环境艺术设计郑曙旸版学习笔记.doc

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1、第一章：概论（4学时）1.环境设计的概念关于“环境设计”(environmental design)在目前的中国至少有三种文字的词组表述。其一：环境艺术；其二：环境设计;其三：环境艺术设计。环境设计或者说环境艺术设计不是一个独立的专业门类，而是设计艺术的环境生态学。它具有学科的边缘性、行业的综合性、运行操作的协调性。1.1 概念广义以环境生态学的观念来指导今天的艺术设计，就是具有环境意识的艺术设计.显然这是指导艺术设计发展的观念性问题。狭义以人工环境的主体建筑为背景，在其内外空间所展开的设计。具体表现在建筑景观和建筑室内两个方面，显然这是实际运行的专业设计问题。狭义的环境艺术设计已经在今日的中

2、国遍地开花，然而广义的环境艺术设计观念尚未被别人广泛认知。2.环境设计产生的历史背景 随着20世纪后期由工业文明向生态文明转化的可持续发展思想在世界范围内得到共识。可持续发展思想逐渐成为各国发展决策的理论基础。环境艺术设计的概念正是在这样的历史背景下从艺术设计专业中脱颖而出的。国内学术界最早在艺术设计领域提出环境艺术设计的概念是在20世纪80年代初期。在世界范围内日本学术界在艺术设计领域的环境生态意识觉醒的较早，这与其狭小的国土、匮乏的资源、相对拥挤的人口有着直接的关系。进入80年代后期国内艺术设计界的环境意识空前高涨.于是催生了环境艺术设计专业的建立。1988年当时的国家教育委员会决定在我国

3、高等院校设立环境艺术设计专业，1998年成为艺术设计专业下属的专业方向。由于文化的不同所产生的环境观念不同，导致了不同的环境设计2.1 东方文化孕育下的环境设计东方文化属于传统文化的概念.起源于世界文明的发祥地.即现今地理位置的亚洲与东北非洲部分。古埃及、古巴比伦、印度、中国、世界四大文明古国均诞生在这里；佛教、基督教、伊斯兰教等世界三大宗教也都起源于这里。因此东方文化与宗教的关系甚密。在东方文化的孕育下以建筑、园林、城市规划为背景的环境设计体现了极其深厚的文化内涵。在这里神权皇权以及宗教的意志所造就的文化结合于自然，创造了许多完美的环境设计。 埃及-阿布辛贝神庙 印度-泰姬陵 中国-黄山2.

4、2 西方文化孕育下的环境设计西方文化虽然起源于古希腊和古罗马.但却是近代发展起来的文化概念。西方的概念来自于西洋.即泛指大西洋两岸的欧、美各国。西方文化的源头希腊文化从一开始就具有明显的科学倾向。这种倾向导致了西方“以有为本.从有到实体”哲学概念的产生。在西方文化的传统观念中:人处于万物之灵的地位，或宇宙中心的地位;别的一切都是为了人的利益而安排，都得服从人的需要，听从人的摆布。法国凡尔赛宫3.环境设计产生的相关理念 3.1 视觉艺术“视觉不是对元素的机械复制，而是对有意义的整体结构式样的把握。”环境艺术设计作为一门协调各类艺术与设计在特定空间中相互关系的设计.显然需要将视觉感受的有目的性的整

5、体把握放在首位。也就是说.在一个相对稳定的时间段.人的视觉可感受范围的空间形象的整体把握。 自然环境景观具有相对于人工环境景观的视觉统一性.这是由于自然环境的形态、尺度、色彩、都相对宏大和整体。无论平原、高山、草地、森林、河流、湖泊，大海、无论蓝天白云还是风雪雨雾.尽管也会出现灾变的影响，但总体上大自然在人们的眼中还是和谐与美好的。从本质上讲，回归自然是人动物性的本能体现，人的视觉神经在大自然的怀抱中总是处于相对松弛的休息状态。从环境艺术设计的视觉概念出发，无非就是将人工环境的视觉观感调整到类似于自然的状态。这是一种适度的视觉状态，既不存在视觉饥渴，也不存在视觉污染，因此能够产生美感。视知觉的

6、美感体现于环境中物象运动的表现。来自于景物空间形态运动的平衡.来自于实物形状发展的张力.来白于对象物体所呈现的光线与色彩，所有美感的来源都成为衡量环境艺术设计成败的砝码。视觉因此成为设计追求的首要标准。3.2 文化遗产由于界定世界文化遗产的理念与环境艺术设计创作的概念基本一致。所以了解世界文化遗产的内容就具有十分重要的意义。3.2.1物质与非物质的文化遗产 物质的文化遗产内容包含:文化遗产、自然遗产、文化景观三个层面;非物质的文化遗产是关于民间传统文化保护建议的“人类口头及非物质遗产优秀作品”。3.2.2文化遗产界定的环境意义文化遗产的界定在于:自然环境与人工环境、美学与科学高度融会基础上的物

