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1、临帖体会和创作感言临帖体会和创作感言 李尊武 己丑春，我在每日临帖之后，常随意拣古人诗作书写，试图把训练的技法在书写中自然流露出来。 十年前，我曾说过追求创作中情感的自然流露，这基于反对写字时装腔作势，这对理解掌握古人艺术技巧很有好处。回首这十年书法学习的痕迹，我又感到，做作不好，但情感的自然流露如果没有了必要的克制，也很难保证作品的严肃性，因为艺术创作一定要遵循规则的，否则只能等同于毛笔字，毛笔字绝非艺术。今年春有幸向张旭光先生请教关于临帖与创作问题，张先生讲得很透彻，他说创作是对临摹的写意性应用。由此我想创作时情感的流露要自然，同时技法的应用也应自然，总之要流露情感和书法艺术特有的技巧。在
2、平日创作中，心情大都是平静的，内心是偶尔波澜，此时创作虽不一定产生精品，但写出成功之作的概率是极高的。我感觉这类创作是意在笔后的，写时心中只是静，没有刻意安排展示技法，但诗作的意境会对书写者潜意识产生暗示，那么书写时腕、笔微妙的变化就出现了，书写完成后，发觉作品与诗作还能比较和调，因为最早古人的诗是唱的，是有谱的，绝不是现在躺在书本中呆板的方块字。那么伟大的书法家就应该是演奏家兼作曲家，就像历史上的大家，而一般的书法家能成为演奏家就很不易了，就如朗朗、理查德克莱德曼。书法精品的创作不是轻意能实现的，有时要伴随着偶然性。虽然作品由书写者完成，但绝不都是书法家个人完成的，像兰亭序、祭侄文稿、黄州寒食诗帖，这些作品都有其他的参与者，主创者是书法家，但如果没有其他人的参与是不会产生这样伟大的作品的，因为他们写了许多作品，只有这一件最能震撼人的心灵，它的能量经久不息，这样作品的产生有其必然性，但偶然使它的创作成为可能。 读临古代经典作品，可通其神理；吟诵古今诗词佳语，可触发书写的兴致；临摹与致用，是前进还是回归，我不知道，我只明白这是我真实的人生过程。
