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1、外国戏剧经典作品赏析古希腊旧喜剧的产生： 来自于民间滑稽剧和祭祀酒神的狂欢歌；在希腊最流行的是春秋两季为祭祀丰收，而举行的酒神祭祀。这时人们排成盛大的行列，组成合唱队，合唱酒神的赞美歌。表演根据酒神的事迹所编演的故事；“戏剧起源于下等表演”；旧喜剧的内容：政治讽刺诗、社会讽刺诗；旧喜剧的主体：对现实问题的思考；雅典时期的喜剧被称为“旧喜剧”，题材去自现实生活；中期喜剧：以谈论文学、哲学及社会问题为主；新喜剧：公元前4世纪出现，以爱情和家庭生活为主：多采用虚构、夸张和怪诞的艺术主张，内容确实严肃的、现实的。 文艺复兴与人文主义： 文艺复兴是新型资产阶级思想家打着恢复古代希腊罗马文化的旗号，在思想
2、文化领域所进行的一场大规模的反封建、反社会的思想文化解放运动，这个时期是欧洲封建社会逐渐解体，资本主义生产方式在封建社会母体内孕育的时期，也是欧洲从中世纪封建社会开始转向资本主义过度的历史转折时期。逐渐兴起的资产阶级要自由发展资本主义就必须与阻碍他们发展的封建制度发生尖锐冲突。 文艺复兴的得名： 资产阶级借古希腊的亡灵，目的不是要重建封建奴隶制，而是摆脱封建思想的桎梏，建立起适应资本主义生产关系的心得意识形态。人文主义室文艺时期资产阶级反封建的思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。他的斗争锋芒是针对中世纪封建主义世界观，特别是天主教会的宗教世界观。教会以神为宇宙中心，人文主义则提出
3、人是宇宙的中心来和他对抗。对“人”的肯定，成了资产阶级思想的核心。 人文主义思想内容： 用人性反对神权；用个性解放反对禁欲主义和等级偏见；用理性反对蒙昧主义；拥护中央集权，反对封建割据。 莎士比亚悲剧的特点： 鲜明的人文主义思想，悲剧全部以主人公的名字命名；巧妙的多线索组织，悲剧冲突都是建立在性格冲突的基础上。性格产生了行动，行动导致了冲突，冲突导致了流血，终至造成悲剧；悲剧冲突的两方，不管是善还是恶，害人者或是被害者，最后都是同归毁灭；偶然性与必然性的统一。 古典主义戏剧观： 崇尚理性；模仿古人；主张类型化人物-要求“人物”在理性前提下；提倡“典雅”风格；选择戏剧场面；强调“三一律”。 三一
4、律： 我们对理性要服从它的规范；我们要求艺术地布置剧情的发展；要用一个地方、一天来完成一个故事；从头直到末尾维持着舞台上的充实。 熙得的悲剧主题： 一般认为，这部悲剧通过男女主人公的爱情，是维持封建荣誉，还是照顾婚姻？但是根据传统的封建的观念，这个矛盾是不可调和的，必须置爱情于不顾，无条件的服从荣誉和责任的需要。高乃依既要使“理性”和“人性”协调一致，又要让所有的矛盾都在国家利益高于一切，国王利益高于一切的原则下得到解决，可见，作者并没有把封建道德观念，看作判断是非的唯一原则。 伪君子的艺术特色： 成功的间接描写；结构严谨，情节曲折，层次分明；人物塑造集中夸张，具有高度概括性；表现手法即严谨又
5、灵活。 一仆二主： 哥尔多尼的喜剧创作继承了意大利“即兴喜剧”的传统，并予以革新和创造，形成性格喜剧。因此，哥尔多尼被称为“意大利喜剧之父”。 哥尔多尼的革新： 从“假面”到“性格”：特点-不同的假面代表不同的人物类型；“假面喜剧”是从古希腊、古罗马戏剧的演出中继承下来的；“即兴喜剧”也称“假面戏剧”或“民众喜剧”，曾是意大利的国粹，到了18世纪沦为贵族与小市民消遣的玩物，脱离实际而且形式僵化。缺陷：假面一定总是损害演员在快乐或忧愁的动作与表情的。哥尔多尼响亮的提出喜剧必须来源于生活，反应生活，倡导对即兴喜剧进行全面的革新与改造。喜剧性与情景：剔除了即兴喜剧中夸张和漫画式的行为，哥尔多尼让喜剧
6、的“笑”来源于戏剧中的情景；情景就是促使人物产生特有动作的客观条件，是戏剧情节的基础。情景的核心因素：偶然和巧合。情景产生喜剧性的前提：不要对观众守密，即观众知情，狄德罗“对观众来说，一切应该明白。让他们作为剧中人物的心腹，让他们知道发生了什么事情，正在发生什么事情，而在更多的时候，最好把将要发生的事情也向他们明白的交代。重视喜剧语言：追求滑稽性的对话：对话的滑稽性表现在台词的表面意思，与人物真实意图之间。；对话的滑稽性来源于人物的意图与其实际效果的矛盾。；旁白与独白。 莫里哀与哥尔多尼的人物性格有什么不同： 莫里哀善于把人物某一种性格予以高度夸张，从而造成讽刺的效果。哥尔多尼善于在戏剧中奏出的主旋律是“幽默”；莫里哀的喜剧人物多以某一种品格的化身，是类型化的。哥尔多尼的喜剧人物多是自然地，丰满的；
