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1、第五章 男装设计,第五章 男装设计,纫恃谎倾感锐腋封婪韦芭豆阮唁铅密舌虏锈醚杏庐匝绅稿生洲傻厩犹蜀窗男装设计男装设计,第一节 男装设计定位、构思与表现,一、男装的特点 1、男装需要表现男性的气质、风度和阳刚之美，注重品牌与高雅、强调严谨、挺拔、简练、概括的风格。,第五章 男装设计,秉副巍愉畏竿裕惊服尿酪她肮哑孝邀兰带继吵痒枫帘焕搽会椒涡环堆段枣男装设计男装设计,2、男子气概既藏于内、也露于形，男子服装以表现阳刚气慨、潇洒的风度和豪爽粗犷的个性，这正是与女装不同的基本点。品种繁多，常见的有：西装、西服便装、礼服、中山装、卡曲猎装、便装茄克、西裤、短裤、外套、中长大衣、衬衫、睡衣、室内衣、编织毛衫
2、、牛仔便装，休闲装、运动装、T恤衫等。,第五章 男装设计,拦槽匀袖跃跋近篷窒舰童缺刨骚颊泵笆急催垒子危腹犊私培吊案审辰湘缆男装设计男装设计,3、男装着重于完美、整体的轮廓造型、简洁、合体的结构比例，严格、精致的制作工艺，优质、实用的服装面料，沉着和谐的服装色彩，此外还需要协调得体的配饰物件。,第五章 男装设计,晦敏拭徒斥北控只量俊奥公隶欧谦曳度椭位示聘鞘翌姚造宜厩进聊鳞严帖男装设计男装设计,二、男装的定位,1、产品消费对象的定位：,（1）、年龄结构：确定消费对象是少年、青年还是中老年。（2）、职业特点：确定消费对象是少年、青年还是中老年。（3）、经济状况：确定消费对象的经济状况是否稳定以及他们
3、的购买力。（4）、文化程度：文化程度和艺术修养往往决定着消费对象对服装审美的观念。（5）、穿着场合：服装穿着出现的场合。是为产品的实用性起决定性。（6）、文化习俗：同的民族、地区都会有相应的社会文化习俗和特殊的精神需求。,第五章 男装设计,央秉雅寞师灵坞痕吠缄骨隅踌灯绚猫跑圈萧赣讳辖种盾搭谅儿倘曰婴公杰男装设计男装设计,2、产品类型的定位 产品类型：根据产品自身的款式特征、色彩、面料等因素确定产品的类型。例如礼服类、职业装、休闲装等等。产品档次：是高档次、底档次还是中档。根据企业的自身条件和水平来确定。产品批量：根据消费区域的消费能力以及销售状况为前提确定产品批量生产的大小。价格设定：在明确产
4、品的档次的前提下，根据产品的成本、消费者的实际承受能力等方面进行合理的设定。,第五章 男装设计,坡弓烦鸭弘靡勺涎尚弧痊宰圆笛装槐慨挖激流赚衬虏狭哪厘芽彼逻浮簿华男装设计男装设计,3、产品外型、品质的定位4、营销方式的定位5、产品发展规划 6、宣传方式,第五章 男装设计,镁滴寻焚猜巴币典快佰握溅椿掇惺裔瑶赢苯美缝饰颊励判雀秽进吱空坝羡男装设计男装设计,三、男装的设计构思方法 服装是艺术与技术相结合的产物，服装设计构思是设计师的创造性活动，而创造性活动必定离不开创造性思维。实践证明，在设计构思的过程中，仅仅依靠常规的思维方法是不够的，许多有创意的构思都是设计师运用创造性思维的结果。那么，什么是创造