7、质与非物质独特个性体现。文化遗产必须是“自然与人类的共同作品”。人类的社会活动及其创造物有机融入自然并成为和谐的整体，是体现其环境意义的核心内容。 文化遗产界定的环境意义即环境系统存在的多样特征；环境系统发展的动态特征;环境系统关系的协调特征;环境系统美学的个性特征。3.2.3文化遗产与环境艺术设计 文化遗产是自然与人为的产物.随着沧海桑田的巨变.能够留存下来既有历史的偶然，同时也具有天然合理的成分。这一点与今天完全人为地环境艺术设计观念有着相当大的区别。在全部的世界遗产概念中.文化景观标准的理念与环境艺术设计的创作观念比较一致。如果从视觉艺术的概念出发，环境艺术设计基本上就是以文化景观的标准

8、在进行创作。 文化景观标准至少有以下三点与环境艺术设计相关的含义： 第一环境艺术设计是人为有意的设计.完全是人类出于内在主观愿望的满足.对外在客观世界生存环境进行优化的设计: 第二.环境艺术设计的原在出发点是“艺术”.首先要满足人对环境的视觉审美，也就是说美学的标准是放在首位的.离开美的界定就不存在设计本质的内容。 第三.环境艺术设计是协调关系的设计.环境场所中的每一个单体都与其他的单体发生着关系.设计的目的就是，使所有的单体都能够相互协调.并能够在任意的位置都以最佳的视觉景观示人。3.3 相关设计专业城市规划、建筑学与风景园林共同构成了人居环境科学的三大理论体系3.3.1城市规划与设计专业

9、城市的发展是人类居住环境不断演化的过程.也是人类自觉和不自觉地对居住环境进行规划安排的过程。 尽管城市规划专业很难涉及具体的空间形态设计.但是城市规划的总体环境意识却是进行环境艺术设计必须掌握的观念。如果缺乏总体环境意识，是很难做好环境设计的。因此，了解城市规划专业的一般知识。以城市规划设计的概念去主导环境艺术设计.就成为设计概念确立的重要环节。3.3.2风景园林专业 中国工程院院士汪菊渊先生在中国大百科全书 建筑、园林、城市规划中写道：风景园林学是研究如何合理运用自然因素(特别是生态因素)、社会因素来创造优美的、生态平衡的人类生活境域的学科。短短几个字，汪老却道出了风景园林行业的社会本质和存

10、在价值。风景园林学的最高境界是“天人合一”，根本任务就是协调人与自然的关系，成为一级学科以后，更是与“城乡规划学”、“建筑学”共同支撑起人居环境科学的学科体系，在改善人居环境质量中具有重要作用。 因此，风景园林学在我国城市发展过程中应当扛起总协调的担子，使城市在经济快速发展的同时达到“人与天调，天人合一”的效果。3.3.3建筑学 建筑学，从广义上来说，是研究建筑及其环境的学科。建筑学是研究建筑物及其周围环境的学科，它旨在总结人类建筑活动的经验，以指导建筑设计创作，构造某种体系环境等等。 4.环境设计实施的内容4.1 总体控制的设计内容环境艺术设计总体控制的设计内容，是针对某个特定的环境系统.这

11、个系统可以大到大地景观、城市建筑、也可以小到室内环境。设计内容的目的就是环境场所总体空间视觉形象的优化。属于规划理念在艺术设计领域的体现。它的基本概念是协调各类造型艺术与专业设计。4.1.1 总体控制的对象与要素 环境艺术设计的总体控制对象分为自然环境要素与人工环境要素两个大的类别。前者是设计的基础要素;后者是设计的主体要素。自然环境的生态平衡性，决定了设计总体控制的原则是尽一切可能维护符合生态运行的原有地貌；人工环境的次生特征.决定了设计必须考虑与所在自然环境的协调性。同时总体控制人工环境要素相互间的关系。 1、自然环境要索以人类生存为中心的环境就是地球生态圈.这是一个极其复杂的系统，由此系

12、统产生的自然环境要素成为环境艺术设计的基础。地球生态圈在科学意义上的自然形态.又以土地，植被、水域，山脉的实体物象，成为设计在视觉形态意义上的自然环境要素。2、人工环境要素人工环境的主体是建筑。它是人类从诞生的那一天起.对自身所处生存空间不懈开拓的结果。人类依靠自己的智慧和由此产生的力量，在原生的自然环境中建成的物质实体.从而构成了次生的人工环境。人工环境的总体控制是一个庞大的系统。就环境艺术设计而言:主要是从视觉感知的层面，对建筑，绿地，街道，广场，设施等物象要素。进行四维空间设计的协调控制。4.1.2 宏观控制的内容环境艺术设计的宏观控制包括:空间形体控制，比例尺度控制，光照色彩控制，材料

