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1、小雅采薇解析,诗经简介,诗经又称“诗”“三百篇”，是我国第一部诗歌总集，共收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌三百零五篇。诗经共分风（160篇）、雅（105篇）、颂（40篇）三大部分。,诗经的成书,采诗说献诗说删诗说,流传,四家诗鲁诗 鲁申培齐诗 齐辕固韩诗 燕韩婴毛诗 鲁毛亨（大）赵毛苌（小）“古文诗”与“今文诗”,六义,六义：诗大序：故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。又称为“六诗”：周 礼春官宗伯：教六诗：曰风、曰赋、曰比、曰兴、曰雅、曰颂。,孔颖达毛诗正义说：风、雅、颂者,诗篇之异体；赋、比、兴者，诗文之异辞耳。体裁：风、雅、颂。艺术手法：赋、比、兴。,
2、风雅颂,诗大序：是以一国之事，系一人之本，谓之风；言天下之事，形四方之风，谓之雅。雅者，正也，言王政之所由废兴也。政有小大，故有小雅焉，有大雅焉。颂者，美盛德之形容，以其成功告于神明者也。,赋比兴,1、汉代经学家郑玄：“赋之言铺，直铺陈今之政教善恶；比，见今之失，不敢斥言，取比类以言之；兴，见今之美，嫌于媚谀，取善事以喻劝之。（政治的解说）2、钟嵘诗品序说：文已尽而意有余，兴也；因物喻志，比也；直书其事，寓言写物，赋也。,3、胡寅引述李仲蒙之说曰：叙物以言情谓之赋，情尽物也；索物以托情谓之比，情附物也；触物以起情谓之兴，物动情者也。（文学的解说）,诗经的音乐特征,诗经中的诗均为“乐歌”，即配乐
3、演唱的。左传襄公二十九年季札观乐一章有：“为之歌，为之歌”的说法。论语子罕：子曰：“吾自卫反鲁，然后乐正，雅颂（乐正雅颂）各得其所。,王国维：说周颂,窃谓风、雅、颂之别，当于声求之。颂之所以异于风、雅者，虽不可得而知，今就其著者言之，则颂之声较风、雅为缓也。何以证之？曰：风、雅有韵而颂多无韵也。凡乐诗之所以用韵者，以同部之音，闲时而作，足以娱人耳也。故其声促者，韵之感人也深；其声缓者，韵之感人也浅。韵之娱耳，其相去不能越十言或十五言，若越十五言以上，则有韵与无韵同。即令二韵相距在十言以内，若以歌二十言之时歌此十言，则有韵亦与无韵同。然则风、雅所以有韵者，其声促也，颂之所以多无韵者，其声缓而失韵
4、之用，故不用韵。此一证也。,其所以不分章者亦然。风、雅皆分章，且后章句法多叠前章。其所以相叠者，亦以相同之音，间时而作，足以娱人耳也。若声过缓，则虽前后相叠，听之亦与不叠同。颂之所以不分章、不叠句者，当以此。此二证也。颂如清庙之篇，不过八句，不独视鹿鸣、文王长短迥殊，即比关雎、鹊巢也复简短，此亦当由声缓之故。此三证也,燕礼记：若以乐纳宾，则宾及庭，奏肆夏。宾拜酒，主人答拜，而乐阕。公拜受爵而奏肆夏。公卒爵，主人升，受爵以下，而乐阕。又大射仪：自奏肆夏以至乐阕，中间容宾升，主人拜。至降洗，宾降，主人辞，宾对。主人盥，洗觚，宾辞洗，主人对。主人升，宾拜洗，主人答拜。降盥，宾降，主人辞降，宾对。卒盥
5、升，主人酌膳献宾，宾拜受爵，主人拜送爵。宰胥荐脯醢，庶子设折俎，宾祭脯醢，祭肺，哜肺，祭酒，啐酒，拜告旨，主人答拜。凡三十四节。,为公奏肆夏时亦然。肆夏一诗不过八句，而自始奏以至乐阕，所容礼文之繁如此。则声缓可知。此四证也。然则颂之所以异于风、雅者，在声而不在容；则其所以美盛德之形容者，亦在声而不在容可知。,采薇,出自小雅鹿鸣之什一说为周懿王时。具汉书匈奴传：周懿王时，王室遂衰。戎狄交侵，暴虐中国。中国被其苦。诗人始作，疾而歌之曰：“靡室靡家，猃狁之故。岂不日戒，猃狁孔棘。”,或曰为周宣王时。具魏源古诗源：西周至厉王末年，遇旱灾，百姓饥馑。厉王宠信荣夷公，专事搜刮，民怨沸腾，放厉王于“彘”。西