5、性思维？创造性思维与一般思维不同，它是以感知、记忆、思考、联想、理解等能力为基础的，以综合性、探索性和创新性为特征的高级心理活动。创造性思维主要表现在有想像的参与，尤其是创造性的想像与参与，结合反复的、有步骤的、连贯的思考，提出前人未提出的问题，解决前人未解决的问题。,第五章 男装设计,每丧升拴坚聋玉驮业稻眼堪竖尔狰架饱剥章辉幸遮嘎爆筋遂捞橡仗苦袖赌男装设计男装设计,1、逻辑思维与形象思维 逻辑思维与形象思维一样都是服装设计在计划与实麓阶段的重要思维方式，两者有着各自的特点各自的用处，当把它们在服装艺术设计中有机地结合在一起时会给设计师提供一种处理理性与感性之间关系的较为正确的科学方法。2、横
6、向思维与纵向思维 横向思维与纵向思维方法在服装设计中运用得相当广泛设计师在设计某类服装时常常以该类服装为坐标参照系横向延伸选择基本情况相同相似或相近的同类产品作为对象比较和分析其优劣而取长补短。3、发散思维与聚合思维 在服装设计中，发散思维的运用是通过一个已知“点”去广泛搜集素材，自由联想，寻找创作灵感和创作契机，以寻求到最佳设计方案，因此，这种思维方式比较适用于设计创作的起始阶段，其思维过程就是一个由少到多、由点及面的设计过程。,第五章 男装设计,雅宅乓渝希莹膳乳遵挣引凹僚靴秦豫韶自扭绳罚支顶赋雾碎篙榴巨谁甜挡男装设计男装设计,男装的设计不同于女装，女装可以在多方面进行创作与表现，而男装相对
7、来说没有女装那么多的设计点，所以男装设计主要是从面料搭配、工艺制作以及一些精巧的装饰上来做文章。,男装设计的几大要素：,第五章 男装设计,卷震宴妊宰媒碎战驭泉寡钢喊蔡棕瞳局骨啦回副语治栋抹午肠雕悄轻睡偶男装设计男装设计,根据风格的不同,款式设计也采用不同的方法,在面料的选用,工艺制作,装饰手法,都要符合服装的整体风格.,第五章 男装设计,达隶浚果葫田苞磁盾宏援妖懂隔拘宦雨绽缺墟清暮召讶偶吱坡稽八庸新乳男装设计男装设计,设计需要根据地域的不同，采用不同的设计方法来表现。男装设计必须从多角度，多层面分析、思考，设计出符合市场需求的产品。,第五章 男装设计,柿侄半淆岩凡烧闭魂晶糯弦狞蒋辉远村蓉邵梨凝
8、工丢绞览芝仔顾迫蹋萝嘶男装设计男装设计,男装设计在符合流行趋势的前提下，还需要有自己的个性，对于服装有自己独到的见解，这样才能使自己的产品受到大多数消费者的欢迎。男装设计还需要进行大胆的尝试，有勇气打破常规的束缚，合理的采用多方面的元素来对男装进行装饰，使服装更具特色。,第五章 男装设计,赛蝉账脏沮圃昼酒审旺球棺冒钡悠或畸啦鄙您兰四纵庙部孔渔替臀狸玲消男装设计男装设计,在服装设计中，发散思维的运用是通过一个已知“点”去广泛搜集素材，自由联想，寻找创作灵感和创作契机，以寻求到最佳设计方案。,第五章 男装设计,解骸奖敬筷偶佛软说吨扳衷亨琳变佩腻被劳敏直帆盖契迂炒糯蛰啼娃挽忿男装设计男装设计,对于服
9、装作品设计总是离不开强调创新。无论在设计的风格、内涵、形式、表现等诸多方面都要强调与众不同。不安于现状，不落于俗套，标新立异、独辟蹊径，这些都是设计师在创作作品中的追求。这些追求与市场化的服装产品设计要求虽然有着共同之处，但由于在设计目的上存在着较大的差异，因此，体现在设计过程以及设计方法上也有着一定的区别。,四、男装的设计程序,第五章 男装设计,红纤暇看秃蕊鸟金丛松煽附锨柒惋动籽移色凑肤酶谦凋况挪寸兵峭逝毋悯男装设计男装设计,1、确定方向 对于偶发型设计来讲，设计的开展是受到某一事物的启发而产生一时的创作冲动，因此，设计之初并不存在确定方向的问题，可以任凭主观的表现愿望或表现内容去发展完成设
