【纺织课件】第六部分 服装的面料与色彩.doc

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1、第六部分 服装的面料与色彩 服装面料的用途与设计 选择服装设计的材料是每一位设计师必须掌握的知识，服装设计最终的表现形式是以材料来再现作品的，运用材料的特殊手段在人体上“包装”，达到服装设计的目的。现代的服装设计已把材料推向一个极为重要的位置，它不是种简单地把材料过渡到人体上，而是充分利用各种材料不同的性能，进行科学加艺术的设计，使服装作品更富有实用和审美的价值。 服装设计材料的选择和使用，决定了设计作品造型的效果，同时材质的美感也表现出人衣交织的奇妙美感，不同材料的视感、触感、质感、量感、肌理等性能都为设计师带来灵念。服装设计的创作动机有时也受到材料的启发，这种设计创意往往在另一层面上丰富了

2、设计语汇，扩大了服装设计的表现力。 服装设计的材料选择运用，已逐渐脱离过去陈旧的观念，从单一性的面料延伸至多元化的综合性材料的范围。从狭义的角度讲，服装是用天然和化纤纺织品为原料制作的。而从广义的角度划分，服装的材料不仅仅是由纺织品组成的，它还包括了多种的原料，如：皮革、塑料、橡胶、木材、金属、纸制品等多元性的综合材料。因此，多元化的材料为服装设计师开阔了衣料来源的广大空间。 材料的分类和属性 了解服装的材料是设计师必备的基本知识，虽然服装材料有多种的类型，但它主要分为两大类即纺织纤维和皮毛类。 一、纺织纤维 纤维是一种天然或人造的细长物质，无论它是何种纤维，都要经过纺纱线再织成布。天然纤维是

3、采用植物和动物原料加工而成的，植物如：棉、亚麻、芒麻和黄麻等，动物有羊毛、山羊绒、驼毛、兔毛、蚕丝等。人造纤维是以化学纤维构成的，如：人造丝、涤纶、锦纶、粘胶、腊纶等物质。 棉 吸湿性强、凉快干爽、无静电现象、无过敏感觉，手感柔软、弹性低、强力低、皮肤触感舒适。棉织物具有吸汗、透气、洗涤方便、穿着舒适的特点。棉的缺点，洗涤后会产生一定的收缩，经熨烫后才能保持原有的平整。 棉类纺织品是服装设计师最常用的面料，无论春夏秋冬或是不同种类的服装均是最理想的衣料。 麻 主要是亚麻和苎麻具有凉爽、吸湿、透气舒适等特点，而且硬挺、不粘身、易清洗是夏装的理想用料。但麻纺织品在穿着后容易起皱、洗涤后须熨烫。 天

4、然丝 主要指桑蚕丝和柞蚕丝，它是天然纤维中最牢固的一种，耐磨耐穿。触感柔滑富有弹性、光泽好、吸湿性强。柞蚕丝比桑蚕丝更耐酸碱、耐晒、富有弹性。 羊毛 弹性好、吸湿性强保暖性极强光泽自然柔和，羊毛质地轻柔细腻，视感和触感俱佳。羊毛织物分为粗纺和精纺两种类型。粗纺毛织物的经纬纱是用较短羊毛为原料制成的。成型面料富有量感、厚重而有肌理变化。精纺毛织物以长纤维为原料制成、轻柔顺滑：羊毛织物有抗皱、耐磨、保暖、吸湿、易清洗的特点。 粘胶 性能比较接近棉纤维，它的耐牢和强度比棉类纤维差，但它的吸湿功能比棉类高，优点是穿着舒适、品质耐碱，缺点是怕光晒、不耐酸。粘胶织品在现代服装生产中被广泛应用。根据不同质地

5、又有不同的类型区分，棉类型粘胶称为人造棉，毛类型粘胶称为人造毛，粘胶长丝称为人造丝。 腈纶 其特点是轻柔、保暖、弹性好、耐晒、保形好、耐酸不耐碱，伸长性优于人造纤维。涤纶其特点是强度高、抗拉伸、保形性好，干湿状态下爽挺、抗皱、耐磨、易清洗。但它耐酸不耐碱、易燃、易熔。 锦纶 性能的优点是强度高，耐磨性好、柔软而富有光泽感，缺点是吸湿性较差、易起球、耐碱不耐酸、不保形。图 136 137 为合成纤维面料的时装。 二、皮毛类 在服装设计与制作中，皮毛类材料主要用在秋冬季的服饰品中。皮毛主要指皮革和毛皮两种，皮革是由动物毛皮经加工除去动物毛并鞣制加工，基本保持原有纤维结构的制品。皮革制品坚牢耐磨富有

6、弹性、保暖、吸湿、质地柔和、光亮美观。毛皮制品也称之为裘皮，它是用动物的毛皮经过紧制加工制成的。毛皮美观富贵、质地光滑松软、穿着舒适，有极强的保暖性。毛皮制品被视为高档昂贵的商品。 牛皮革 采用牛皮加工而成的皮革。牛皮革有两种类型，它分为黄牛皮和水牛皮，同时又有小牛、母牛、公牛皮等之分。牛皮革富有弹性和张力，粗扩而厚实，粗中有细，是服装和配饰品常用的材料。 羊皮革 羊皮革有绵羊和山羊皮革两种。山羊皮质地轻薄坚韧，柔软而富有弹性。绵羊皮软而不坚固，质地细腻，延伸性能好。 鹿皮革 采用驯鹿、羚羊、麋鹿革制成的皮革。其特点细致而柔软，弹性适中，伸缩性强。 猪皮革 猪皮革质地粗糙柔软、透气性强、耐磨。

