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1、综合实习思考题1、 拙政园的构景手法分析1、分析拙政园中运用到的构景手法拙政园作为“天下园林的典范”所用到的构景手法也是十分独特的，有对景，有漏景，有框景，有借景等构景手法，并且运用地恰当得体。 对景：苏州古典园林通常在重要的观赏点有意识地组织景物.形成各种对景，步移景异。这种对景以道路、廊的前进方向和进门、转折等变换空间处以及门窗框内所看到的前景最为引人注意。所以沿着这些方向构成对景最为常见。如拙政园中部从枇杷园通过圆洞门可以望见北面的雪香云蔚亭掩映于林木之中，站在梧竹幽居里面，通过它的门洞可以望见对面的待霜亭、海棠春坞、远香堂等景物。又如西部的与谁同坐轩的扇面两侧实墙上开着的两个门洞，一个
2、对着“倒影楼”，另一个对着“卅六鸳鸯馆”。这些都是采用了对景的手法。 漏景：漏景的景色若隐若现，使人感到既含蓄又雅致，漏景的常用的方法是设漏窗。透过漏窗可以觑视窗外景色，饶有情趣。拙政园中分割中部和东部的漏窗复廊就是典型代表，更惊讶的是各个漏窗上的图案无一重复。通过廊上的漏窗可以欣赏各自对面的风景，优美而又富有吸引力。 借景：在拙政园中有一处景点的借景运用地十分巧妙，那就是西园中的与谁同坐轩。此轩的屋顶设计成扇面形的，巧借轩后的笠亭作为扇柄，站在廊中望着对面的建筑，两者相结合就是一把完整的扇子。此外，站在梧竹幽居里西望，可见北寺塔依然高耸，把园林空间的边界推到了数里之遥。这一园外的塔景之虚，还
3、给横向展开、具有平远特征的池山风光增添了纵向的景观，取得了虚实相生、纵横相破的审美效果。 框景：框景简单的说也就是利用门框或窗框将其外的景色圈入其中，形成一个亮丽的风景画的方法。如与谁同坐轩里的扇形空窗将其外的笠亭和其他植物框入其内，形成了一幅生动的风景画。又如嘉实亭的矩形空窗、枇杷园的圆形空门及听雨轩的木门窗等，都是巧妙地利用了借景的手法。 隔景：在很多古典园林中，为了吸引游客的深入游览，都会采用隔景的手法。如拙政园中为分割东园、西园、中园三大部分，就采用了开漏窗的复廊来进行虚隔。 抑景：苏州园林善于用半壁廊将景物藏在壁的后面，在壁上设漏窗，是景物通过漏窗若隐若现，若断若续的显现出来，使游人
4、产生一种迫不及待，急于窥视全貌的心理。拙政园里的复廊将抑景和漏景以及隔景三种手法完美的融合到了一起。 夹景：在拙政园中园，中间为湖，周边的树木都比较高，站在梧竹幽居里面向西看，两侧的景观形成了一道狭长的视景空间，把游人的视觉集中到对面的景观上。2、总结拙政园的特色 拙政园，作为苏州园林的代表，被胜誉为“天下园林之母”。在各个方面都有其独有的特色。我可以用一句话来做评价，那就是，一直被模仿，而从未被超越。拙政园仅布局上就有以下四大特色：一、参差自然，曲径通幽拙政园中部，是以远香堂为布局中心的。这个南北向的主体建筑，南面正对着作为园门的腰门，这就开始形成了轴线感了。但是，聪明的造园家在门内特设了一
5、黄石假山，突兀耸立，这样，到远香堂就没有符合中轴线的笔直通道可走。眼前只有两条路，一条是爬山向右经过曲折的小路而下，再拐弯直远香堂；一条是向左由山侧平地小路或由左折再右拐的走廊经平曲桥而至远香堂。更妙的是，架在池上的曲桥，并不居中，也就是不在园门至远香堂的轴线上，而是在偏在西面，而且既曲又斜，这类布局，就完全打破了轴线感，而赢得参差不齐的之美了。远香堂的东侧，不是水而是山。山巅有绣绮亭，山南则由云墙隔成著名的旱园“枇杷园”。这一布局，不但消除了中轴线，而且完全消除了均衡对称的格局。其两侧是如此不同； 西面是溪水，东南是假山；西面是轩廊，东面是亭馆；西面是水院，东面是旱园；西面建筑较为密集，东面