10、计。对于目标型设计而言，事先都会有一个明确目标，这类设计的目标可以是由自己确定的，也可以是他人确定的。目标的内容可能是一个设计主题，可能是一个设计意向，也可能是一种服装类型。,第五章 男装设计,此邀佐浮连规漾锑衡碱箭备镍邪裸形乐诞罕疑萄汀募齿锡郸哭黔雷搂丹棋男装设计男装设计,目标型设计,第五章 男装设计,艰胶兄扩畜搓梗偷询捞晴崇住提挽贿症随猪殉扦寡彭优讯庚嫂抵首混雁劲男装设计男装设计,2、收集素材,设计实践证明，无论是偶发性设计还是目标型设计都需要在设计之前收集相关的设计素材。对于偶发性设计而言，最初的设计冲动可能来自于不经意间的发现，或者突然间的想法，然而真正进入设计创作阶段后，仍需要寻找大
11、量有关的设计素材作为补充，才能设计好作品。对于目标型设计，因为有既定的设计方向，收集与之有关的素材资科更是不可缺的，这是获得设计构思的诱发和启迪的必要手段。有些初学者不明白其中道理，在设计之初，没有注重设计素材收集而是只是一味地抱头苦想，有的甚至采取守株待兔，等待灵感的办法，这是知其一不知其二的结果。,第五章 男装设计,翘讯健海即釉淖赴蠢蚁蔷彬椰材膜津实乍总鳖执嗜肛博经搜因梁聋径挣眉男装设计男装设计,精美的民族刺绣也是服装设计的一个很好的素材，从中我们可以得到精美的图案与和谐的配色。,第五章 男装设计,尧咏莎端唬拍寿屎昌芭斤办限桑柬缨堂瞥嚏链址革渐蕊缉耳荧眨皑凝漠低男装设计男装设计,3、触发灵
12、感 所谓灵感，在辞海中是这样释义的：“一种人们自己无法控制，创造力高度发挥的突发性心理过程，即文艺、科学创造中由于思想高度集中，情绪高涨，思虑成熟而突发出来的创造力”。杨振宁曾以科学家角度认为，灵感就是一种顿悟，在顿悟的瞬间把两个或两个以上不相关的观念串连在一起，借以解决一个搜索枯肠仍未解的难题，或缔造一个科学上的新发现。,第五章 男装设计,第榜觅句绑遂努载疵笆柠堪昭萍潞勤慰乍姓健恋陶耿砂痘栗暂前柜整宝烘男装设计男装设计,4、充实细节 充实细节是灵感的具体化过程，是物化过程，也是设计思维的深化过程。有了灵感不等于解决了问题。灵感的出现只是找到了“突破口”，思维发展有了一个“点”的线索。要完成整
13、体设计必须由“点”形成“线”，由“线”扩展到“面”，也就是要找到相应的服装表现形式，逐一添加完成服装的具体造型、色彩的搭配、材质的组台、装饰方法以及工艺手段等等细节问题。,户钡佛显薄凹猴憎忧当亦爽烷漾赡酌整罕秩捉民遇苫耘铡驰摘盂亏们邦暂男装设计男装设计,5、确定形式 确定形式就是需要在多种变化方案中确定最佳的表现形式，在确定过程中，设计者一方面需要回到最初的感受状态中，回味最初的感觉；另一方面还需要以艺术的眼光去审视这些构思，以便确定既符合自己的追求，同时又是最具艺术感染力的设计形式。倘若发现形式尚不理想、不到位或者还未表现出最初的想法，就要分析原因，能修改的就进行修改，不能修改的就需重新构想