7、绒面磨沙猪皮革在配饰品中广泛运用。 紫貂成 高档昂贵的裘皮制品，其皮毛短而密，毛绒精致柔软、色泽光润、厚实而松软，有极强的保暖性能。由于产量不高而被毛皮行业视为最珍贵的商品之一。 水貂皮 它有“裘皮之王”的美称。水貂皮软而细致、毛色光润、质地轻软，手感舒适、保暖性强。水貂皮有丰富的自然毛色，同时也易于染色加工是裘皮制品中的精品，在国际毛皮市场和裘皮时装销售中极受欢迎，与波斯羔皮、银蓝狐皮称为三大皮货精品： 灰鼠皮 灰鼠皮绒毛细密、柔软、色泽光润，贵重的天然灰鼠皮为灰色，也是一种较高品质的裘皮。 水獭皮 毛皮松软、细柔、色泽美观，有深褐色和褐色，同时也可以通过染色或漂色达到色彩丰富的效果。 狐狸

8、皮 其特点是华丽的外层粗毛和亮丽的毛皮纤维，富有光泽，长而柔软、具有保暖性。是名贵华丽的裘皮品种之一。狐狸皮又分为红狐皮、白狐皮、蓝狐皮、银狐皮几个品种。 豹皮 豹皮毛短柔和，豹皮分为金钱豹皮、龟纹豹皮、墨豹皮等，品种最佳的是产于非洲的豹皮。 猫皮 猫皮有山猫和家猫皮之分。色泽明亮，毛绒细柔。猫皮的花色较多，有虎纹、大小云片纹、花点纹等，颜色有白、黑、黄、灰、杂色等。 波斯羔毛皮 其特点是新生羔羊毛皮、色泽亮丽。有棕色、灰色、黑色等。主要产于非洲和中亚地带，是名贵的裘皮品种。 特殊材料 所谓特殊服饰材料是区别普通的纺织纤维和皮毛材料的其他种类材料。材料的多样性有天然材料和新型科技的材料，在服装

9、设计中时常因为某种设计主题的需要，选择一些天然无加工的材料表现作品，如用贝壳打孔以线穿挂或用棕榈等材料制作衣裙，以此手法来准确表达设计。另外某些特殊工种的制服也需要新型特种的服饰材料制作，如阻燃面料制作的防火服、光照反射面料制作的救护衣等等。这些丰富多样的服饰材料形成了现代服装设计新的创造力，也是设计创意的流行趋势。 一、天然材料 羽毛 鸟禽的羽毛多姿多彩品种繁多。早期的原始人以及现今的非洲和太平洋岛屿的某些部落民族，至今还有采用羽毛制作裙和头饰的习俗。选择羽毛作为服饰材料，可以经过染色加工也可直接使用天然华丽的羽毛，常用的有鸵鸟毛、孔雀毛、鹦鹉毛、维鸡、锦鸡等鸟禽羽毛。 植物材料 粗加工的麻

10、、棕榈树皮、草、竹、树枝等天然材料也常被设计师运用在创意服装上，与其他服饰面料结合使用，更能体现这种材质的自然美感。夏威夷舞蹈者穿的草裙是最具代表性的植物型材料。另外采用细短竹节穿挂而成的特制工艺服装也是一种形式。 石材 有天然贵重宝石、人造宝石、玉石等。石材大部分作为服饰品来点缀名贵服装，如礼服、帽子、包等物品。也有采用石材加工穿挂的工艺服装。中国古代汉朝有金缕玉衣，作为帝王贵族死后穿的殓服，它用玉石磨制成小薄片，再用金线连缀而成。 珍珠、贝壳 其材料也需要打孔加工穿挂制作成衣，多用在礼服和创意服装设计中。 二、新型材料 金属材料被广泛运用在服装设计中，有作为点缀的配饰，也有密度极细的网状材

11、料制作的服装。金属有常见的金、银、铜、铁等，配饰品中多用金银材料，铜和铁可打磨穿挂，如古时的销甲衣，就是采用此方法制作而成。现代服饰材料中有抵御有害射线的金属布，它可以剪裁制衣。其特点透气、隔热、有弹性、耐腐蚀，可降低紫外线、高频电子射线等有害物质对人体的侵害。另外还有采用坚固金属小环制作的防鲨服，是海洋生物科学家水下工作的安全服装。 人造合成革此种材料被大量运用在服装和箱包等配饰物产品中。它是采用增塑剂的聚氯乙烯或醋酸乙烯酯的共聚物等物质涂在纺织面料上的制品可在加工过程中印染各种图案纹样，增强产品的装饰效果。 纸制材料此种服饰材料的特点成本低、吸湿性强、轻便卫生，而且是新型的环保材料。它是用