6、空间较为空旷。二、藏露互补，遮隔景深拙政园作为立体的山水画，其艺术意境的生成，离不开藏与露相反相成的巧妙的艺术处理。拙政园的入口运用了“入门见山”之法，它把需要给人看的用山石阻挡遮藏起来，不让人一下子看到，这种曲曲折折的躲闪，遮遮掩掩的含蓄，是一种意味深长的美，它通过“抑景”，让人渐入佳境，慢慢欣赏，感到妙趣无穷。在拙政园的内部则做到了有藏有露，藏露互补。园内给人造成藏露互补的遮隔物有种种，如花木隔、山石隔、门窗隔、屋宇隔、水流隔等。如拙政园的“小飞虹”桥廊，横跨小溪，增添了桥廊南北的景观层次。特别是它那曲形的屋面，檐下精致的挂落，屈指可数的几根廊柱，均架于水上，构成空灵而优美的遮隔物，将其后
7、面景色遮得若显若藏，若明若暗，极大地丰富了这一带的景观和层次。三、映衬对比，多样统一（一）景区与景区之间的映衬对比，多样统一 如中部主景区的建筑远香堂，从外在看来只是单檐歇山顶面阔三面的四面厅。可它与众不同，不但位居中央，为四面景物所环拱，而且体量比周围建筑大得多。结构装饰也特别精美，它和水池一起，奠定了整体景区的体势和主调。人们如在堂北平台环顾水池及附近景色，中部园林精华尽收眼底。远香堂东南为山，山南为“枇杷园”，这是一个著名的园中之园。不过，它不是“小沧浪”那种闲静朴素的水苑，而是精致丰饶的旱园。这两个园中之园，主体及风格形成了鲜明的反差，从而使双方的个性对比得更为突出。然而，它们对于水池
8、和远香堂这一主景区，主体建筑来说，又处于左右的宾衬地位。它们以不同的特色衬着作为全园主体的景区和景观，显得宾主分明而不是喧宾夺主。（二）景物与景物之间的映衬对比，多样统一。如现今单单拙政园的亭有二十座之多。形式、结构、处境等方面各不相同。拙政园的亭，以屋基平面和立柱多寡而论，圆形而立五柱的如笠亭；正方形而立四柱的如松风水阁、嘉实亭等；正方形而立十二柱的如梧竹幽居；长方形而立四柱的如放眼亭；长方形而立八柱的如绣绮亭；六角形而立六柱的如宜两亭；八角形而立八柱的如天泉亭；平面呈“凸”字形而立八柱的如涵青亭；平面呈扇形而立六柱的如：“与谁同坐轩”。建筑物的存在，离不开周围的环境。拙政园的亭所处的环境也
9、各有特色，这更增加了它们的多样性。如荷风四面亭处于宽阔水面的岛上，有曲桥山径联结着各方景点，成为中部的交通枢纽；嘉实亭处于园中之园枇杷园内，与嘉树丑石为伴，成为此地主景；“与谁同坐轩”以扇面半圆的凸面向水，既可供多角度的观赏，又可在其中多面观景；梧竹幽居亭处于梧、竹、枫、杨等植物之间，两面临水，其地可谓水木清华而风物优美四、虚实相生，时空交感拙政园小中见大，少中见多，离不开虚实相生的美学。虚，这可说是所有苏州园林的生命所在。（一）门窗框景之虚拙政园是虚实并用，门窗之虚颇为杰出。如远香堂厅堂四周全部装置秀丽玲珑的玻璃长窗。这种四面全虚的四面厅，可变观周围景色。站在厅内四望，景色可谓面面不同，窗窗
10、不一，琳琅满目，美不胜收。（二）内外借景之虚 游人如在梧竹幽居听西望，可见北寺塔依然高耸，把园林空间的边界推到了数里之遥。这一园外的塔景之虚，还给横向展开、具有平远特征的池山风光增添了纵向的景观，取得了虚实相生、纵横相破的审美效果。（三）镜像空间之虚苏州园林面积较小，划分为景区之后就更小了。为了扩大空间感，园中往往在适当的地方设一大镜，称为“镜景”或“镜借”。它把实在的景观反了一反，使熟悉的景物陌生化，令人顿生新奇别致之感。人们身在一派空明之中，就如入琉璃世界，水晶天地，可能进行视觉与想象相伴的“镜游”。如拙政园的“香洲”，一进舱门，迎面是明镜相迎，照映出对岸倚玉轩一带的水景。镜面上有“烟波划
