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1、舞蹈编排基础,襄阳职业技术学院,舞蹈编排过程,舞蹈编排基础,一、选材,题材来源于生活，这里的生活包括我们的直接生活和间接生活。直接生活就是发生在我们现实生活中的亲身体验过的事件，以及自身对这些事件感受。我们应当学会对生活的观察，深刻的观察能力不可能只建立在个别生活现象之上，应该广泛地深入到每个生活领域，把握生活，认识社会。这就是对生活的积累，它是编导通过视觉感受将色彩缤纷的生活场景纳入自己记忆的仓库。生活中庞杂的生活材料我们怎样取舍是关键，不能不加选择的照搬，积累的本身就含有去粗取精、去伪存真的过程，在选材时我们尽量做到紧扣主题进行有效的选择，为主题服务，为我所用。对于生活经验的积累，关系到舞
2、蹈编导认识生活从量变到质变的飞跃。间接生活的范围比直接生活更为广阔，它主要是指非亲身体验的，间接性获取的生活经验，如书本知识、广播、电影、电视、音乐、美术以及建筑等一切借助于其它第三媒介，是间接性获取生活经验的基本来源。在间接生活经验中，最重要的是领会其中的精神，而不必关注事件本身，深刻的领悟其内在精髓，通过进一步消化吸收，并注入自己的情感和思想，有感而发，形成充分表达自我情感的舞蹈作品。,题材的来源,舞蹈编排基础,一、选材,舞蹈编排的第一步就是题材的选择，无论是直接生活还是间接生活，其本身包含着编导对审美品位和风格趣味的态度和设想，这种态度和设想就是寻求与自己的审美标准的某种契合，以便在创作
3、过程中肯定什么，否定什么，强调什么，淡化什么，实现对这种契合性的追求。编导之间艺术追求的差异，决定了各自在选材上的个性化色彩。选材如此重要，那么我们到底该怎样去选，选什么样的题材才能适合舞蹈创作是一个关键。我想我们必须遵循以下几个原则：,如何选材,舞蹈编排基础,一、选材,1、有感而发。日常生活中直接的或间接发生在我们身边的事数不胜数，我们得用心去选，选择生活中令你感动的东西，从日常经验中感受到的最为独特的东西。在此我们不必考虑这个东西的思想有多深远，而应关注它感动你的理由，哪怕对别人而言只是一件微不足道的小事，你的内心既然能被触动，那么一定是它内在的东西激励着你的表现欲望，这也许就是最珍贵的题
4、材。2、去粗取精。我们要在庞杂的社会生活经验中尽量吸取养分，围绕主题大量收集材料，将这些材料进行横向罗列，再进一步精心筛选，去粗求精，最后确定自己所需要的材料。完成这项工作是一个非常痛苦的过程，尽管我们最后需要表达的也许只是一个很小的点，但这个点也需要无数的元素做支撑，只有这样才能给予它顽强的生命力，否则随时都有塌方的危险。,舞蹈编排基础,一、选材,3、有可舞性。舞蹈作为表达人类思想感情的艺术形态，动作性是它区别于其它艺术形式的最显著的特性，舞蹈是人体动作的艺术，人体是舞蹈的工具，动作是舞蹈的材料，艺术是舞蹈的表现力，只有人体、动作、艺术三者合一才能构成独特的舞蹈艺术形式。选材时我们必须考虑到
5、题材的动作可能性，有些题材尽管很好很经典，但它并不一定适合用舞蹈形式来表现，用舞蹈表现可能会造成对原主题的缺失。所以在选材时就要注意题材本身是否有可舞性，是否能运用舞蹈形式进一步深入的强化主题思想。4、充分掌握背景材料。主要是针对来源于间接生活经验的材料，这些材料并非我们的亲身经历，所以我们一定要了解与之相关的背景材料，例如其地域特征，时代背景以及与之相关的一切资料，在特定的时间和空间内展开无限的想象。掌握背景资料的目的不是为了再现历史，而是要站在历史的肩膀上说现代人要说的话。只有将所选题材建立在此基础上，才有可能全面的把握它，使舞蹈达到最佳效果。,舞蹈编排基础,一、选材,选材既然在创作中占据