12、一种无纺布式的特殊纸张制成，不仅有多种颜色可供选择，而且可以印制出丰富多彩的图案。 发光材料会发光的面料是采用特殊工艺处理的尼龙布，这种布能够吸收并储存日光和灯光，放在暗处时会慢慢地发出不同颜色的光和各种图案。 塑料制品塑料在服饰品设计中运用较多，尤其是透明制品是近几年最为流行的材料二它具有轻软、保暖、防水等功能，并有可塑性强的特点。 阻燃材料此种材料是一种耐高温纤维的新型织物，具有阻燃、隔热、抗静电等功能。多运用在特种职业服装的制作中。 无尘面料是一种应用仿生学制造的织物。它以荷叶不粘污水的结构原理，运用科学技术把化学合成物混入布料中，使之成为防水、防脏的无尘面料。 材料是服装设计中不可缺少

13、的物品，设计师不仅要熟练掌握运用各种材料的性能和用法，而且更应该注重使用材料中的环保问题，这是设计界和服装生产行业的共识，也是全社会的焦点问题。因此，作为专业设计和普通服装爱好者都应该了解材料对环保的作用。如自然界的濒危的野生动物物种，以及它们的皮毛、羽毛等，都应该得到保护。服装设计师是创造美的使者，同时也要爱护、保护自然界与人共处的一切美丽生物，时尚衣装才具有深刻意义和真实的价值，这是一种社会责任。 服装色彩设计中的人文性 无论是设计还是绘画都离不开对色彩的研究和运用。色彩的形成来自光，没有光的存在就没有色彩。虽然自然界有千变万化的色彩，但它是由两个因素构成的， 一是自然和科学因素， 白光来

14、自于太阳中所有光谱色的混合。通过科学和自然现象，可以观察到光谱是按 赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫 的固定顺序排列的。同时当光源变化时，色彩也发生变化。另外，因为物体吸收和反射另一些光线，相互影响而形成不同的色彩。 二是感情因素， 由于不同的色彩对人的感官刺激不同，从而影响人的心理情感的变化，即使是同一种色彩也往往给人以不同的感受。“各种色彩在欣赏方面有不同价值，类似于其他感觉具有不同价值。正如气味有香臭，音调也有高低，和弦有大有小，视其对感觉的刺激而被此不同，所以红不同于绿，绿也不同于紫。每一种颜色都有一种兴奋作用，从而具有一种特定的价值。”（美）乔治桑塔耶纳，论美感）。对色彩的感受不仅因人自身

15、的感观而变化，而已也因为国家、地域、习俗、宗教、社会风貌等社会因素构成了对色彩不同的感受。 基础知识 色环设计师和画家都是运用不同的色彩进行配色创作的，因此了解色彩的变化可以通过色环的原理。色环是在红、黄、蓝三原色基础上推移出来的，在色彩的推移变化中出现不同的颜色。如三原色中红十黄 = 橙；红十蓝 = 紫色；蓝十黄 = 绿色。但这些颜色按顺序排列不断延伸就会产生丰富的色彩。我们可以通过美国画家 A H 孟塞尔的色环表现观察色彩的变化（图片）。 色相即色彩的不同名称，通过不同名称来区别颜色。 例如色谱中有赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫。而在同一种颜色中又有自身的名称，如红色中有大红、淡红、深红等类似

16、色，这样可以辨别出不同颜色。 明度 是指颜色的明暗程度， 色彩的 明度有两种形式 ，一是某种颜色加入黑色后，明度降低，反之，加入白色后，明度变高。二是不同色彩在相互比较中有明暗程度的区别，例如黄色的明度比蓝色的明度高，浅红比深红明度高。 纯度 是指色彩的鲜艳程度和浊暗的感觉，亦称为饱和度、彩度、色度。 当一种颜色纯度达到极高的程度时，这种颜色就是最佳的标准色。如果在这种高纯度的颜色中加入其他颜色，它的饱和度就会变化，从而改变原有的颜色。 以上色相、纯度、明度称为色彩的三属性。 互补色 在色环上刚好处于 180 度相对应的两种颜色。如：黄与紫、红与绿、蓝与橙它们均是互补色的关系。当我们对一片红色

17、注视长时间时，然后立刻转向一片白色的时候，我们的眼睛所看到的不是白色而是一片绿色，绿色就是红色的补色。 同类色 是指色环上位置临近的颜色，如：黄色、黄绿色，从主色过渡到次色，它们都是同类色，它能起到色调调和和统一又有变化的效果。 分补色 以一种颜色为主，在它的补色邻近的两种颜色混合而成的另一种补色，分补色丰富了单一补色的效果。在服装设计中常运用在服饰与配饰品搭配上，同时也用在系列服装的设计中。 单色 是一种色相最简单、最基本的颜色，单色在颜色上没有变化，它只是在一种颜色中加入黑色或白色，产生明度与彩度的变异。 形和色 形和色它们之间可以分开也可以联系在一起。通常形状使人们识别事物，但是，颜色在

18、人们识别各种物体中起到很大作用。例如：在生活中我们所见的信号灯、卫星气象图、图表和企业制服等等，均是以颜色作为传递信息的手段。 冷色和暖色 冷色和暖色没有严格的界定，它是颜色与颜色之间对比相对而言的。如：同是黄颜色，一种发红的黄看起来是暖颜色，而偏蓝的黄给人的感觉是冷色。以下是主要的冷色与暖色区别。 暖色：红紫、红、橘、黄橘、黄。 冷色：蓝绿、蓝青、蓝、蓝紫。 中性色：紫、绿、黑、白、灰。 对于服装设计来说，色彩的华丽与质朴感是十分重要的，运用不同的色彩感觉进行服装设计，能够恰如其分地表现出服装的风格。服装产品不仅体现在款式、面料、工艺等方面，同时颜色的不同也能反映出服装的档次。 色相红、红紫