11、船”匾额，令人感到似实似虚，似真似幻，似静似动，似近似远。此外，在构景艺术方面，拙政园也是一流的，做到了以水见长、疏朗典雅、花木为胜的效果：拙政园充分利用园地多积水的优势，疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三，。池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。这种布局虽然在明代尚未形成，但它具有明代拙政园的风范。拙政园向以“林木绝胜”著称。数百年来一脉相承，沿袭不衰。每到春天，山茶如火，玉兰
12、如雪，杏花盛开；夏天有荷花；秋天木芙蓉；冬天梅偃仰屈曲，独傲冰霜。荷花、山茶、杜鹃为拙政园著名的三大特色花卉。仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。如远香堂、荷风四面亭的荷；倚玉轩、玲珑馆的竹，待霜亭的桔；听雨轩的竹、荷、芭蕉(“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”)；玉兰堂的玉兰；雪香云蔚亭的梅；听松风处的松，以及海棠春坞的海棠，柳阴路曲的柳，批把园、嘉实亭的批把，得真亭的松、竹、柏等等。留园1、分析留园中运用到的构景手法（借景、对景等）作为中国四大名园之一的留园，面积虽小，可是在构景手法上也是独具匠心，充分利用了地形地势及建筑特色优势，将园林的美展现的一览无遗。
13、对景：中国古典园林中少不了筑山理水，园区的水域不仅很好地分隔了空间，还造就了很多对景，如留园的清风池馆，可以透过小蓬莱和对面的闻木樨香轩遥遥呼应，形成了一道通透的视景线。站在明瑟楼或涵碧山房的高处可以清晰地对望到对面的可亭，景色十分优美。 借景：在留园西部的土山上有一座舒啸亭，站在亭内，远近皆可借景，近处可借西园景观，远借可以借虎丘山美景。 漏景：留园的漏景比拙政园还要突出，留园建筑特色鲜明，各建筑物设有多种窗洞，各有所异。特别是入口长廊景观，充分利用了长廊的阻隔作用，使得游客只有通过墙上的的漏窗或门洞才能隐隐约约看到园内的景观，若隐若现，虚幻迷离，门洞更是起到了引景的效果。 抑景：留园的景色
14、大部分集中在中园，而入口则是绵延弯长的走廊，且过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。 框景：建筑多，窗洞也多，可想而知，利用这些形成的框景画该有多少了。如还我图书处的六边形空窗将窗外的可亭和其他植物映入其中，形成了一幅美丽的无心画。 夹景：在留园里，有一处夹景十分凸显，位于揖峰轩北侧，两堵高墙将奇石与紫藤紧紧夹住，再利用高墙的挡景作用，所以此处可牢牢吸引游人的目光。2、留园东部景区园林建筑的特色分析留园与拙政园有所区别，留园是用建筑来划分空间的，整个园区可分中、东、西、北四个景区。中部以水景见长，是全园的精华所在；而
15、东部以曲院回廊的建筑取胜，在留园中，东部建筑院落之间以漏窗、门洞、廊庑沟通穿插，互相对比映衬，藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，为苏州园林中院落空间最富变化的建筑群。有句话是这么说的：“赏留园首看建筑”，可见留园建筑的独特性。设计者采用了独具匠心的表现手法，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等关系，将园中景致表现得淋漓尽致。由于留园的面积有限，在狭小的庭园空间设计上，设计者以静观为主，动观为辅，遵循“小中见大”的原则，在建筑空间的造景上借用先抑后扬，曲廊、门洞、漏窗空间造景手法的应用，使实景与虚景相互交错，在极小的空间中转折回旋，蜿蜒起伏，大大拓展了观赏的空间，形成了无径不曲、无处不幽