13、肌理控制等内容。4.1.3 微观控制的内容环境艺术设计的微观控制包括:建筑界面控制、植物品种控制、公共设施控制、艺术作品控制等内容。4.2 选项控制的设计内容 环境艺术设计协调关系的本质设计内容.决定其选项控制的多元设计机制。作为设计者本身需要具备相关专业全面广博的知识.只有在此基础上才能进行科学有效的选项控制。1、 城市空间设计系统2、 城市景观设计系统3、 建筑设计系统4、 环境要素设计系统4.3 空间形态过渡的设计内容空间形态过渡是环境艺术设计视觉范畴的设计内容。由子特定的环境场所视觉感知物象的多元特征.决定了视觉对不同物象衔接观感的四维空间审美度量。在这里对不同形态的认知，需要通过顺畅

14、的物象衔接作为视觉上的过渡。人的视觉认知是通过一个个单独静态图像的暂留印象串接所完成的动态景观:电影正是通过视觉的这种认知特征。而模拟了真实场景的特定时空。在环境艺术设计中考虑空间形态过渡的因素，其本质意义就在于此。4.3.1空间形态过渡的要素 空间形态过渡的概念实际就是视觉认知完整空间形体的审美概念.简称为视觉完形。由此组成的过渡要素，是由人体器官主观的感觉与客观世界的空间形体共同生成的。 客观的空间形态过渡要素由实体、虚拟、中介三类构成: 实体空间形态要素是特定空间环境中所有物化的静态三维体。在城市环境中:建筑、街道、公共设施、机电设备等不可替代的功能性实体.都是实体空间形态要素的范畴。实

15、体要素是形态过渡的基础，实体要素自身形象的优劣直接影响到的场所景观的生体，搞得不好将造成无法逆转的后果。 虚拟空间形态要素实际上就是实体空间形态要素的对立面。实体空间形态属于“正形” 的概念.虚拟空间形态属于“负形”的概念。环境中介形态要素是特定空间环境中所有物化的动态三维形体。在城市环境中：人，植物，交通工具、广告，雕塑、等随着时间发生变化的审美性实体.都是环境中介形态要素的范畴。这类要素以其可控的调节特征，能够变换在虚拟空间中的位置，因此具有柔化协调实体空间形态要素的功效。4.3.2实体与虚拟空间形态的过渡从视觉概念出发的空间形态过渡.是环境场所中物质的静态实体与空间的动态虚形共同作用下的

16、视觉表象效果体现。这种视觉显现的效果是基于四维时空连续整体的空间理念.属于环境设计的基本概念。通俗地说这种空间形态过渡的实质内容.就是环境场所中所呈现的特定空间艺术氛围。如同一滴墨水在一杯清水中四散直至最后将整杯水染成蓝色.如同一瓶打开盖子香水的浓郁气息在密闭的房间中四溢。以空间形态过渡理念完成的设计受体给与人的总体感受是理性的，概念的，综合的。在具体的形态组合上.集中体现于对象景物的数律概念。 即显现于空间形态的节奏与韵律。如:建筑实体与虚空之间视觉过渡形成的城市天际线；建筑高度与街道宽度形态过渡的比例尺度；室内墙面与顶棚视觉过渡的材料形体分割等等。4.3.3环境中介要素在空间形态过渡中的作

17、用 在空间形态过渡的要素中.建筑、街道、广场、桥梁、设施等物质实体，是以静态景物的形式显现于人的视野。而这些实体之间的虚空则构成了所谓的动态虚形。虚形之所以成为动态就是由于环境中介要素的作用，因为这些中介要素总是处干空间位置的不断变换当中，这种变换随着时间的长短，呈现出秒“分、时、日、月、季”年等不同时段的不同状态.从而使虚空赋予了生活的意义.也饱含了生命在动态变幻中的空间意境。在所有的环境中介要素中以下几类起的作用最大;(1) 人的作用(2) 绿化的作用(3) 交通工具的作用(4) 设施与装置的作用5.环境设计的工作方法5.1控制系统的设计概念5.1.1 控制与系统的概念“系统”在自然辩证法