19、、绿，依次有华丽感。黄绿、黄、橘、蓝紫，依次有质朴感。纯度 6 以上 色有华丽感，纯度 6 以下的色有质朴感。明度在 7 度以上的颜色，度数越高越有华丽感，而 6 度以下，越低越有质朴感。 象征意义 每个人对于颜色的感受是不同的，他们给色彩附加的意义通常取决于他们过去对色彩的联想和特定的感受。虽然，人们对颜色的区应不同，但人类对于色彩象征意义又有共同的特征，这种赋予色彩的象征性是长期经验和精神内涵的综合体现，以下是主要色彩的象征图表： 色彩的联想 不同的颜色给人的感觉是不同的，外部的色彩刺激人的感观唤起大脑和心理的活动，因此人们对色彩产生了不同的联想。这种对颜色的特殊反映形成了人们对色彩具象和

20、抽象的联想，不同年龄和不同性别的人对色彩产生的联想有所区别。 色彩搭配 每一季的流行色一般均采用色标卡发布，使用时可以直接运用在服装上，应该注意色彩在服装上面积大小的比例效果。同时还可以采取色标卡不同颜色自由组合搭配的方法，挑选出更适合本地区市场的服饰色彩。 季节性色彩 一年四季的自然色彩虽然对服装色彩没有直接影响，但是由于人们的生活习惯，逐渐形成了在四季中对服装穿着有一定的色彩要求。服装设计师也应该考虑季节性对穿衣的影响，根据每一季节的服装流行色和市场变化合理运用服装流行色，把人为习俗和自然现象有机地结合起来。以下是日本设计研究人员根据一年四季不同月份所作的四季色彩形象坐标，具体可分为：三月

21、、四月为甜美、优美；七月、八月为活泼、开放；六月为风雅；二月为清雅；一月为优雅；五月为新鲜；九月、十月为古雅、风雅；十一月、十二月为优雅、高雅。 通过观察四季色彩形象坐标，可以看出每季流行色与其有相似之处，同时对服装设计师有一定的帮助。 服装配色方法 服装配色不仅仅是上衣和裙裤的搭配，应该考虑整体统一的效果，如服装和鞋帽、围巾、首饰品、包、手套、化妆等。服装配色是设计中一个重要的环节，良好的服饰色彩搭配能表现出设计师和穿衣人卓越的设计风范。以下是几种服装配色的常用搭配表现形式。 一、同类色搭配 同类色配色是服装设计常用的表现方法，尤其在春秋和冬装中内外衣与配饰物的搭配上。同类色方法能达到色彩丰

22、富和谐的效果。棕红色的皮茄克、皮裤、皮带和衬衫领为同一色，配砖红色方格衬衫以及驼色帽子形成同类色调，虽然色相近似，但纯度不同，所以产生统一变化的效果。 二、色彩的节奏变化 由于色相、纯度、饱和度以及色彩面积大小等因素不同，产生了色彩有序和无序的节奏变化。红、橙、黄三色搭配设计的创意服装，三种色相为阶梯式有节奏的排列，同时大、中、小色彩面积不同产生节奏变化。节奏感的色彩搭配能使简单的服装增添了韵味。 三、统一变化色彩搭配 运用某种颜色为主调，再用其他颜色穿插点缀其间，产生在统一色调之中又有变化的色彩效果。图中的上衣、裤子、帽子以浅灰色调为统一色，在整体色调中又有咖啡和黑色穿插其中，形成统一又有变

23、化的服饰色彩搭配，大小面积适中，因此形成和谐统一的色彩。 四、色彩面积搭配 由于色相和明度不同，因此给人的视觉印象有扩张和收缩的感觉，同样大小面积的红色和黑色，给人的感觉是红色大黑色小。合理地运用不同色彩的面积进行组合搭配，在服装设计中能起到修正不同体型的作用，也可以达到服饰色彩的魅力。 五、色彩互联搭配 互联搭配的关系是在服饰色彩中有相互联系的特点，它既可通过服装色彩也可借助配饰品来表现互联关系。 六、色彩间隔变化 在不同颜色之间采用无色彩作为间隔，这样能使不同色相的颜色统一在一个整体之中，使其更加稳定而又有变化。间隔的作用也起到调和不同色彩之间的关系，达到自然和谐的效果。 色相的配色规律

24、服装设计的常用色是根据不同季节，不同用途、不同年龄和职业等具体需要而确定的，因此它有一定的规律，可以在此基础上进行不同颜色的搭配。 1 红色系 红色和橙色强烈刺激、明亮又温暖，富有浪漫气息，尤其红色是服装设计常用色，极具个性、引人注目。在礼服的设计中大量使用红色，实用装之中也有红色系与其他颜色不同的搭配。红色系也是中国传统服装的常用色，如婚庆喜事的红色旗袍，橙色在安全保护职业装中广泛使用。 2 黄色系 黄颜色代表光明、辉煌、明快。在服装设计中有以黄色为主色调的服色，也有采用与其他颜色搭配的方法。黄色作为服装用色，多在春、秋、夏的服饰和运动服中使用。黄色与其他色相比较，它是最亮的色，在服装用色中