16、的特点。一、 先抑后扬作为与拙政园齐名的名园，留园在入门处便使用了欲扬先抑的做法，使入口很小，并以一屏风遮挡住游人视线，然后进入门厅、轿厅，通过长长过道和天井顿时豁然开朗。与其他园子相比，留园在建筑入日处多了些许的转折，使空间不断变化，由小变大，由暗转明，似有“柳暗花明又一村”的意境。二、 曲廊造景留园面积不大，东部建筑设计中的多曲起到了延缓行动步调的作用。除了扩大空间的感觉之外，故意以折线或曲线延长距离，令人在游览过程中有更多的时间，转换更多的视点，慢慢观赏领略园中的幽趣。留园中的曲廊设置很多，从平而构成的角度上看就像一条线贯穿着园中许多个大小不一且不同形状的点，在平面上呈曲线或折线、跨越等
17、高线；从立体构成的角度上看长廊好似一屏障，在立面上蜿蜒起伏，间隔开了园中的景，使人无法一眼看到底。把空间分隔为前景、中景和远景，并又很好地将各景串联起来。三、 门洞画窗东部的建筑设计中坚持空透原则，通过空窗、漏窗、洞门等，使公共空间与建筑有隔有连，做到整体布局，空间隔而不死、漏而可望，既能移步换景，又起到扩大空间感和通风采光的作用。窗扇的图形设计大体上分为空窗和漏窗两种形式。空窗的设计主要是弥补采光的不足，使过道不至于显得昏暗。在建筑设计时，园林建筑的每扇门每扇窗都会考虑其造景的功能。所以为了避免空窗的单调，造园者便利用植物盆栽来映衬它，利用太阳光将树木投影到墙而;风吹起，光影婆娑，十分生动。
18、使它在具有采光功用的同时，形成一幅生动的立体画面，可谓一举两得。留园中的花窗在便于通风和采光的同时，可使中部的景色，若隐若现半遮半掩地透出来，从而激发起游人的游兴，催人急于进去领略窗外那片胜景。3、留园的特色总结苏州园林都有自己的特色，作为苏州四大园林之一的留园，他的特色总结起来可以归为以下几点：1. 入口空间处理：从留园大门入口至山池、客厅、书斋区，必须经过狭长、封闭、曲折、忽收忽放、忽明忽暗的50m长的走道，在此。有意识地使游人的视野受到极大的压缩和极度的收束，再经几次收与放的对比，当游人走到园中的主要景点时，便会产生豁然开朗的感觉。入口的这种虚实变幻、收放自如、明暗交替的手法，曲折巧妙的
19、空间序列，具有欲扬先抑的作用，历来为园林界人士称道。2. 相比其他，留园有自己的三绝，分别是：冠云峰、楠木殿及鱼化石。3. 全园曲廊贯穿，依势曲折，通幽渡壑，长达六七百米，廊壁嵌有历代著名书法石刻三百多方，其中有名的是董刻二王帖，为明代嘉靖年间吴江松陵人董汉策所刻，历时二十五年，至万历十三年方始刻成。4. 全园用建筑来划分空间，可分中、东、西、北四个景区：中部以山水见长，池水明洁清幽，峰峦环抱，古木参天。东部以建筑为主，重檐迭楼，曲院回廊，疏密相宜，奇峰秀石，引人入胜。如“明瑟楼”和“涵碧山房”虽建在陆地，却紧临水面，造型和布置得当，神似面舫，与对面山上“可亭”相呼应。西部环境僻静，富有山林野
20、趣；北部竹篱小屋，颇有乡村田园风味。留园的建筑在苏州园林中，不但数量多，分布也较为密集，其布局之合理，空间处理之巧妙，皆为诸园所莫及。5. 池中之山：以三座著名的太湖石峰为奇，居中者为冠云峰，两旁为瑞云，岫云两峰，三峰印入水中，更显秀丽；峰后配楼越显高耸；林木之山：在西区全园最高处土石相间堆砌自然的假山，山上古木参天，伴以池南涵碧山房与明瑟楼，以野趣为奇；墙壁之山：一堵白墙，挂下板壁石山，倒影一池浅水，伴以休闲的石桌石椅，表现出淡泊处世之坦然的蓬莱仙境。6. 留园假山处理手法多样。中部假山山体大势布局具有主山平远、副山高峻之感。主山东西延伸，山峦横向展开，产生平远意趣，隔水相望，成为远景山。副