14、。,第五章 男装设计,臂郊晴痔理省须锰沂败涣吗耻夕兆监斩樱遮胁槽斧馏凶立耪谢洁断根瞩娘男装设计男装设计,（1）款式图绘制方法：,第五章 男装设计,宁仓蕴墓娠青道来写洒辨肄映宜矿汞茨壬懈庶没整锑蓬并寸毁翔雌虽千溢男装设计男装设计,6、总体完善 确定最佳的表现形式后，仍需要进行最后的完善。要把思维的重心从细节构思转移到整体的把握上来，从整体的角度审视各个细节之间的关系是否和谐，包括恰当的造型，色彩材质和肌理的美感，精心处理的同一、参差、主次、层次以及平衡对比、比例、节奏、韵律等审美关系，实现总体效果的完美性。,第五章 男装设计,热崎威恐泡犁婿沾胜颗挝有起既弃可啦炯撮厂烧杠伐值峦舱送赚脓肤他字男装设
15、计男装设计,练习题：1、上网查找一些关于今年男装流行趋势或流行色的信息和相关图片？2、国内男装现状如何？开展一项调查，收集你感兴趣的国内品牌男装的信息，加以分析并得出综合性结论。,第五章 男装设计,湖杰妻呆战未桓揭萤知禹旺范韦谴窟瀑静炭孰颈饶屉鸭瓦字遵趟耗量鸳兼男装设计男装设计,第二节 男装的材料选定一、男装的面料构成 面料是实现服装造型特征和服装色彩魅力的最后表现元素。男装在面料的选择上，不仅考虑赋予设计作品的艺术表现效果，强调视觉冲击力和独特鲜明的艺术风格，同时也要考虑其服用性能。虽然对于服装没计师来说凡物皆可为服装材料，但是由于男装存在一定的特殊性，所以在面料的选择上也要准确把握好，哪种
16、材料更适合表现的什么样的风格。,第五章 男装设计,冤舌赢兄涟弯该钙刻槛戈兽遇绽永咏殷螺当镭讶额洱呼顶质闻怒俐淆肝拴男装设计男装设计,按服装组成的结构层次，可分为面料、里料和辅料三大种类。从质地上分有天然纤维、化学纤维两大类。服装材料的种类不同，表达出来的材质性能、视觉效果、使用功效也不同。目前许多设计师能做出很好的设计创意，但疏于对材料的认识。因此，我们有必要对材料的性能特点做基本的了解和认识，根据材料的性质着手设计符合材料的式样，充分表现材料本身所具有的美感。,第五章 男装设计,簧铱宰捍层搽瑞闽圣凤克磐骄汞咳棵桐奇调自乡骏煎胖尿及简填优渍惊熊男装设计男装设计,男装的面料的应用，首先要符合男性
17、的性别特征，然后再把男装进行细分化，各种不同的风格，采用不同的面料来表现，要大胆创新外，还要注意用材的恰如其分，才能更好的完成设计。具体面料的应用包括以下几个主要方面：,第五章 男装设计,尖惨荤湘操避参第限梢炊豺垮宴张糕甄哇省鸿池炽学吻姑锈禄弄纱抵樱相男装设计男装设计,1.挺爽型面料 挺爽型面料天然硬挺，造型线条清晰而有质感，能形成丰满的服装轮廓，给人以庄重稳定的印象。,第五章 男装设计,坷司我蛛矿裂得本质淖茄罐杠咨毅咬先枷舅摄愧钾眩趾讹人牡瞅触超畔锗男装设计男装设计,2.手工纺织品 男装面料更强调手工纺织品所能给人体带来的舒适感，面料上带有一些柔软的短卷毛，既让服装更保暖也在视觉上制造一种轻
18、盈的感觉。,第五章 男装设计,懊啼痹招响蹲篙胁输唬城谱剿靠疽饿耻峭几观营抒惭侍滚骂铬琴挟控钝逗男装设计男装设计,3.毛呢面料 毛呢面料是男式套装常用的面料，有精纺毛料、粗纺毛料、长毛绒、驼绒等种类。毛呢面料具有保暧透气性好、穿着舒适、手感柔软、折皱回复性好、可塑性强等性能特点。,第五章 男装设计,筛弥怖尤眠谍勿捻哮呈沉瘫饼拾逸鹿制察蔼旷挨接钨邀茸卸陪芳啪抹输起男装设计男装设计,4.真丝面料 真丝是以桑蚕丝为原料的丝织产品，常用于男式便装和衬衫，是男式春夏季服装中常用的面料。真丝品种有双绉、电力纺、真丝斜纹、塔夫绸等。,第五章 男装设计,阁甭襄厢懦昆氨浪碘呕逊透戈恒蔷菇挛襟莆肤犀死划荒缨拯逗包惦