25、有淡黄色、土黄色、米黄、黄绿等色。 3 绿色系 青春、和平、希望、理想的象征。绿色让人不由振奋，有一股生命的张力，预示着春天的到来。因此，绿色也是年轻人最喜欢的颜色之一。绿色是一种中间色调，具有刚柔相济的特点。 4 蓝色系 蓝色给人以庄重、平静、理智、文雅等感觉。蓝色系中的浅蓝、湖蓝、群青和深蓝是服装的常用色。蓝色系适用面广泛，不同年龄、性别和职业的服装都适合。浅蓝色、粉蓝和孔雀蓝是青年女性常用服色，而深蓝色是男装和职业装的常用色。 5 、紫色系 古朴、优雅、高贵、优美是紫色调的象征，是一种非常有魅力的颜色。紫色是女性时装和礼服的常用色，浅紫色多在夏季服装中使用。在男性服饰中，紫色多用在领带或

26、衬衫等小配饰品上。紫色的补色为黄色，因此在服饰配色中紫色常以小面积作为搭配，能突出对比色和丰富整体服饰色彩的效果。 6 黑、自、灰 无彩色的黑、白、灰是服装设计中常用的颜色。无论取其中任何一种色都能作为单一的服装用色，都是每一季流行色中不可缺少的，它们也是服装用色中永恒的颜色。同时这三种颜色又可以与任何颜色搭配，均能出现良好的效果，因此，黑、白、灰在各类服装设计中被广泛使用。 7 、金银色 金银色是金属色彩，它是服装设计中的传统用色，从古至今，金银色主要运用在礼服或作为服饰品的用色。金色华丽富贵；银色高雅精致，金银两色充满光彩闪烁的蛙力。金银两色在服装配色中常与黑、白、红搭配，能充分表现雍容典

27、雅华贵的服饰。 作业：色相配色练习（十二色相环） 要求： 1 、做功精致，色彩均匀 2 、版面布局合理 3 、 A4 纸大小 明度的基本知识及配色原理 1 、明度的概念 概念：明度指色彩的明暗程度，常指含白光或黑光的多少。色彩的 明度有两种形式 ，一是某种颜色加入黑色后，明度降低，反之，加入白色后，明度变高。二是不同色彩在相互比较中有明暗程度的区别，例如黄色的明度比蓝色的明度高，浅红比深红明度高。 2 、明度配色的基本类型 一、明度配色的明暗程度以颜色所特有的明暗程度可分为：高明度，中明度，低明度。 （ 1 ）高明度：是一种明度的浅配色，是用明度比较接近的色进行间隔组合，是明度等级高的色组合，

28、它是一种优雅的明高调子，但是用相同的明度与低纯度的淡颜色相配合时，由于颜色过分淡会出现模糊呆板表情。 使用红色、黄橙、黄绿一类高纯度的颜色，即使是明亮也感觉不到柔和，而只是出现强烈感和华丽感。这一点在配色时一定要给予注意。 （ 2 ）中明度：是一种处于等级中位的不深不浅的色的组合，是压制的调子，是一种秋季使用的颜色。中明度色也有高纯度的红色和兰色等，但避开这类颜色时，变成具有红的稳健的表情。 （ 3 ）低明度：即暗色与暗色的配合，是处于明度等级低位（深色与深灰色），其色调是冬季使用最多的颜色。即使加上由蓝紫到红紫一类的强烈的纯色时，虽然华丽一些，但它并不是高明度的颜色。 以上三种都是明度差小的

29、配色。可见色调和纯度的接近，有明度融合的效果，这种基调给人以模糊和土气的感觉。在明度差小的情况下，除高纯度外，全都具有宁静的特征。 这三种明度基调，可以是两色组合或、三色组合，也可以是更多的颜色组合而产生。 二、明度的配色规律，明度配色的长调和短调如果配色色块的明度差为三阶段以下的间隔组合时叫短调；如果为五阶段以上的间隔组合称长调。和上述的高明色调、中明色调和低明色调一起作为中心主色调，则也可以构成服装明度配色的以下八种调子。 1 、高长调：间隔为五阶段以上色的组合成长调，同时配上高明度基调，也就是以高明色调为地色，配以白和黑。这种调子是明快向上、积极活泼，它的特征是明度差大、清晰、强烈、坚强

30、，能与所有的生动的表情联系在一起。 白上衣或浅色上衣配暗色裙子，这种配色没有季节感和年龄的差别，是随便什么人、什么时间、什么地点都可以使用的颜色，这种配色到处可见。如果裙子的颜色相同，但衬衣采用不同的颜色，也会有完全不同的效果。可见，由于颜色种类极多，随条件变化会出现不同的效果。 2 、高短调：以高明度色调为地色配上白，由于含有明亮的颜色，而呈现明朗欢快的感觉，是春到夏以至初秋都有效的颜色。为了区别它们，春夏的颜色可比秋季的颜色纯度高一些。 3 、中间长调：间隔为五阶段以上的色组合长调，同时以中明色调为地色，配以白和黑成强烈的配色，但没有高长调来得强烈。它有一种安定感，与高长调比起来在庄重中呈