18、中.同“要素”相对。是由若干相互联系和相互作用的要素组成的具有一定结构和功能的有机整体。系统具有整体性、层次性、稳定性、适应性和历时性等特征。整体性是系统最基本的特征。在一个系统中，系统整体的特征和功能在原则上不能归结为组成它的要素的特征和功能，也异于它们孤立状态时的特征和功能。层次性指系统中的每一部分同样可以作为一个系统来研究，而整个系统同时又是更大系统的一个组成部分。稳定性指系统的结构和功能在涨落作用下的恒定性。适应性指系统随环境的变化而改变其结构和功能的能力。历时性指系统的要素及它们之间的相互作用关系随时间的推移而变化.当这种变化达到一定程度时就发生旧系统的瓦解和新系统的建立。而控制论的

19、基本概念则是指，对系统进行调节以克服系统的不确定性.使之达到所需要状态的活动和过程。是人类改造自然，利用自然的重要内容和进步的标志。就设计的实用概念而言需要的是控制论系统，控制论系统是当然的一般系统，但一般系统却不一定都是控制论系统。一个控制论系统需要具备五个基本属性:可组织性:系统的空间结构不但有规律可循.而且可以按一定秩序组织起来。 因果性:系统的功能在时间上有先后之分即时间上有序.不能本末倒置。 动态性:系统的任何特征总在变化之中。 目的性:系统的行为受目的支配。要控制系统朝某一方向或某一指标发展.目的或目标必须十分明确。 环境适应性:了解系统本身，尚不能说可成为控制论系统。必须同时了解

20、系统的环境和了解系统对环境的适应能力。5.1.2生态环境控制系统 生态环境是由众多的生物和非生物因子综合而成的系统。在自然生态环境中.各种因子是一种互为依存的关系.总是在相互联系、相互影响中对人类与生物发生着综合的作用。建立生态环境的控制系统是一项浩大的工程。理论层面:人类依靠所掌握的科学技术力，重新恢复自身赖以生存的自然生态环境平衡的系统工程.需要社会、经济.政治.技术各个方面的共同介入。就艺术设计的领域而言，就是要在所有专业方向实施绿色设计系统。作为生态系统的良性循环，关键在于协调人工环境与自然环境的关系，最终建立生态环境的控制系统，实现艺术设计领域的革命。5.1.3控制系统指导下的设计

21、(1)设计概念发展阶段的控制 关键点在于设计概念表象特征的选取，也就是说要选择一个能够正确表达概念的物化形象，用一句专业的术语叫做一一设计定位。设计者往往需要经过多方面的尝试才能最终确立。因此.设计概念发展阶段拍制的关键点.在于能否以有限的时段产生较多可供选择的设计概念，并能够进行正确的设计概念定位决策，使虚拟的设计概念能够成为符合项目要求的空间实体形态。 (2)设计方案发展阶段的控制设计方案的发展阶段就是实施从平面到空间的转化。关键点在于能否以有限的时段合理调配人力资源，统筹安排技术表达环节的进度.并适时给与设计方案制作者从平面到空间的技术指导。 （3)设计实施发展阶段的控制 设计实施的发展

22、阶段就是实施从纸面图形到材料构造的转化.是设计意念从概念向方案转换的建筑实施环节。当技术表达完成对实施空间的模拟之后，选择合适的材料与构造就成为最终完成设计意念的关键。纸面的图形与实际的材料构造之间还是有着相当大的差别。因此设计实施发展阶段控制的关键点在于能否最大限度的实现图纸表现的合理内容，在有限的时段与相关专业和施工者以有机的配合.在材料，色彩、构造选择的关键问题上适时给与施工者技术指导。当图纸与施工现场的情况出现误差，应掌握先行检查图纸的原则.并根据实际的发展可能性确定最终的实施方案。5.2协调融通的工作方法5.2.1主导设计概念的策划主导设计概念的策划体现千:特定环境场所中处于统一时间

23、序列的空间形象总体构思设计.以及综合协调各类功能要素进行设计的实施方案。也可汉说.就是确立设计构思主题和确立设计工作程序。（1） 设计概念的总体策划 设计概念的总体策划所决定的内容，是项目空间功能与审美表现的全面规划。既包括务虚的设计理念.也包括务实的实施方案.但重点在于项目设计的总体发展方向。 设计概念的界定可以按照两种思维方式进行。一种是在确立合理的环境场所平面功能布局后.再进行空间视觉形象的设计.称为顺向思维。另一种是先行导入空间视觉形象的概念.再来调整平面功能布局，称为逆向思维。前者由于受功能要素的限制，容易造就平庸的空间视觉形象:后者虽然创造了新颖的空间视觉形象，但却容易损害某些重要

24、的使用功能。因此需要综合两种思维方式进行设计概念的总体策划。设计概念的总体策划作为特定环境场所中主导设计概念的实施，还要重点考虑整体空间形象的发展方向.必须在环境系统总体意识的指导下.明确各相关专业的控制目标。例如:建筑的尺度、体量、形式、色彩街道的走向、宽度、形制、铺装币照明的设置、照度、光色、灯具绿化的类型、品种、配置维护:设施的种类、选型、功效材质:标识的门类、位置、尺寸、色度雕塑的装置、风格、材料、样式等等。（2） 编制项目总体规划任务书 项目总体规划任务书主要应用于设计单位内部.属于设计程序的质量管理系统。其编制的内容与方法类似于标书的制作。胜任编制标书等同于能够编制项目总体规划任务