19、二漏炊男装设计男装设计,5棉质面料 棉质面料轻柔保暖，透气，吸湿性好，具有一定的耐磨力，而且洗涤方便，是男装四季常用的一种面料，特别是在内衣上的运用更为广泛。随着科技进步，对棉纺织品的深加工和染色以及后处理技术的提高，如磨砂、拉毛、仿旧洗等工艺的完善，使棉制衣料在设计上的使用更为广泛，品种也更加丰富。,第五章 男装设计,脂埔延愚霓匿牌枝捏行竟党侣烷匠棱疤景晴怕芳卵渭羚雪秘毁毅琢参鞋冀男装设计男装设计,6麻类面料 麻类面料是植物纤维的一种，主要用苎麻、亚麻两种纺织纤维加工而成。亚麻面料较细薄，而苎麻面料较粗犷，这主要是由两者的纤维决定的，因此能达到相应的纺纱支数。我们常见的亚麻纤维，吸水性能和散
20、发水分的性能比棉大，遇水后不易腐烂、且纤维之间的拉力、弹性、膨胀力会增大。,第五章 男装设计,轨抬办苗剿建馅帘正辗填廊冗洞衰僻庄畸锹停孺癸宏耘阵祁锭惹考侣珊步男装设计男装设计,7化纤面料 运用化学提炼而产生的合成化学纤维，经过纺、织、染整个工艺处理而成的织物面料称为化纤面料。它一般可分为两大类，即合成纤维和人造纤维。合成纤维面料有涤纶、锦纶、晴纶、丙纶与氨纶。其特点，如晴纶具有轻柔保暖，富有弹性，耐光耐热，不霉不蛀等性能。人造纤维面料主要有粘胶纤维，醋酯纤维与铜氨纤维面料。其特点是穿着舒适、飘逸柔软、悬垂性好、染色鲜艳，而且价格也很便宜。,第五章 男装设计,庸驰教侵棍塞秦碉伍侯面吁乞墙幽苛所铡
21、思餐积聘淋鸯弟闰椎携境蔡踊蓑男装设计男装设计,二、男装面料再造方法 面料的再造包括对材料本身进行分割以使其立体化，以及对原材料和产品进行后处理，如水洗、拉毛、增柔、涂层、仿旧、织绒等。通过这些加工手段原有的材料可以焕然一新。为设计增添新的内容。,第五章 男装设计,呕惠僧短天叛盾瞒标豆涎舅惦晌纲洽笺瘫讲丁卯党碳租彤阔辞常诊酿倪公男装设计男装设计,面料再造的方法：1.染色 2.印花 3.手绘 4.贴补 5.喷绘 6.粘贴 7.镂空 8.做旧,第五章 男装设计,秆杆栈邱券陷警惋絮通肺郁柔寡司庙预妆骋兴普名伤书赤壁辕斟染逊宝肪男装设计男装设计,三、常用的男装面料表现的风格 1、柔软 2、低调 3、期望
22、 4、皮肤 5、优雅 6、勇敢,第五章 男装设计,墅屠对突臣嫩左罕蓖馈后隅锤脐酥佬勘贿炭怯砧嫩山歪策刚杀标昌各做茄男装设计男装设计,四、男装的材料的选定1、面料的选定，与服装风格定位一致。2、辅助材料的选定，包括里料、衬料、填料、缝纫线、纽扣、拉链、垫肩、商标等。3、服装材料的测试，包括伸缩率、耐热度、色牢度、缝缩率等。4、材料的预缩。,第五章 男装设计,英诡少裸芋残竞错捏停抉页敌清脆汽贰哇馋菜感髓从岭仪阔拐叮顶谁板浅男装设计男装设计,总结：本节主要介绍了男装的特点以及种类，讲解了如何进行品牌设计的市场定位，以及男装设计的构思方法及设计程序，主要重点在男装设计的构思方法和设计程序，需要学生在理解的基础上同时反复的进行实践尝试，总结得出个人的设计方法，并且能够根据自己的设计的服装的风格选择合适的面料，进行样衣制作。,第五章 男装设计,极铰畔钨泻疡丢池畴意凰疼彦隆各镣晕窿抚好伸畸途谣知泊阴泽裤撵拌旷男装设计男装设计,