31、现出生动的表情，是一种适合于由秋季到冬季的颜色，也是中年人经常使用的一种颜色。 4 、低长调：间隔为五阶段以上的色与低明度色组合而成低长调，就是以低明度色为地色，配以白色和黑色形成有强烈，庄重气氛的配色。 5 、低短调：配合短调的色成为低明基调。以低明度的色作为地色配以中明色和黑形成有忧郁气氛的配色。 6 、中间短调：以中明色作地色，配以明色和间隔为三阶段以下的色，形成稍有明亮的气氛的调子。 7 、中间低短调：以低明度的色与配合短调的色组成中明基调。以中明色作为地色，配以间隔为三阶段以下的色和黑形成微暗气氛的配色，这种配色为中年、老年所欢迎的颜色，在冬季使用更为合适。 8 、中间高短调：用高明

32、色调配和短调的色组成中明色作地色，配以明色和白。这种配色较为明亮。4 、明度的配色训练 作业：明度配色练习（任选两个明度组合） 要求： 1 、做功精致，色彩均匀 2 、版面布局合理 3 、 A4 纸大小 4 、时间 6 课时 纯度的基本知识及配色原理 1 、纯度的概念 纯度 是指色彩的鲜艳程度和浊暗的感觉，亦称为饱和度、彩度、色度。 当一种颜色纯度达到极高的程度时，这种颜色就是最佳的标准色。如果在这种高纯度的颜色中加入其他颜色，它的饱和度就会变化，从而改变原有的颜色。以上色相、纯度、明度称为色彩的三属性。 2 、纯度的配色及分类 我们仔细观察，会发现服装的颜色有时会表现得过分的朴素，过分的华丽

33、，过分的年轻，过分的火热。这一切都是在颜色处理方法上，因纯度过强和过弱而产生的，这也说明了纯度的特征是被华丽和朴素的气氛所左右的。 所谓纯度颜色的分段，是以某种色相的纯度为基准，从这种颜色变成同等明度的灰色，其颜色的强度逐渐减弱。纯度可分高纯度、中纯度和低纯度。 纯色的明度因色相的不同而有差异。当服装的配色接近纯色时，如都完全地接近高纯度来处理的话，就可消灭设计上的错觉。 颜色的纯度越高（即高纯度）其可见光辐射之波长单一的程度越高，不论其明度大小，对人都产生显眼的感觉。低纯度时所受到的可见光辐射之波长单一程度，已经到很低的程度，那么在鲜明的颜色里，加了一定数量的黑和白，降低了纯度而成低沉的、不

34、活泼，中纯度也能显示出艳丽的感觉，如学生服、幼儿服多选用这一级纯度的颜色，运动服、玩具的颜色以及其它要增加明视性和机能性的服装，还要更加高一级的纯度。中纯度以下都是低沉的颜色，即近近似朴素的颜色。 大面积的运用高纯度配色能使整个色调鲜明华丽；反之，大面积的运用低纯度配色，能使色彩感情变得朴素沉静，也可能死气沉沉没有活力。当然，不能感受单独的颜色，要很好地考虑使用对比色。 服装色彩设计基于纯度的匹配有以下几种： 一、纯度差小的配色 分高纯度和高纯度相配、中纯度和中纯度相配、低纯度和 低纯度相配三种： 1 、高纯度和高纯度（鲜明色调与高明色调或鲜明色调与强烈色调）相配。这种配色是刺激的、鲜明的、强

35、烈的。如果两色是反对色，则会产生补色效果。如红和蓝绿、蓝等反对色，因为明度大都在相同的位置上，看上去有闪耀的感觉。黄绿和紫反对色在同等条件下也是如此。黄绿明亮，紫色是带深暗的强烈鲜明色调，但没有红和蓝绿那样刺眼，这是由于明度差的关系带来这种变化感觉。 高纯度和高纯度相配组成一个基调再加入一二个面积不大而纯度差很大的色配置成的一种色调，这种调子有活泼感；高纯度和高纯度相配组成一个基调再加一、二个面积不大而纯度差适中的色调配置成的一种色调，这调子是沉静暖和中有变化。 2 、中纯度和中纯度相配。只要注意观察中年人秋冬季服装，就会产生一种温和感。这是因为颜色的纯度为中等强度配色。如今，有些老年人穿了滑

36、雪衫而显得年轻漂亮，除了款式以外，更重要的是选择了明色和中明色，体现年轻和华丽感。 中纯度和中纯度相配组成的一个基调，再加入一二个面积不大，但纯度差适中的色配置成的一种色调，这种调子是沉静。 3 、低纯度和低纯度相配。即淡灰色调与灰色调及淡色调与淡灰色调相配。这种配色容易给人平淡无味的感觉，是朴素的、沉静的，这是一种不适合性格强烈的人使用的。如果这样，则一定要增大明度差，使这配色能做到静中带动的感觉，能产生一种温和动荡感。如果肤色淡而无味，则要通过色彩的调剂，进行鲜明的化妆，来达到整个有活力的协调。纯色对肤色有极大的影响，服装颜色鲜艳，直接左右肤色，当然明度差大小，也是一个重要的因素。 二、纯

