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1、雨果在巴黎圣母院中的一句话：“在每一块石头中往往都写了人类的世界通史。”,文明的脚步时而轻盈，时而蹒跚，古老的城邦分分合合，几经易主，留下来的多是些远古的传说、史诗的记载和建筑的遗迹。这其中，建筑对文明的记录较之前两类更加直观，更加准确，也更权威。,建筑确实是文化的载体。不同时代，不同民族的文化，首先是通过建筑来体现、来传承的。另一方面，文化又是建筑的灵魂。一个时代的建筑，紧紧依仗于那个时代的文化。同一时代的不同文化圈，建筑也各不相同。因为任何建筑都离不开当时当地的文化观念(信仰、价值观等)，离不开当时当地的建筑技术(材料、结构、施工等)，离不开当时当地的审美艺术(造型、色彩、浮雕、彩绘等)。
2、,北京紫禁城,抬梁式结构,穿斗式结构,云南傣家竹楼,亭,吉萨金字塔群,包括胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、孟卡拉金字塔及大斯芬克斯组成。,山西应县释迦塔,释迦木塔位于应县城内西北佛宫寺内，俗称应县木塔。建于辽清宁二年（公元1056年），金明昌六年（公元1195年）增修完毕。是我国现存最高最古的一座木构塔式建筑。为全国重点文物保护单位。,雅典卫城,建在陡峭的山冈上，位于雅典西南，是雅典的宗教活动中心。建筑物分布在山顶上一约280130米天然平台上。雅典卫城在西方建筑史上被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为杰出。,位于罗马市中心东南。平面呈长圆形，结构是罗马建筑中
3、最常见的混凝土筒形拱与交叉拱，场内设80个出入口，立面高48米，分四层。整个建筑显得开朗明快与富于节奏感。,罗马斗兽场,巴洛克式建筑,拜占庭建筑,哥特式建筑,三、以木材结构为主要结构方法,由立柱和横梁组成的“间”字构架，是中国建筑在三千多年前就具备了的优点。,1、材料中国：木头 西方：石头2、形态中国：低、向地性；西方：高大、雄伟3、布局4、人与自然关系中国：亲近自然,建筑材料的的差异,建筑材料的的差异，体现了中西方物质文化、哲学理念的差异。在现代建筑未产生之前，世界上所有已经发展成熟的建筑体系中，包括属于东方建筑的印度建筑在内，基本上，都是以砖石为主要建筑材料来营造的，属于砖石结构系统。唯有
4、中国古典建筑(包括邻近的日本、朝鲜等地区)是以木材来做房屋的主要构架，属于木结构系统，因而被誉为“木头的史书”。,建筑材料差异的原因,西方以狩猎方式为主的原始经济，造就出重物的原始心态。从西方人对石材的肯定，可以看出西方人求智求真的理性精神，在人与自然的关系中强调人是世界的主人，人的力量和智慧能够战胜一切。西方思想文化更多地是石头般的真率、质朴、刚硬、雄壮。中国以原始农业为主的经济方式，造就了原始文明中重选择，重采集，重储存的活动方式。由此衍生发展起来的中国传统哲学，所宣扬的是“天人合一”的宇宙观。“天人合一”是对人与自然关系的揭示，自然与人乃息息相通的整体，人是自然界的一个环节，中国人将木材
5、选作基本建材，正是重视了它与生命之亲和关系，重视了它的性状与人生关系的结果。中国的思想文化与木材的细致、深秀、坚韧、柔美有更多相通之处。,建筑空间的布局,建筑空间的布局的差异，反映了中西方制度文化、性格特征的区别。从建筑的空间布局来看，中国建筑是封闭的群体的空间格局，在地面平面铺开。中国无论何种建筑，从住宅到宫殿，几乎都是一个格局，类似于“四合院”模式。中国建筑的美又是一种“集体”的美。各种建筑前后左右有主有宾合乎规律地排列着，体现了中国古代社会结构形态的内向性特征，宗法思想和礼教制度。西方建筑是开放的单体的空间格局向高空发展。,二、讲究平面布局：对称，有中轴线，有“户外起居室”。,封闭与开放
6、,从整体上来看，西方建筑的特点是开放、轩敞、一览无余。这与中国围墙文化的封闭、内敛、深藏不露又形成鲜明的对比。西方建筑从正面一个方向即可获取主体印象，庶几可窥得全貌。即使加上草坪、花园，也在开阔之处。中国的宫室建筑要在空中俯瞰审视才可获取整体轮廓，此外大门口还要加上照壁，所以有“庭院深深深几许”的诗句。中国的园林建筑回环、繁复、曲折，决没有西方的草坪、花园来得直接、简约、开敞。中国无论宫室还是园林，一律圈以围墙。西方建筑的围墙在若有若无之间，即使有，也不给人封闭、压抑的感觉。,和谐之美与对抗之美,中国传统建筑的艺术风格以“和谐”之美为基调。汉朝以后，中国传统建筑逐步走向“和谐”与含蓄之美。以内
