、关同、董源、
11、巨然、黄筌的下出现显示了山水花鸟画的成花素。唐朝美术超过了以前各代，是封建社会美术发展的又一高峰，对亚洲甚至欧洲某些国家的美术发展也产生相当的影响。 4.什么叫“青绿山水”？ 答：展子虔。李思训父子的细笔勾勒石青石绿为主的重彩，更突出表现了锦绣山川的壮丽，并有强烈的装饰效果，被称为“青绿山水”。 5.初唐时期山水画的特点？ 答：在南北朝山水画萌芽的基础上，逐渐摆脱了技巧的稚拙状态，山水摆脱了人物画的附庸地位，作为独立的对象出现在绘画里，并且在图绘深浅远近构图布势已经取得了一定的成就。 6.周昉人物画的特点？ 答：初效张萱，后则小异，衣纹简劲，色彩柔丽，以丰厚为体。 7.李思训山水画的特点？ 答
12、：描绘精工，设色富丽，青绿设色，注意情趣的表达，富有装饰的效果，被古代奉为山水画的典范。 第17页 8.王维山水画特点？ 答：字摩诘，官至尚书右丞，是盛唐著名诗人之一，兼音乐绘画，自谓“当世谬词客， 前身应画师”晚年信佛，退居田园。所作山水简淡清新，能作泼墨山水，亦有着色者。他的辋wng川图与卢鸿的草堂图被认为是书法恬tan淡闲居生活理想的代表作品。雪 溪图则是一幅古朴的小景。宋代苏轼对王维给以“诗中有画，画中有诗”的评价，对古代绘画追求诗情画意有启迪作用。 9.周文矩人物画特点？ 答：继承周昉的画风，与顾闳中同为南唐画院待诏，绘画内容多表现皇帝官僚之间的游乐和宫廷仕女生活，形象刻画更加细致入
13、微。 10.黄筌花鸟画的特点？ 答：黄筌是西蜀宫廷画家，长期供职画院，作品多为应诏之作，表现题材是珍禽异花异鸟，在技法上用笔工整西您，赋彩浓艳，所谓双钩添色法，线色相容，几乎不见墨迹，体现宫廷贵族趣味，被成为“黄家富贵”。 11.徐熙花鸟画特点？ 答：徐熙是南唐士大夫，为人性情放达，志节清高，他的花鸟画，他的花鸟画在题材上多为花禽、蔬果、草丛，表现它们天真的野趣，抒发了他士大夫的放达情怀。在形式上，以墨为主，先用墨线勾出形象，再施清淡色彩，用笔放逸，信笔挥写，笔色不相隐映，具有清新洒脱自然的效果，被成为“徐熙野意”。 12.荆浩山水画的特点？ 答：他是五代重要的山水画家，唐宋隐居太行山中，长期
14、接触北方的自然山川，并有很深的认识和感受，他的山水画大多是画大多是画北方崇山峻岭，峰峦叠嶂，气势雄伟壮观，他在唐代发展起来的水墨山水的基础上有了新的创造，全景式构图，自成一家之体，代表了五代时期山水画的面貌，他的作品有匡庐图。 13.董源山水画的特点？或贡献？ 答：董源画江南真山，画面上山形圆浑，空气湿阔，技法常用披麻皴、点子皴、皴擦点染结合，画出了山川远近、层次的变化，近视无功。作品有潇湘图夏山图。董源的山水画对元明清的山水画有重要影响。 14.五代时期山水画发展的概况？ 答：五代是山水画发展的重要时期，在唐代以水墨或青绿为主，在屏障上择写大山大水或松石的基础上，一些画家深入于大自然中，创造
15、了真实生动的北方峻岭和秀丽的江南山 第18页 川，前者以荆浩、关同为代表，后者首推董源巨然。荆浩出身于士大夫，唐宋战乱中在太行山隐居，善画北方地区的崇山峻岭，层峦叠嶂，代表作匡庐图。荆浩的追随者关同所绘北方山水更加概括生动，“笔愈减而气愈壮，景愈少而意愈长”，代表作山溪待渡图。董源善画草木丰茂的江南山水。代表作潇湘图夏山图夏景山口待渡图龙宿郊民图。董源的学生巨然“善为烟岚气象山川高旷之景”。代表作万壑松风图秋风问道图。 15.五代时期花鸟画的特点？ 答：花鸟画在当代基础上适应宫廷贵族装饰殿堂的需要，在西蜀和南唐有着进一步的发 展，出现了黄筌和徐熙两种风格，黄筌是西蜀宫廷画家，长期供职画院，作品
16、多为应诏之作，表现题材是珍禽异花异草，在技法上用笔工整细腻，赋彩浓艳，所为双钩填色法。线色相容，几乎不见墨迹，体现宫廷贵族趣味，被成为“黄家富贵，徐熙野意”，“不唯各言起志，盖以写目所习，得之手而应于心也”。由于作者反映的生活情趣和选取的题材不同出现了不同的风格，也标志着花鸟画的进步。 16.历代名画记 答：张彦远的历代名画记是继谢赫画品录后出现的一步绘画史论重要著述，是现存最早的具有绘画通史性质的系统著述，此书共分十卷，论述源流发展及鉴藏，并辑录从原始到会吕元年画家传记三百七十余人，成为后世研究古代绘画的重要依据，张彦远在书中强调绘画“成教化，助人伦：的教育作用和政治功能。论画六法中以气韵生
17、动为最高准则并论述相互关系。论顾陆张吴用笔从造型的真实生动出发，强调“意存笔先，画尽意在”，指出南北朝以来形成客疏密二体都具有运思精微的长处，而对吴道子“脱落其凡俗”“笔不周而意先”尤为称道。师资南北传授时代中指出南北生活风习不同，绘画描绘随之而异，创作和欣赏都应“详辨古今之物，商较土风之直”，描绘上务求合情合理。本书保留了大量史料，论述了历史统治者对绘画垄断搜求及由于战乱或政权更替造成了严重的散失，记录了唐长安洛阳寺庙壁画遗迹，探讨了古代山水画的发展和风格变化。 其他： 五代人物画中还发展了描绘田家风物的风俗性画卷。 后周画家郭忠恕以界面画见长明皇避暑宫图江行雪雯图 南唐赵干江行初雪图 五代佚名画家雪渔图 卫贤舟车水墨图是风俗画，高士图 后主李煜y春江钓叟图 唐代的绘画著录、品评、史论之著作有：释彦宗后画品录，李嗣真续画品录，裴孝源贞观公私画史，张怀画断，朱景玄唐朝名画录，张彦远历代名画记。 第19页