37、度差中等的配色分高纯度和中等纯度相配、中等纯度和低纯度相配两种。 1 、高纯度和中纯度相配。即鲜明色调和纯色调的组合。对于这种颜色的处理要极大的注意色相差和明度差，如果明度差和色相差不大的情况下，特别是同等明度更会产生不协调的感觉，这一点要多加注意。如果纯度差为中等程度，也只存在较强的华丽感。 2 、中纯度和低纯度相配。即纯色调与灰色调的组合。这种配色是暗沉 的、朴素的、沉静的，但缺乏活泼感。在这种配色的时候，一定要增强明暗对比，扩大明度差，这种方法不论处理哪种配色都会使沉静中产生活力。 三、纯度差大的配色系指高纯度和低纯度相配，即鲜明色调与淡色调及鲜明色调与灰色调相配。鲜明色调的表现是活泼而

38、华丽。因此，我们在配色的时候要恰当的灵活的运用这种表现，使配色能达到最佳效果。 在基于纯度的配色里，如纯度的对比加强会增加配色的艳丽、生动和活泼，同时色调情调也得到加强。当然纯度对比过分了，则会产生杂乱、刺激的感觉；对比过弱，则会产生软弱、无力、苍白的感觉。 4 、纯度的配色训练 作业：纯度配色练习（任选两个纯度组合） 要求： 1 、做功精致，色彩均匀 2 、版面布局合理 3 、 A4 纸大小 色彩的情感及配色原理 色彩错觉 人眼具有特定的趋向，同一种形与色的物体处于不同的位置或环境，会使人产生不同的视觉变化，这种现象称为错觉。错觉是视觉现象，并非客观存在，它是因人的大脑皮层对外界刺激物的分析

39、发生困难而造成的。 色彩的错觉是人眼的各种错视感觉之一。在服装设计中，常利用竖直线条、小花型、冷色调、浊色等来改观体型的过胖，或用横线条、大花型、暖色调、明亮的色彩来弥补瘦长体型的不足。色彩的错觉还常反映在人们的视觉生理平衡与心理平衡上。人眼在长时间感觉一种色彩后，总是需要这种色彩的补色来恢复自己的平衡，这就形成了色彩的错觉现象。由于人眼对色彩的错觉，任何色彩与中性灰色并置时，会立即将灰色从中性的、无彩色的状态改变为一种与该色相适应的补色效果。但这并不是色彩本身的客观因素。由于人眼对色彩的错觉，任何两种色相不同的色彩并置时，二者都带有对方的补色味。在服装设计中，人们常用这种错视现象来衬托肤色美

40、。研究色彩的错觉生理现象，对服装设计具有重要意义。 色彩的前进有后退 各种色彩的波长有长短区别，但这种区别是微小的。由于人眼的水晶体自动调节的灵敏度有限，故人眼对微小的光波差异无法正确调节，因而造成各种光波在视网膜上成像有前后现象。光波长的色，如红色与橙色，在视网膜上形成内侧映像；光波短的色，如蓝色与紫色，在视网膜上形成外侧映像，从而造成暖色前进，冷色后退的视觉效果。这也是人眼的错觉生理现象之一。一般情况下，暖色、纯色、明亮色、强烈对比色等具有前进的感觉；而冷色、浊色、暗色、调和色等有后退的感觉。 色彩的膨胀与收缩 色彩由于波长引起的视觉成像位置有前后区别，这种区别产生了色域。色彩的膨胀与收缩

41、，不仅与波长有关，而且还与明度有关。明度高的有扩张、膨胀感，明度低的有收缩感。同样大小的黑白格子或同样粗细的黑白条子，白色的感觉大、粗，黑色的感觉小、细。同样大小的方块，在紫色地上的绿色要比黄色地上的蓝色也大些；在蓝色地上的黄色要比黄色地上的蓝色也大些。这是色彩明度对比形成的膨胀与收缩感。一般有膨胀感的色彩有：白色、明亮色、纯度高的色、暖色；有收缩感的色彩有：黑色、浊色没、暗色、冷色。 色彩的视觉心理现象 服装色彩的视觉心理感受与人们的情绪、意志及对色彩的认识紧密相关，同时与观察者所处的社会环境与社会心理及主体的个性心理特征有关，因此，观察者心理品质的不同，对服装色彩的情感反映也就不同，即使是

42、同样的服色，亦可能得出不同的心理反映，故而服装色彩的心理现象情感十分复杂，我们将从大多数人公认的方面来分析、探讨服色心理情感的发生与发展的基本规律。 待添加的隐藏文字内容3色彩的冷与暖 视觉色彩引起人对冷暖感觉的心理联想，如红、橙、黄使人联想到火、太阳、热血，是暖感的；青、蓝使人想到水、冰、天空，是冷感的；紫与绿处在不冷不暖的中性阶段上。其中橙被认为最暖，青被认为最冷。色彩的冷暖感，如反映在服装上，暖色衣服就有热烈、温暖感，而冷色衣服则使人觉得寒感。色的冷暖还会因明度的改变而发生变化。橙色中除暗浊色是中性外，其余都是暖色；黄色的明色是暖的，暗色呈中性感，而浊色呈寒感。色的冷暖，不仅表现在固定的

43、色相上，而且往往在与其它色的对比中会产生不同的冷暖倾向。如大红、玫红都属于暖色，但处在同时对比中，大红暖感增强，而玫红则偏冷。如果同时又把橙色加入对比，不仅玫红寒感加强，连大红也有了冷意了。无彩色的颜色总的来说是冷色，只是黑色呈中性感。色彩的冷暖感在生活中使用很广，如水银灯的青白色光，使夏天的庭院显得凉爽，而钨丝灯发出的橘黄色光，使冬天的屋内显得暖和。 各种色相支配皮肤冷暖感觉的顺序是：红、橙、黄、绿、紫、黑、青、白。据此，在设计室内色彩时，朝北的日照差的房间适宜用暖色，朝南的日照好的房间适宜用冷色。色彩的冷暖在服装设计中也有意义，如冬季的暖色内衣使人觉得温暖，夏季的冷色衣裙使人觉得凉爽。 色