25、书.当然标书的内容深度远胜于任务书。 项目总体规划任务书主要包括三个方面的内容;项目功能需求规划（基础），项目艺术处理规划（核心），项目工艺技术规划（保障）。5.2.2技术因素融通与个性特征体现环境艺术设计涉及的专业门类不仅多而且技术性强.每一门专业大都具有自身特殊的个性特征。如何进行技术因素的融通.是设计进行中般难解的一道题。在开始进行空间的概念设计时.为了让思维的翅膀不受任何羁绊翱翔于广阔的天空.一般不要过早和过多地考虑城市设施、建筑结构与系统设备就制约。可是一旦有了明确的设计概念后.与各专业的协调工作就必须马上进入设计者的思维.并迅速排入急需解决的日程。在图面作业的程序中与各科相关专业的

26、协调多体现于方案图和施工图，这在以表现为主的具体的制图绘制程序中是合理的，但在项目实施程序中及早与各相关专业协调，则对设计概念的实施具有重要意义。也就是说一旦设计概念与构造设备发生矛盾，就必须通过协调进行解决。其结果无非是三种:构造设备为设计概念让路;放弃已有设计概念另辟新路;在大原则不变的情况下双方作小的修改。因此项目概念设计与专业协调是一个成功设计必不可少的关键程序。5.2.3社会因素融通与社会价值体现 艺术设计者的设计方案必须成为产品才能实现其社会价值，在这个转换的过程中有一个关键的决策程序。决策者或是产品的生产部门、或是产品的使用部门。大型的产品开发项目，尤其是与城市景观的环境设计项目

27、.决策者往往涉及相关的政府部门，未经决策者的通过，设计者的方案就永远是纸面文章。可以这样说:设计者的个体价值要通过社会价值的体现来实现.但命运之门的钥匙却掌握在决策者手中，这就是艺术设计的社会服务属性所决定的。因此决策者的社会综合文化素质集中反映在特定的设计项目上口体现于产品或项目在功能与形式两个方面的取舍。功能实用与形式美观的和谐统一是艺术设计的至高境界，真正能够在产品项目上做到这一点.在设计者的社会实践中是非常不容易的.而决策层面的两难境遇也同样体现与此，一般来讲.人们总是注重于产品的使用功能但是在社会经济的上升期.审美的需求往往成为左右决策者决策的主旨。从某种意义上讲，社会因素的融通在设

28、计方案的实施过程中占据了十分重要的位置，甚至可以说远大于技术因素。这就需要设计者掌握相应的公关技巧。很多情况下项目的取得来自于设计者的人格魅力。要成为一个优秀的设计者.先要学会做人，讲的就是这个道理。5.3设计创意与设计表达创意与表达构成了环境艺术设计全部的内容。创意与表达是不可分割的设计内容。作为一个合格的设计者，创意的能力代表了自身心智所达到的水平，表达的能力则集中反映了自身肢体操作的技能。两者对于设计者缺一不可。（对比理论家、绘图员）在环境艺术设计表达的类型中.图形以其直观的视觉物质表象传递功能，排在所有信息传递工具的首位。环境艺术设计的图面作业程序基本上是按照设计思维的过程采没黄的。设

29、计思维一般经过：概念设计、方案设计、施工图设计三个阶段。场所的总体规划与平面功能布局.通过空间形象构思草图成为概念设计阶段图形表达的主体；透视效果图和工程制图是方案设计阶段图形表达的主体;构造节点详图则是施工图设计阶段图形表达的主体。设计每一阶段的图形表达.在具体的实施过程中并没有严格的控制.为了设计思维的需要.不同图解语言的融会穿插是设计图形表达经常采用的一种方式。 书面的文字同样是设计重要的表达工具。图形只有通过文字的解释与串接才能最大限度地发挥出应有的效能。同时文字的表述能够深入到理论的深度.在设计项目的策划阶段，在设计概念的确立阶段.在设计方案的审批阶段均能够胜任于信息传达的深化要求。