21、山南北走向，沿爬山廊拾级而上，近观石峰高耸挺拔。山中古木茂盛，浓荫蔽日，仿佛深山峻岭。在主副山垂直交汇处，做水源出处，造涧峡状，石梁飞渡。在布局上，主山横向，副山侧向，小蓬莱岛似山之余脉延至水中。起到平衡作用，构成“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的山水意境。西部假山由黄石堆砌，采用土石相间，小山用石，大山用土的作法。在南北长、东西狭窄的地域内，山势北陡南缓，有黄石山涧自山顶向南婉蜒而至溪边，这条旱涧不仅增加了深远感，而且反衬出山下桃花溪的清幽。整个山体迂回曲折，四角分设登山道，皆可拾级而上到“舒啸亭”，极富层次。7. 留园的植物造景富有特色。中部山体上“闻木樨香轩”处，桂树丛生，秋日丹桂盛开
22、，芳香四溢，香沁心脾，正如轩上对联所述“奇石尽合千古秀，桂花香动万山秋”。“古木交柯”处，古时有柏与女贞交柯连理，为园中一景。现虽补栽古柏、甫天竹和山茶，但令人暇想的却仍然是那连理枝。“揖峰轩”外疏植修篁与秀美的石峰。宛如一幅竹石图，画意盎然。北部“又一村”满植桃、李、杏、梅和竹林，喧闹的春花与翠绿的修竹以及满架的葡萄，犹若江南山野村庄，返璞归真。西部山林遍植青枫和银杏，深秋红叶似锦，黄叶金灿，一片醉人秋色。缘溪行，桃花映红，落英缤纷，仿佛桃花源境。苏州博物馆1、结合相关资料及所学的知识，分析苏州博物馆是如何利用现代的材料来体现传统的建筑风格的，可结合图片说明，要求不少于300字。白色粉墙作为
23、博物馆新馆的主色调，把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起，但是，那些到处可见的、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入
24、展区的太阳光线。 博物馆建筑与创新的园艺是互相依托的，贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭院，布局精巧。其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。 金鸡湖公园1、分析金鸡湖公园设计手法（现状条件、分区、景线分析、道路分析等）。现状条件金鸡湖是在苏州市东区苏州工业园区的中心部位，其水域面积7.38km2，比著名的杭州西子湖还大1.88km2，定位是开放的城市湖泊公园，因而它必须符合园区的总体规划，园区的总体规划是将中新合作的70km2分为三个相对独立的区域，每个区域均遵循如下规划布局原则，即从北往南依次为工
25、业区、居住区、中心商贸区、居住区、工业区，东西向以苏州干将路的延伸线为中轴线，而金鸡湖正像串在这根轴线上的一颗明珠，因此，它的规划设计必须根据此总体规划思路，并考虑金鸡湖本身的旅游开发功能及土地开发收益平衡。一、 设计手法形式金鸡湖的景观设计注重继承与发扬地方传统文化和特色。在互动融合中赋予了景观设计丰富的内涵及清晰的文脉。同时工程设计坚持与时俱进使用新材料、新技术、新工艺的原则，体现出景观设计的时代特征。在保持了整体设计简洁大气的基础上，一些细部的处理如湖滨大道铺地的材料、工艺和图案均采用苏州所特有元素。滨水的一些拟自然驳岸的设计也与苏式园林中的一些塘池驳岸设计有神似之妙。受人文主义及亲水思
26、想影响采用垂直、多层次设计手法使滨水景观设计更多地体现了“人的自然属性”将水体与人的需求紧密的结合起来将沿湖滨水区域标高作了四段划分从城市往湖滨靠近依次为“望湖区远水区见水区亲水区”。在最低一级“亲水区”又采用了多种不同处理手法如亲水木平台、亲水花岗岩大台阶、挑入湖中的木舞台等使整个区域在三维空间中变得丰富多彩。二、 景观分区金鸡湖的西北部是城市的、年轻的、活泼的、充满能量的，东南部则是自然的、宁静的。环湖建设了湖滨大道、城市广场、玲珑湾、文化水廊、金姬墩、望湖角、水巷邻里等景区，还在湖中堆造了两个岛屿，目的是在于创造一个高科技的商业与居住的混合型滨水社区，以满足国际化大企业的办公与生活标准，