6、戎与北方的猃狁乘机入侵周朝。宣王即位，重振周朝，号称中兴。命秦仲征西戎，尹吉甫征猃狁。采薇即于此时产生。,原文,采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。靡室靡家，猃狁之故。不遑启居，玁狁之故。采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。王事靡盬，不遑启处。忧心孔疚，我行不来！,彼尔维何？维常之华。彼路斯何？君子之车。戎车既驾，四牡业业。岂敢定居？一月三捷。驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒？玁狁孔棘！昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！,字词
7、,薇：豆科植物，今俗名称大巢菜，可食用。作：生。止：语气助词。曰：说，或谓乃语助词，无义。莫：“暮”的本字。岁暮，一年将尽之时。靡：无。猃狁（xinyn）：北方少数民族，到春秋时代称为狄，战国、秦、汉称匈奴。,不遑：没空。遑，闲暇。启：跪坐。居：安居。烈烈：火势很大的样子，此处形容忧心如焚。载：音“再”，语气助词。戍：驻守。定：安定。,使：传达消息的人。聘：探问。刚：指薇菜由嫩而老，变得粗硬。阳：阳月，指夏历十月。盬（g）：休止。疚：痛苦。孔疚，非常痛苦。来：音“赖”，回家。不来，不归。,尔：“薾”的假借字，花盛开貌。维何：是什么。常：棠棣。华：同“花”路：同“辂”，高大的马车。君子：指将帅。
8、,戎车：兵车。四牡：驾兵车的四匹雄马。业业：马高大貌。骙（ku）骙：马强壮貌。依：乘。小人：指士卒。腓（fi）：“庇”的假借，隐蔽。,翼翼：行止整齐熟练貌。象弭：象牙镶饰的弓。鱼服：鱼皮制成的箭袋。服，“箙”的假借。日戒：每日警备。棘：同“急”。思：语助词。雨（y）：作动词，下雪。,场景,寒冬，阴雨霏霏，雪花纷纷，一位解甲退役的征夫在返乡途中踽（ju）踽独行。道路崎岖，又饥又渴；但边关渐远，乡关渐近。此刻，他遥望家乡，抚今追昔，不禁思绪纷繁，百感交集。艰苦的军旅生活，激烈的战斗场面，无数次的登高望归情景，一幕幕在眼前重现。,结构,全诗六章，可分三层 前三章为第一层，追忆思归之情，叙述难归原因。
9、第四、五章为第二层，追述行军作战的紧张生活。第六章为第三层，抚今追昔，即是写景记时，又是抒情伤怀。,结构分析,第一章，写士兵为抗击外族的侵犯，背井离乡，久久不得归家，而产生的悲伤、厌战和对外族的仇恨。第二三章，写士兵在戍守过程中艰苦的生活和强烈的思归心情。,各章的首四句，以薇菜渐次生长和时间的推移来起兴，来表达士兵久役于外不得归家的怨敌、思家与盼归的心情。“靡室靡家”和“不遑启居”是这一心情产生的主要原因。,首句以采薇起兴，兴中兼赋。因薇菜可食，戍卒可以采薇充饥。所以这随手拈来的起兴之句，是口头语、眼前景，反映了戍边士卒的生活苦况。,戍役不仅艰苦，而且漫长。“薇亦作止”、“柔止”、“刚止”，循
10、序渐进，形象地刻画了薇菜从破土发芽，到幼苗柔嫩，再到茎叶老硬的生长过程，它同“岁亦莫止”和“岁亦阳止”一起，喻示了时间的流逝和戍役的漫长。乐府诗集 十五从军征，八十始得归。,岁初而暮，物换星移，“曰归曰归”，却久戍不归；这对时时有生命之虞的戍卒来说，不能不“忧心烈烈”。后四句对为什么戍役难归的问题作了层层说明：远离家园，是因为猃狁之患；戍地不定，是因为战事频频；无暇休整，是因为王差无穷。其根本原因，则是“猃狁之故”。,一方面是怀乡情结，另一方面是卫国战斗意识。前三章的前后两层，同时交织着恋家思亲的个人感情和为国赴难的责任感，这是两种互相矛盾又同样真实的思想感情。构成了全诗的情感基调，只是思归的