30、口语表达是图形与文字表达的进一步深化。第二章：环境设计的空间尺度（8学时）1.空间尺度的基本概念尺度是空间环境设计中众多要素中最重要的一个方面，它是我们对空间环境及环境要素在大小的方面进行评价和控制的度量。尺度在空间造型的创作中具有决定的意义。古人和现代的设计大师们对尺度问题有很多精辟的论述，从古希腊的黄金分割，希腊罗马的古典柱式、古典主义的经典比例到柯布西耶的模数制;从维特鲁威的人体比例、20世纪的人体工程学到环境心理学，人类行为学.前人与现代科学对尺度问题从各个角度进行了探索。传统的设计理论把尺度问题看作是美学问题.认为尺度是美得以实现的基本条件，存在着绝对客观的抽象的美的尺度.甚至费尽周

31、折地发掘它的存在，发展了很多的理论。1.1空间尺度概念的分类 从古希腊、古罗马，到现代主义的大师们针对空间的尺度问题.提出了很多理论.从西方的黄金分割到东方“斗口”“间”，看似讨论的对象相同.而理论却千差万别。实则是对空间尺度的基本概念界定并不完全统一。那什么是空间尺度呢?笔者以为空间尺度所包含的内涵和具体的应用概念有不同的分别。由人的视觉、心理和审美决定的尺度由生理及行为、技术等因素决定的尺度从内涵来说，在空间尺度系统中的尺度概念包含了两方面的内容。一方面是指空间中的客观自然尺度，可以称为客观尺度、技术尺度、功能尺度，其中主要有人的生理及行为因素、技术与结构的因素。这类尺度问题以满足功能和技

32、术需要为基本准则。是尺寸(dimension)的问题，绝对的问题.没有比较关系.决定的尺度因家是不以人的意志为转移的客观规律。另一方面是主观精神尺度.可以称为主观尺度、心理尺度、审美尺度。它是指空间本身的界面与构造的尺度比例。主要满足与空间构图比例.在空间审美上有十分重要的意义。这类尺度主要是满足人类心理审美，是由人的视觉，心理和审美决定的尺度因素，是相对的尺度（scale)问题有比较与比例关系。不同的尺度内涵1.2尺寸（dimension）尺寸是空间的真实的大小的度量.尺寸是按照一定的物理规则严格界定的，用以客观描述周围世界在几何概念上量的关系的概念.有基本单位.是绝对的. 是一种量的概念.

33、不具有评价特征。尺寸是尺度的基础。尺度在某种意义上说实际上是长期应用的习惯尺寸的心理积淀.尺寸反映了客观规律.尺度是对习惯尺寸的认可。1.3尺度1.3.1尺度（scale）尺度通常指根据某些标准或参考点判断的一定的成比例的大小，范围或程度。scale一词在英义中与dimension不同.它不仅指物体的大小.而且有比例的含义.在诸多的设计要素中尺度是衡量环境空间形体最重要的方面.尺度是同比例相联系的.指我们如何在与其他形式相比中去看一个环境要素或空间的大小，在环境艺术中的空间尺度.指空间要素显示的与已知或假设的其他构件或组成部分有关的大小和比例。托伯特哈姆林(美)在他的建筑形式美的原则中指出“尺

34、度这一特性使环境空间呈现出恰当的或预期的某种尺寸，也可以说是视觉或心理的尺度。”尺度的界定没有一定的严格规则，其衡量标准或单位会随着对象的不同而改变，它主要用以一定的参照系去衡量周围世界在几何关系中量的概念.没有特定的单位，是相对的.具有按照一定的参照系的评价特征。要体现尺度的第一原则是，把某个单位引入到设计中去.使之产生尺度，这个引入单位的作用，就好像一个可见的尺杆.这些已知大小的单位称为尺度给与要素，分为两大类，一是人体本身:二是某些空间构件要素空间环境中的一些构件如栏杆、扶手，台阶、坐凳等。1、人体尺度 人体尺度是指与人体尺寸和比例有关的环境要素和空间尺寸。这里的尺度是以人体与建筑之间的

35、关系比例为基准的.由此产生的建筑之间的大小关系与这种基准有直接的联系。人总是按照自己习惯和熟悉的尺寸大小去衡量建筑的大小.2、结构尺度人体尺度因素包揽不了设计师创造空间尺度的全部内容，还有一些对我们来说已经变成习惯运用的结构单元的尺寸.几乎每个人都可以直觉的领悟到一块砖的大体尺寸，又如瓦、护墙板也是拥有尺度感觉的单位。其他的较大型的结构构件如木制梁架、砖石拱、钢构架等.3、尺度与空间构图满足于空间立面构图的尺度标准在空间形象审美上起着重要作用.同时结构与材料也在扮演着尺寸度量的角色。空间最显著的特点是:它是由界面围合的虚空.但主要的视觉感受却来自界面.因此界面的尺度就成了评价空间的重要因素。界