27、可以容纳60万的居民游览。8个分区中的2个片区城市广场与湖滨大道，位于一处混合用地的边缘带上，为苏州市的民众创造了一个大型尺度的公共聚会空间。金鸡湖在景观设计中为了维护水体的高质量标准，采用了特殊的设计手法，沿着水流的方向从创造了天然湿地，作为农田与城市雨水排放的天然过滤网。三、 景线分析金鸡湖整个景观视线可以用“通透“二字来概括，特别是湖滨大道和城市广场两个景观空间，视野比较开阔，观景条件十分优越。在这两个景区中，视线景观轴线是呈发散形式的，天气条件好的话，可以观看到对岸的风景。当然，金鸡湖景区中，观景点最好的莫过于摩天轮了，不过那是个十分具有挑战性的观景点，要克服内心对高度的恐惧才能很好地
28、欣赏风景。此外，金姬墩和水巷邻里的部分濒水住宅的视线也是相当不错的，由于地势比较高，因此，观景面比较宽泛，是个不错的赏景点。四、 道路分析由于是滨湖景区，交通条件显的十分重要，既要满足步行游览的需要，又要满足车辆通行的需要。因此沿湖布有较稠密的车行、步行系统，是连接相邻景块的一些线性走廊，道路交通条件十分优越。最适合居民游人游览锻炼的莫过于湖滨大道了，大道长634m，它的设计一反园林小路宽不过3m的常规做法，中间连接的台阶宽1.5m，以每2m一个色带铺地变化重复，气势宏大，与湖面尺度比较般配。在湖滨大道上有两块铺地，选用的是苏州传统园林中卵石小径这一传统元素，材料、施工工艺均是苏州本地做法，而
29、图案却是现代感十足的抽象几何平面纹样，这样使得人们在长距离的行走过程中，突然又感受到了一些苏州传统园林的信息。湖滨大道还有一个特色就是湖步道系统分为上下两个层次，其间的高差为90CM，低处湖滨大道宽9.4m，高处湖滨道宽4m，起到了隔而不断，步移景异的效果。在以往，人们惧怕洪水，因而建造的堤岸总是又高、又厚，将人与水远远隔开。而金鸡湖的景观道路中充分考虑到了亲水性的原则，设计者利用对湖水的涨落观察研究成果，在部分道路节点设置了亲水设施，让人与湖水有一个直接接触式的交流。亲水设施分为三类：亲水木平台、亲水花岗岩大台阶、挑入湖中的木坐凳及木舞台，这样达到了不管四季水面如何涨落，人们总能触水、戏水、
30、玩水。上海世纪公园（1）如何进行公园的功能分区和景色分区？（结合世纪公园的实际情况分析）功能分区：园内设有儿童乐园、休闲自行车、观光车、游船、绿色迷宫、垂钓区、鸽类游憩区等十三个参与性游乐项目，同时设有会展厅、蒙特利尔咖啡吧、佳盅苑、世纪餐厅、海纳百川文化家园和休闲卖品部等服务性设施景色分区：公园以大面积的草坪、森林、湖泊为主体，建有乡土田园区、湖滨区、疏林草坪区、鸟类保护区、异国园区和迷你高尔夫球场七个景区，以及世纪花钟、镜天湖、高柱喷泉、南国风情、东方虹珠盆景园、绿色世界浮雕、音乐喷泉、音乐广场、缘池、鸟岛、奥尔梅加头像和蒙特利尔园等四十五个景点。（2）公园的出入口如何处理？（结合世纪公园
31、的实际情况分析）三号门：是世纪公园建成开放的 第一扇大门，也是世纪公园内规模最大的入口，园门广场可容纳上千人。该门采用钢结构，以海鸥展翅的轻盈造型配之晶莹剔透的玻璃幕墙，凸显 了整体建筑的现代感。 （3）如何围绕某一主题进行景点的设计？（结合世纪公园的实际情况分析）蒙特利尔园：蒙特利尔园位于世纪公园鸟类保护区，占地面积2万平方米，总投资2,000万元人民币。整个蒙特利尔园由岛屿、湖泊、大展厅、多媒体影视厅、咖啡吧等组成，园内主要展示加拿大高科技多媒体技术，该园的总体设计思想体现了两地人民珍视人、自然与 科技和谐的主题。 蒙特利尔园奥尔梅加头像：奥尔梅加民族雕刻技艺出众，头像雕塑更是其文明成就的