6、如此重要的地位，那么在选材的过程中更应该谨而又谨，慎而又慎，然而，在实际操作时我们还是经常出现种种失误，这些失误造成的后果在创作之初往往不容易被察觉，等到比较明显地浮露出来再做修正与弥补已为时过晚已经太晚，大量的创作时间被白白耗费，最后前功尽弃。我总结下来大致有以下两种情况：,避免错误选材,舞蹈编排基础,一、选材,1、选择的题材过于宏大。这是普遍出现的一大问题。很多编导认为题材越宏大越厚重，作品的思想意义就越大分量也就越重，作品中主人公思想境界有多崇高也就意味着作品的思想有多高。但事实上，艺术作品对社会生活的涵盖面、穿透力及影响程度绝不取决于题材的大小。常见的情况是，一个重大题材，由于作者缺乏
7、相应的功力，创作出来的舞蹈作品乏味平庸。而一个非常一般的生活题材，却由于创编者精巧运思，独到处理，而成为不朽的经典之作。在这里要指出的一点是，并不是所有的宏大题材都不能作为舞蹈表现的题材，关键是如何通过作者的具体操作，以小见大的表现方式更适合宏大的主题。,舞蹈编排基础,一、选材,2、选择的题材过于庞杂或过于简单。对于一个作品来说，不可能进行细致入微的刻画。选择多少生活材料来进行艺术加工要取决于作品本身的篇幅。一个90分钟左右的大型舞剧选材容量与一个10分钟以内的舞蹈作品的容量是无可比拟的。反过来也可以说题材本身就决定了作品的篇幅，一个独幕舞蹈的题材如果被拉长成大型舞剧，呈现出来的结果一定是臃肿
8、而空洞乏味，而一个只能用大型舞剧才能表达清楚的题材被压缩成独立篇幅的舞蹈作品，其结果是根本表达不清楚，因为在这么小的时间和空间里来表达，更谈不上细致入微的刻画。,二、音乐选取,音乐与舞蹈的关系,要从两层意义上讲。一层是它作为一种时间的因素进入到舞蹈本体当中的,这时它就已经成为了舞蹈艺术中的一部分了,而不是体外物。另一层关系则是讲两种艺术形式的合作。在舞蹈本体内,时间或节奏、节拍和旋律是音乐艺术中最重要的因素,然而在舞蹈艺术中它们并不是最重要的核心因素。往往舞蹈家更重视的是舞蹈的语汇,也就是人体动作,即人体动作构成的“力”的因素。这是本体中最重要的核心因素,因为没有这个核心的因素,舞蹈艺术也就不
9、存在了。,舞蹈编排基础,音乐要符合舞蹈主题的表现,二、音乐选取,在选择音乐的时候,首先要清楚自己需要哪种、哪个类型的音乐,然后再来选择音乐的悦耳程度和情感渲染能力。这是先选择音乐,再进行舞蹈的创作的一个步骤和原则。相反,如果先确定的是舞蹈所表现的主题,那么对于音乐的选择就需要舞蹈创作者更为的用心,并具有阅读音乐作品的知识,解读音乐作品后才能进行选择。选择与舞蹈表现主题、情感点相符的音乐来配合舞蹈作品。事实上舞蹈与音乐这两种艺术都具有各自的演绎性,各种艺术形式之间并不提倡消减其中一个艺术成份来满足另一种艺术的需要,应该寻找到两者间更好的契合点,将两者实现真正意义上的融合,并在艺术实践上可以达到相