36、面的构图是设计者审美素质的体现，这种艺术素养的形成主要来自于美术类的专业基础训练。界面的尺度具体体现在面积的大小、线形的粗细、长宽比的确定、材质纹理对比等不同方面。任何的空间由于功能，技术和审美的特定约束都会有特定的尺度关系.设计师的任务就在于找出这种理想的尺度关系。4、尺度的主观意识（尺度感）人的某种尺度感的建立主要来自于人体本身尺度与客观物体的对比，当这种对比达到一定的数.积累时就会使人产生对某种类型物体的尺度概念.从而形成某个人特有的尺度感。1.3.2整体尺度的把握空间的大小首先必须保证功能要求，但在满足功能要求的前提下还必须考虑到给人以某种感受。对于一般的地建筑来讲，两者是统一的。但也

37、有少数建筑如宗教建筑、纪念性跪筑，精神方面的要求有时会大大超出功能的要求，为此，就应该根据具体情况区别对待，力求把功能要术与精神感受方面的要求统一起来。一般来说尺度感觉分为三类:自然尺度、超常尺度和亲切尺度。 (1)自然尺度 自然尺度是让空间环境表现它自身自然的尺寸，使观者就个人对空间的关系而言.能度量出它本身正常的存在。自然的尺度问题是比较简单的，但也需要仔细处理细部尺寸的互相关系与真实空间的关系。优秀的自然尺度.常常是随着功能问题牵不牵强的解决.而糅合在设计中的。 （2)超常尺度通常所说的超人尺度，它企图使一个空间环境尽可能显得大.超人尺度并不是一种虚假的尺度.因为人们仰慕某种过人的巨大.

38、这是一种共同的和健康的情绪，超人尺度的巨大空间是人们对干超越他本身.对于超越时代的一种憧憬，超人尺度在很多的纪念性、政治性的空间环境中是适宜的。超常的尺度常常是以某种大尺寸的单元为基础的，它是一种比人们所习惯的尺寸要大一些的单元。 (3)亲切尺度 希望把空间环境设计得比它实际尺度明显小一些。例如在大型室内共享空间中的工人停留的休息处，在大型餐馆里.经营者愿意让它产生一种非正规的和私人的亲切感。1.3.3尺度协调与对比在空间尺度中.必须强调的一个原则是:在任何单个的空间环境中一定要尺度协调。一旦基本的尺度感觉已经决定，设计者必须使同样的尺度类型贯彻到全部的结构中。庞大复杂的环境需要不同用途的空间

39、，这就决定了尺寸关系的形式是多种多样的。每个空间依靠它的用途，依靠所期望得到的情绪效果，而拥有自己的尺度。设计师的任务就是利用分级的尺度系统在这种多样性中促成统一的协调关系。因此有些空间同时要采用两种尺度。一种是以整个空间形式为尺度的.另一个则是以人体作为尺度的.两种尺度各有侧重又有一定的联系二设计者首要的任务之一就是给特定的空间对象选择正确的尺度。因此，尺寸问题的自然答案常常就决定着这种选择:如果尺度的处理不是按照空间的要求.而是一种故意的强加.所得到的常常是卖弄的夸张。 在空间尺度中运用对比是一个重要的因索当形状或类型相同时.一大一小两个物体摆在一起时.由于它们之间的对比效果会使较大的物体

40、显得更大。 另外有助于表现建筑尺度的方式与组成单元的数目有关。一般来说多单元的建筑要比单元数目不多的建筑物显得大。如罗马大角斗场，其极为壮观的尺度感多半来自拱券行列的无限重复。同一物体.在室内看和在室外看.所表现的尺寸感是大不相同的.所以内外的尺度也就各不相同。物体在室外看总比在室内看小一些。这种道理差不多在每一种可以想到的构件中都是适用的。 在空间的三个度量中.高度比长度和宽度具有更大的影响。墙壁起到封闭作用，而头上的顶棚却决定了空间的亲切性和庇护性。除了垂直尺寸外，其他因素也会影响空间的尺度，如:表面的色彩、形状和图案;开口的形状和位且;细部构件的尺度和特性。1.3.4尺度与尺寸的关系 尺

41、寸与尺度相关，尺度需要实际具体的尺寸去实现.尺度需要通过尺寸去计算.获得实际操作的可能。而尺寸是尺度产生的客观依据.尺度是对尺寸的心理评判二人对空间的尺度评判实际上有很多是尺寸经验的潜移默化，由生理感受上升为心理定势以至产生了对特定空间要素尺寸的心理评判。尺寸是绝对概念，是实际的度量，与尺寸相关的多是功能要素，尺度是相对概念，是环境要素的相对关系.与尺度相关的多是视觉要素。1.4比例比例（proportion）。比例主要表现为一部分对另一部分或对整体在度量上的比较、长短、高低，宽窄，适当或协调的关系。一般不涉及具体的尺寸。和谐的比例可以引起人们的美感.历史上对于什么样的比例关系能产生和谐并产生