32、集中体现。该“奥尔梅加头像8号”的复制品，系墨西哥维拉克鲁斯州政府赠于上海市政府的礼物，是两地人民友谊的象征。奥尔梅加头像绿色世界浮雕墙：全长80米，由花岗石制成，浮雕总面积178平方米，作品体现了亚洲太平洋地区的29种动物和30种植物，从左到右依次为热带、亚热带、温带、寒带，从陆地到海洋，形成物种与生态环境的协调性和合理过渡，符合科学规律。在茂密的森林和浩瀚的大海中，憩 绿色世界浮雕墙息着中国熊猫、泰国大象、越南水牛、日本丹顶鹤、澳洲袋鼠、新西兰红嘴鸥、美洲鹰、俄罗斯熊、北极企鹅它们生息繁衍，和自然界和谐相处。该雕塑设计制作由著名旅美画家陈逸飞先生进行艺术总监，体现了人、自然、和谐的主题。上
33、海后滩公园（1）如何运用现代理念和先进技术营建后滩湿地公园？生态与人文理念贯穿于后滩湿地公园的全部设计过程，主要体现在再造湿地公园的相关措施与技术方面、场地工业遗存保护再利用等的相关措施与技术，以及其他生态可持续发展等相关措施与技术等。再造湿地公园的相关措施与技术主要有：湿地土壤、微生物过滤等新技术的运用；场地工业遗存保护再利用等的相关措施与技术主要有：对工业厂房、构筑物等的保护意识和技术处理手段；其他生态可持续发展等相关措施与技术主要有：生态护岸与生态防洪设计、乡土物种与材料的应用、生物多样性的保护意识、材料的节约与循环利用、场地废弃物等的再利用等。（2）选取你印象最深的2处景点拍照并进行详
34、细的景点分析J-J剖面图红绸带是联系起“三场九园”的重要景观线索，分段布置于公园场地中。材料主要由钢板等废弃材料拼贴组合而成，既体现生态环保的理念，又是一个现代的景观雕塑。她不仅在功能上满足了遮阳、休憩及各类空间围合分割的需求，在形式上还起到了景观标识性效果。在功能上，红绸带舞动至空中，成为遮荫廊，舞动至地面上，则转化为休憩座椅和铺装。转折在空中和地面的景墙部分,则分割围合起各类展示空间，形成丰富的视觉效果和景观体验。“机器的容器”是“后工业文明”的集中体现，其呈环状散点分布在场地中。该场所有两大特色，首先她最大程度的利用了原有场地的材料（包括废砖、废钢、细沙等），营造了独特的休憩场地。第二，
35、“容器”里放置了各种场地遗留的工业机器 ，通过艺术处理加工（雕刻、刷漆、拆装等），成为雕塑向人们展示工业文明的时代记忆。机器的容器在空间组织上主要分为开敞、围合两类，开敞的容器周边禾本植物种植，视野开阔；围合的容器树影班驳重叠，氛围恬静。人们在这些“容器”中体验到的不仅仅是趣味和惬意，其目光所及之处，都是艺术处理后的工业材料，她承载了众多工业生产的记忆和文化，是一种后工业文明的体验场所。徐家汇公园（1）了解现代园林造园手法的运用，列出园中重要现代景观材料的运用。观景天桥采用的材料是钢化玻璃及钢结构，这样的处理可以避免体量过大过沉重，玻璃的可透视性使得桥体与公园环境有机的融合在一起。水体边的三个
36、花架采用实木与钢玻璃结构的现代材料以加强时代气息，另外就是利用围座式尽可能多的增大容积率，这也是现代公园服务于大众的功能需要的体现。东侧水体以分的形式处理成河流的线性布置，这样可以产生临水的游览路线及水上小品，如桥、过水踏石或汀步。（2）现代园林的设计理念的表达。（结合徐家汇公园中引喻、象征等手法的运用）建成后的徐家汇公园，运用了文学艺术象征、隐喻等手法，向世人述说了一个上海的传奇故事。整个公园象征着上海的版图，弯曲的浦江、古老的城厢、现代化的高架桥，走进公园，就好像翻开了记载上海变迁的历史画册，从东至西的景观天桥连接起上海的过去现在、未来，远古的田野，明清的城廓，租界时期的建筑，石库门的民居，象征民族工业的烟囱，一一展现在人们的眼前，突显出厚重的历史感，传承了徐汇渊远的人文传统。