7、封闭的内部空间组合，纡余委曲的建筑序列层次，婉转、舒缓的建筑节奏韵律和凝重、自然的建筑装饰设计，给人以亲切、温馨、安闲、舒适的审美心理感受。在中国传统建筑多数是向平面展开的组群布局，个体服从于整体，追求和谐。西方古典建筑的艺术风格重在表现人与自然的对抗之美。石头、混凝土等建筑材料的质感生硬、冷峻，理性色彩浓，缺乏人情味。在建筑的形体结构方面，西方古典建筑以夸张的造型和撼人的尺度展示建筑的永恒与崇高，以体现人之伟力。,建筑的发展的差异,建筑的发展的差异，表现了中西方对革新态度的差别。从建筑发展过程看，中国建筑是保守的。中国的建筑形式和所用的材料3000年不变。与中国的差异，西方建筑经常求变，其结
8、构和材料演变得比较急剧。,建筑价值的差异,建筑价值的的差异，显现中西方审美观念的异殊。从建筑的价值来看，中国的建筑着眼于信息，西方的建筑着眼于实物体。中国古代建筑的结构，不靠计算，不靠定量分析，不用形式逻辑的方法构思，而是靠师傅带徒弟方式，言传手教，靠实践，靠经验。西方建筑美的构形意识其实就是几何形体,古埃及建筑-不可思议的奇迹,古埃及文明的三大象征象形文字、金字塔、狮身人面像，其中有两项与建筑相关。对于古埃及建筑，有这样一段精辟的文字：“世界上最宏大、最庄严、最经得起岁月磨练，仿佛像时间一样永恒的纪念性建筑，产生在埃及。古埃及人是最伟大的纪念性建筑的创造者。他们最懂得所以叫建筑的纪念性。纪念
9、性是一种心理效应，建筑给人一个视觉冲击使人觉得和被纪念的人物之间有全面的差距，难以逾越。被纪念的人物精神的崇高、力量的伟大、功业的显赫，都不是现实的人所能企及的，甚至超过想象力的极限。产生这种效果的最简便的办法，便是谁纪念物显得规模大，大的超乎想象，使纪念物显得存在长久，久到超乎想象。这样的形象使人感到压抑，压抑之感正是崇拜的起点，而崇拜是纪念性必须的效应。”,卡纳克神庙,卢克索方尖碑,埃及建筑印象：代表：金字塔、神庙特征：1、石头的史诗 2、体积巨大、宏大3、简洁沉稳的几何造型4、神秘、威严、崇高感,古埃及的建筑是举世无双的，也是空前绝后的。它可以说是一部用石头写成的史诗。斯宾格勒说：“古埃
10、及的灵魂，几乎只用一种直接的语言石头，来表达之。,石料本身所具有的硬而冷而特性，在人们的心理上通常便会形成一种压抑，而产生出一种疏立感，令人觉得它可畏而不可亲。正是由于这种情感反应，人们在巨大的石头建筑目前，自然便会产生出崇高感。,石头的笨重和粗糙，但也有石头的坚硬和厚重，因而它留给后人的不是精美，不是豪华，甚至也不是富丽堂皇，而只是一种不可抗拒的冲击力，一种震撼心魄的巨大力量，亦即一种崇高感，一种令人为之不能不屈服其下的敬畏感。,古埃及人是最伟大的纪念性建筑的创造者。他们最懂得所以叫建筑的纪念性。纪念性是一种心理效应，建筑给人一个视觉冲击使人觉得和被纪念的人物之间有全面的差距，难以逾越。被纪
11、念的人物精神的崇高、力量的伟大、功业的显赫，都不是现实的人所能企及的，甚至超过想象力的极限。产生这种效果的最简便的办法，便是谁纪念物显得规模大，大的超乎想象，使纪念物显得存在长久，久到超乎想象。这样的形象使人感到压抑，压抑之感正是崇拜的起点，而崇拜是纪念性必须的效应。”,埃及建筑特色解读：,古埃及位于尼罗河谷，周围的高山阻挡了外界的骚扰。温暖而又安定的尼罗河每年定期泛滥之后，留下了肥沃的耕地，带来一年又一年的丰收。这样古埃及文明持续了3000年，光辉灿烂，从而成为四大文明古国之一。但其稳定的自然和社会秩序似乎达到永恒和静态，使理性也静态的。在建筑艺术中其空间也同样体现了永恒和静态。如正方形，三
12、角形一些稳固的几何形体经常被用在建筑设计中。从昭塞尔陵墓建筑群到著名的古萨金字塔，都是其方形平面而获得最稳定的空间造型，并象征永恒的主题。,由于每次在尼罗河泛滥退水后需丈量土地，因此发展了几何学，金字塔就体现了其严密的几何构图，其协和的尺度与比例构成优美的组合，而成为著名的埃及金字塔式构图，在现代建筑中仍广泛使用。,古埃及的纪念性建筑只有两种，即陵墓和神庙。神庙当然是用于纪念神灵，而陵墓也是用于纪念被神化了人王法老。由此表明，宗教在古埃及人的社会生活中具有绝对的重要性。因此，我们要了解古埃及的建筑文化，便必须从古埃及的宗教说起。,传说中埃及人崇拜太阳，法老被看作是太阳的化身，认为人死后就象太阳
13、西落一样因此，各代君主都把自己的陵墓-金字塔建于尼罗河的西岸。映着西落的太阳，显的沉稳而又从容，如似在默默的在祈祷自己会永远远离灾难，。,精品课件！,精品课件！,最大的埃及金字塔-胡夫金字塔，用浅黄色石灰石砌筑而成，外面贴一层白色石灰石，内部有三个墓室。从北面一个距地面18米高的入口进去，通过甬道可分别进入这三个墓室。在中心墓室的顶室，奇迹般的盖有几块几十吨重的大石块。这个估计由230万块经过磨制的石头垒砌而成的精确的方锥体，在平均重量约为2.5吨的每块石头之间竟然拼和得十分密实，甚至连一片薄纸也无法插进去，在当时技术手段还十分原始的条件下，这简直是不可思议的事情，它给后人揭开了其谜底蒙上了一层神秘的色彩，同时也展现了古埃及人对神的崇拜已达到了极点，即使人死后也不停止向神祷告，祈求神的保佑，使自己永远逃脱苦难，在幸福中升华而得到精神的慰籍，也体现了他们追求永恒的稳定和永久的平安的静态的心理与强烈的殷盼。,