10、互给予促进和补足,使舞蹈和音乐在舞台上可以同时完美的呈现。,舞蹈编排基础,音乐要符合舞蹈主题的表现,二、音乐选取,舞蹈编排基础,音乐编辑制作软件,三、动作编排,1、选择一个主题舞姿。2、在这个舞姿基础上变化出多个舞姿（最好不要多于十个）;将这几个舞姿连接起来组成一个小舞句,并且使之连贯起来,作为主题句（这个舞句称为舞句1）。3、将这舞句1改变次序重新组合成几（两）个舞句，并将其连贯（称为舞句2、3）。4、将舞句1，2，3 利用“时间，空间，力量，幅度，反复”等等手段加以修改并加长使之成为相对比较独立的三个舞段。（称为舞段1、2、3）,舞蹈编排基础,动作发展的方法1,三、动作编排,1、动作的变形
11、：即当你找到一个自己很满意的动作时，大家可以把动作变形，比如说那个动作是要经过一个立圆才能停在你所想要的位置，你可以只运动半个圆就回到原来的位置，再经过立体圆到你所想的位置。也就是改变身体对空间的占领，比如你是面对直立站着，可以在不改变下身，在上身进行动作的处理，也可以在不改变上身，在下身进行动作的处理（动作变形的方法依据是：改变一部分，保留一部分，不能完全改变一个动作）2、动作的速度处理：一个动作的运动快慢也对动作有着很大的影响，所以大家在用速度时还可以用它去检查动作合不合理，就是把动作放慢到极致来完成。3、动作的力量处理：这也是个很关键的东西，它可以决定一个舞蹈动作的动作形象，用来表达不同
12、的情绪。,舞蹈编排基础,动作发展的方法2,四、画面调度,群舞的画面调度是群舞的核心，下面是我在编排群舞中总结的几种调度方式，有常用和不常用的：1.单线复合法：简单的说就是直线与曲线的复合，这是基本变化中的一种。两种力量的不同所带来的复合自然也不同，需要强调其中的一点，不可同时。需要明确主调式。如同我记得双人舞时的复调相似。只不过这不是节奏旋律的关系了，而是线路画面的关系。2.单线拆解法：一条主要调度线，在特定环境下拆解成若干，比如，一条直接拆解成并排的5条直线，但是不变化它的主题路线。这种我群舞中常看到，也是我觉得常用的一种。可以适用任何一种调度变化的需要。拆分的结构方式要按照舞蹈的需要进行，
13、不能强拆。,舞蹈编排基础,舞蹈画面调度,四、画面调度,舞蹈编排基础,舞蹈画面调度,3.线条独立法：这也就是我们常见的线路调度，也就是一条线路的单纯走向，只是代表一种强烈的质量。表达强烈性的感情。这种在舞蹈中是不可或缺的，有一定冲击力。4.混乱抽丝法：就是将线路打乱形成无规律状，从其中去发现线头，也就是出口，从出口中抽出线头。形成一种乱盘下的调度，这种不是什么情况都可以用的，建议在一些现代舞表现状况下使用，最主要的是找线头。线头不一定是中间或前排的人，是整个画面中最不起眼的地方，这种效果的调度可以适用你需要的环境。被牵出的人物可以相继以推车的手法，跳跃性或直接性的链接下面的人。在实践前，需要反复在图纸上做比较，是否符合画面要求，为下一个路线打开通道。,舞蹈编排基础,四、画面调度,舞蹈画面调度,舞蹈编排基础,四、画面调度,舞蹈画面调度,5.编花篮法：大家应该都知道花篮是在一个主题架框下进行小画面的编制，例如：在保持一种特殊线路画面时，做局部的小调动，但是不破坏大的调度方式，这也属于画面调度中常见的。6.几何法：线路对立，通过在图纸上的比较，做一定量的对立，对立的画面成立为一种的新的画面。而这种调度需要我们去思考如何形成特殊化的对立，这也是常用调度方式。,舞蹈编排基础,四、画面调度,舞蹈画面调度,谢谢大家！,