42、美感有许多不同的理论。比例系统多种多样，但它们的基本原则和价值是一致的。1.4.1古典时期追求的绝对客观比例体系1、人体比例人体比例系统是根据人体的尺寸和比例而建立的，文艺复兴时期的建筑师们把人体比例看作是一个证明。表明某些数学的比反映着宇宙的和谐，但我们的人体比例研究的不是抽象的象征意义的比例。而是功能方面的比例。从理论上说，建筑的形式和空间不是人体的维护物便是人体的延伸。因此它们的大小应该取决于人体的比例。2、黄金分割（golden sections）公元前6世纪古希腊的毕达哥拉斯学派认为万物最基本的元素是数.数的原则统治着宇宙中一切现象。该学派运用这种观点研究美学问题.探求数量比例与美的

43、关系并提出了著名的“黄金分割“理论。希腊人毕达哥拉斯相信:世界上的一切都是数字。某些数字关系表明了宇宙结构的和谐;称为黄金分割的比例.便是自古以来所运用的数字关系之一。古希腊人发现在人体比例中黄金分割起着支配的作用。他们认为，不管是人类还是他们供奉的庙宇，都应该属于一种比较高级的宇宙秩序.因而这些相同的比例便反映在他们的庙宇建筑中。文艺复兴时期的建筑中也探索了黄金分割，后来的现代主义大师柯布西耶在他建立的模度体系中也引入了黄金分割的方法。一个平面图形的两个尺度或一条线的两个分段之间的比例，其中较小的与较大的比等同于较大的和整体的比，此比例近于0.618对1.000。也称golden mean。

44、黄金分割的几何定义:一条线段被分为两部分，短段与长段(x)之比等于长段与全长（/）之比。用代数公式表示为x:/=(/-x):x =0.618 黄金分割有着一些奇妙的几何与代数的特性，是它得以存在于空间结构之中，而且存在于生命机体结构中的原因。边长比黄金分割比的知形为称为黄金矩形。3、控制线及相同比率控制线的方法在空间环境的设计中非常有用:它是传统的建筑设计师发展出的一种有效控制空间各部分比例关系的方法。如果两个矩形的相应对角线互相平行或垂直.那么两个矩形的比例是相同的。这些对角线以及表示各个要素的测定线都称为控制线。控制线用于各类比例系统来控制空间要素的比例和布置。柯布西耶曾经指出:一条控制线

45、是反对任意性的保证，是一种验证的方法它赋予一个作品以韵律感。控制线带来了数学中的抽象形式.提供了规律的稳定性。相同比例的方法是使建筑立面上门窗和诸如此类构件比例协调的一种简单的方法。相同比率理论提出若干比邻的矩形.如果它们的对角线相互平行或垂直。就是说它们都是有相同比率的相似形。一般可以产生和谐的关系，同这种情况相似的还有1:2，1:3，1:5的长方形。由于它们可以划分成与元素比例相同的长方形.因而它们之间也保持着和谐的关系。上述几种矩形中1:5最受推崇，对于希腊神庙的分析.发现很多部分都符合这种比例关系。4、文艺复兴理论 文艺复兴时期的建筑师们认为.他们的建筑应该属于一种更高的秩序.便转向了

46、希腊的数学比例关系。希腊人把音乐视为几何学的音乐化，而文艺复兴的建筑师则认为.建筑是将数学转化为空间单位的艺术。他们应用了毕达哥拉斯的中项定理的音乐音阶间隔的比.发展了一个连续的比的数列，作为他们建筑的比例基础。这一系列的比.不仅体现在一个房间或者一个立面的各个度量上，还体现在一个空间序列甚至整个平面布局中互相交错的比例之间。安德烈帕拉第奥也许是意大利文艺复兴时期最有影响的建筑师.在建筑四书中提出了“七种最优美最合乎比例的房间”。他还提出了一些方法确定房间的高度.使得房间的高度与宽度和长度形成恰当的比例。1.4.2现代的比例体系理论1、理性的比例 理性的比例理论认为良好的比例关系不能单纯按抽象的几何关系来确定。强调功能要求、结构、材料以及民族文化传统都会对构成良好的比例发生影响。良好的比例不但是直觉的产物,并且还应符合理性例如在石结构和木结构时期.支柱间的宽度是自然地按照梁的有效长度来布局的，柱间宽度与支柱的高度并不相干。古典建筑师们并不管理论家在安排比例方面的主张.不管柱子的高度如何.总是趋向于把柱子的间距保持一致。高的柱列柱子关系紧凑.矮的柱列柱子间距显得稀松。当隔着一定的距离看这些柱列时人们很快会对它的实际尺寸作出判断。假若用钢或者混凝土来