11、个人感情和战斗的责任感，在不同的章节有不同的表现。,第四、五章追述行军作战的紧张生活。写出了军容之壮，戒备之严，全篇气势为之一振。其情调也由忧伤的思归之情转而为激昂的战斗之情。,第四章前四句，诗人自问自答，以“维常之华”，兴起“君子之车”，流露出军人特有的自豪之情。接着围绕战车描写了两个战斗场面：“戎车既驾，四牡业业。岂敢定居，一月三捷。”概括地描写了威武的军容、高昂的士气和频繁的战斗,第五章，具体描写了在战车的掩护和将帅的指挥下，士卒们紧随战车冲锋陷阵的场面。即“驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。”,最后，又由战斗场面写到将士的装备：“四牡翼翼，象弭鱼服。”战马强壮而训练有素，武器精良
12、而战无不胜。将士们天天严阵以待，只因为猃狁实在猖狂，“岂不日戒，猃狁孔棘”，既反映了当时边关的形势，又再次说明了久戍难归的原因。,第六章写戍卒归途中悲伤痛苦的心情。有了前面的一系列铺垫，经过出生入死的战斗之后，战争的幸存者终于踏上了归家的路途。但作品并没有胜利后的喜悦，而是营造了昔日杨柳依依、如今雨雪霏霏的场景，写的是历经磨难之后内心深处的凄凉和悲苦，而且“行道迟迟，载饥载渴”，归乡的路依然那么艰难。,笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒，他从追忆中回到现实，随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今，痛定思痛，不能不令“我心伤悲”。,主题,采薇一诗描写西周时期一位饱尝
13、服役思家之苦的戍边战士在归途中所思所想，表现了普通士兵在离乡出征岁月里的艰苦生活和内心伤痛，抒发了对战争的不满和对故乡的思念。,艺术特色,一：重章叠句、叠词的运用。前三章的重章叠句中，文字略有变化，以薇的生长过程，衬托离家日久企盼早归之情，异常生动妥贴。二、即景抒情，融情于景，情景交融三、比兴手法的运用四、和谐铿锵的节奏韵律,名句赏析,“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥，我心伤悲，莫知我哀”。这是写景记时，更是抒情伤怀。,个体生命在时间中存在，而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中，戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定，不禁怅触于怀，黯然神伤，也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。,在艺术上，“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”，被称为三百篇中最佳诗句之一。王夫之在姜斋诗话说它“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”。,“行道迟迟，载渴载饥”，归路漫漫，道途险阻，行囊匮乏，又饥又渴，这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”，似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。,种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中，无人知道更无人安慰；“我心伤悲，莫知我哀”，全诗在这孤独无助的悲叹中结束。,何香凝、傅抱石合作赏雪图,