44、的兴奋与沉静 色彩有给人兴奋与沉静的感受，这种感受常带有积极或消极的情绪。 色的兴奋沉静感和色相、明度、纯度都有关系，其中尤以纯度最大。在色相方面，红、橙、黄等暖色使人想到斗争、热血而令人兴奋；蓝、青使人想到平静的湖水、蓝天，从而使人感到平静。绿与紫是中性的。在服装中，旅游服多数采用兴奋的色彩，而医生、护士则应穿安静的沉静色服装。 色的明快忧郁感 明度和纯度是影响色的明快忧郁感的重要因素。色相对明快与忧郁感的影响不很大，比较明快的是紫红、红、紫的暖色系，呈忧郁感的是黄、黄绿、绿和青紫，而橙、青绿、青则呈中性。即使是忧郁感的色相，只要颜色鲜明，也会给人以明快的感觉，总而言之，明亮而鲜明的颜色呈明

45、快感，深暗而浑浊的颜色呈忧郁感。如使用明快的颜色，全家会因此而充满欢乐气氛，也能给客人以亲切之感。穿明快感的服装参加宴会最适宜，而参加悼念活动的服装必须是忧郁色。 色的华丽质朴感 色彩可以给人以富丽辉煌的华美感，也可以给人以质朴感。纯度对颜色的华丽质朴感影响最大，明度也有影响，色相影响较小。 总的来说，色彩丰富、鲜明而明亮的颜色呈华丽感，单纯、浑浊而深暗的颜色呈质朴感。此外，色彩的华丽、质朴与色彩的对比度有很大关系。一般对比强的具华丽感，而对比弱的呈质朴感。在实际配色中，如果有光泽色的加入，一般都能获得华丽效果。 色的华丽、质朴感，与服装穿着场合大有关系，如轻松的歌舞舞台正是华丽服装的场地，在

46、游泳、滑雪等及需要引人注目的场合，也适宜用华丽花俏的服装，而在课堂、图书室、书房等处则应用质朴的服色。 色的轻重感 同样物体会因色彩的不同而有轻重的感觉，这种感觉主要来自色彩的明度。明度高的色彩使人有轻感，明度低的色彩则有重感。此外，白色、浅蓝色和天蓝色，与蓝天、白云相联系。故有轻感；黑色最重。 色的轻重感在生活中也广泛为应用，如天花板涂成轻感的色就有漂浮感，地板涂成深色而有稳重感；用色相反，则会使人觉得室内不稳定，感觉不安定。飞机呈银白色显得轻飘，如呈黑色则觉得呆重而有降落感。人的服装如上白下黑就有稳重感、严肃感，而上黑下白就觉得有轻盈、敏捷、灵活感。 色的活泼与庄重感 暖色、纯度高之色、对

47、比强之色、多彩之色显得色彩跳跃、活泼；而冷色、暗色、灰色给人以严肃、庄重感。黑色给人以压抑感，灰色呈中性，而白色则显得活泼。色彩的活泼和庄重感，与色彩的兴奋和沉静感较相似。它运用于不同年龄的衣着配色，一般青少年服装配色多活泼感，以显示他们的朝气勃勃和活泼可爱；而庄重感色适合于中老年服装，以显示着装人的成熟老练。 色的软硬感 和色的轻重感一样，色的软硬感和明度有着密切的关系。在纯度方面，中纯度的颜色呈软感，高纯度和低纯度的颜色呈硬感。色相对软硬感几乎没有影响。因此可以说，色的软硬感几乎取决于它的明度，明亮色即使不太鲜艳也呈软感，而低明度色不论鲜明与否都呈硬感。 色彩的软硬感在服装配色中应用也很多

48、，如奶油色、粉红色、淡蓝色等软色，是儿童服装理想的色彩，它们与儿童娇嫩的皮肤相映衬，显得十分协调。 色的强弱感 明度和纯度，是影响色彩强弱感的重要因素。暗而鲜明的颜色呈强感，亮而浑浊的颜色呈弱感。因为强烈的色彩引人注目，故适宜作标本色，也是运动服与恤衫配色的理想选择。而在室内装饰配色时，为了避免刺激，墙壁等处使用弱而柔和的颜色。它也是睡衣、内衣的佳色。 色彩的联想 当我们看到色彩时，总是回忆起某些与此色彩有关的事物，因此而产生相应的情绪，这就是色彩的联想。 色彩的联想，既受观色者的经验、记忆、知识等的影响，也因民族、年龄、性别的差别而有不同，还因性格、教养、职业、生活环境等的差别而相异，并随着时代及时尚的变迁而略有变化。因此，一种颜色可能使人联想起好的或不好的事物，作为服色设计者必须有意识地给予明确的表达。要具有这种能力，就应对色彩的一般共同性联想有所认识。 色彩的联想有两种：具象联想和抽象联想。 具象联想 指看见某种色彩使人联想到自然界具体的相关事物，如看见红色想到火，看见橙色想到橘子，